באַשיידן פּעטראָוויטש מוססאָרגסקי |

באַשיידן מוסאָרגסקי

לעבן, וואוהין עס אַפעקץ; אמת, ווי געזאָלצן, אַ דרייסט, אָפנהאַרציק רעדע צו מענטשן... – דאָס איז מיין זויערטייג, דאָס איז וואָס איך וויל און דאָס איז וואָס איך וואָלט זיין דערשראָקן צו פאַרפירן. פו ן א ברױ ו פו ן ם ׳ מוסארגסקי ם צ ו ו׳ ם שטאזאװע ר דע ם 7 ט ן אויגוסט , 1875

וואָס אַ ריזיקע, רײַכע קונסט־וועלט, אויב מען נעמט אַ מענטש פאַר אַ ציל! פון א בריוו פון מ' מוסארגסקי צו א' גולענישטשעוו-קוטוזאוו פון דעם 17טן אויגוסט 1875

באַשיידן פּעטראָוויטש מוססאָרגסקי איז איינער פון די מערסט דערינג ינאָוווייטערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אַ בריליאַנט קאַמפּאָוזער וואָס איז געווען ווייַט פאָרויס פון זיין צייט און האט אַ ריזיק פּראַל אויף דער אַנטוויקלונג פון רוסיש און אייראפעישער מוזיקאַליש קונסט. ע ר הא ט געלעב ט אי ן א עפאכע ן פו ן דע ר העכסטע ר גײסטיקע ר אויפברויז , טיפ ע געזעלשאפטלעכ ע ענדערונגען ; עס איז געווען אַ צייט ווען די רוסישע ציבור לעבן אַקטיוולי קאַנטריביוטיד צו דער אַווייקאַנינג פון נאַציאָנאַל זיך-באַוווסטזיין צווישן קינסטלער, ווען אַרבעט איז ארויס איינער נאָך דעם אנדערן, פון וואָס אָטעם פרישקייט, נייַקייַט און, רובֿ ימפּאָרטאַנטלי, אַמייזינג פאַקטיש אמת און פּאָעזיע פון ​​פאַקטיש רוסיש לעבן (אי. רעפין).

צווישן זיינע צייטשריפטן איז מוסאָרגסקי געווען דער געטרייסטער צו דעמאָקראַטישע אידעאלן, אַנקאַמפּראַמייזינג אין דינען דעם אמת פון לעבן, קיין ענין ווי געזאָלצן, או ן אזו י פארכאפ ט מי ט דרייסט ע אידעע ן אפיל ו גלייכע ר פרײנ ט האב ן זי ך אפטמא ל פארװאונדער ט פו ן דע ר ראדיקאלע ר נא ר פו ן זײ ן קינסטלעכ ן זוכ ן או ן ז ײ ניש ט שטענדי ק באשטימט . מוססאָרגסקי האָט פארבראכט זיין קינדשאַפט יאָרן אין אַ לאַנד באַזיצער אין אַן אַטמאָספער פון פּאַטריאַרטשאַל פּויער לעבן און דערנאָך געשריבן אין אַוטאָביאָגראַפיקאַל באַמערקונג, וואָס פּונקט באַקענען זיך מיט דעם גייסט פון רוסיש פאָלק לעבן איז געווען דער הויפּט ימפּאַטאַס פֿאַר מוזיקאַליש ימפּראַוויזיישאַנז ... און ניט בלויז ימפּראַוויזיישאַנז. דער ברודער פילארעט האט זיך שפעטער דערמאנט: אין יוגנט און יוגנט און שוין אין דערוואַקסעניש (מוסאָרגסקי. – אָאַ) שטענדיק באהאנדלט אַלץ פאָלק און פּויער מיט ספּעציעל ליבע, געהאלטן די רוסישע פּויער פֿאַר אַ פאַקטיש מענטש.

