לאַד |
גריכיש אַרמאָניאַ, לאַט. מאָדולאַטיאָן, מאָדע, פראנצויזיש און ענגליש. מאָדע, איטאַליעניש. modo, germ. Tongeschlecht; כבוד. האַרמאָניע - האַרמאָניע, שלום, האַרמאָניע, סדר
אינהאַלט:
י דעפֿיניציע פון מאָדע וו. עטימאָלאָגיע III. עסאַנס פון מאָדע IV. די ינטאַניישאַן נאַטור פון די געזונט מאַטעריאַל פון די מאָדע V. די הויפּט קאַטעגאָריעס און טייפּס פון די מאָדאַל סיסטעם, זייער גענעסיס VI. אָרגאַניזם און דיאַלעקטיק VII. פרעט פאָרמירונג מעקאַניזאַם VIII. פרעט קלאַסאַפאַקיישאַן IX. פרעט געשיכטע X. געשיכטע פון די לערנען אויף די מאָדע
I. דעפֿיניציע פון מאָדע. 1 ) ל אין עסטעטיש. זינען - פּאַסיק פֿאַר די אויער קאָנסיסטענסי צווישן די סאָונדס פון די פּעך סיסטעם (ד"ה, אין עסאַנס, די זעלבע ווי האַרמאָניע אין די מוזיקאַליש-עסטעטיש זינען); 2) ל. אין מוזיקאַליש-טעאָרעטישן זינען – די סיסטעמישע נאַטור פון הויך-הייך-פארבינדונגען, פאראייניגט דורך א צענטראלער קלאנג אדער קאנסאנאנס, ווי אויך א ספעציפישער קלאנג-סיסטעם וואס פארקערפערט עס (געווענליך אין דער פארעם פון א וואָג). אזו י אי ז מעגלע ך צ ו רעד ן װעג ן ל . אַזאַ סיסטעמען. דער טערמין "ל." עס איז אויך געניצט צו באַצייכענען הויפּט אָדער מיינער (מער ריכטיק, יצר), צו באַצייכענען אַ וואָג-ווי סיסטעם פון סאָונדס (מער ריכטיק, אַ וואָג). עסטעטיש און מוזיק-טעאָרעטיש. אַספּעקטן קאַנסטאַטוט צוויי זייטן פון אַ איין באַגריף פון ל., און עסטעטיש. דער מאמענט פירט אין דער דאזיקער אחדות. אין די ברייט זינען פון דעם באַגריף "ל." און "האַרמאָניע" זענען זייער נאָענט. מער ספּאַסיפיקלי, האַרמאָניע איז אָפט פארבונדן מיט קאָנסאָנאַנסעס און זייער סאַקסעשאַנז (דער הויפּט מיט די ווערטיקאַל אַספּעקט פון די פּעך סיסטעם), און לינעאַריטי מיט די ינטערעפּענדענסע און סעמאַנטיק דיפערענשייישאַן פון די סאָונדס פון די סיסטעם (ד"ה, פּרידאַמאַנאַנטלי מיט די האָריזאָנטאַל אַספּעקט). רוסיש קאַמפּאָונאַנץ. דער באַגריף פון "ל." ענטפֿערן די אויבן גריכיש, לאַט., פראנצויזיש, ענגליש, איטאַליעניש, דייַטש. טערמינען, ווי געזונט ווי אַזאַ טערמינען ווי "טאָנאַלאַטי", "וואָג" און עטלעכע אנדערע.
וו. די עטימאָלאָגי פון דער טערמין "ל." איז נישט אינגאנצן קלאר. טשעכיש יינגל - סדר; פּויליש יינגל - האַרמאָניע, סדר; אוקראיניש ל — צושטימע , באפעל . שייַכות רוסיש. "באַקומען צוזאמען", "אָוקיי", "אָוקיי", אנדערע רוסיש. "לאַדיטי" - צו שאָלעמ מאַכן; "לאַדאַ" - מאַן (פרוי), אויך באַליבט (ליבהאָבער). טאָמער איז דער טערמין פֿאַרבונדן מיט די ווערטער "לאַגאָדאַ" (שלום, סדר, אָרדענונג, אַדאַפּטיישאַן), טשעכיש. לאַהאָדאַ (פּלעזאַנטקייט, כיין), אנדערע רוסיש. lagoditi (צו טאָן עפּעס פייַן). די קאָמפּלעקס מינינגז פון די וואָרט "ל." נאָענט צו גריכיש אַרמאָני (פאַרבונדן, פֿאַרבינדונג; האַרמאָניע, שלום, סדר; סדר, האַרמאָניע; קאָוכיראַנס; האַרמאָניע, האַרמאָניע); אַקאָרדינגלי, אַ פּאָר איז געשאפן דורך "באַקומען צוזאמען" (אַדזשאַסטינג, פּאַסן, שטעלן אין סדר, באַשטעטיקן אַ מוזיקאַליש קיילע; לעבעדיק פּיספאַלי, אַגריינג) און אַרמאָזאָ, אַרמאָטטאָ (פּאַסן, פאַסאַנינג, אַדזשאַסטינג, טונינג, פּאַסן טייטלי, חתונה). רוס. דער באַגריף פון "ל." אויך כולל גריכיש. קאַטעגאָריע "גענוס" (גענאָס), למשל. דיאַטאָניק, טשראָמאַטיק, "ענהאַרמאָניק" גענעראַ (און זייער קאָראַספּאַנדינג גרופּעס, מידות פון מאָדעס).
III. די עסאַנס פון האַרמאָניע. ל ווי אַ העסקעם צווישן סאָונדס געהערט צו די ינדידזשאַנאַס עסטעטיק. קאַטעגאָריעס פון מוזיק, וואָס צונויפפאַלן אין דעם זינען מיט דעם באַגריף פון "האַרמאָניע" (דייטשיש: Harmonie; אין קאַנטראַסט צו האַרמאָניק און האַרמאָניעלעהרע). קיין מוזיק. אַ ווערק, ניט געקוקט אויף איר ספּעציפישן אינהאַלט, מוז קודם־כּל זײַן מוזיק, דאָס הייסט, אַ האַרמאָנישע אינטעראַקציע פֿון קלאַנגען; די זעלבע עסטעטיש. די טייַטש פון די קאַטעגאָריע ל (און האַרמאָניע) איז אַרייַנגערעכנט ווי אַ יקערדיק טייל אין דער געדאַנק פון מוזיק ווי שיין (מוזיק איז נישט ווי אַ געזונט קאַנסטראַקשאַן, אָבער ווי אַ מין פון קאָוכיראַנס וואָס גיט פאַרגעניגן צו די אויער). ל ווי עסטעטיש. קאַטעגאָריע ("קאָהערענסע") איז די יקער פֿאַר די ימערדזשאַנס און קאַנסאַלאַדיישאַן אין סאַסייאַטיז. באוווסטזיין דיפיינד. סיסטעמיק באַציונגען צווישן סאָונדס. די "גלײַך פֿון סדר" (די לאַדזשישע זייט פֿון ל.) אויסגעדריקט דורך די קלאַנגען פֿון ל, באַצייכנט די הויפּט מיטלען פֿון זײַן עסטעטיש. פּראַל. דעריבער, ל אין אַ באַזונדער פּראָדוקט. שטענדיק רעפּראַזענץ די פאָקוס פון די מוזיקאַליש. די מאַכט פון לעקסיקאָן (ריספּעקטיוולי, זייַן עסטעטיש פּראַל) איז פארבונדן מיט זייַן עסטעטיקינג פיייקייַט צו אָרגאַניזירן "רוי" געזונט מאַטעריאַל, ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס עס טורנס אין כאַרמאָוניאַס פארמען פון "קאַנסאַנאַנט סאָונדס". ווי אַ גאַנץ, ל איז אנטפלעקט אין די פולקייט פון די סטרוקטור, קאַווערינג די גאנצע קאָמפּלעקס פון זייַן קאַמפּאָונאַנץ - פון געזונט מאַטעריאַל דורך לאַדזשיקאַל. אָרדערינג פון עלעמענטן צו קריסטאַלליזאַטיאָן ספּאַסיפיקלי עסטעטיש. סיסטעמיק באַציונגען פון מאָס, פּראַפּאָרשאַנאַליטי, קעגנצייַטיק קאָרעספּאָנדענץ (אין די ברייט זינען - סימעטריע). וויכטיג אויך איז די יחידים קאנקרעטיזאציע פון א געוויסער ל' אין א געגעבענער חיבור, אנטפלעקנדיק די רייכקייט פון אירע מעגלעכקייטן און זיך נאטירליך פארשפרייט אין א ברייטער מאדעלן אויפבוי. פֿון דער עסטעטישער מהות פֿון ל׳ גייט אַ קרײַז פֿון גרונט־טעאָרעטישע פּראָבלעמען: די פֿאַרקערפּערונג פֿון ל׳ אין אַ געזונטן אויפֿבוי; פרעט סטרוקטור און זייַן טייפּס; לאַדזשיקאַל און היסטאָריש זייער קשר מיט יעדער אנדערע; די פּראָבלעם פון די אחדות פון מאָדאַל עוואָלוציע; די פאַנגקשאַנינג פון ל ווי די מאַטעריאַל און געזונט יקער פון די מוזעס. חיבורים. די ערשטיק פאָרעם פון עמבאַדימאַנט פון מאָדאַל באַציונגען אין די געזונט קאָנקרעטנעסס פון מוזיק איז מעלאָדיק. מאָטיוו (אין געזונט אויסדרוק - אַ האָריזאָנטאַל וואָג פאָרמולע) - שטענדיק בלייבט די סימפּלאַסט (און דעריבער רובֿ וויכטיק, פונדאַמענטאַל) פּרעזענטירונג פון די עסאַנס פון ל. דעריבער די באַזונדער טייַטש פון דעם טערמין "ל." פֿאַרבונדן מיט מעלאָדיק. וואָג, וואָס זענען אָפט גערופן פרעץ.
IV. די ינטאַניישאַן נאַטור פון די געזונט מאַטעריאַל פון די מאָדע. דער געזונט מאַטעריאַל פון וואָס די לאַנטערן איז געבויט איז יקערדיק פֿאַר קיין פון זייַן סטראַקטשערז און פֿאַר קיין טיפּ פון לאַנטערן. d1-c1, d1-e1, f1-e1, אאז"ו ו) און קאָנסאָנאַנסע (בפֿרט c1-e1-g1 ווי צענטראל), ימבאַדי זייַן כאַראַקטער ("עטאָס"), אויסדרוק, קאַלערינג און אנדערע עסטעטיש קוואַליטעט.
