פרעטעד ריטם |
מוזיקאַליש-טעאָרעטיש באַגריף באשאפן דורך בל יאַוואָרסקי. לכתחילה (זינט 1908) האָט מען עס גערופֿן "די סטרוקטור פֿון מוזיקאַלישן רעדע", זינט 1918 - "די טעאָריע פֿון אָדיטאָריער שווערקייט"; ל.ר. - זייַן מערסט באַרימט נאָמען (ינטעטראָוסעד אין 1912). פונדאַמענטאַלס פון דער טעאָריע פון ל טייַך. דעוועלאָפּעד אין די פרי יאָרן פון די 20 יאָרהונדערט. דער טערמין LR" מיטל די אַנפאָולדינג פון אַ מאָדע אין צייט. די הויפּט האַנאָכע פון דער טעאָריע פון לר: די עקזיסטענץ פון צוויי פאַרקערט טייפּס פון געזונט באַציונגען - אַנסטייבאַל און סטאַביל; די אַטראַקשאַן פון ינסטאַביליטי צו האַכלאָטע אין פעסטקייַט איז פונדאַמענטאַל צו די מוסעס. דינאַמיק און ספּעציעל פֿאַר בנין פרעץ. לויט יאַוואָרסקי, איז געזונט ערלעכקייט ענג פֿאַרבונדן מיט דער אָריענטירונג פון אַ מענטש אין די אַרומיק פּלאַץ, ווי עווידאַנסט דורך די שטעלע פון די אָרגאַן פון וואָג - די האַלב-קייַלעכיק קאַנאַלז אין די אָדיטאָרי אָרגאַן וואָס באמערקט מוזיק. דער חילוק פון דיסאָנאַנסע און קאָנסאָנאַנסע איז אַז אַנסטייבאַל סאָונדס און ינטערוואַלז קענען קאַנסאַנטרייט (למשל, דריטס הד אָדער פאַ אין C-דור) און, פאַרקערט, סטאַביל קאָנסאָנאַנסעס (טאָניקס) פון די מאָדע קענען דיסאַנייט (למשל, געוואקסן און דיקריסט טריאַדס) . יאַוואָרסקי זעט די מקור פון ינסטאַביליטי אין די ינטערוואַל פון די טריטאָן ("זעקס-לוטאָן פאַרהעלטעניש"). אין דעם, ער רילייז אויף דער געדאַנק פון די טריטאָנע ווי אַ וויכטיק סטימול פֿאַר מאָדאַל אַנטוויקלונג, דערלאנגט דורך SI Taneev אין קאָנ. 19 יאָרהונדערט (ווערק "אַנאַליז פון מאַדזשאַליישאַן פּלאַנז אין בעטהאָווען ס סאָנאַטעס") און דעוועלאָפּעד דורך אים שפּעטער (בריוו צו NN Amani, 1903). דער דערפאַרונג פון אַנאַליסיס פון בונקס סאַמפּאַלז אויך געפירט צו דער געדאַנק פון די ספּעציעל באַטייַט פון יאַוואָרסקי ס ניוט. מוזיק. צוזאַמען מיט זייַן האַכלאָטע צו אַ הויפּט דריט, די טריטאָן פארמען די ערשטיק אחדות פון ינסטאַביליטי און פעסטקייַט - "אַ איין סאַמעטריקאַל סיסטעם"; צוויי אַזאַ סיסטעמען אין אַ האַלב-טאָן דיסטאַנסע צונויפגיסן אין אַ "טאָפּל סיממעטריק סיסטעם", ווו די האַכלאָטע איז אַ מינערווערטיק דריט. די קאָמבינאַציע פון די סיסטעמען פארמען דיקאַמפּאָוזד. פרעץ, און די ינסטאַביליטי פון אַ איין סיסטעם ינטראַדוסיז די פֿונקציע ("מאָדאַל מאָמענט") פון די דאָמינאַנט, און די טאָפּל סיסטעם ינטראַדוסיז סאַבדאָמינאַנץ. די שטעלע פון סאָונדס אין האַרמאָניע דיטערמאַנז די גראַד פון זייער ינטענסיטי ("ברייטנאַס").