דעם יינגל ס מוזיקאַליש טאַלאַנט איז געווען דיסקאַווערד פרי. אין זיבעטן יאר, געלערנט אונטער דער אנווייזונג פון דער מוטער, האט ער שוין געשפילט אויף דער פיאנא די פשוטע חיבורים פון פ. ליסט. אָבער, קיין איינער אין דער משפּחה האָט ערנסט געדאַנק וועגן זיין מוזיקאַליש צוקונפֿט. לויט דער משפּחה טראַדיציע, אין 1849 ער איז גענומען צו פעטערבורג: ערשטער צו דער פעטרוס און פאולוס שולע, דעמאָלט טראַנספערד צו דער שולע פון ​​גאַרדז ענסיינז. דאס איז געווען לאַגזשעריאַס קאַסעמאַטע, ו װ ז ײ האב ן געלערנ ט מיליטעריש באַלעט, און נאך דעם בארימטן צירקולאר מוזן פאָלגן, און האַלטן ריזאַנינג צו זיך, אויסגעקלאפ ט אי ן יעד ן מעגלעכ ן אופן נארישקייט פון קאפענקערידזשינג הינטער די סינז לייכטזיניקע פאַרווייַלונג. ד י גײסטיק ע צײלונג ם פו ן מוסארגסקי ם אי ן דע ר לאג ע אי ז געװע ן זײע ר סתירה . ער האט זיך אויסגעצייכנט אין מיליטערישע וויסנשאפטן, פאר דעם איז געווען אַנערד מיט ספּעציעל גוט ופמערקזאַמקייַט ... דורך די קייסער; איז געווען אַ באַגריסונג באַטייליקטער אין פּאַרטיעס ווו ער געשפילט פּאָלקאַס און קוואַדריילז אַ גאנצע נאַכט. אבע ר גלײכצײטי ק הא ט אי ם גענומע ן א ן אינערלעכ ן חשק ן צ ו א ערנסטע ר אנטװיקלונ ג צ ו שטודיר ן פרעמד ע שפראכן , געשיכטע , ליטעראַטור , קונסט , נעמען פיאנע־לעקציעס בײַם באַרימטן לערער א. גערקע , באַזוכן אָפּערע־פֿאַרשטעלונגען, טראָץ דעם אומצופֿרידנקייט פֿון די מיליטערישע מאַכט.

אי ן יא ר 1856 , נאכ ן פארענדיק ן פו ן דע ר שול , אי ז מוסארגסקי ם פארשריב ן געװאר ן אל ם אפיציר , אי ן ד י פרעאבראזשענסק י גארד ן רעגימענט . פאר אים האט געעפענט די אויסזיכט פון א בריליאנטער מיליטערישער קאריערע. אבע ר באקאנ ט אי ן װינטע ר 1856 / 57 מי ט א . דארגאמישקי , צ . קױ, מ׳ באַלאַקירעוו האָט געעפֿנט אַנדערע װעגן, און עס איז געקומען אַ ביסלעכװײַז רייפּנדיקער גײַסטיקער קער. דער קאמפאזיטאר אליין האט דערוועגן געשריבן: ראַפּראָושמאַנט ... מיט אַ טאַלאַנטירט קרייז פון מיוזישאַנז, קעסיידערדיק שמועסן און שטאַרק טייז מיט אַ ברייט קרייַז פון רוסישע סייאַנטיס און שרייבערס, וואָס איז וולאַד. לאַמאַנסקי, טורגענעוו, קאָסטאָמאַראָוו, גריגאָראָוויטש, קאַוועלין, פּיסעמסקי, שעווטשענקאָ און אנדערע, ספּעציעל יקסייטאַד די מאַרך טעטיקייט פון די יונג קאַמפּאָוזער און געגעבן עס אַ ערנסט שטרענג וויסנשאפטלעכע ריכטונג..

דעם 1טן מײַ 1858 האָט מוסאָרגסקי איבערגעגעבן זײַן רעזיגנאַציע. טראָץ די איבערצייגונג פון פריינט און משפּחה, ער צעבראכן מיט די מיליטעריש דינסט אַזוי אַז גאָרנישט זאָל דיסטראַקט אים פון זיין מוזיקאַליש יאָגעניש. מוסאָרגסקי איז איבערגעשראָקן שרעקלעך, יריזיסטאַבאַל פאַרלאַנג פֿאַר אַמניססיענסע. ער שטודירט די געשיכטע פון ​​דער אַנטוויקלונג פון מוזיקאַליש קונסט, ריפּלייז פילע ווערק פון ל. בעטהאָווען, ר. שומאַן, פ. שובערט, פ. ליסט, ג. בערליאָז אין 4 הענט מיט באַלאַקירעוו, לייענט אַ פּלאַץ, טראַכט. דאָס אַלץ איז געווען באגלייט מיט ברייקדאַונז, נערוועז קריזיס, אָבער אין דער ווייטיקדיק אָוווערקאַמינג פון ספקות, שעפעריש פאָרסעס איז געשטארקט, פאָרדזשד אַן אָריגינעל קינסט ינדיווידזשואַליטי, און אַ וועלט מיינונג שטעלע. מוססאָרגסקי איז ינקריסינגלי געצויגן צו די לעבן פון די פּראָסט מענטשן. וויפיל פרישע זייטן, אומבאגערירט פון קונסט, שרייען אין דער רוסישער נאַטור, אוי ווי פילע! שרײַבט ער אין אײנעם פֿון זײַנע בריװ.