אין קער, די געזונט מאַטעריאַל איז באשלאסן דורך באַטאָנען היסטאָריש. די באדינגונגען פֿאַר דער עקזיסטענץ פון מוזיק, זייַן אינהאַלט, סאָושאַלי באשלאסן פארמען פון מוזיק-מאכן. אַ מין "געבורט" פֿון ל. (דאָס הייסט, דער מאָמענט פֿון איבערגאַנג פֿון מוזיק ווי אַן עמאָציאָנעלע איבערלעבונג אין איר קלאַנג־פֿאָרם) ווערט באַדעקט מיטן באַגריף פֿון ינטאָנאַציע (אויך אינטאַנאַציע) וואָס ב.וו אַסאַפיעעוו האָט באַקענט. זייענדיק "גרענעצן" אין עסאַנס (שטייענדיק אויף די פּלאַץ פון דירעקט קאָנטאַקט צווישן נאַטירלעך לעבן און קינסטלער און מוזיקאַליש), דער באַגריף פון "ינטאַניישאַן" כאַפּאַנז דערמיט די השפּעה פון סאָסיאָ-היסטאָריש. סיבות אויף דער עוואָלוציע פון געזונט מאַטעריאַל - ינטאַניישאַן. קאַמפּלעקסאַז און די פארמען פון מאָדאַל אָרגאַניזאַציע וואָס אָפענגען אויף זיי. דערפאר די ינטערפּריטיישאַן פון מאָדאַל פאָרמולאַס ווי אַ אָפּשפּיגלונג פון די כיסטאָריקלי באשלאסן אינהאַלט פון מוזיק: "די גענעסיס און עקזיסטענץ פון ... ינטינאַשאַנאַל קאַמפּלעקסאַז זענען דאַווקע רעכט צו זייער געזעלשאַפטלעך פאַנגקשאַנז," דעריבער, די ינטינאַשאַנאַל (און מאָדאַל) סיסטעם פון אַ באַזונדער היסטאָריש. תקופה איז באשלאסן דורך די "סטרוקטור פון דעם געזעלשאַפטלעך פאָרמירונג" (BV Asafiev). אזוי, מיט ינטאַניישאַן אין די עמבריאָ. די קויל פון זיין תקופה, די פאָרמולע פון ל איז ינטאַניישאַן. אַ קאָמפּלעקס פֿאַרבונדן מיט דער וועלט־באַשטעלונג פֿון זײַן צײַט (למשל, מיטל־עלטער. פריץ צום סוף – אַ אָפּשפּיגלונג פֿונעם באַוואוסטזיין פֿון דער פֿיאָדאַלער תּקופֿה מיט זײַן איזאָלאַציע, שטײַףקייט; דער דור־מאָל־סיסטעם איז אַן אויסדרוק פֿון דער דינאַמיזם פֿון דער מוזיקאַליש באוווסטזיין פון דער אַזוי גערופענע אייראפעישער מאָדערן צייט אאז"ו ו). אין דעם זינען, די מאָדאַל פאָרמולע איז אַ גאָר קאַנסייס מאָדעל פון דער וועלט אין דער פאַרטרעטונג פון זייַן תקופה, אַ מין פון "גענעטיק קאָד פון מוזיק". לויט Asafiev, L. איז "די אָרגאַניזאַציע פון די טאָנעס וואָס מאַכן די סיסטעם פון מוזיק געגעבן דורך אַ תקופה אין זייער ינטעראַקשאַן," און "דעם סיסטעם איז קיינמאָל לעגאַמרע גאַנץ," אָבער "שטענדיק איז אין אַ שטאַט פון פאָרמירונג און טראַנספאָרמאַציע "; ל. פֿאַרריכט און גענעראַליזירט דעם "אינטאָנישן ווערטערבוך פֿון דער תּקופֿה" כאַראַקטעריסטיש פֿון יעדער געשיכטע, פּעריאָד ("דער סומע פֿון מוזיק וואָס האָט זיך פֿעסט געזעצט אינעם ציבור באַוואוסטזיין" - אַסאַפיעעוו). דאָס איז אויך דערקלערט די "ינטאַניישאַן קרייסיז", וואָס מער אָדער ווייניקער ראַדיקאַללי באַנייַען ביידע געזונט ינטאַניישאַן. מאַטעריאַל, אַזוי, נאָך דעם, און די אַלגעמיינע סטרוקטור פון די לאַנדשאַפט (ספּעציעל אויף די גרענעץ פון גרויס עפּאָס, למשל, אין די דרייַ פון די 16-17 אָדער 19-20 סענטשעריז). למשל, די באַליבסטע ראָמאַנטיש ונטערשטרייַכן פון דיסאַנאַנט דאָמינאַנט-ווי האַרמאָניעס (ל' ס געזונט מאַטעריאַל) אין סקריאַבין ס שפּעטער ווערק האט אַ נייַ קוואַליטאַטיווע רעזולטאַט און געפירט צו אַ ראַדיקאַל רעסטרוקטורינג פון די גאנצע ל. סיסטעם אין זיין מוזיק. דער היסטאָרישער פאַקט - דער ענדערונג פון מאָדאַל פאָרמולאַס - איז דעריבער אַ פונדרויסנדיק (פאַרפעסטיקט אין טעאָרעטיש סקימז) אויסדרוק פון די טיף פּראַסעסאַז פון דער עוואָלוציע פון לינגוויסטיק ווי אַ לעבעדיק און קעסיידערדיק פאָרמירונג פון ינטאַניישאַן. מאָדעלס פון דער וועלט.
V. די הויפּט קאַטעגאָריעס און טייפּס פון די מאָדאַל סיסטעם, זייער גענעסיס. הויפּט קאַטעגאָריעס און טייפּס פון מוזיק זענען געשאפן אונטער דער השפּעה פון דער אַנטוויקלונג פון מוזיק. באוווסטזיין (טייל פון דער אַלגעמיין פּראָצעס פון פּראָגרעסיוו אַנטוויקלונג פון באוווסטזיין, לעסאָף אונטער דער השפּעה פון פּראַקטיש געזעלשאַפטלעך אַקטיוויטעטן פון מענטש אין דער אַנטוויקלונג פון דער וועלט). אַ ינדיספּענסאַבאַל צושטאַנד פון סאַונדינג איז די אָרדערינג "צושטימען" פון סאָונדס (אַ מין פון פאַנגקשאַנאַל סאַונדינג קעסיידערדיק) מיט אַ פּראָגרעסיוו (אין אַלגעמיין) קוואַנטיטאַטיווע פאַרגרעסערן אין די באַנד פון געזונט מאַטעריאַל און די באַונדריז באדעקט דורך עס. דעם מאכט עס נייטיק צו גלייַכן. מיילסטאָון ווייזט אין דער עוואָלוציע פון פונדאַמענטאַל קוואַליטאַטיווע ענדערונגען אין די פארמען פון עקזיסטענץ פון די ל און קריייץ די מעגלעכקייט פון די ימערדזשאַנס פון נייַע טייפּס פון מאָדאַל סטראַקטשערז. אין דער זעלביקער צייט, לויט די מהות פון ל' אין זייַן דרייַ הויפּט אַספּעקץ - געזונט (ינטאַניישאַן), לאַדזשיקאַל (פֿאַרבינדונג) און עסטעטיש (קאָהערענסע, שיינקייט) - עס איז אַן ינערלעך. פּערעסטראָיקאַ (אין פאַקט, דעם טריניטי איז איין און די זעלבע ינדיווידזשאַבאַל עסאַנס: צושטימען, ל., אָבער בלויז באַטראַכט אין פאַרשידענע אַספּעקץ). די דרייווינג מאָמענט איז די רינואַל פון ינטאַניישאַן. סיסטעם (אַרויף צו די "קריזיס פון ינטאַניישאַנז" אַנדערלייינג ל.), וואָס מאכט ווייַטער ענדערונגען נייטיק. ספּאַסיפיקלי, די טייפּס און טייפּס פון פאָניקס זענען איינגעזען ווי סיסטעמען פון ינטערוואַלז און די האָריזאָנטאַל ראָוז און ווערטיקאַל גרופּעס (קאָרדז) געמאכט פון זיי (זען סאָונד סיסטעם). "מאָדע איז אַ ווייַז פון אַלע מאַנאַפעסטיישאַנז פון די ינטאַניישאַנז פון דער תקופה, רידוסט צו אַ סיסטעם פון ינטערוואַלז און וואָג" (אַסאַפיעוו). ל ווי אַ זיכער געזונט סיסטעם איז געשאפן אויף דער באזע פון די נוצן פון גשמיות. (אַקוסטישע) פּראָפּערטיעס פון געזונט מאַטעריאַל, ערשטער פון אַלע, די באַציונגען פון געזונט קרויוושאַפט טאָכיק אין עס, אנטפלעקט דורך ינטערוואַלז. אָבער, ינטערוואַל, מעלאָדיק וואָג און אנדערע באַציונגען פונקציאָנירן נישט ווי ריין מאַטאַמאַטיקאַל. אָדער גשמיות. געגעבן, אָבער ווי די "קווינטעססענסע" פון די "געזונט סטייטמאַנץ" פון אַ מענטש גענעראַליזעד דורך זיי (אַסאַפיעעוו). (דערפאר די פונדאַמענטאַלע אומפּינקטלעכקייט אין באַציאונג צו ל. די אַזוי גערופענע פּינטלעך, ד.ה. קוואַנטיטאַטיווע מעסטן, מעטאָדן, "קונסט-מעסטן".)
דער ערשטער פון די מערסט וויכטיק סטאַגעס אין דער עוואָלוציע פון קאַטעגאָריעס פון לינעאַר - די פאָרמירונג פון יסודות אין די פריימווערק פון די פּרימיטיוו "עקמעליק" (ד"ה, אָן אַ זיכער פּעך) גלידינג. די פּערסיסטאַנס ווי אַ קאַטעגאָריע פון מאָדאַל טראכטן איז דזשאַנעטיקלי דער ערשטער פאַרלייגן פון די זיכערקייט פון לינעאַריטי אין הייך (די דאָמינאַנט טאָן ווי אַ לאַדזשיקלי אָרדערינג הויפט עלעמענט) און אין צייט (די אידענטיטעט פון די פּערסיסטאַנס צו זיך, אפגעהיט טראָץ די פלוידאַטי פון צייַט דורך זיך אומקערן צו דעם זעלבן טאָן וואָס איז געבליבן אין דער זכּרון); מיט ן אנקומע ן פו ן דע ר קאטעגארי ע פו ן יסודות , שטעל ט זי ך אוי ף דע ר באגריף ׳ ל ׳ אל ס א סארט קלאנג־סטרוקטור . היסטאָריש ל. ס טיפּ - זינגען דעם טאָן (קאָראַספּאַנדינג צו דער "בינע פון פעסטקייַט" אין דער עוואָלוציע פון ל.) איז געפֿונען אין עטניק. גרופּעס אין אַ לעפיערעך נידעריק בינע פון אַנטוויקלונג. דער ווייַטער (לאָגיש און היסטאָריש) טיפּ פון לירישקייט איז מאָנאָדיש לירישקייט מיט אַ דעוועלאָפּעד און באַשטימט מעלאָדיש סטיל. געזונט רודערן (מאָדאַל טיפּ, מאָדאַל סיסטעם) איז טיפּיש פֿאַר אַלט אייראפעישער לידער. פעלקער, ינקל. און רוסיש, מיטל עלטער. אייראפעישער כאראל, אנדערע רוסיש. טשאַנטער פּראָצעס; אויך געפונען אין די פאָלקלאָר פון פילע ניט-אייראפעישער. פעלקער. דער טיפּ פון "געזאַנג דעם טאָן", משמעות, איז שכייניש צו די מאָדאַל (ווייַל עס איז אויך מאָנאָדיק). א ספּעציעל מאָדאַל טיפּ איז די אַזוי גערופענע. אַקאָרדעאָן ה. טאָנאַליטי europ. מוזיק פון די נייַע צייט. די נעמען פון די גרעסטע גאונים פון וועלט מוזיק זענען מיט אים פארבונדן. האַרמאָניש די טאָנאַליטי איז זייער אַנדערש פון די פּאָליפאָני פון די זעקל אָדער העטעראָפאָניק ווערכאַוס (צווישן אלטע פעלקער, אין פאָלק, עקסטראַ-אייראפעישער מוזיק). אין די 20 יאָרהונדערט (ספּעציעל אין די לענדער פון אייראפעישער קולטור) זענען וויידספּרעד טייפּס פון הויך-הייך סטראַקטשערז וואָס זענען אַנדערש פון אַלע די פריערדיקע (אין סיריאַל, סאַנעראַס, עלעקטראָניש מוזיק). די עצם מעגלעכקייט זיי צו קלאַסיפיצירן אלס ל' איז די נושא פון מחלוקת; דעם פּראָבלעם איז נאָך ווייַט פון זייַענדיק סאַלווד. אין אַדישאַן צו די הויפּט טייפּס פון ל., עס זענען פילע ינטערמידייט, לעפיערעך סטאַביל און פרייַ טייפּס (למשל, די מאָדאַל האַרמאָניע פון די אייראפעישע רענעסאַנס, ספּעציעל די 15-16 סענטשעריז).
