רשימה |

lat. רעלאַטיאָ ניט האַרמאָניקאַ, פראנצויזיש פאַוסע באַציונג, גערמע. קוועסטאַנד

די סטירע צווישן די געזונט פון אַ נאַטירלעך שריט און זייַן טשראָמאַטיש-אָלטערנאַטיוו מאָדיפיקאַטיאָן אין אַ אַנדערש קול (אָדער אין אַ אַנדערש אָקטאַוו). אין די דיאַטאָניק פּ. האַרמאָניע סיסטעם יוזשאַוואַלי גיט דעם רושם פון אַ פאַלש געזונט (ניט האַרמאָניקאַ) - ווי אין די דירעקט. קוואַרטאַל, און דורך אַ גייט פארביי געזונט אָדער קאָרד:

דעריבער איז פ' פארבאטן לויט די כללים פון הארמאניע. א קאָמבינאַציע פון ​​​​אַ נאַטירלעך גראַד מיט זייַן אָלטעריישאַן איז נישט אַ P., אויב די קול לידינג איז גלאַט, למשל:

פ' איז דערלויבט אין האַרמאָניע ד' נאָכן צווייטן נידעריקן גראד, ווי אויך דורך אַ קייזער (זע ביישפילן אויבן, קאָל. 244).

די ויסמיידן פון פּ. איז שוין טיפּיש פון שטרענג-נוסח קאַונטערפּוינט (15-16 סענטשעריז). אין דער בעראָוק טקופע (17 - 1 העלפט פון די 18 סענטשעריז), זינגען איז טייל מאָל ערלויבט - אָדער ווי אַ ינגקאַנספּיקוואַס זייַט ווירקונג אין טנאָים פון דעוועלאָפּעד קול לידינג (דזשס באַק, בראַנדענבורג קאָנסערטאָ 1, טייל 2, באַרס 9 -10), אָדער ווי אַ ספּעציעל. טעכניק צו אויסדריקן ק.-ל. ספּעציעלע יפעקץ, למשל. צו שילדערן טרויער אָדער אַ ווייטיקדיק צושטאַנד (P. a1 - as2 אין בייַשפּיל א,

JS Bach. מאַסע אין ה מיינער, נומער 3, באַר 9.

JS Bach. כאָראַל "Singt dem Herrn ein neues Lied", באַרס 8-10.

אונטן, איז פֿאַרבונדן מיט דעם אויסדרוק פֿונעם וואָרט זאַגען – בענקשאַפֿט). אין דער תקופה פון ראָמאַנטיש און אין מאָדערן. פּי ס מוזיק איז אָפט געניצט ווי איינער פון די כאַראַקטעריסטיש לאַדאָהאַרמאָניקס. סיסטעם פון מיטלען (בפרט אונטער דער השפּעה פון ספּעציעלע מאָדעס; למשל: P. e – es1 אין סטראַווינסקיס דער פריילעכקייט, נומער 123, באַר 5 – באזירט אויף דעם וואָכעדיקן מאָדע). פ' אין ביישפּיל ב (פאַרקערפּערט די שיכּורנדיקע כינע פֿון קאַשטשעעוונה) ווערט דערקלערט דורך דער פֿאַרבינדונג מיטן ניט-דיאַטאָניק. נידעריק סוף

JS Bach. Matthew Passion, נומער 26, באַר 26.

נא רימסקי־קורסאקאװ. "קשחי דער אוממאָרטאַל", סצענע II, באַרס 28-29.

סיסטעם און זייַן כאַראַקטעריסטיש טאָן-סעמיטאָנע וואָג. אין דער מוזיק פונעם 20טן יארהונדערט איז ברייט גענוצט (דורך אן טשערעפנין, ב. בארטאק א.א.וו.) די צוויי-טערץ הויפט-מינדער קאָרד (אַזאַ ווי: e1-g1-c2-es2), די ספּעציפֿישקייט פון וואָס איז פּ. e1-es2), ווי אויך פארבינדענע קאָרדן צו אים (זען דעם ביישפּיל אין שפּיץ פון זייַל 245).

אויב סטראַווינסקי. "פרילינג קדוש".

טיפּיש פֿאַר מאָדערן אין מוזיק, די מיקסינג פון מאָדעס פירט צו פּאָליסקאַלע און פּאָליטאָנאַליטי, ווו P. (אין סאַקסעשאַן און סיימאַלטייניאַסיטי) ווערן אַ נאָרמאַטיוו שטריך פון די מאָדאַל סטרוקטור:

אויב סטראַווינסקי. פּיאַנע פּיאַנע "פינף פינגער". לענטאָ, באַרס 1-4.