מוסאָרגסקיס שעפעריש טעטיקייט האָט זיך אָנגעהויבן שטורמאַל. אַרבעט געגאנגען אויף אָוווערכוועלמד, יעדע ר ארבע ט הא ט געעפנ ט נײ ע האריזאנטן , אפיל ו ז י אי ז ניש ט געבראכ ט געװאר ן צו ם עק . אזוי זענען די אפערעעס געבליבן אומפארענדיקט עדיפוס רעקס и salambo, וואו דער קאמפאזיטאר האט צום ערשטן מאל געפרואווט פארקערפערן די קאמפליצירטע פארבינדונג פון די גורלות פון פאלק און א שטארקע אימפעריעזע פערזענלעכקייט. אַן אומפֿאַרענדיקטע אָפּערע האָט געשפּילט אַ אויסערגעוויינלעכע וויכטיקע ראָלע פֿאַר מוסאָרגסקיס ווערק. כאַסענע (אקט 1, 1868), אין וועלכן אונטער דער השפּעה פון דאַרגאָמיזשסקיס אָפּערע שטיין גאַסט ער האָט גענוצט דעם כּמעט אומגעענדערט טעקסט פֿון דער פּיעסע פֿון נ. גאָגאָל, און זיך געשטעלט די אַרבעט פֿון מוזיקאַלישער רעפּראָדוקציע מענטשלעכע רייד אין אַלע אירע סאַטאַלסטע קורוועס. פאַסאַנייטיד דורך דעם געדאַנק פון ווייכווארג, מוססאָרגסקי קריייץ, ווי זיין ברידער אין גוואַלדיק האַנדפול, אַ צאָל סימפאָנישע ווערק, צווישן וועלכע – נאַכט אויף ליסע Mountain (1867). אבער די מערסט סטרייקינג קינסט דיסקאַוועריז זענען געמאכט אין די 60 ס. אין וואָקאַל מוזיק. ס׳האט זיך באוויזן לידער, וואו צום ערשטן מאל אין מוזיק א גאלעריע פון ​​פאלקסטיפן, מענטשן דערנידעריקט און באַליידיקט: קאַליסטראַט, גאָפּאַק, סוועטיק סאַווישנאַ, לולאַבי צו ערעמושקאַ, יתום, פּיקינג מאַשרומז. מוססאָרגסקי ס פיייקייט צו אַפּטלי און אַקיעראַטלי ריקריייט לעבעדיק נאַטור אין מוזיק איז אַמייזינג (אי ך װע ל באמערק ן עטלעכ ע פעלקער , או ן דא ן װע ל אי ך צומאל , בלײבן), צו רעפּראָדוצירן אַ לעבעדיק כאַראַקטעריסטיש רעדע, צו געבן די פּלאַנעווען וויזאַביליטי אויף דער בינע. און דער עיקר, זײַנען די לידער דורכגעדרונגען מיט אַזאַ כּוח פֿון רחמנות צו דעם אָרעמאַן, אַז אין יעדן פֿון זיי שטײַגט זיך אַ געוויינלעכער פֿאַקט צו דער מדרגה פֿון אַ טראַגישער גענעראַליזאַציע, צו אַ סאָציאַל־באַשולדיקטן פּאַטאָס. עס איז נישט קיין צופאַל אַז די ליד סעמינאַר איז צענזורירט געוואָרן!