האַרמאָניע, אַזוי, איז קאַנסיווד ווי אַ גאַנג פון גראַוויטיישאַנז ("קאָנדזשוגאַטיאָנס") פון אַנסטייבאַל סאָונדס אין סטאַביל אָנעס וואָס האַלטן זיי. פון דאנען קומט דער אלגעמײנער מקובל אין אװלען. מוזיקאָלאָגי, דער באַגריף פון מאָדע ווי אַ העכסט אָרגאַניזירט מוסטער פון דינאַמיש. כאראקטער , אל ס קאמ ף פו ן קעגנערדיק ע כוחות . די ינטערפּריטיישאַן פון די מאָדע איז פיל דיפּער אין פאַרגלייַך מיט די ערשטע, וואָג (ווייַל די וואָג טוט נישט ווייַזן די ינערלעך סטרוקטור פון די מאָדע).
צוזאמען מיט הויפּט און מיינער, די טעאָריע פון לינעאַר ר. באַשטייט די מאָדעס, וואָס די טאָניקס פון וואָס רעפּראַזענץ נישט קאָנסאָנאַנט קאָנסאָנאַנסעס: געוואקסן, דיקריסט, קייט (לינגקאַדזש פון צוויי גרויס דריט, למשל, ce-es-g, ד"ה די הויפּט-מינער פון די זעלבע נאָמען). א ספּעציעל גרופּע איז קאַמפּרייזד פון וועריאַבאַל מאָדעס, ווו דער זעלביקער געזונט קענען האָבן אַ טאָפּל טייַטש - אַנסטייבאַל און סטאַביל, וואָס איז די סיבה פֿאַר די דיספּלייסמאַנט פון שטאַרקעכץ. די מערסט קאָמפּלעקס זענען די "טאָפּל-מאָדיז" וואָס שטייען ווען די ינסטאַביליטי איז סאַלווד צוויי מאָל - "אינעווייניק און אויס" (ביידע רעזאַלושאַנז זענען אפגעשיידט פון יעדער אנדערער דורך אַ טריטאָון, אַזוי אַז אַ טאָפּל-הויפּט, למשל, קאַמביינז די וואונדער פון C-dur און פיס-דור).
יעדער פון די מאָדעס האט זיין אייגענע קעראַקטעריסטיקס (למשל, אין אַ געוואקסן מאָדע - רעזאַלושאַנז צו די קאָראַספּאַנדינג טריאַד, סיקוואַנסיז אויף הויפּט טערדז אָדער מינערווערטיק זעקסטס, קאָרדז מיט אַ געוואקסן זעקסט, אָנטאָן יסודות אין די מעהאַלעך פון אַ דימינישט דריט, עטק. ). באַקומען אַן ינטערפּריטיישאַן. וואָג: פּענטאַטאָניק וואָג (הויך אָדער מינערווערטיק מיט טריטאָנע סאָונדס אַוועק), "אונגעריש וואָג" (געגרעסערט פרעט פון צוויי איין סיסטעמען), גאַנץ-טאָן און טאָן-סעמיטאָנע וואָג (געמערט און פאַרמינערט פרעץ, ווי געזונט ווי טאָפּל פרעץ).