ווי. אָרגאַניזם און דיאַלעקטיקס פון דעם פּראָצעס פון מאָדע עוואָלוציע. דער פּראָצעס פון עוואָלוציע פון דער דערשיינונג און דער באַגריף פון "ל." ארגאניש און דערצו פארמאגט א דיאלעקטיק. כאַראַקטער. די אָרגאַניק נאַטור פון דעם פּראָצעס ליגט אין די פּרעזערוויישאַן און אַנטוויקלונג פון די זעלבע ערשטיק קאַטעגאָריעס פון לינעאַריטי, די ימערדזשאַנס פון אנדערע קאַטעגאָריעס אויף זייער יקער. קאַטעגאָריעס און זייער אַנטוויקלונג ווי לעפיערעך פרייַ, אונטערטעניק אַלע עוואָלוציע צו די זעלבע אַלגעמיינע פּרינציפּן. די מערסט וויכטיק פון זיי איז וווּקס (נומער. פאַרגרעסערן, למשל. דער וווּקס פון די וואָג פון טעטראַטשאָרד צו העקסאַטשאָרד), די קאַמפּלאַקיישאַן פון פארמען פון העסקעם, די יבערגאַנג פון קוואַנטאַטיז. ענדערונגען אין קוואַליטאַטיווע, איין-שפּיציקקייט פון דער גאנצער עוואָלוציע. אזו י הא ט זי ך געזארג ט פו ן א קוואַליטאַטיוו ן דעפינירטע ר שטענדיגע ר טאן , פארשפרײ ט זי ך צ ו א גרופע . טאָנעס (וווּקס), נויטיק נייַ פארמען פון קאָואָרדאַניישאַן - די אפגעזונדערטקייט פון שכייניש טאָנעס און די סעלעקציע פון די ניראַסט מעלאָדיק ווי די רגע יסוד. קאָנסאָנאַנסעס (קאָמפּליקאַטיאָן פון די פארמען פון העסקעם; זען. קאָנסאָנאַנסע); אין די ריזאַלטינג העכער טיפּ ל. שוין אַלע טאָנעס (די ערשטע קוואַליטעט) ווייזן אויס צו זיין קוואַלאַטייטיוולי דיפיינד און פּיריאַדיקלי באנייט; אָבער, די זעלבסטשטענדיקייַט פון רובֿ פון זיי איז לימיטעד צו די דאַמאַנאַנס פון איין, מאל צוויי אָדער דרייַ (אַ נייַע קוואַליטעט). די פֿאַרשטאַרקונג פון די קוואַרץ אָדער קווינט, ווי איין-פאַנגקשאַנאַל טאָנעס פון די פרעט רוט, רייפּאַנינג אין די פריימווערק פון מאָדאַליטי, מאכט עס מעגלעך צו ווענדן די האָריזאָנטאַל קאָנסאָנאַנסעס אין ווערטיקאַל אָנעס. היסטאָריש קאָראַספּאַנדז דאָס צו די מיטל עלטער. יאָ, אין V. Oddington (ca. 1300) די יקוואַלאַטי פון האָריזאָנטאַל און ווערטיקאַל קאָנסאָנאַנסעס ווי קאַטעגאָריעס פון ל. פאַרפעסטיקט אין זייער דעפֿיניציע דורך דער זעלביקער טערמין "האַרמאָניע" (האַרמאָניאַ סימפּלעקס און האַרמאָניאַ מולטיפּלעקס). דער באַגריף פון קאָנסאָנאַנסע ווי אַן אויסדרוק פון פאַנגקשאַנאַל אידענטיטעט יקסטענדז ווייַטער צו די ווייַטער קאַמפּלעקסיטי ינטערוואַלז - דריטס (וווּקס); דעריבער די ריאָרגאַנאַזיישאַן פון די גאנצע סיסטעם פון ל. (קאָמפּליקאַטיאָן פון פארמען פון העסקעם). אין 20 אין. אַ נייַע שריט איז גענומען אין דער זעלביקער ריכטונג: די פאלגענדע גרופּע פון ינטערוואַלז איז ינטראָודוסט אין דעם קרייַז פון עסטעטיקלי אָפּטימאַל ינטערוואַלז - סעקונדעס, סעוונטס און טריטאָנעס (וווּקס), און די נוצן פון נייַע געזונט מיטל איז אויך פֿאַרבונדן מיט דעם (סאָנאָראַללי ינטערפּראַטאַד קאָנסאָנאַנסעס , סעריע פון איין אָדער אנדערן ינטערוואַל זאַץ, אאז"ו ו) און קאָראַספּאַנדינג ענדערונגען אין די פארמען פון כאַרמאַניזיישאַן פון געזונט עלעמענטן מיט יעדער אנדערער. די דיאַלעקטיק פון עוואָלוציע ל. באשטייט אין דעם פאַקט אַז די דזשאַנעטיק סאַבסאַקוואַנט, העכער טיפּ פון מאָדאַל אָרגאַניזאַציע, אין די לעצט אַנאַליסיס, איז גאָרנישט אָבער די פריערדיקע איינער, דעוועלאָפּעד אין נייַע באדינגונגען. אַזוי, מאָדאַליטי איז, ווי עס איז, אַ "געזאַנג" פון אַ העכער סדר: די גרונט טאָן-בלייַבן איז באַצירט מיט אַ מאַך דורך אנדערן. טאָנעס, צו-ראָן, אין קער, קענען זיין ינטערפּראַטאַד ווי יסודות; אין האַרמאָניע. עטלעכע סיסטעמען שפּילן אַ ענלעך ראָלע אין טאָנאַליטי (אין פאַרשידענע לעוועלס פון די מאָדאַל סטרוקטור): די רעפֿערענץ קאָרד טאָן און שכייניש סאָונדס (אַגזיליערי), שטאַרקעכץ און ניט-טאָניק קאָרדז, היגע טש. טאָנאַלאַטי און דיווייישאַנז, גענעראַל כ. טאָנאַליטי און סאַבאָרדאַנייט טאָנאַלאַטיז. דערצו, אלץ העכער מאָדאַל פארמען פאָרזעצן צו זיין סטראַקטשעראַל מאָדיפיקאַטיאָנס פון אַ איין, מעלאָדיק אין נאַטור ערשטיק פאָרעם - ינטאַניישאַן ("די עסאַנס פון ינטאַניישאַן איז מעלאָדיק" - אַסאַפיעעוו). די קאָרד איז אויך יננאַשאַנאַל (קאַנסאַנאַנס, געשאפן ווי אַ ווערטיקאַליזיישאַן פון אַ צייַטווייַליק אַפּאַראַט, ריטיין זייַן אָריגינעל קוואַליטעט אין אַ "פאָולדיד" פאָרעם - מעלאָדיק. באַוועגונג), און אַ טימברע-סאָנאָר קאָמפּלעקס (ניט "דיפּלויד" ווי אַ קאָרד, אָבער ינטערפּראַטאַד אויף די יקער פון אַ קאָרד אין זייַן נייַע קוואַליטעט). דער זעלביקער איז אמת פֿאַר אנדערע קאַמפּאָונאַנץ פון ל. דערפאר די דיאלעקטישע הויפט־מעטאמארפאזע. קאַטעגאָריע ל.
קעגנשטעל: - הויפּט. יקערדיק געזונט. הויפּט ינטערוואַל קאָנסאָן. הויפּט קאָרד. דיס. קאָרד סעריע - פינאַליס שטאַרקעכץ צענטער. געזונט אָדער קאָנסאָנאַנסע - טאָן (= מאָדע) טאָנאַליטי זיכער ינטאַניישאַן. קויל - הויפּט שליסל ינטאַניישאַן. קויל
דעריבער די דיאַלעקטיק פון דעם באַגריף פון "ל." (עס אַבזאָרבז און כּולל אין זיך, ווי פאַרשידן סעמאַנטיש שיכטן, די גאנצע געשיכטע פון זייַן סענטשעריז-אַלט פאָרמירונג-דיפּלוימאַנט):
1) די פאַרהעלטעניש פון פעסטקייַט און ינסטאַביליטי (פון דער בינע פון "זינגען דעם טאָן"; דעריבער די טראַדיציע צו פאָרשטעלן ל. טש קלאַנג, למשל, "IV קירך טאָן", ד"ה טאָן מי),
2) אַ מעלאָדיק-קלאַנג סיסטעם פון קוואַלאַטייטיוו דיפערענשיייטאַד טאָנאַל באַציונגען (פֿון דער בינע פון מאָדאַליטי; דעריבער די טראַדיציע צו פאָרשטעלן פאָנאַטיאָן בפֿרט אין די פאָרעם פון אַ וואָג טיש, צו ויסטיילן צווישן צוויי פאָניקס מיט איין גרונט טאָן, ד"ה טאָנאַליטי געהעריק און טאָנאַליטי) ,
3) אַסיינמאַנט צו די קאַטעגאָריע L. פון סיסטעמען און האַרמאָניק-קאָרד טיפּ, ניט דאַווקע דיפערענשיייטאַד אין באַציונג צו די דעפיניטענעסס פון די וואָג און די אַנאַמביגיואַטי פון די הויפּט. טאָנעס (פֿאַר בייַשפּיל, אין די שפּעטער ווערק פון סקריאַבין; מאָדעלעד אויף האַרמאָניש טאָנאַליטי). ד י קלאנג ע פארמולע ן פארטרעט ן ל ׳ אנטװיקל ן זי ך אוי ך דיאלעקטיש . דער פּראָוטאַטייפּ (צו פּרימיטיוו) איז די הויפט טאָן-שטיין, סעראַונדאַד דורך מעליסמאַטיק. שטאָף ("וואַרייישאַן" פון טאָן). דער אַלטער פּרינציפּ פֿון ניגון־מאָדעל (אין פֿאַרשיידענע קולטורן: נאָם, ראַגאַ, מאָן, פּאַטעט, א.א.וו.; רוסיש וואָקאַל געזאַנג) זאָל ווערן באַטראַכט ווי אַן עכט בײַשפּיל פֿון ל.. דער פּרינציפּ פֿונעם ניגון־מאָדעל איז כאַראַקטעריסטיש בפֿרט פֿאַר די מזרחדיקע מאָדעס (ינדיאַ, די סאָוויעט מזרח, די מיטל מזרח געגנט). אין האַרמאָניש. טאָנאַליטי - וואָג באַוועגונג, אַדזשאַסטאַבאַל צענטער. טריאדעל (אויסגעקלערט אין די ווערק פון ג. שענקער). די דאָדעקאַפאָנע סעריע, וואָס דיטערמאַנז די ינטאַניישאַן, קענען ווערן באטראכט ווי אַן אַנאַלאָג. די סטרוקטור און פּעך סטרוקטור פון אַ סיריאַל זאַץ (זען דאָדעקאַפאָני, סעריעס).