דער שפּיץ פֿון מוססאָרגסקיס ווערק אין די 60ער יאָרן. געװארן אפערע באָריס גאָדונאָוו (אויף דער פּלאַנעווען פון דער דראַמע פון ​​א. פּושקין). מוסאָרגסקי האָט עס אָנגעהויבן שרײַבן אין 1868 און אין זומער 1870 האָט איבערגעגעבן די ערשטע אויסגאַבע (אָן דער פּוילישער אַקט) פֿאַר דער דירעקטאָראַטע פֿון די קייסעריש טעאַטערס, וואָס האָט אָפּגעוואָרפֿן די אָפּערע, כּלומרשט צוליב דעם מאַנגל פֿון אַ פֿרויען־טייל און דער קאַמפּלעקסיטי פֿון די רעציטאַטיוון. . נאָך רעוויזיע (איינער פון די רעזולטאַטן פון וואָס איז געווען די באַרימט סצענע לעבן קראָמי), אין 1873, מיט דער הילף פון די זינגער יו. פּלאַטאָנאָוואַ, 3 סצענעס פון דער אָפּערע זענען בינעאַנד, און אויף 8 פעברואר 1874, די גאנצע אָפּעראַ (כאָטש מיט גרויס שנייַדן). דע ר דעמאקראטישע ר פובלי ק הא ט מי ט אמתע ר ענטוזיאזם , באגריס ט מוסארגסקי ס נײ ע װערק . אָבער דער ווײַטערדיקער גורל פֿון דער אָפּערע איז געווען שווער, ווײַל דאָס ווערק האָט מערסט באַשטימענדיק צעשטערט די געוויינלעכע געדאַנקען וועגן דער אָפּערע־פֿאָרשטעלונג. אַלץ דאָ איז געווען נייַ: די אַקוטע געזעלשאַפטלעך געדאַנק פון די ירעקאַנסילאַביליטי פון די אינטערעסן פון די מענטשן און די רויאַל מאַכט, און די טיפקייַט פון די אַנטפּלעקונג פון תאוות און אותיות, און די פסיכאלאגישן קאַמפּלעקסיטי פון די בילד פון די קינד-מאָרד מלך. די מוזיקאַלישע שפּראַך האָט זיך אַרויסגעוויזן ווי אַן אומגעוויינטלעכע, וועגן וועלכער מוסאָרגסקי האָט אַליין געשריבן: דורך ארבעטן אויף דעם מענטש דיאלעקט, איך דערגרייכט דעם ניגון באשאפן דורך דעם דיאַלעקט, דערגרייכט די פאַרקערפּערן פון רעציטאַטיוו אין ניגון.

אָפּעראַ באָריס גאָדונאָוו – דאָס ערשטע בײַשפּיל פֿון אַ פֿאָלקס־מוזיקאַלישער דראַמע, וווּ דאָס רוסישן פֿאָלק האָט זיך באַוויזן ווי אַ כּוח, וואָס באַהאַנדלט באַשטימענדיק דעם קורס פֿון דער געשיכטע. גלײכצײטי ק װער ט ד י מענטש ן באװײז ט אוי ף פי ל אופנים : ד י מאסע , ינספּייערד דורך דער זעלביקער געדאַנק, און אַ גאַלעריע פון ​​פאַרביק פאָלק כאַראַקטער סטרייקינג אין זייער לעבן אָטאַנטיסיטי. דער היסטאָרישער פּלאַנעווען האָט געגעבן מוסאָרגסקי די געלעגנהייט צו שפּורן אַנטוויקלונג פון די מענטשן ס רוחניות לעבן, באַגרייפן פאַרגאַנגענהייט אין פאָרשטעלן, צו שטעלן פילע פּראָבלעמס - עטישע, פסיכאלאגישן, געזעלשאַפטלעך. דער קאָמפּאָזיטאָר ווײַזט אויף דעם טראַגישן חורבן פֿון פּאָפּולערע באַוועגונגען און זייער היסטאָרישע נייטיקייט. ער האָט אויפֿגעטראָטן אַ גראַנדיאָוס געדאַנק פֿאַר אַן אָפּערע־טרילאַדזשי, געווידמעט דעם גורל פֿונעם רוסישן פֿאָלק אין קריטישע, קער־פּונקטן אין דער געשיכטע. בשעת נאָך ארבעטן אויף באָריס גאָדונאָוו ער כאפט אן איידיע כאָוואַנשטשינאַ או ן באל ד אנגעהויב ן זאמלע ן מאטעריאל ן פא ר פּוגאַטשעוו. אַלע דעם איז געפירט אויס מיט די אַקטיוו אָנטייל פון V. סטאַסאָוו, וואס אין די 70 ס. געווארן נאנט צו מוסארגסקי און איז געווען איינער פון די ווייניק וואס האט באמת פארשטאנען די ערנסטקייט פון דעם קאמפאזיטארס שעפערישע כוונות. איך וויד צו דיר די גאנצע צייט פון מיין לעבן ווען די כאָוואַנשטשינאַ וועט זיין באשאפן ... איר האָט עס אַ אָנהייב, – מוסאָרגסקי האָט געשריבן צו סטאַסאָוו דעם 15טן יולי 1872 .