אין אַזוי גערופענע. אַטאָנאַליטי ענהאַרמאָניק. די וואַלועס פון די סטעפּס זענען יקוואַלייזד, און פּ. ווערט אַנריאַלייזאַבאַל (א. וועבערן, קאָנצערט פֿאַר 9 ינסטראַמאַנץ, אָפּ. 24).

דער טערמין "פּ." - אַבריווייישאַן פון די אויסדרוק "ניט-האַרמאָניש פּ." (דייטשיש: Unharmonischer Querstand). פ׳ איז א טײל פון דער גרופע פון ​​פארבאטן דיסקארדאנטע סאקציעס, װאם האט פארהאלטן איר באדײטונג, װאם האט, א חוץ דעם ענדערן פ׳, אויך ארײנגעטראגן די טריטאנע־באציאונגען. P. און Tritone (דיאַבאַלוס אין מוזיק) זענען ענלעך אין אַז ביידע זענען אַרויס די לימאַץ פון טראכטן באזירט אויף די סיסטעם פון העקסאַטשאָרדס (זען סאָלמיזאַטיאָן), און זענען אונטערטעניק צו דער זעלביקער הערשן - Mi contra Fa (כאָטש ניט די זעלבע):

י צארלינא ( 1558 ) פארדאמט צוויי ב. דריטס אָדער מ. זעקסטן אין אַ רודערן, זינט זיי "זענען נישט אין אַ כאַרמאָוניאַס שייכות"; אין האַרמאָניע, די באַציונג איז דעמאַנסטרייטיד דורך אים (אין איין ביישפּיל) ביידע אין פּ, און אין נייץ:

פֿון ג. זאַרלינאָס אָפּמאַך "Le institutioni harmonice" (דריי טייל, קאַפּיטל 30).

M. Mersenne (1636-37), ריפערינג צו צאַרלינאָ, רעפערס P. צו "פאַלש באַציונגען" (פאַוססעס באַציונגען) און גיט ענלעך ביישפילן צו די טריטאָן און פּ.

ק. בערנאַרד פאַרווערן פאַלשע באַציונגען: טריטאָנעס, אָדער "האַלב-קווינטס" (Semidiapente), "יבעריק" אָקטאַוועס (Octavae Superfluae), "האַלב-אָקטאַוועס" (Semidiapason), "יבעריק" יוניסאַן (Unisonus superfluus), געבן ביישפילן כּמעט ממש. איבערחזרן די אויבן פון קאַרלינאָ.

I. Mattheson (1713) קעראַקטערייזאַז די זעלבע ינטערוואַלז אין די זעלבע טערמינען ווי "עקלדיק סאָונדס" (widerwärtige Soni). דע ר גאנצע ר 9טע ר קאפי ל פו ן 3 ־טע ר טײ ל פו ן דע ם ״פרפעקטע ר קאפעלמייסטער ״ געװידמע ט צ ו . "ינהאַרמאָניק פּ." אָבדזשעקטעד צו געוויסע איסורים פון דער אַלטער טעאָריע ווי "אומרעכט" (אַרייַנגערעכנט זיכער קאַמפּאַונדז ציטירט דורך זאַרלינאָ), מאַטעסאָן דיסטינגגווישיז צווישן "אַנבעראַבאַל" און "ויסגעצייכנט" פּ. אין S. Brossard's "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) דערקלערט פּ. ווי "די סאַקסעשאַן פון צוויי קולות, די לויף פון קלאַנגען פון וואָס געהערט צו פאַרשידענע שליסלען." יא, אין סערקיאַליישאַן.

דער אויער פארשטייט דעם פי-א טריט אין אונטערשטן שטימע אלס ג-דור, דער אף-שטאפ אין אויבערשטן ווי C אדער פ-דור. "רעלאַטיאָ ניט האַרמאָניקאַ" און "ניט-האַרמאָניק פּ." זענען דערקלערט דורך קאָטש ווי סינאָנימס, און די פאלגענדע

נאָך אַפּלייז צו זיי.

EF Richter (1853) רשימות "ניט-האַרמאָניק פּ." צו "ניט-מעלאָדישע באוועגונגען", אָבער באַרעכטיקט געוויסע "באַצירן" (הילפס) הערות אָדער דעם פּרינציפּ פון "רעדוקציע" (מיטלישע לינק):

ארמאניש פאָלק ליבע ליד "גאַרונאַ" ("פרילינג").