VII. מעקאַניזאַם פון פרעט פאָרמירונג. דער מעקאַניזאַם פון קאַמף פון די סיבות פאָרמירונג ל. איז נישט די זעלבע אין דיקאָמפּ. סיסטעמען. דער גענעראַל פּרינציפּ פון פרעט פאָרמירונג קענען זיין רעפּריזענטיד ווי די ימפּלאַמענטיישאַן פון שעפֿערישקייט. אַקט דורך הויך-העכערונג מיטל, ניצן די פּאַסאַבילאַטיז פון אָרדערינג קאַנטיינד אין דעם געזונט, ינטאַניישאַן. מאַטעריאַל. פון טעכנאָלאָגיע. אויף די אנדערע האַנט, דער ציל איז צו דערגרייכן אַ מינינגפאַל קאָוכיראַנס פון סאָונדס, וואָס איז פּעלץ ווי עפּעס מוזיקאַליש כאַרמאָוניאַס, ד"ה ל. די מערסט אלטע פּרינציפּ פון דער זאַץ פון ל איז באזירט אויף די פּראָפּערטיעס פון דער ערשטער קאָנסאָנאַנסע - יוניסאַן (1) : 1; די פאָרמירונג פון אַבוטמענט און זייַן מעליסמאַטיק געזאַנג). אין אַלט מעלאָדיק ל. דער הויפּט פאַקטאָר אין די סטרוקטור, ווי אַ הערשן, אויך ווערן די פאלגענדע סימפּלאַסט ינטערוואַלז. פון די וואָס געבן קלאַנגען פון אַ אַנדערש קוואַליטעט, דאָס איז דער פינפט (3:2) און דער פערט (4:3); דאַנק צו די ינטעראַקשאַן מיט די לינעאַר מעלאָדיק. רעגיאַלעראַטיז זיי טוישן ערטער; ווי אַ רעזולטאַט, דער פערט ווערט מער וויכטיק ווי די פינפט. קוואַרט (ווי געזונט ווי פינפט) קאָואָרדאַניישאַן פון טאָנעס אָרגאַניזירט די וואָג; עס רעגיאַלייץ אויך די פאַרלייגן און פיקסיישאַן פון אנדערע רעפֿערענץ טאָנעס פון ל. (טיפּיש פֿאַר פילע פאָלק לידער). דערפאר איז די דיאטאָניק סטרוקטור ענלעך צו ל. דער רעפֿערענץ טאָן קען זיין קעסיידערדיק, אָבער אויך יבעררוק (מאָדאַל וועריאַביליטי), וואָס איז טייל רעכט צו דער זשאַנראַ נאַטור פון מעלאָדיעס. די בייַזייַן פון אַ רעפֿערענץ טאָן און זייַן יבערכאַזערונג איז די הויפּט האַרץ פון ל.; פערט-קווינט דיאַטאַניק איז אַן אויסדרוק פון די סימפּלאַסט מאָדאַל קשר פון דער גאנצער סטרוקטור.
מאַנוסקריפּט "אָפּעקאַלאָווסקייַאַ" (17 יאָרהונדערט?). "קום, לאָמיר ביטע יוסף."
שטיין - געזונט ג1; a1 - שכייניש צו g1 און ענג שייַכות צו אים דורך d1 (g:d=d:a). דערצו, a1 און g1 פּראָדוצירן אַ טעטראַכאָרד אַ1-g1-f1-e1 און אַ צווייט נידעריקער געזאַנג געזונט פ1 (היגע שטיצן). די קאַנטיניויישאַן פון די גאַמאַ שורה גיט די טעטראַכאָרד פ1-ע1-ד1-ק1 מיט אַ היגע האַלטן ד1. די ינטעראַקשאַן פון יסודות ג1-ד1 קאַנסטאַטוץ די פריימווערק פון די ל. אין די סוף פון די בייַשפּיל איז די אַלגעמיינע סכעמע פון די ל. פון די גאנצע סטיטשעראַ (פון וואָס בלויז 1/50 פון זייַן טייל איז געגעבן דאָ). די ספּעציפֿישקייט פון די מאָדאַל סטרוקטור איז אין די "פלאָוטינג" כאַראַקטער, דער אַוועק פון די ענערגיע פון באַוועגונג און ערלעכקייט (דער אַוועק פון ערלעכקייט טוט נישט אָפּשאַצן די לינעאַריטי, ווייַל די בייַזייַן פון פעסטקייַט און ערלעכקייט איז די הויפּט פאַרמאָג פון ניט יעדער טיפּ פון לינעאַריטי).
ל. פון די הויפּט-מינער טיפּ זענען באזירט אויף די שייכות ניט פון די "טרויקאַ" (3: 2, 4: 3), אָבער פון די "פינף" (5: 4, 6: 5). איין שריט אויף דער וואָג פון געזונטע באַציאונגען (נאָך דעם פערטל-קווינט איז דער טערט דער נאָענטסטער) מיינט אָבער אַ ריזיגן אונטערשייד אינעם סטרוקטור און אויסדרוק פון ל., אַ ענדערונג אין מוזיקאַליש-היסטאָרישן. עפאכע. אזוי ווי יעדער טאן פון דער אלטער ל' איז געווען רעגולירט דורך גאנץ קאנסאנאנטן באציאונגען, דא ווערט ער רעגולירט דורך אומפערפעקטירטע קאנסאנאנטן באציאונגען (זע דעם ביישפיל ווייטער; n איז א פארבייגייונג, c איז אן הילפס-קלאנג).
אין דער מוזיק פֿון די וויענזער קלאַסיקס, די באַציונגען זענען אויך אונטערגעשטראכן דורך די רעגיאַלעראַטי פון די ריטמס. שיפץ און סימעטריע פון אַקסענץ (באַר 2 און זייַן האַרמאָניע ד - שווער צייט, 4 - זייַן ה - צווייפל שווער).
(ט|ד|ד|ט) |1+1| |1 1|
פאַקטיש מאָדאַל פּראַפּאָרשאַנז דעריבער רעדן פון די פּרידאַמאַנאַנס פון שטאַרקעכץ. האַרמאָניע איבער דאָמינאַנט. (אין דעם פֿאַל איז נישטאָ קיין ס; פֿאַר די וויענער קלאַסיקער איז טיפּיש אויסצומײַדן זייט־טרעטן, וואָס באַרײַכערן דעם ל., אָבער גלייכצייטיק צונעמען די באַוועגלעכקייט.) די אייגנאַרטיקייט פֿון ל. סענטראַליזיישאַן, דינאַמיק, עפעקטיווקייַט; העכסט דיפיינד און שטאַרק גראַוויטיישאַנז; די מאַלטי-שיכטע נאַטור פון די סיסטעם (למשל, אין איין שיכטע אַ געגעבן קאָרד איז סטאַביל אין באַציונג צו די סאָונדס גראַוויטירן אין עס; אין די אנדערע, עס איז אַנסטייבאַל, זיך גראַוויטייטינג צו די היגע שטאַרקעכץ, אאז"ו ו).
WA Mozart. די מאַגיש פלייט, פּאַפּאַגענאָ ס אַריאַ.
אין דער מאָדערנער מוזיק איז פֿאַראַן אַ טענדענץ צו דער אינדיווידואַליזאַציע פֿון ל., ד״ה צו אידענטיפיצירן זי מיט אַ יחיד ספּעציפֿישן קאָמפּלעקס פון ינטאָנאַציעס (מעלאָדישע, קאָרדאַלישע, טימברע-קאָלאָריסטישע, א.א.וו.) כאַראַקטעריסטיש פון אַ געוויסן שטיק אָדער טעמע. אין קאַנטראַסט צו טיפּיש מאָדאַל פאָרמולאַס (ניגון-מאָדעל אין אלטע ל., טיפּיפיעד מעלאָדיק אָדער קאָרד סיקוואַנסיז אין די מיטל עלטער ל., אין די קלאַסיש הויפּט-מיינער מאָדאַל סיסטעם), אַ יחיד קאָמפּלעקס-מאָדעל איז גענומען ווי די יקער, טייל מאָל גאָר ריפּלייסינג די טראדיציאנעלן . עלעמענטן פון ל., אַפילו ביי קאָמפּאָזיטאָרן וואָס האַלטן זיך בכלל צום טאָנאַלן פּרינציפּ. אין דעם וועג, מאָדאַל סטראַקטשערז זענען געשאפן וואָס פאַרבינדן קיין מאָדאַל עלעמענטן אין קיין פּראָפּאָרציע (למשל, הויפּט מאָדע + גאַנץ-טאָן וואָג + סאָפלי דיסאַנאַנט קאָרד פּראַגרעשאַנז אַרויס די הויפּט-מיינער סיסטעם). אַזאַ סטראַקטשערז ווי אַ גאַנץ קענען זיין קלאַסאַפייד ווי פּאָלימאָדאַל (ניט בלויז אין סיימאַלטייניאַסיטי, אָבער אויך אין סאַקסעשאַן און אין די קאָמבינאַציע פון זייער קאַנסטיטשואַנט עלעמענטן).
דער יחיד כאַראַקטער פון דעם פראַגמענט איז געגעבן נישט דורך די טריאַד ט ג-דור, אָבער דורך די קאָרד גג-(ד)-פ (פאַרגלייַכן מיט די 1 קאָרד פון די הויפּט טעמע: טשדפגק, נומער 3). די סעלעקציע פון האַרמאָניעס בלויז מיט אַ הויפּט יקער און מיט שאַרף דיסאַנאַנסאַז, ווי אויך די סאַנאָראַנט (טימברע-קאָלאָריסטיק) קאָליר פון די קאָנסאָנאַנסעס דופּליקייטינג די ניגון, פירן צו אַ זיכער ווירקונג, אָבער יינציק בלויז צו דעם פראַגמענט - אַ גאָר טיף און שאַרפּאַנד. הויפּט, ווו די ליכט שאָטן פון די געזונט טאָכיק אין די הויפּט איז געבראכט צו אַ בלענדיק ברייטנאַס.
WA Mozart. די מאַגיש פלייט, פּאַפּאַגענאָ ס אַריאַ.