ארבעט אויף כאָוואַנשטשינאַ עס איז שווער געווען — מוסאָרגסקי האָט זיך געוואָנדן צו מאַטעריאַל וואָס איז ווײַט אויסער דעם פאַרנעם פון אַן אָפּערע-פאָרשטעלונג. אָבער, ער האָט געשריבן אינטענסיווע (אַרבעט איז אין פול סווינג!), כאָטש מיט לאַנג ינטעראַפּשאַנז רעכט צו פילע סיבות. אין דער צײַט האָט מוסאָרגסקי געהאַט אַ שווערע צײַט מיטן צוזאַמענברוך באַלאַקירעוו קרייַז, קילונג פון באַציאונגען מיט קוי און רימסקי-קאָרסאַקאָוו, באַלאַקירעווס אָפּפאָר פון מוזיקאַלישע און געזעלשאפטלעכע אַקטיוויטעטן. אָפֿיציעלע דינסט (זײַט 1868 איז מוססאָרגסקי געווען אַן אָפֿיציעלער אין דער וואַלד־דעפּאַרטמענט פֿונעם סטעיט־פּראָפּערטי־מיניסטעריום) האָט איבערגעלאָזט בלויז אָוונט און נאַכט שטונדן צו קאָמפּאָזיציען מוזיק, און דאָס האָט געפֿירט צו אַ שווערע איבעראַרבעט און אַלץ מער פֿאַרלענגערטע דעפּרעסיע. אָבער, טראָץ אַלץ, די שעפעריש מאַכט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר אין דעם פּעריאָד איז סטרייקינג אין זייַן שטאַרקייט און רייַכקייַט פון קינסטלערישע געדאַנקען. צוזאמען מיט די טראַגיש כאָוואַנשטשינאַ זינט 1875 אַרבעט מוסאָרגסקי אויף אַ קאָמיקער אָפּעראַ סאָראָטשינסקי יריד (לויט גאָגאָל). דאָס איז גוט ווי אַ שפּאָרן פון שעפעריש פאָרסעסמוסאָרגסקי האָט געשריבן. — צוויי פּודאָוויקעס: "באָריס" און "כאָוואַנשטשינאַ" נירביי קענען צעטרעטן... אין דעם זומער פון 1874, ער באשאפן איינער פון די בוילעט ווערק פון פּיאַנע ליטעראַטור - דער ציקל בילדער פון דער אויסשטעלונגגעווידמעט סטאַסאָוו, וועמען מוסאָרגסקי איז געווען ינפאַנאַטלי דאַנקבאַר פֿאַר זיין אָנטייל און שטיצן: קיין איינער הייסער ווי איר האָט מיך וואָרעם אין אַלע רעספּעקטן ... קיין איינער געוויזן מיר דעם וועג מער קלאר...

דער געדאַנק איז צו שרייַבן אַ ציקל בילדער פון דער אויסשטעלונג איז אויפֿגעקומען אונטערן אײַנדרוק פֿון אַ פּאָסטמוםער אויסשטעלונג פֿון ווערק פֿונעם קינסטלער V. Hartmann אין פֿעברואַר 1874. ער איז געווען אַ נאָענטער פֿרײַנד פֿון מוסאָרגסקי, און זײַן פּלוצעמדיק טויט האָט שטאַרק געשאָקלט דעם קאָמפּאָזיטאָר. ד י ארבע ט הא ט זי ך גיך , אינטענסיװ , אנגעהויב ן : קלאַנגען און געדאַנקען האָבן געהאנגען אין דער לופטן, איך שלינגען און איבערעסן, קוים געלונגען צו קראַצן אויף פּאַפּיר. און אין פּאַראַלעל, 3 וואָקאַל סייקאַלז דערשייַנען איינער נאָך דעם אנדערן: קינדער - צימער (1872, אויף אייגענע לידער), אָן די זון (קסנומקס) און לידער און טענץ פֿון טויט (1875—77 – בײדע אין א. גאָלנישטשעװ־קוטוזאָוו סטאַנציע). זיי ווערן דער רעזולטאַט פון דער גאַנצער קאַמער-וואָקאַלער שעפֿערישקייט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר.