די ופדעקונג פון "נייַ מאָדעס" איז איינער פון די מערסט וויכטיק וויסנשאפטלעכע. פֿאַרדינסטן פֿון יאַוואָרסקי, ווײַל ס׳רובֿ פֿון זיי עקזיסטירן טאַקע אין דער מוזיק פֿון 19-20סטן יאָרהונדערט, בפֿרט אין דער ווערק פֿון פ. ליסט, נ״ע רימסקי־קאָרסאַקאָוו, אַן סקריאַבין. יאַוואָרסקי האָט אויך דעמאָנסטרירט פּעריאָדיש געבויטע וואָג (די אַזוי גערופענע מאָדעס מיט באַגרענעצטע טראַנספּאָזיציע), וואָס ער האָט גענוצט אין זײַן שעפֿערישער אַרבעט מיט אַ סך יאָרן שפּעטער. פירן אָ משיחן. דער באַגריף פון מאָדאַל וועריאַביליטי דערקלערט פילע. דערשיינונגען פון מענטשן מוזיק; אין דער זעלביקער צייט, עס העלפּס צו דערקלערן זיכער אַספּעקץ פון פּאַליטאָנאַליטי. די טענה פון די מעגלעכקייט פון מאָדאַלע פֿאָרשטעלונגען, וואָס גייען אויסער דעם מינדער־מינער, איז אַ פֿונדאַמענטאַל וויכטיקער אַנטיטעז צו די באַגריפֿן, לויט וועלכן מע קען נאָר פֿאַרביטן ווערן מיט דער ניגוח פֿון דער מאָדערנער אָרגאַניזאַציע בכלל, ד״ה אַטאָנאַליטעט.
די שפּירעוודיק זייַט פון יאַוואָרסקי ס מאָדאַל טעאָריע איז דער אופֿן פון קאַנסטראַקטינג פרעץ אויף אַ טריטאָנע יקער. עס איז קיין סיבה צו זען אין די טריטאָנע אַ וניווערסאַל מקור פון פרעט פאָרמירונג; דאָס זאָגן קלאָר די אַלטע פרץ, אָן אַ טריטאָן, צו-ראָן, פאַרקערט צו דעם גאַנג פון דעם היסטאָרישן. אַנטוויקלונג מוזן זיין ינטערפּראַטאַד ווי דערענדיקט טייפּס פון מער קאָמפּליצירט פאָרמיישאַנז. עלעמענטן פון דאָגמאַטיזאַם זענען אויך פאָרשטעלן אין דער דערקלערונג פון ינערלעך. פרעט סטראַקטשערז, וואָס מאל פירט צו קאַנטראַדיקשאַנז מיט די פאקטן. פונדעסטוועגן, ווערט דער ווערט פון יאַוואָרסקיס טעאָריע אומפאַרשטענדלעך באַשטימט סיי פון דער יסודותדיקער צוגאַנג צו דער פּראָבלעם גופא, סײַ דורך דער פאַרשפּרייטונג פון דער ריי פון מאָדעס וואָס זענען געוואָרן באַקאַנט.
לאַדאָטאָנאַל באַציונגען (די טערמין "טאָנאַלאַטי" איז געווען באַקענענ דורך יאַוואָרסקי) זענען באַטראַכט אין קשר מיט די פאָרעם און ריטמיק. פּראַפּאָרשאַנז (למשל, "דיווייישאַן אין די דריט פערטל פון די פאָרעם"). פון גרעסטע אינטערעס איז דער "וואָג טאָנאַל פאַרגלייַך מיט דער רעזולטאַט", אין וואָס צוויי אָדער מער אַנרילייטיד טאָנאַלאַטיז מאַכן אַ קאָנפליקט, די מסקנא פון וואָס ווערט דער "רעזולטאט" - די טאָנאַליטי וואָס יונייץ אַלע די פריערדיקע אָנעס. יאַוואָרסקי האָט דאָ אַנטוויקלט דעם באַגריף פֿון "פֿאַראייניקונג פֿון אַ העכערן סדר", וואָס טאַניעוו האָט פֿריִער פֿאָרגעשטעלט. דער פּרינציפּ פון "פאַרגלייַך מיט דער רעזולטאַט" איז אויך פארשטאנען מער ברייט, ווי אַ צונויפשטויס פון קעגנצייַטיק קאַנטראַדיקטערי מאָומאַנץ מיט אַ גענעראַליזינג רעזולטאַט. אין דער זעלביקער צייַט, די קאַוזאַלאַטי פון די סאַבסאַקוואַנט קאָנפליקט אין די פריערדיקע איז אונטערגעשטראכן.