VIII. די קלאַסאַפאַקיישאַן פון מאָדעס איז גאָר קאָמפּליצירט. זייַן דיטערמאַנינג סיבות זענען: די גענעטיק בינע פון אַנטוויקלונג פון מאָדאַל טראכטן; מעהאַלעך קאַמפּלעקסיטי פון די סטרוקטור; עטנישע , היסטארישע , קולטורעלע , סטיל־שטריכן . בלויז אין גאַנצן און אין דער ענדגילטיקער אַנאַליז ווײַזט זיך אויס די עוואָלוציע־ליניע פֿון ל. סך ביישפילן פון ווי די יבערגאַנג צו אַ העכער אין אַלגעמיין גענעטיק. סטעפּס אין דער זעלביקער צייַט מיטל די אָנווער פון טייל פון די וואַלועס פון די פריערדיקע און, אין דעם זינען, אַ באַוועגונג צוריק. אַזוי, די קאָנקוועסט פון די פּאָליפאָני פון די מערב אייראפעישע. ציוויליזאַציע איז די גרעסטע שריט פאָרויס, אָבער עס איז געווען באגלייט (פֿאַר 1000-1500 יאָרן) דורך די אָנווער פון עשירות טשראָמאַטיק. און "ענאַרמאַניק." גענעראַ פון מאָנאָדיק אַנטיק. פרעט סיסטעם. די קאַמפּלעקסיטי פון דער אַרבעט איז אויך רעכט צו דעם פאַקט אַז פילע קאַטעגאָריעס זענען ענג שייַכות, ניט פּאַסיק פֿאַר גאַנץ צעשיידונג: ל., טאָנאַליטי (טאָנאַל סיסטעם), געזונט סיסטעם, וואָג, אאז"ו ו. עס איז רעקאַמענדיד צו באַגרענעצן זיך צו ווייזן די מערסט וויכטיק טייפּס פון מאָדאַל סיסטעמען ווי קאַנסאַנטריישאַנז פון די הויפּט. פּאַטערנז פון פרעט פאָרמירונג: ecmelica; אַנכעמיטאָניקס; diatonic; טשראָמאַטיסיטי; מיקראָטשראָמאַטיק; ספּעציעלע טייפּס; געמישט סיסטעמען (די אָפּטייל אין די טייפּס בייסיקלי קאָוינסיידז מיט די דיפערענשייישאַן פון גענעראַ, גריכיש גענן).
עקמעליקא (פון גריכיש עקסמעלנס – עקסטער-מעלאדיש; א סיסטעם וואו קלאנגן האבן נישט קיין געוויסע גענויע טוך) ווי א סיסטעם אינעם געהעריגן זינען פונעם ווארט טרעפט מען כמעט קיינמאל נישט. עס איז געניצט בלויז ווי אַ טעכניק אין אַ מער דעוועלאָפּעד סיסטעם (סליידינג ינטאַניישאַן, עלעמענטן פון רעדע ינטאַניישאַן, אַ ספּעציעל פּערפאָרמינג שטייגער). עקמעליק נעמט אויך אַרײַן מעליסמאַטישע (הייך אומבאַשטימט) געזאַנג פון אַ גענוי פאַרפעסטיקן טאָן – ופּסטוי (לויט יו. נ. טיולין, אינעם געזאַנג פון ארמענישע קורדן “איין אָנהאַלטן טאָן ... איז אַרומגעוויקלט מיט פאַרשיידענע חן זאַט מיט אויסערגעוויינלעכע ריטמישע ענערגיע”; ”).
אנהעמיטאָניקס (מער גענוי, אַנכעמיטאָניק פּענטאַטאָניקס), כאַראַקטעריסטיש פון פילע. צו די אלטע קאַלטשערז פון אזיע, אפריקע און אייראָפּע, משמעות, קאַנסטאַטוץ אַ גענעראַל בינע אין דער אַנטוויקלונג פון מאָדאַל טראכטן. דער קאָנסטרוקטיווע פּרינציפּ פון אַנכעמיטאָניקס איז קאָמוניקאַציע דורך די סימפּלאַסט קאָנסאָנאַנסעס. די סטרוקטוראַל שיעור איז אַ האַלבטאָן (דעריבער די באַגרענעצונג פון פינף טריט אין אַן אָקטאַוו). א טיפּיש ינטאַניישאַן איז טריטשאָרד (למשל, עגאַ). אַנהאַמיטאָניקס קענען זיין דערענדיקט (3-4, מאל אפילו 2 סטעפּס), גאַנץ (5 סטעפּס), וועריאַבאַל (למשל, טראַנזישאַנז פון cdega צו cdfga). סעמיטאָנע פּענטאַטאָניק (פֿאַר בייַשפּיל, טיפּ הקעפג) קלאַסאַפייז די טראַנזישאַנאַל פאָרעם צו דיאַטאָניק. אַ ביישפּיל פון אַנכעמיטאָניקס איז דאָס ליד "גן עדן גן עדן" ("50 לידער פֿונעם רוסישן פֿאָלק" פֿון אַק ליאַדאָוו).
דיאַטאָניק (אין זיין ריין פאָרעם - אַ 7-שריט סיסטעם, ווו טאָנעס קענען זיין עריינדזשד אין שעה פון פינפט) - די מערסט וויכטיק און פּראָסט סיסטעם פון ל. די פּלאַן פּרינסאַפּאַלז זענען אַנדערש; די מערסט וויכטיק זענען די פינפט (פּיטהאַגאָרעאַן) דיאַטאָניק (אַ סטראַקטשעראַל עלעמענט איז אַ ריין פינפט אָדער קוואַרט) און טריאַדיק (אַ סטראַקטשעראַל עלעמענט איז אַ קאָנסאָנאַנט דריט קאָרד), ביישפילן זענען אלטע גריכיש מאָדעס, מידייוואַל מאָדעס, אייראפעישע מאָדעס. nar. מוזיק (אויך פילע אנדערע ניט-אייראפעישע פעלקער); קירך פּאָליפאַניק ל. עוראָפּ. מוזיק פון דער רענעסאַנס, ל הויפּט-מיינער סיסטעם (אָן טשראָמאַטיזאַטיאָן). טיפּיש ינטאַניישאַנז זענען טעטראַטשאָרד, פּענטאַטשאָרד, העקסאַטשאָרד, פילונג די ריס צווישן די טאָנעס פון טערשאַן קאָרדז, אאז"ו ו. דיאַטאָניק איז רייַך אין טייפּס. עס קען זיין דערענדיקט (2-3 סטעפּס; זען, פֿאַר בייַשפּיל, גוידאָן העקסאַטשאָרדס, פאָלק און גריכיש טעטראַטשאָרדס; אַ ביישפּיל פון אַ 6-שריט דיאַטאָניק איז די הימען "Ut queant laxis"), גאַנץ (6-שריט הקדעפגאַ טיפּ אָדער אָקטאַוו) cdefgahc; ביישפילן זענען קאַונטלאַס), וועריאַבאַל (למשל פלאַקטשויישאַנז פון ahcd און dcba אין די 7 קירך טאָן), קאָמפּאָסיטע (למשל רוסיש וואָכעדיק ל.: GAHcdefgab-c1-d1), קאַנדישאַנאַל (למשל "העמיאָל" פרעץ מיט ינקראַמענטאַל רגע - האַרמאָניק מינערווערטיק און הויפּט, "אונגעריש" וואָג, אאז"ו ו; "פּאָדגאַליאַן וואָג": גה-סיס-דעפג; מעלאָדיש מיינער און הויפּט, אאז"ו ו), פּאָלידיאַטאָניק (למשל, אַ שטיק פון ב. באַרטאָק "אין די רוסישע סטיל" אין די זאַמלונג "Microcosmos", No 1). ווייַטער קאַמפּלאַקיישאַנז פירן צו טשראָמאַטיק.
טשראָמאַטיקס. ספּעציפיש צייכן - די סיקוואַנס פון צוויי אָדער מער סעמיטאָנעס אין אַ רודערן. די סטראַקטשעראַל שיעור איז מיקראָטשראָמאַטיקס. די פּלאַן פּרינסאַפּאַלז זענען אַנדערש; די מערסט וויכטיק - מעלאָדיק. טשראָמאַטיש (למשל, אין מזרח מאָנאָדי), קאָרד-האַרמאָניק (אַלטעריישאַן, זייַט D און S, קאָרדז מיט כראָמאַטיש לינעאַר טאָנעס אין דער אייראפעישער הויפּט-מיינער סיסטעם), ענהאַרמאָניק. טשראָמאַטיקס אין אייראפעישער (און ווייטער אין ניט-אייראפעישער) מוזיק פונעם 20סטן יאָרהונדערט. באזירט אויף גלייַך טעמפּעראַמענט. טשראָמאַטיקס קענען זיין דערענדיקט (גריכיש טשראָמאַטיק; אָלטעריישאַן אין אייראפעישער האַרמאָניע; ל. סיממעטריק סטרוקטור, ד"ה דיוויידינג 12 סעמיטאָנעס פון אַן אָקטאַוו אין גלייַך טיילן) און גאַנץ (קאָמפּלעמענטאַרי פּאָלידיאַטאָניק, עטלעכע טייפּס פון טשראָמאַטיק טאָנאַליטי, דאָדעקאַפאָניק, מיקראָסעריאַל און סיריאַל סטראַקטשערז).
מיקראָטשראָמאַטיק (מיקראָינטערוואַל, אַלטראַטשראָמאַטיק). צייכן - די נוצן פון ינטערוואַלז ווייניקער ווי אַ האַלבטאָן. עס איז מער אָפט געניצט ווי אַ קאָמפּאָנענט פון ל. פון די פריערדיקע דרייַ סיסטעמען; קענען צונויפגיסן מיט ecmelica. טיפּיש מיקראָטשראָמאַטיק - גריכיש. ענהאַרמאָניק מין (למשל, אין טאָנעס - 2, 1/4, 1/4), ינדיאַן שרוטי. אין דער מאָדערנער מוזיק ווערט גענוצט אויף אַן אַנדער יסוד (בפֿרט פֿון א. חבֿא; אויך פֿון ו. לוטאָסלאַווסקי, ס.ם. סלאָנימסקי און אַנדערע).
פֿאַר בייַשפּיל, מזרח אַסיאַן סלינדראָ און פּילאָג (ריספּעקטיוולי - 5- און 7-שריט, לעפיערעך גלייך אָפּטייל פון די אָקטאַוו) קענען זיין אַטריביאַטאַד צו ספּעציעל ל. , סיי אין סיימאַלטייניאַסיטי און אין סאַקסעשאַן (אין דער זעלביקער קאַנסטראַקשאַן).