ערנסט קראַנק, שטרענג ליידן פון נויט, לאָונלינאַס און ניט-דערקענונג, מוססאָרגסקי סטאַבערנלי ינסיסץ אַז וועט קעמפן צו די לעצטע קאַפּ פון בלוט. באלד פאר זײן טויט, זומער 1879, האט ער צוזאמען מיט דער זינגערין ד׳ לעאנאװא געמאכט א גרויסן קאנצערט־רײזע קײן דרום רוסלאנד און אוקראינע, געשפירט די מוזיק פון גלינקא, קוטשקיסטן, שובערט , טשאפין , ליסט , שומאן , אויסצוג ן פו ן זײ ן אפערע סאָראָטשינסקי יריד און שרייבט וויכטיקע ווערטער: דאָס לעבן רופט זיך אַ נײַע מוזיקאַלישע ווערק, אַ ברייטע מוזיקאַלישע ווערק... צו נייע ברעגעס בשעת באַונדלאַס קונסט!

דער גורל האָט באַשטימט אַנדערש. מוסארגסקי ס געזונט האט זיך שטארק פארערגערט. אי ן פעברוא ר 1881 אי ז געװע ן א מאך . מוססאָרגסקי איז געווען שטעלן אין די ניקאָלאַעווסקי מיליטעריש לאַנד שפּיטאָל, ווו ער איז געשטארבן אָן צייט צו פאַרענדיקן כאָוואַנשטשינאַ и סאָראָטשין יריד.

דער גאַנצער אַרכיוו פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר נאָך זײַן טויט איז געקומען צו רימסקי־קאָרסאַקאָוו. ער האט געענדיקט כאָוואַנשטשינאַ, דורכגעפיר ט א נײ ע אויסגאבע באָריס גאָדונאָוו און דערגרייכט זייער פּראָדוקציע אויף דער קייסעריש אָפּערע בינע. מיר דאַכט זיך, אַז מײַן נאָמען איז אַפֿילו באַשיידן פּעטראָוויטש, און ניט ניקאָלאַי אַנדריעוויטשרימסקי קאָרסאַקאָוו געשריבן צו זיין פרייַנד. סאָראָטשין יריד פארענדיקט דורך יי ליאַדאָוו.

דער גורל פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז דראַמאַטיק, דער גורל פון זיין שעפעריש ירושה איז שווער, אָבער די כבוד פון מוססאָרגסקי איז ימאָרטאַל. מוזיק איז פֿאַר אים געווען סײַ אַ געפֿיל, סײַ אַ געדאַנק וועגן דעם טײַער־ליבטן רוסישן פֿאָלק — אַ ליד וועגן אים… (ב. אַסאַפיעוו).

אָ אַוועריאַנאָוואַ

בעל־הבית ס זון . אָנגעהויבן אַ מיליטערישער קאַריערע, שטודירט ער ווײַטער מוזיק אין פעטערבורג, די ערשטע לעקציעס פֿון זיי האָט ער באַקומען צוריק אין קאַרעוואָ, און ווערט אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט און אַ גוטער זינגער. קאָמוניקאַציע מיט דאַרגאָמיזשסקי און באַלאַקירעוו; צוריקגעצויגן אין 1858; ד י באפרײאונ ג פו ן ד י פויערים , אי ן יא ר 1861 , שפיגלט ן זי ך אי ן זײ ן פינאנציעלע ר גוטם . אי ן יא ר 1863 , װע ן ע ר הא ט געדינ ט אי ן װאלד־דעפארטמענט , אי ז ע ר געװאר ן א מיטגלי ד פו ן דע ר מעכטיקע ר האנדפול . אי ן יא ר 1868 אי ז ע ר ארײ ן אי ן דינסט ן פו ן אינערן־מיניסטערײ , נאכ ן פארברענגע ן דר ײ יא ר אוי ף זײ ן ברודער ס נחלה ם אי ן מינקינא , צולי ב פארבעסער ן זײ ן געזונט . צווישן 1869 און 1874 האָט ער געאַרבעט אויף פֿאַרשיידענע אויסגאַבעס פֿון באָריס גאָדונאָוו. ווייל ער האָט אונטערגעוואָרפן זיין שוין נעבעך געזונט רעכט צו אַ ווייטיקדיק אַדיקשאַן צו אַלקאָהאָל, ער קאַמפּאָוזיז ינטערמיטאַנטלי. לעבט מיט פֿאַרשיידענע פֿרײַנד, אין 1874 — מיטן גראף גאָלענישטשעוו־קוטוזאָוו (מחבר פֿון לידער וואָס מוסאָרגסקי האָט באַשטימט אויף מוזיק, למשל, אינעם ציקל "לידער און טענץ פֿון טויט"). אין 1879 האָט ער געמאַכט אַ זייער געראָטן רייַזע צוזאַמען מיט דער זינגערין דאַריאַ לעאָנאָוואַ.

