פּעריאָד |

פּעריאָד (פון גריכיש. periodos – בייפּאַס, סערקיאַליישאַן, אַ זיכער קרייַז פון צייַט) – די סימפּלאַסט קאַמפּאַזישאַן פאָרעם, וואָס איז טייל פון גרעסערע פארמען אָדער האט זייַן אייגן. טייַטש. הויפּט פּי ס פֿונקציע איז אַ ויסשטעלונג פון לעפיערעך פאַרטיק מוזיק. געדאנקען (טעמעס) אין פּראָדוקציע. האָמאָפאָניק ווערכאַוס. טרעפן P. דעצעמבער. סטראַקטשערז. איינער פון זיי קענען זיין דיפיינד ווי די הויפּט, נאָרמאַטיווע. דאָס איז אַ פּ., אין וואָס די סימעטריע פֿון די צוויי זאַצן, וואָס עס באַשטייט, קומט אויס. זיי אָנהייבן די זעלבע (אָדער ענלעך) אָבער סוף אין פאַרשידענע וועגן. קאַדענסע, ווייניקער גאַנץ אין דער ערשטער און מער פולשטענדיק אין די רגע זאַץ. די מערסט פּראָסט פאַרהעלטעניש פון קאַדענסעס איז האַלב און פול. דער סאָף אויף דאָמינאַנט האַרמאָניע אין די סוף פון דער ערשטער זאַץ קאָראַספּאַנדז צו דער סאָף אויף די שטאַרקעכץ אין די סוף פון די רגע (און די צייַט ווי אַ גאַנץ). עס איז אַ האַרמאָניק פאַרהעלטעניש פון די סימפּלאַסט עכט. סיקוואַנס, וואָס קאַנטריביוץ צו די סטראַקטשעראַל אָרנטלעכקייַט פון די P. אנדערע פאַרהעלטעניש פון קאַדענסעס זענען אויך מעגלעך: גאַנץ ימפּערפעקט - גאַנץ שליימעסדיק, וכו'. ). עס זענען פ. און מיט דער זעלביקער קאַדענסע. איינער פון די מערסט פּראָסט אָפּציעס פֿאַר האַרמאָניקאַ. P. ס סטראַקטשערז - מאַדזשאַליישאַן אין די רגע זאַץ, רובֿ אָפט אין די דאָמינאַנט ריכטונג. דאָס דינאַמיזירט די פֿאָרעם פֿון פּ.; מאָדולאַטינג פּ. איז געניצט אויסשליסלעך ווי אַן עלעמענט פון גרעסערע פארמען.

מעטריק אויך פיעסעס אַ וויכטיק ראָלע. די יקער פון P. טיפּיש פֿאַר פילע (אָבער ניט אַלע) סטיילז און זשאַנראַז פון אייראפעישער מוזיק איז סקווערנאַס, מיט וואָס די נומער פון באַרס אין P. און אין יעדער זאַץ איז גלייַך צו די מאַכט פון 2 (4, 8, 16, 32) ). סקוואַרענעסס ערייזאַז רעכט צו דער קעסיידערדיק ענדערונג פון ליכט און שווער ביץ (אָדער, פאַרקערט, שווער און ליכט). צוויי באַרס זענען גרופּט צוויי דורך צוויי אין פיר באַרס, פיר באַרס אין אַכט באַרס, און אַזוי אויף.

אויף גלייך מיט די דיסקרייבד, אנדערע סטראַקטשערז זענען אויך געניצט. זיי פאָרעם P. אויב זיי דורכפירן די זעלבע פֿונקציע ווי די הויפּט. טיפּ, און דיפעראַנסיז אין סטרוקטור טאָן ניט גיין ווייַטער פון אַ זיכער מאָס, דיפּענדינג אויף די זשאַנראַ און סטיל פון מוזיק. די דיפיינינג פֿעיִקייטן פון די וועריאַנץ זענען די טיפּ פון נוצן פון מוסעס. מאַטעריאַל, ווי געזונט ווי מעטריק. און האַרמאָניש. סטרוקטור. פֿאַר בייַשפּיל, דער צווייטער זאַץ קען נישט איבערחזרן דער ערשטער, אָבער פאָרזעצן עס, דאָס איז, זיין נייַ אין מוזיק. מאַטעריאַל. אזא פ׳ האט גערופן. P. פון אַ ניט-ריפּיטיד אָדער איין סטרוקטור. צוויי כעטעראַדזשיניאַס זאצן זענען אויך קאַמביינד אין עס דורך קאַנדזשוגיישאַן פון קאַדענסעס. אָבער, פּ. פון אַ איין סטרוקטור קען נישט זיין צעטיילט אין זאצן, דאָס איז, זיין פיוזד. אין דעם פאַל, די מערסט וויכטיק סטראַקטשעראַל פּרינציפּ פון פּי איז ווייאַלייטיד. און נאָך די קאַנסטראַקשאַן בלייבט פּ., אויב עס שטעלט אויס די דעפֿיניציע. טעמאטישער מאטעריאל און פארנעמט דעם זעלבן ארט אין דער פארם פון דער גאנצער, װי דער נארמאטיווער פ׳ ענדליך זענען דא פ׳, באשטייט פון דרײ זאצן מיט די פארשײדענע. טימאַטיק פאַרהעלטעניש. מאַטעריאַל (a1 a2 a3; ab1b2; abc, אאז"ו ו).