IX. די געשיכטע פון מאָדעס איז לעסאָף אַ סאַקסעסיוו אַנטפּלעקונג פון די פּאַסאַבילאַטיז פון "הסכם" ("ל") צווישן סאָונדס; אַקטואַללי געשיכטע איז ניט נאָר אַ אָלטערניישאַן פון דיקאַמפּיין. סיסטעמען פון ל., און די גראַדזשואַל קאַווערידזש פון מער און מער ווייַט און קאָמפּליצירט געזונט באַציונגען. שוין אין ד״ר וועלט זענען אויפגעקומען (און אין א געוויסער מאָס אפגעהיטן) די מאָדאַלע סיסטעמען פון די לענדער פון מזרח: כינע, אינדיע, פּערסיע, מצרים, בבל, א.א.וו. (זען די קאָראַספּאַנדינג אַרטיקלען). ניט-סעמיטאָנע פּענטאַטאָניק וואָג (טשיינאַ, יאַפּאַן, אנדערע לענדער פון די ווייַט מזרח, טייל ינדיאַ), 7-סטעפּס (דיאַטאָניק און ניט-דיאַטאָניק) פאָניקס האָבן ווערן וויידספּרעד; פֿאַר פילע קאַלטשערז זענען ספּעציפיש צו ל. מיט פאַרגרעסערן. רגע (אַראַביש מוזיק), מיקראָטשראָמאַטיק (ינדיאַ, אַראַבער לענדער פון די מזרח). די אויסדריקלעכקייט פון מאָדעס איז געווען אנערקענט ווי אַ נאַטירלעך קראַפט (פּאַראַלעלן צווישן די נעמען פון טאָנעס און הימלישע קערפערס, נאַטירלעך עלעמענטן, צייטן, אָרגאַן פון דעם מענטש גוף, עטישע פּראָפּערטיעס פון דער נשמה, אאז"ו ו); די מידקייט פון דער איינפלוס פון ל' אויף דער מענטשלעכער נשמה איז אונטערגעשטראכן געווארן, יעדע ל' איז געווען באשטאנען מיט א געוויסן אויסדרוק. טייַטש (ווי אין מאָדערן מוזיק - הויפּט און מינערווערטיק). A. Jami (2טער העלפט פון די 15 יאָרהונדערט) האט געשריבן: "יעדער פון די צוועלף (מאַקאַם), יעדער אַוואַזע און שו'בע האט זייַן אייגן ספּעציעל ווירקונג (אויף די צוהערערס), אין אַדישאַן צו די פאַרמאָג פּראָסט צו אַלע פון זיי צו. געבן פאַרגעניגן." די וויכטיקסטע סטאַגעס אין דער געשיכטע פון דער אייראפעישער לינגוויסטיק זענען די אַלטע מאָדאַל סיסטעם (ניט אַזוי פיל אייראפעישער ווי מעדיטערראַנעאַן; ביז מיטן 1טן מיללענניום) און דער "רעכט אייראפעישער" מאָדאַל סיסטעם פונעם 9טן–20סטן יאָרהונדערט, אין היסטאָרישן און קולטורעלן יאָרהונדערט. טיפּאָלאָגיקאַל טערמינען. זינען - "מערב" סיסטעם, דייַטש. abendländische, צעטיילט אין די פרי מיטל עלטער. מאָדאַל סיסטעם (היסטארישע באַונדריז זענען ינדעפאַנאַט: עס ערידזשאַנייטאַד אין די מעלאָדיעס פון דער פרי קריסטלעך קירך, ענטרענטשט אין די 7-9 סענטשעריז, דעמאָלט ביסלעכווייַז געוואקסן אין די מאָדאַל האַרמאָניע פון דער רענעסאַנס; טיפּאָלאָגיקאַללי, די אנדערע רוסיש מאָדאַל סיסטעם געהערט אויך דאָ), cf. די מאָדאַל סיסטעם פון די 9-13 סענטשעריז, די רענעסאַנס סיסטעם (קאַנדישאַנאַלי 14-16 סענטשעריז), די טאָנאַל (הויפּט-מיינער) סיסטעם (17-19 סענטשעריז; אין אַ מאַדאַפייד פאָרעם עס איז אויך געניצט אין די 20 יאָרהונדערט). נייַ הייך סיסטעם פון די 20 . (זען אַרטיקלען שליסל, נאַטירלעך מאָדעס, סיממעטריק מאָדעס).
אַנטיטש. די מאָדאַל סיסטעם איז באזירט אויף טעטראַטשאָרדס, פון די קאָמבינאַציע פון וואָס מיט יעדער אנדערע אָקטאַוו ל. צווישן די טאָנעס פון אַ קוואַרט, די מערסט וועריד מידטאָונז אין הייך זענען מעגלעך (דרייַ מינים פון טעטראַטשאָרדס: דיאַטאָן, קראָומיאַם, "ענאַרמאָני"). אין ל., זייער דירעקט-סענסערי השפּעה איז וואַליוד (לויט דעם אָדער אַז "עטאָס"), די דייווערסיטי, ווערייישאַן פון אַלע מעגלעך ווערייאַטיז פון ל. (בייַשפּיל: Skoliya Seikila).
ל פרי מערב-אייראפעישער. מיטלעלטער צוליב היסטארישע שטריכן פון דער תקופה זענען אראפגעקומען צו אונז Ch. arr. אין קשר מיט דער קירך. מוזיק. ווי אַ אָפּשפּיגלונג פון אַ אַנדערש ינטאַניישאַן סיסטעם, זיי זענען קעראַקטערייזד דורך שטרענג (אַרויף צו אַססעטיזאַם) דיאַטאַניקיזאַם און ויסקומען בלאַס און ימאָושנאַלי איין-זיידיד אין פאַרגלייַך מיט די כושיק פולקייט פון די אלטע. אין דער זעלביקער צייַט, מיטל עלטער. ל. איז אונטערשיידן מיט אַ גרעסערן פאָקוס אויף דעם אינערלעכן מאָמענט (אָנהייב, אַפילו צו שאָדן פון דער פאַקטישער קינסטלערישער זייַט פון דער קונסט, לויט די גיידליינז פון דער קירך). וועד-יאָרהונדערט. ל ווייַזן אַ ווייַטער קאַמפּלאַקיישאַן פון די סטרוקטור פון די דיאַטאָניק. ל (גוידאָניש העקסאַקאָרד אַנשטאָט פון די אלטע טעטראַכאָרד; מערב-אייראפעישער האַרמאָניק פּאָליפאָניע אַנטפּלעקט אַ פונדאַמענטאַל פאַרשידענע נאַטור אין פאַרגלייַך מיט אלטע העטעראָפאָניע). די פאָלק און וועלטלעך מוזיק פון די מיטל עלטער, משמעות, איז געווען אונטערשיידן דורך אַ אַנדערש סטרוקטור און יקספּרעסיוונאַס פון ל.
ענלעכע אַפּ. וועד-יאָרהונדערט. כאראל קולטור אנדערע-רוס. chanter art-va ינקלודז אויך מער אלטע מאָדאַל קאַמפּאָונאַנץ (קוואַרט עקסטרע-אָקטאַווע פון די "וואָכעדיק וואָג"; אַ שטארקער השפּעה פון די אלטע פּרינציפּ פון די מעלאָדי-מאָדעל איז אין טשאַנץ, קולות).
אין מיטלעלטער (9 — 13טן יאָרהונדערט) איז אויפֿגעקומען און געבליעוועט אַ נײַע (פֿאַרגלײַך מיט דער אַלטער) פּאָליפֿאָניע, וואָס האָט אַ סך באַווירקט אויף דעם מאָדאַל־סיסטעם און אירע קאַטעגאָריעס, און האָט צוגעגרייט דעם היסטאָרישן. פאַנדאַמענטאַלי אַנדערש טיפּ. ל (ל ווי אַ פּאָליפאָניש סטרוקטור).
די מאָדאַל סיסטעם פון דער רענעסאַנס, כאָטש עס האלט זיך פיל פון די סיסטעם פון די מיטל עלטער, איז אונטערשיידן דורך די עמאָציאָנעל פול-בלוטיק, וואָס האט דעוועלאָפּעד אויף אַ נייַ יסוד, די וואַרעמקייַט פון מענטשהייַט, און די רייַך אַנטוויקלונג פון ספּעציפישקייט. טרייץ פון ל (ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש: לאַש פּאָליפאָני, ינטראַדאַקטערי טאָן, דאַמאַנאַנס פון טריאַדס).
אין דער תקופה פון די אַזוי גערופענע. אין די נייַע צייט (17-19 סענטשעריז), די הויפּט-מינער מאָדאַל סיסטעם, וואָס ערידזשאַנייטאַד אין די רענעסאַנס, ריטשאַז דאַמאַנאַנס. עסטעטיקלי, די ריטשאַסט אין פאַרגלייַך מיט אַלע די פריער (טראָץ די באַגרענעצונג דורך די מינימום נומער פון פאָניקס) הויפּט-מיינער סיסטעם איז אַ אַנדערש טיפּ פון ליריק, ווו פּאָליפאָני, קאָרד איז ניט בלויז אַ פאָרעם פון פּרעזענטירונג, אָבער אַ וויכטיק קאָמפּאָנענט פון לי . דער פּרינציפּ פון די הויפּט-מיינער סיסטעם, ווי די ל., איז בוילעט ענדערונגען אין "מיקראָ-מאָדעס," אָדער קאָרדז. אין פאַקט, "האַרמאָניק טאָנאַליטי" איז אַ ספּעציעל מאָדיפיקאַטיאָן פון די קאַטעגאָריע ל., "איין מאָדע" (אַסאַפיעוו) מיט צוויי שטימונגען (הויפּט און מינערווערטיק).
אין פּאַראַלעל מיט דער אָנגאָינג אַנטוויקלונג פון האַרמאָניק טאָנאַליטי אין די 19 און 20 סענטשעריז. עס איז אַ ופלעב ווי אַ פרייַ. קאַטעגאָריע און ל מעלאָדיק. טיפּ. פון די יקספּאַנדיד און מאָדיפיצירן הויפּט-מינער טאָנאַל סיסטעם, ספּעציעל דיאַטאָניק ל. (שוין אַוטליין דורך מאָזאַרט און בעטהאָווען, וויידלי געניצט אין די 19 און פרי 20 יאָרהונדערט דורך ראָמאַנטיקס און קאַמפּאָוזערז פון נייַע נאציאנאלע שולן - F. Chopin, E. Grieg, MP מוסאָרגסקי, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, אַק ליאַדאָוו, IF סטראַווינסקי און אנדערע), ווי אויך די אַנכעמיטאָנע פּענטאַטאָניק וואָג (דורך פ. ליסט, ר. וואַגנער, גריעג, AP באָראָדין, אין די ערשטע ווערק פון סטראַווינסקי, אאז"ו ו). ד י ינקריסינג טשראָמאַטיזאַטיאָן פון ל סטימיאַלייץ דעם וווּקס פון סאַמעטריקאַל ל., די וואָג פון וואָס טיילט די 12 האַלבטאָונז פון די אָקטאַוו אין טיילן פון גלייַך גרייס; דאָס גיט די גאנצע שטאַרקעכץ, גלייך טערמאַל און טריטאָנע סיסטעמען (אין טשאָפּין, ליסט, וואַגנער, ק. דעבוססי, אָ. מעססיאַען, מי גלינקאַ, AS דאַרגאָמיזשסקי, פּי טשייקאָווסקי, רימסקי-קאָרסאַקאָוו, אַן סקריאַבין, סטראַווינסקי, אַן טשערעפּנין און אנדערע ).
אין אייראפעישער מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט אַלע סאָרץ פון טייפּס פון ל און סיסטעמען אַדזשוין און מישן מיט יעדער אנדערע ביז מיקראָטשראָמאַטיש (א. האַבאַ), די נוצן פון ניט-אייראפעישער. מאָדאַליטי (מעססיאַן, י. קאַגע).