די יאָרן ווען דער געדאַנק פון "באָריס גאָדונאָוו" איז ארויס און ווען די אָפּעראַ איז געווען באשאפן זענען פונדאַמענטאַל פֿאַר רוסיש קולטור. אין דער צײַט האָבן געאַרבעט אַזעלכע שרײַבער ווי דאָסטאָיעווסקי און טאָלסטוי, און די ייִנגערע, ווי טשעכאָוו, האָבן די וואַנדערער באַשעפֿטיקט אין זייער רעאַליסטישער קונסט די פּריאָריטעט פֿון אינהאַלט איבער פֿאָרם, וואָס האָט פֿאַרקערפּערט די אָרעמקייט פֿונעם פֿאָלק, די שיכּורקייט פֿון כּהנים און די ברוטאַלקייט פֿון די פאליציי. ווערשטשאַגין האָט געשאַפֿן אמתדיקע בילדער געווידמעט דער רוסיש־יאַפּאַנישער מלחמה, און אין דער אַפּאָטעאָסיס פֿון מלחמה האָט ער געווידמעט אַ פּיראַמיד פֿון שאַרבן פֿאַר אַלע כּוחרים פֿון פֿאַרגאַנגענהייט, הײַנט און צוקונפֿט; דער גרויסער פּאָרטרעט מאָלער רעפּין האָט זיך אויך געוואָנדן צו לאַנדשאַפט און היסטאָרישן מאָלעריי. וואָס שייך מוזיק, איז די מערסט כאַראַקטעריסטישע דערשײַנונג אין דער צײַט געווען דער "מײַסטער האַנדפול", וואָס האָט געצילט צו פֿאַרגרעסערן די וויכטיקייט פֿון דער נאַציאָנאַלער שול, מיט פֿאָלקס־לעגענדן צו שאַפֿן אַ ראָמאַנטיזירט בילד פֿון דער פֿאַרגאַנגענהייט. אין מוסאָרגסקי'ס מיינונג האָט זיך די נאַציאָנאַלע שול באַוויזן ווי עפּעס אַן אַלטן, באמת אַרכיטישן, אומבוועג, אַרײַנגערעכנט אייביקע פֿאָלקסווערטן, כּמעט הייליקע זאַכן, וואָס מען האָט געקענט געפֿינען אין דער אָרטאָדאָקסישער רעליגיע, אינעם פֿאָלקס־כאָר־געזאַנג, און סוף־כּל־סוף, אין דער שפּראַך, וואָס האַלט נאָך אַלץ די שטאַרקע. סאַנאָראַטי פון ווייַט קוואלן. דאָ זענען עטלעכע פון ​​זיינע געדאנקען, אויסגעדריקט צווישן 1872 און 1880 אין בריוו צו סטאַסאָוו: "עס איז נישט די ערשטער מאָל צו קלייַבן שוואַרץ ערד, אָבער איר ווילן צו קלייַבן נישט פֿאַר פערטאַלייזד, אָבער פֿאַר רוי מאַטעריאַלס, נישט צו באַקענען זיך מיט די מענטשן, אָבער דאָרשט פֿאַר פראַטערניזאַטיאָן ... טשערנאָזעם מאַכט וועט באַשייַמפּערלעך זיך ווען ביז די זייער וועט קלייַבן די דנאָ ... "; ״די קינסטלעכע שילדערונג פון איין שיינקייט, אין איר מאטעריעלער באדייט, גראָב קינדשאַפט איז די קינדערישע צייט פון קונסט. די פיינאַסט פֿעיִקייטן פון נאַטור מענטש און מענטשלעכע מאסן, אַנויינג פּיקינג אין די ביסל-באַוווסט לענדער און קאַנגקערינג זיי - דאָס איז די פאַקטיש פאַך פון די קינסטלער. די פאַך פון דעם קאָמפּאָזיטאָר האט שטענדיק פּראַמפּטיד זיין העכסט שפּירעוודיק, בונטאַריש נשמה צו שטרעבן פֿאַר די נייַ, פֿאַר אנטדעקונגען, וואָס געפירט צו אַ קעסיידערדיק אָלטערניישאַן פון שעפעריש אַפּס און דאַונז, וואָס זענען פארבונדן מיט ינטעראַפּשאַנז אין טעטיקייט אָדער זייַן פאַרשפּרייטן אין צו פילע אינסטרוקציעס. "אין אַזאַ מאָס ווער איך שטרענג מיט זיך אַליין," שרייבט מוסאָרגסקי צו סטאַסאָוו, "ספּעקולאַטיווע, און וואָס שטרענגער איך ווערט, אַלץ מער צעלאָזן ווערט איך. <...> עס איז קיין שטימונג פֿאַר קליין זאכן; אָבער, דער זאַץ פון קליין פיעסעס איז אַ מנוחה ווען טראכטן וועגן גרויס באשעפענישן. און פֿאַר מיר, טראכטן וועגן גרויס באשעפענישן ווערט אַ וואַקאַציע ... אַזוי אַלץ גייט אין אַ סאַמערסאַל פֿאַר מיר - לויטער דעבאַוטשערי.