א גרויסער אָרט אין דער טעאָריע פון ל.ר. אַקיאַפּייז די פּראָבלעם פון דיסמעמבערמאַנט פון די אַרבעט. יאַוואָרסקי האָט אַנטוויקלט דעם באַגריף פון קאַזוראַ און אירע טיפן. באַזירט אויף אַנאַלאָגיעס מיט מינדלעך רייד, דער באַגריף פון קאַסוריאַ באַרייַכערן די טעאָריע פון פאָרשטעלונג, ספּעציעל די דאָקטערין פון פראַסינג. דער פאַרקערט זייַט - אַרטיקולאַטיאָן - געפונען אויסדרוק אין די "פאַרבינדן פּרינציפּ" (פאַרבינדונג אין אַ ווייַטקייט), אין דער באַגריף פון "אָווערליי" ווי אַ פאַקטאָר פון אַדכיזשאַן, אַדכיזשאַן. דער באַגריף פון ינטאַניישאַן ווי די ערשטיק צעל פון מוסעס איז באַקענענ. פאָרעם און יקספּרעסיוונאַס; עס איז באזירט אויף די ינטעראַקשאַן פון סאָונדס דעקאָמפּ. מאָדאַל טייַטש. איינער-פּאַרטנעסס (קאַנסטראַקשאַן אויף איין פֿונקציע) און צוויי-פּאַרטנעסס (טוישן פון צוויי פאַנגקשאַנז) זענען אונטערשיידן; אין צוויי-טיילקייט ווערט אונטערשיידן אַ פּרידיקאַט - אַ פּריפּעראַטאָרי מאָמענט (אַ באַגריף, וואָס איז פֿאַרשפּרייט געוואָרן) און יקט - דער לעצטן און באַשטימענדיקן מאָמענט.
ריטם איז פארשטאנען ווי די גאנצע געגנט פון צייַטווייַליק באַציונגען - פון דער קלענסטער צו די פּראַפּאָרשאַנז צווישן גרויס טיילן. גלײכצײטי ק זײנע ן ריטמיש ע דערשײנונ ג פו ל מי ט מאדאל ן אינהאלט ; דער זינען פון ריטם איז דיפיינד ווי "די פיייקייט צו נאַוויגירן אין צייט, אין אַ קעסיידערדיק אַקטינג געזונט ערלעכקייט." פו ן ד א הויב ט זי ך ארוי ם א גענעראליזירנדיק ע אידעע , ווא ס הא ט געגעב ן דע ם נאמען . די גאַנצע טעאָריע: מאָדאַל ריטם ווי אַ פּראָצעס פון אַנפאָולדינג די מאָדע אין צייט.
די פאָרעם איז אויך געהאלטן אין נאָענט קשר מיט די פעסטקייַט און ינסטאַביליטי באַציונגען. ע ס הא ט זי ך צו ם ערשט ן מא ל געװײנט , א ז פארמע ן פארטרעט ן ד י דורכפירונ ג פו ן ד י אלגעמײנ ע פרינציפ ן פו ן פורעמונג . די קאַנסעפּס פון אַ פאָרעם ווי אַ ינדיווידזשואַלי יינציק ווערכאַוס און אַ סטשעמאַ ווי אַ גענעראַליזעד טיפּיפיעד סטרוקטור זענען דעלימיטעד. איינער פון די ווערטפול אַספּעקץ פון דער טעאָריע פון ל טייַך. - דער פאַרלאַנג צו פאַרבינדן ישוז פון סטרוקטור מיט די Arts. מערקונג פון מוזיק. טראָץ די עלעמענטן פון דאָגמאַטיזם, וואָס האָבן זיך אויך דאָ באַוויזן, איז געווען אַ טענדענץ צו באַטראַכטן מוזיק ווי אויסדריקלעכע מענטשלעכע רייד, אַנטפּלעקן דאָס עסטעטיש. די טייַטש פון פארמען, צו ברענגען זיי נעענטער צו ענלעך. דערשיינונגען פון אנדערע קלאסן. די פֿעיִקייטן האט אַ positive ווירקונג אין די פיר פון אַפּלייינג די דאַטן פון ל טייַך. פֿאַר מוזיק בילדונג, פֿאַר קאָרסאַז "צוגעהערט צו מוזיק".