X. די געשיכטע פון די לערנונגען וועגן דעם מאָדע. די טעאָריע פון ל., וואָס שפיגלט זייער געשיכטע, איז די מערסט אלטע טעמע פון פאָרשונג אין מוזיק. וויסנשאַפֿט. די פּראָבלעם פון ל. גייט אריין אין די טעאריע פון הארמאניע און שטימט טיילווייז מיט דעם פראבלעם פון הארמאניע. דעריבער, די לערנען פון די פּראָבלעם פון ל. ערידזשנאַלי דורכגעקאָכט ווי אַ לערנען פון די פּראָבלעם פון האַרמאָניע (אַרמאָניאַ, האַרמאָניע). דער ערשטער וויסנשאפטלעכע דערקלערונג ל. (האַרמאָניע) אין אייראָפּע. מוזיקאָלאָגי געהערט צו דער פּיטהאַגאָרעאַן שולע (6-4 סענטשעריז בק). בק.). דערקלערן האַרמאָניע און ל. באזירט אויף די טעאָריע פון נומער, די פּיטהאַגאָרעאַנס אונטערגעשטראכן די וויכטיקייט פון די סימפּלאַסט געזונט באַציונגען (אין די אַזוי-גערופן. טעטראַד) ווי אַ פאַקטאָר רעגיאַלייטינג אייז פאָרמירונג (אָפּשפּיגלונג אין דער טעאָריע פון ל. דערשיינונגען פון טעטראַטשאָרדס און "סטאַביל" סאָונדס פון פערט קאָנסאָנאַנסע). פּיטהאַגאָרעאַן וויסנשאַפֿט איז ינטערפּראַטאַד דורך ל. און מוזיק. האַרמאָניע ווי אַ אָפּשפּיגלונג פון וועלט האַרמאָניע, אָן וואָס די וועלט וואָלט פאַלן באַזונדער (י.ע פאקטיש געקוקט אויף ל. ווי אַ מאָדעל פון דער וועלט - אַ מיקראָקאָסם). פו ן ד א הא ט זי ך שפעטע ר (אין באעטהיוס , קעפלער ) אנטװיקל ט קאסמאלאגישע . идеи ווערלדלי מוזיק און מענטש מוזיק. דער קאָסמאָס זיך (לויט די פּיטהאַגאָרעאַנס און פּלאַטאָ) איז געווען טונינג אויף אַ זיכער וועג (הימל קערפּער זענען געגליכן צו די טאָנעס פון די גריכיש. דאָריאַן מאָדע: e1-d1-c1-hagfe). גריכיש וויסנשאַפֿט (פּיטהאַגאָרעאַנס, אַריסטאָקסען, עוקליד, באַקקיוס, קלעאָנידעס, אאז"ו ו) באשאפן און דעוועלאָפּעד מוזיק. טעאָריע ל. און ספּעציפיש מאָדעס. זי דעוועלאָפּעד די מערסט וויכטיק קאַנסעפּס פון ל. - טעטראַכאָרד, אָקטאַוו רודערן (אַרמאָניאַ), יסודות (נסטאָטעס), צענטראל (מיטן) טאָן (מעסן), דינאַמיס (דונאַמיס), עקמעליקאַ (רעגיאָן פון ינטערוואַלז מיט קאָמפּליצירט שייכות, ווי געזונט ווי סאָונדס אָן אַ זיכער פּעך), אאז"ו ו. אין פאַקט, אַלע גריכיש די טעאָריע פון האַרמאָניע איז געווען די טעאָריע פון ל. און פרעץ ווי מאַנאַפאַניק הויך-פּיטשט סטראַקטשערז. מוזיק. די וויסנשאַפֿט פון דער פרי מיטל עלטער ריווערקט אַנטיק אויף אַ נייַע יקער. (פּיטהאַגאָרעאַן, פּלאַטאָניק, נעאָפּלאַטאָניק) געדאנקען וועגן האַרמאָניע און ל. ווי אַן עסטעטיש קאַטעגאָריעס. די נײַע אויסטײַטשונג איז פֿאַרבונדן מיט דעם קריסטלעך־טעאָלאָגישן. ינטערפּריטיישאַן פון די האַרמאָניע פון די אַלוועלט. די מיטל עלטער באשאפן אַ נייַע דאָקטערין פון פרעץ. ערשינען ערשטער אין די ווערק פון Alcuin, Aurelian of Reome און Regino of Prüm, זיי זענען געווען ערשטער אַקיעראַטלי רעקאָרדעד אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן דורך די אַנאָנימע באַנוצערס מחבר פון די טריטיז "Alia musica" (C. 9 יאָרהונדערט). באַראָוד פון די גריכיש די טעאָריע פון די נאָמען ל. (דאָריאַן, פריגיאַן, אאז"ו ו), מיטל-יאָרהונדערט. וויסנשאַפֿט אַטריביאַטאַד זיי צו אנדערע וואָג (אַ ומעטומיק ווערסיע; אָבער, אַ אַנדערש פונט פון מיינונג איז אויך אויסגעדריקט; זען. די אַרבעט פון מ. דאַבאָ-פּעראַניטשאַ, 1959). מיט די סטרוקטור פון די מיטל עלטער. L. די אָנהייב פון די טערמינען "פינאַליס", "רעפּערקוסיאָן" (טענאָר, טובאַ; פון די 17 יאָרהונדערט צו אויך "דאָמינאַנט"), "אַמביטוס", וואָס ריטיינד זייער באַטייַט פֿאַר די שפּעטער מאַנאַפאַניק ל. אין פּאַראַלעל מיט דער טעאָריע פון אָקטאַוועס ל. פון די 11 יאָרהונדערט (פון Guido d'Arezzo) דעוועלאָפּעד פּראַקטיש. אַ סאָלמיזאַטיאָן סיסטעם באזירט אויף די הויפּט העקסאַטשאָרד ווי אַ סטראַקטשעראַל אַפּאַראַט אין די מאָדאַל סיסטעם (זען. סאָלמיזאַטיאָן, העקסאַטשאָרד). די פיר פון סאָלמיזאַטיאָן (עקסיסטירט ביז די 18 יאָרהונדערט). און האט איבערגעלאזט א באמערקנדיקן סימן אין דער טערמינאלאגיע פון דער טעאריע פון ל.) האט צוגעגרײט עטליכע קאטעגאריעס פון היסטאָריש פאלגנדיג די אופנים פונעם מיטל אלטער און דעם רענעסאנס פון דעם הויפט-מינער מאדעל סיסטעם. אין גלאַרעאַנס אָפּמאַך "דאָדעקאַקאָרד" (1547), צוויי ל. - יאָניאַן און אַעאָליאַן (מיט זייער פּלאַגאַל ווערייאַטיז). פון די 17 יאָרהונדערט דאַמאַנייטאַד דורך ל. הויפּט-מיינער טאָנאַל-פאַנגקשאַנאַל סיסטעם. דער ערשטער ווערסאַטאַל סיסטעמאַטיש אַ דערקלערונג פון די סטרוקטור פון הויפּט און מינערווערטיק ווי אַזאַ (אין קאַנטראַסט און טייל אין אָפּאָזיציע צו זייער פּרעדאַסעסערז - די יאָניאַן און אַעאָליאַן קירך. טאָנעס) איז געגעבן אין די ווערק פון J. F. ראַמאַו, ספּעציעל אין די "רעאַטיזע אויף האַרמאָניע" (1722). ניו ל. אייראָפּע.
hcdefga סאָונדס הויפּט גקקפקף טאָנעס. | – || – |
מאָדע (מאָדע) איז ביידע די געזעץ פון די סיקוואַנס פון סאָונדס, און די סדר פון זייער סיקוואַנס.
ווי אַ טייל פון דער דאָקטערין פון האַרמאָניע 18-19 סענטשעריז. די טעאריע פון טאנאליטעט האט זיך אנטוויקלט אלס א טעאריע פון טאנאליטעט מיט באגריפן און טערמינען כאראקטעריסטיש דערפון (דער טערמין "טאנאליטעט" איז ערשט גענוצט געווארן דורך פאדזש קאסטילע-בלאז אין 1821).
ניו מאָדאַל סיסטעמען (ביידע ניט-דיאַטאָניק און דיאַטאַניק) אין מערב אייראָפּע. טעאָריעס זענען שפיגלט אין די ווערק פון F. Busoni ("113 פאַרשידענע וואָג", מיקראָטשראָמאַטיקס), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba און אנדערע.
די דיטיילד טעאָריע פון ל. דעוועלאָפּעד אין פאָרשונג נאַר. מוזיק V. F. אָדאָעווסקי א. N. סעראָוואַ, פּ. AP Sokalsky A. C. פאמינצינא , א . D. קאסטאלסקי , ב . עם Belyaeva X. C. קושנאַרעוואַ, ק. AT. בילעטן וכו'. אין רוסלאַנד, איינער פון די ערשטע ווערק וואָס האָבן באדעקט די דערשיינונגען פון ל. איז געווען "מוזיקער ידעגראַממאַ ..." דורך N. AP דילעצקי (2טער העלפט. 17 יאָרהונדערט). דער מחבר באַשטעטיקט אַ דריי-פֿאַלן אָפּטייל פֿון מוזיק ("לויט דעם טייַטש"): אין "פריילעך" (אַ קלאָר ווי דער טאָג פּאַראַלעל מיט דער באַצייכענונג פון הויפּט וואָס זאַרלינאָ ינטראָודוסט - האַרמאָניע "אַלעגראַ"), "נעבעכדיק" (קאָראַספּאַנדז צו מיינער; אין צאַרלינאָ - "מעסטאַ"; אין די מוזיקאַליש בייַשפּיל, דילעצקי האַרמאָניק מינערווערטיק) און "געמישט" (ווו ביידע טייפּס בייַטנ לויט דער ריי). דער יסוד פֿון דער "פרײַדיקער מוזיק" איז "טאָן וט-מי-סאָל", "נעבעכדיק" - "טאָן רע-פאַ-לאַ". אין די 1 סעקס. 19 in. עם D. פריסקי (וואָס האָט, לויט אָדאָעווסקין, „געגרינדעט צום ערשטן מאָל אונדזער טעכנישע מוזיקאַלישע שפּראַך‟) פֿאַרזיכערט אין די פֿאָטערלאַנד. אייז טערמינאָלאָגיע זיך דער טערמין "ל." די אַנטוויקלונג פון די מאָדאַל סיסטעם אין קשר מיט די רוסישע. קירך. מוזיק אין די 19 און 20 סענטשעריז. האבן געטאן ד. AT. ראזומאװסקי , אי . און. װאזנעסענסקי , װ . עם מעטאַלאָוו, מ. AT. בראַזשניקאָוו, נ. D. וספּענסקי. ראַזומאָווסקי סיסטעמאַטיזעד די היסטאָריש יוואַלווינג סיסטעמען פון ל. קירך. מוזיק, דעוועלאָפּעד די טעאָריע פון רוסיש. העסקעם אין קשר מיט די קאַטעגאָריעס פון "געגנט", "דאָמינאַנט" און "לעצט" סאָונדס (אַנאַלאָג פון זאַפּ. «ambitus», «reperkusse» און «finalis»). מעטאַללאָוו האָט אונטערגעשטראָכן די וויכטיקייט פון די טאָוטאַליטי פון טשאַנץ אין די כאַראַקטעריזיישאַן פון די קול. N. A. לבאָוו (1790) האָט געצויגן די אויפמערקזאמקייט אויף די ספעציפישע כיבודים אקא L. פון אייראפעישער סיסטעם. אָדאָעווסקי (1863, 1869) האָט שטודירט די כאַראַקטעריסטישע שטריכן פון פרעט-פאָרמירונג אויף רוסיש. Nar (און קירך) מוזיק און פּראָפּערטיעס וואָס ויסטיילן עס פון די אַפּ. מעלאָדיקס (אַוווידאַנס פון זיכער דזשאַמפּס, דער אַוועק פון ינטראַדאַקטערי טאָן גראַוויטאַציע, שטרענג דיאַטאָניסם), סאַגדזשעסטיד ניצן די טערמין "גלאַמער" (דיאַטאָניק. העפטאַטשאָרד) אַנשטאָט פון די מערב "טאָן". פֿאַר כאַרמאַניזיישאַן אין דעם גייסט פון רוסיש. פרעץ אָדאָעווסקי האָט געהאַלטן פֿאַר פּאַסיקע ריינע טריאַדן, אָן זיבעטן קאָרדן. די דיסקרעפּאַנסי צווישן די סטרוקטור פון די פּלאַנגקס. פאָרשטעלונג און "מיעס טעמפּערד וואָג" פפּ. האָט אים געבראַכט צו דעם געדאַנק פון "אַריינשטעלן אַן אומגעהיימטער פּיאַנע" (דער אינסטרומענט פון אָדאָעווסקי איז געווען אפגעהיט). סעראָוו, געלערנט די מאָדאַל זייַט פון רוסלאַנד. נאר לידער "אין איר אָפּאָזיציע צו מערב אייראפעישער מוזיק" (1869-71), קעגן די "פאָראורטיילן" פון די מערב. סייאַנטיס באַטראַכטן אַלע מוזיק בלויז "פון די פונט פון מיינונג פון צוויי שליסלען (י.ע מאָדעס) - הויפּט און מינערווערטיק. ער דערקענט די יקוואַלאַטי פון צוויי טייפּס פון "גרופּינג" (סטרוקטור) פון די וואָג - אָקטאַוו און פערט (מיט דערמאָנען צו די טעאָריע פון די גריכיש. ל.). רוס. די קוואַליטעט פון ל. ער האָט (ווי אָדאָעווסקי) באַטראַכט שטרענגע דיאַטאָניקיזם – אַנטקעגן זאַפּ. הויפּט און מינערווערטיק (מיט זיין טאָן פיליק), פעלן פון מאַדזשאַליישאַן ("רוסיש ליד ווייסט ניט הויפּט אדער מינערווערטיק, און קיינמאָל מאַדזשאַלייץ"). די סטרוקטור פון ל. ער האָט אויסגעטײַטשט ווי אַ קלאַטש ("באַנטשעס") פון טעטראַכאָרדס; אַנשטאָט מאַדזשאַליישאַן, ער געגלויבט "פריי באַזייַטיקונג פון טעטראַטשאָרדס." אין האַרמאָניזירן לידער פֿאַר די צוליב פון אָבסערווירן רוסיש. כאַראַקטער, ער אַבדזשעקטאַד צו די נוצן פון שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט קאָרדז (י.ע איך, V און IV טריט), רעקאַמענדיד זייַט ("מיינער") טריאַדס (אין הויפּט - II, III, VI טריט). פאַמינצין (1889) האָט געלערנט די רעשט פון די מערסט אלטע (נאָך פּייגאַן) לייַערס אין די נאַר. מוזיק און מאָדע פאָרמירונג (טיילווייַז אַנטיסאַפּייטינג אין דעם עטלעכע געדאנקען פון ב. באַרטאָקאַ און ז. קאָדייַאַ). ער האָט פאָרגעשטעלט די טעאָריע פון דריי "שיכטן" אין די היסטאָריש דעוועלאָפּינג סיסטעם פון פרעט פאָרמירונג - די "אָולדאַסט" - פּענטאַטאָניק, "נייַער" - 7-שריט דיאַטאַניק, און "נייַאַסט" - הויפּט און מינערווערטיק. קאסטאלסקי (1923) האט געוויזן "די ערידזשאַנאַליטי און זעלבסטשטענדיקייט פון די רוסישע סיסטעם. נאַר פּאָליפאָני פון די כּללים און דאָגמאַס פון אייראָפּע. סיסטעמען.