דיווייישאַנז פון די הויפּט טיפּ P. קען אויך צולייגן צו מעטריק. בנינים. די סימעטריע פון ​​די צוויי קוואַדראַט זאצן קענען זיין צעבראכן דורך יקספּאַנדינג די צווייטע. אַזוי קומט אַ זייער פּראָסט פאַרלענגערט פּ. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, אאז"ו ו). די אַבריווייישאַן פון די רגע זאַץ איז ווייניקער פּראָסט. ע ס זײנע ן אוי ך פארא ן קװאדראטן , אי ן װעלכ ע ד י ני ט קװאדראטײקײ ט שטײ ט זי ך ניש ט װ י א רעזולטא ט פו ן איבערקומע ן ד י אריגינעל ע קװאדראטיקײט , נא ר אי ן זיך , אל ס אײגנטום , װא ס אי ז ארגאניש ן אי ן דע ר מוזיק . אַזאַ ניט-קוואַדראַט פּי זענען טיפּיש, ספּעציעל פֿאַר רוסיש. מוזיק. די פאַרהעלטעניש פון די נומער פון סייקאַלז אין דעם פאַל קענען זיין אַנדערש (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, אאז"ו ו). סוף פ', נאכדעם וואס ער פארענדיקט. קאַדענסע, אַן אַדישאַן קען אויפשטיין - אַ קאַנסטראַקשאַן אָדער אַ סעריע פון ​​​​קאַנסטראַקשאַנז, לויט צו זיין אייגענע מוזעס. דאָס הייסט שכייניש פּ., אָבער נישט פאַרמאָגן זעלבסטשטענדיק. ווערט.

P. איז אָפט ריפּיטיד, מאל מיט אַ נומער פון טעקסטשעראַל ענדערונגען. אויב אָבער, ענדערונגען בעשאַס די יבערכאַזערונג אַרייַנפיר עפּעס באַטייטיק אין די האַרמאָניק פּלאַן פון די פּ., ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס עס ענדיקט זיך מיט אַ אַנדערש קאַדענסע אָדער אין אַ אַנדערש שליסל, עס איז נישט אַ פּ. און זייַן וואַריאַנט יבערכאַזערונג וואָס ערייזאַז, אבער א איינציקע סטרוקטור פון א קאמפליצירטער פ' צוויי קאמפליצירטע זאצן פון א קאמפליצירטע פ' זענען צוויי געוועזענע פשוטע פ.

פ׳ איז אויפגעשטאנען אין אײראפע. פּראָפ. מוזיק אין דער תקופה פון די אָנהייב פון די האָמאָפאָניק ווערכאַוס, וואָס ריפּלייסט די פּאָליפאָניק (16-17 סענטשעריז). א וויכטיקע ראָלע אין איר פאָרמירונג האָט נאַר געשפּילט. און הויזגעזינד טאַנצן. און ליד און טאַנצן. זשאַנראַז. דעריבער די טענדענץ צו סקווערנאַס, וואָס איז די יסוד פון דאַנסיז. מוזיק. דאָס האָט אויך אַפעקטאַד די נאציאנאלע ספּעסיפיקס פון מוזיק פאָדערן-וואַ מערב-אייראָפּע. לענדער - אין עס., אַוסטריאַן, איטאַליעניש, פראנצויזיש. nar. די ליד איז אויך דאַמאַנייטאַד דורך סקווערנאַס. פֿאַר רוסיש איז אַ אויסגעלאָשן ליד נישט כאַראַקטעריסטיש פֿון סקווערקייט. דעריבער, אָרגאַניק ניט-סקווערנאַס איז וויידספּרעד אין רוסיש. מוזיק (מפּ מוססאָרגסקי, סוו ראַכמאַנינאָוו).

פ׳ אין פראפ. instr. מוזיק אין רובֿ קאַסעס רעפּראַזענץ דער ערשט טייל פון אַ גרעסערע פאָרעם - אַ פּשוט צוויי- אָדער דרייַ-טייל. ערשט פֿון פֿ. טשאָפּין (פּרעלודעס, אָפּ. 25) ווערט עס אַ פֿאָרעם פֿון אומאָפּהענגיקע פּראָדוקציע. וואָק. מוזיק פ. האט געוואונען א פעסטן פלאץ ווי א פארם פון פסוק אינעם ליד. עס זענען אויך נישט-קאַפּלעט לידער און ראָמאַנס געשריבן אין די פאָרעם פון פּ (ס.וו. רחמאַנינאָוו ס ראָמאַנס "עס איז גוט דאָ").

רעפֿערענצן: קאַטואַר ג., מוזיקאַליש פאָרעם, טייל 1, מ., 1934, אָ. 68; ספּאָסאָבין י., מוזיקאַליש פאָרעם, מ.-ל., 1947; מ., 1972, ז. 56-94; סקרעבקאָוו ש., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1958, ז. 49; מאַזל ל., סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1960, ז. 115; רויטערשטיין מ., מוזיקאלישע פארמען. איין-טייל, צוויי-טייל און דריי-טייל פארמען, מ., 1961; מוזיקאַליש פאָרם, עד. יו. טיולינאַ, מ., 1965 ז. 52 , 110 ; Mazel L., Zukkerman V., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1967, ז. 493; Bobrovsky V., אויף די וועריאַביליטי פון די פאַנגקשאַנז פון מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1970, ז. 81; Prout E., Musical Form, L., 1893 Ratner LG Eighteenth יאָרהונדערט טעאָריעס פון מוזיקאַליש פּעריאָד סטרוקטור, "MQ", 1900, V. 17, No 31.

VP באָבראָווסקי