אזו י כאט ש דע ר הויליסטישע ר באגריף , װעלכע ר הא ט גענוי ט נאכגעפאלג ט דע ם מחבר ס פארשטעלונ ג הא ט ניש ט געהאלט ן אי ר באדייטונג , זײנע ן א ס ך פו ן זײנ ע פרוכטבאר ע אלגעמײנ ע אידײע ן וכד . ספעציפיש ע באגריפן . אין די אַרבעט פון אַולז. מוזיקאָלאָגיסץ לוו קולאַקאָווסקי, מיר טאַראַקאַנאָוו, VP דערנאָוואַ ריטאָוקט אָדער ריווייווד די מעטהאָדס פון אַנאַליסיס פון נאַר. לידער, קאַנסעפּס פון לר, טאָפּל מאָדעס.
רעפֿערענצן: יאַוואָרסקי בל, די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע. מאַטעריאַלן און הערות, טייל 1-3, מ., 1908; זײ ן אײגענע , איבונגען אין דער פאָרמירונג פון א מאדעלן ריטם , 1 טײל , מ , 1915 , מ , 1928 ; זיין, יסודות פון מוזיק, מ., 1923; זײ ן אײגענעם , אויפבויע ן דע ם מעלאדישע ן פראצעס , אי ן ביכל : בעליעװא־עקזעמפליארסק י ש , יאװארסקי ב , ניגון־סטרוקטור , מ , 1929 ; בריוסאָוואַ נ., די וויסנשאַפֿט פון מוזיק, זייַן היסטארישע פּאַטס און קראַנט שטאַט, מ., 1910; איר אייגענעם באָלעסלאַוו לעאָפּאָלדאָוויטש יאַוואָרסקי אין דער זאַמלונג: ב. יאַוואָרסקי, ב. 1, מ., 1964; קולאקאװסקי ל., דע־יאקי זיוטשעניע ב״ל יאװארסקי, ״מוזיק״, 1924, טײל 10-12; זײַן אייגענער, וועגן דער טעאָריע פֿון מאָדאַלן ריטם און אירע אויפֿגאַבעס, "מוזיקאַלישע דערציִונג", 1930, נומער 1; בעליאַעוו V., אַנאַליסיס פון מאָדולאַטיאָנס אין בעטהאָווענס סאָנאַטעס, סי טאַנעעוו, אין זאַמלונג: רוסיש בוך וועגן בעטהאָווען, מ,, 1927; פּראָטאָפּאָפּאָוו ס., עלעמענטן פון דער סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, טיילן 1-2, מ., 1930; Ryzhkin I., Theory of Modal Rhythm, אין דעם בוך: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the History of theoretical musicology, vol. 2, מ.-ל., 1939; בריװ פון סי.י. טאנייעװ צו נ״ן אמאני, עף נאפראװניק, י״א וסעװאלאזשקי, סם, 1940, נומ׳ 7; אין אָנדענק פון סערגיי איוואנאָוויטש טאַניעוו, 1856-1946. שבת. ארטיקלען און מאטעריאלן צום 90סטן יוביליי פון זיין געבורט, מ.-ל., 1947; זוקקערמאן װ., קולאקאָווסקי ל., יאַוואָרסקי-טעאָריסט, “סם”, 1957, נומ׳ 12; לונאטשארסקי א.ב., רעדע אויף א קאנפערענץ איבער דער טעאריע פון מאדעלן ריטם 5 טן פעברואר 1930 אין מאסקווע, אין שבת: ב. יווארסקי, באנד. 1, מ., 1964; זוקקערמאן װ.א., יאװארסקי־טעארטיקער, שם; כאָלאָפּאָוו יו. נ., סיממעטריק מאָדעס אין די טעאָרעטיש סיסטעמען פון יאַוואָרסקי און משיח, אין: מוזיק און מאָדערניטי, בענד. 7, מ., 1971.
VA Zuckerman