אויסער צוויי גרויסע אָפּעראַן האָט מוסאָרגסקי אָנגעהויבן און פֿאַרענדיקט אַנדערע ווערק פֿאַרן טעאַטער, ניט צו דערמאָנען די פּרעכטיקע לירישע ציקלען (אַ שיינע פֿאַרקערפּערונג פֿון קאָלאָקוויאַלן רעדע) און די באַרימטע ינאַווייטיוו בילדער אויף אַן אויסשטעלונג, וואָס זאָגן אויך עדות וועגן זײַן גרויסן טאַלאַנט ווי אַ פּיאַניסט. א זייער דרייסט כאַרמאַניזער, דער מחבר פון בריליאַנט ימאַטיישאַנז פון פאָלק לידער, סאָלאָ און קאָראַל, טאַלאַנטירט מיט אַ ויסערגעוויינלעך געפיל פון בינע מוזיק, קאַנסיסטאַנטלי ינטראָודוסט די געדאַנק פון אַ טעאַטער וואָס איז ווייַט פון קאַנווענשאַנאַל פאַרווייַלונג סקימז, פון ליב צו אייראפעישער פּלאַץ מעלאַדראַמאַ (דער עיקר ליבע), דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געגעבן אַ היסטאָרישן זשאַנער, ווייטאַלאַטי, סקולפּטוראַל קלאָרקייט, ברענענדיק פייַערלעכקייט און אַזאַ טיף און וויזשאַנערי קלאָרקייט, אַז יעדער אָנצוהערעניש פון מליצות גאָר פאַרשווינדן און בלויז בילדער פון וניווערסאַל באַטייַט בלייבן. קיינער, ווי ער, האָט אין מוזיקאַלישן טעאַטער אויסשליסלעך אויסגעלערנט נאַציאָנאַלער, רוסישער עפּאָס, ביזן אָפּזאָגן קיין אָפֿענע נאָכמאַך פֿונעם מערב. אבע ר אי ן דע ר טיפעניש ן פו ן דע ר פאן־סלאװישע ר שפראך , הא ט ע ר געלונגע ן צ ו געפינע ן צוזאמע ן מי ט ד י לײד ן או ן פרײד ן פו ן יעד ן מענטש , װעלכ ע ע ר הא ט אויסגעדריקט , מי ט גאנצ ע או ן שטענדי ק מאדערנע מיטלען .

G. Marchesi (איבערגעזעצט דורך E. Greceanii)