א מאַך וואָס פארמען אַ פאַרגרעסערן. אַ קוואַרט

, Richter דערציילט צו P. לויט X. Riemann, P. איז אַן אַלאַקיישאַן פון אַ טשראָמאַטיקאַללי געביטן טאָן, פּריקרע פֿאַר געהער. פּריקרע אין עס איז ניט גענוגיק אַסימאַליישאַן פון האַרמאָניקס. פֿאַרבינדונגען, וואָס קענען זיין פאַרגלייַכן מיט ומריין ינטאַניישאַן. די מערסט געפערלעך פּאַראַדאָקס איז ווען איר מאַך צו די טריאַד מיט די זעלבע נאָמען; מיט א טריטאנע שריט איז פ״ ממש זעלבסטפארשטענדליך (למשל n II – V); דער פּונקט אין אַ טערצאָווי פאַרהעלטעניש (למשל, איך — הווי) אַקיאַפּייז אַ ינטערמידייט שטעלע.

Hess de Calvet (1818) פאַרווערן אַ "ניט-האַרמאָניק מאַך" וואָס פירן צו אַן אָפֿן טריטאָנע

, אָבער, אַלאַוז "ניט-האַרמאַניק פּראַגרעשאַנז" אויב זיי גיין "נאָך די ינטערסעקשאַן" (סעסוראַס). IK Gunke (1863) רעקאַמענדז ויסמיידן אין אַ שטרענג סטיל "פאַרשידענע באַציונגען (רעלאַציע) פון וואָג ריזאַלטינג פון ניט-אַבזערוויישאַן פון פֿאַרבונדענע טאָנעס" (אַ ביישפּיל פון פּ. געגעבן דורך אים איז אַ לערנען פון ב. טערדז און פון מ. סעקסט) .

פּי טשײַקאָווסקי (1872) נאַז. פּי "די קאַנטראַדיקטערי שטעלונג פון צוויי קולות." ב"ל יאַוואָרסקי (1915) טײַטש פּ' ווי אַ ברעכן אין דער פֿאַרבינדונג צווישן קאָנדזשוגאַטע קלאַנגען: פּ" – "קאָנדזשוגאַטישע צוזאַמענשטעל פון קאָנדזשוגאַטע קלאַנגען אין פאַרשידענע אָקטאַוון און פאַרשידענע שטימען ווען די שווערקייט ווערט נישט ריכטיק דורכגעפירט." למשל. (פֿאַרבונדן סאָונדס - h1 און c2):

(ריכטיג) אָבער נישט

(פּ.). לויט יו. N. Tyulin און NG Privano (1956), עס זענען צוויי טייפּס פון P.; אין דער ערשטער, די שטימען וואָס פאָרעם די פ. זענען נישט אַרייַנגערעכנט אין די אַלגעמיינע מאָדאַל סטרוקטור (פּ. סאָונדס פאַלש), אין די רגע, זיי אַוטליין די אַלגעמיינע מאָדאַל סטרוקטור (פּ. קען זיין פּאַסיק).

רעפֿערענצן: Hess de Calve, טעאָריע פון ​​מוזיק ..., טייל 1, האַר., 1818, ז. 265-67; סטאַסאָוו וווו, בריוו צו הער ראָסטיסלאַוו וועגן גלינקאַ, "טעאַטער און מוזיקאַליש בוליטאַן", 1857, 27 אקטאבער, די זעלבע אין דעם בוך: סטאַסאָוו ווו, אַרטיקלען אויף מוזיק, ב. 1, מ., 1974, פּ. 352-57; גונקע י., א פולשטענדיקער וועגווייזער צו קאמפאזיציע מוזיק, פעטערבורג, (1865), ז. 41-46 , מ , 1876 , 1909 ; טשייקאָווסקי פּי, גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1872, די זעלבע אין דעם בוך: טשייקאָווסקי פּי, פּאָלי. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; יאװאָרסקי ב., איבונגען אין דער פאָרמירונג פֿון אַ מאָדאַלן ריטם, 1 טײל, מ., 1915, ז. 47; טיולין יו. N., Privano NG, טעאָרעטיש יסודות פון האַרמאָניע, ל., 1956, פּ. 205-10, מ., 1965, פּ. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. א פאקסימילע פון ​​די 1558, ניו יאָרק, (1965); Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), ה. 2, פּ., 1963, פּ. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; זיין, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, דהיינו, קאַסל – באַסעל, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1 , באלאניע , 1774 , ז . XIX-XXII; קאך ח כר , מוזיקאלישע ס לעקסיקאן , פר ./מ , 1802 , הדלב , 1865 , ש 712 ־ 14 ; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel. ואַ, 57.

יו. ח כאָלאָפּאָוו