BL Yavorskii האט אַ ספּעציעל וויסנשאפטלעכע אַנטוויקלונג פון דער באַגריף און טעאָריע פון לינעאַריטי. זײ ן פארדינם ט אי ז געװע ן דע ר אויסקלייב ן פו ן דע ר קאטעגארי ע ל ׳ אל ס אומאפהענגיק . מוזעס. אַ ווערק איז, לויט יאַוואָרסקי, נישט מער ווי דאָס אַרויסגיין פון ריטם אין דער צייט (דער נאָמען פון יאַוואָרסקיס באַגריף איז “טעאָריע פון מאָדאַלן ריטם”; זען מאָדאַלן ריטם). אין קאַנטראַסט צו די טראַדיציאָנעל צווייענדיק פרעט פון אייראפעישער אין די הויפּט-מינער סיסטעם, יאַוואָרסקי סאַבסטאַנשיייטיד די מערהייַט פון ל. (געמערט, קייט, וועריאַבאַל, פאַרמינערט, טאָפּל הויפּט, טאָפּל מיינער, טאָפּל פאַרגרעסערן, X-מאָדיז, אאז"ו ו). פון דער טעאָריע פון מאָדאַל ריטם קומט די טראַדיציע פון רוסיש. מוזיקאָלאָגי זאָל נישט אַטריביוט די פּעך סיסטעמען וואָס האָבן דורכגעגאנגען ווייַטער פון הויפּט און מינערווערטיק צו אַ מין פון אַנאָרגאַנייזד "אַטאָנאַליזאַם", אָבער דערקלערן זיי ווי ספּעציעל מאָדעס. יאַוואָרסקי האָט צעטיילט די באַגריף פֿון לינעאַריטעט און טאָנאַליטעט (אַ ספּעציפֿישע הויכע אָרגאַניזאַציע און איר שטעלע אויף אַ געוויסער הויכער מדרגה). ב.וו. אַסאַפיעעוו האָט אין זײַנע שריפטן אויסגעדריקט אַ ריי טיפע געדאַנקען וועגן ל. פֿאַרבינדונג די סטרוקטור פון ל מיט ינטאַניישאַן. נאַטור פון מוזיק, ער יסענשאַלי באשאפן די האַרץ פון דער אָריגינעל און פרוכטיק באַגריף פון ל. (זען אויך די ערשט סעקשאַנז פון דעם אַרטיקל).
אַסאַפיעעוו האָט אויך אַנטוויקלט די פּראָבלעמען פון איינפירן טאָנאַליטעטן אין אייראָפּע. ל., זײַן עוואָלוציע; ווערטפול אין טעאריע. אין באַציונג צו זיין אַנטפּלעקונג פון די מאָדאַל דייווערסיטי פון גלינקאַ ס רוסלאַן און ליודמילאַ, אַסאַפיעעוו ס ינטערפּריטיישאַן פון די 12-שריט ל., פארשטאנד פון ל. ווי אַ קאָמפּלעקס פון ינטאַניישאַנז. מיטל. דער צושטייַער צו דער לערנען פון די פראבלעמען פון ל איז געמאכט דורך די אַרבעט פון אנדערע אַולז. טעאָרעטיקערס - בעליאַעוו (דער געדאַנק פון אַ 12-שריט ריטם, סיסטעמאַטייזיישאַן פון די מאָדעס פון מיזרעכדיק מוזיק), יו. סעקונדעס; די טעאָריע פון מאָדאַל בייַטעוודיק פאַנגקשאַנז, אאז"ו ו),
AS Ogolevets (זעלבסטשטענדיקייַט - "דיאַטאָניסיטי" - 12 סאָונדס פון די טאָנאַל סיסטעם; סעמאַנטיקס פון סטעפּס; טעאָריע פון מאָדאַל גענעסיס), IV Sposobina (שטודיע פון די פאָרמאַטיוו ראָלע פון מאָדאַל טאָנאַל פאַנגקשאַנאַליטי, סיסטעמאַטיש האַרמאָניע פון מאָדעס אין אַדישאַן צו הויפּט און מינערווערטיק, ינטערפּריטיישאַן פון ריטם און מעטער ווי סיבות פון אייז פאָרמירונג), VO Berkova (סיסטעמאַטיק פון אַ נומער פון דערשיינונגען פון אייז פאָרמירונג). די פּראָבלעם פון ל דעדאַקייטאַד. ווערק (און סעקשאַנז פון ווערק) פון אַן דאָלזשאַנסקי, מם סקאָריק, סם סלאָנימסקי, ME Tarakanov, HF Tiftikidi און אנדערע.
רעפֿערענצן: אָדאָעווסקי V. פ., בריוו צו V. F. אָדאָעווסקי צו דער אַרויסגעבער וועגן פּרימאָרדיאַל גרויס רוסיש מוזיק, אין Sat: Crossing Kaliki. Sat. לידער און פאָרשונג פון P. בעססאָנאָוואַ, ה. 2, ניט. 5 , מאסקװע , 1863 ; זײַן אייגענעם, מירסקײַאַ ליד, אָנגעשריבן מיט אַכט שטימען מיט האָקן מיט צינבאַרער־צייכן, אין דער זאַמלונג: פאַרהאַנדלונג פונעם ערשטן אַרכעאָלאָגישן קאָנגרעס אין מאָסקווע, 1869, באנד. 2 , מ , 1871 ; זײַן אייגענער, ("רוסישער פּראָסטער"). פראַגמענט, 1860 ס, אין בוך: ב. F. אָדאָעווסקי. מוזיקאַלישע און ליטעראַרישע ירושה, מ., 1956 (אַרייַנגערעכנט איבערדרוקן פון די אויבן דערמאנטע אַרטיקלען); ראזומאווסקי ד. V., קירך געזאַנג אין רוסלאַנד, ב. 1-3, מ., 1867-69; סעראָוו א. נ., רוסיש פֿאָלקסליד ווי אַ טעמע פֿון וויסנשאַפֿט, "מוזיקאַלישע צײַט", 1869-71, דער זעלבער, איזבר. ארטיקלען וכו'. 1, מ., 1950; סאָקאלסקי פּ. פּ., רוסישע פֿאָלקסמוזיק..., האַר., 1888; פאַמינצין א. S., אלטע ינדאָטשינעז גאַמאַ אין אזיע און אייראָפּע ..., סט. פעטערבורג , 1889 ; מעטאַלאָוו V. מ., אָסמוגלאַסיע זנאַמענני געזאַנג, מ., 1899; יאַוואָרסקי ב. ל., די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע. מאַטעריאַלס און הערות, ניט. 1-3, מ., 1908; קאסטאלסקי א. ד., פֿעיִקייטן פֿון דער פֿאָלקס־רוסישער מוזיקאַלישער סיסטעם, מ.־פּ., 1923, מ., 1961; רימסקי קאָרסאַקאָוו ג. מ., טערעץ פון די פערטל-טאָן מוזיקאַליש סיסטעם, אין דעם בוך: De Musica, vol. 1 , ל , 1925 ; ניקאָלסקי א., קלאַנגען פֿון פֿאָלקסלידער, אינעם בוך: זאַמלונג ווערק פֿון דער עטנאָגראַפֿישער אָפּטיילונג פֿון הימן, ב. 1 , מ , 1926 ; אַספיעוו ב. V., מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, בוך. 1-2, מ., 1930-47, ל., 1971; זיין אייגענע, הקדמה. צו רוסיש פּער. בוך: Kurt E., Fundamentals of Linear counterpoint, M., 1931; זײ ן אײגענע , גלינקא , מ , 1947 , מ , 1950 ; מאַזל ל. א., ריזשקין י. יא., עסייען אויף דער געשיכטע פון טעארעטישער מוזיקאלאגיע, באנד. 1-2, מ.-ל., 1934-39; טיולין יו. נ., די דאָקטערין פון האַרמאָניע, באנד. 1, ל., 1937, מ., 1966; זיין אייגענע, נאַטירלעך און אָלטערניישאַן מאָדעס, מ., 1971; גרובער ר . י., געשיכטע פון מוזיקאַליש קולטור, ב. 1, ה. 1, מ., 1941; אָגאָלעעץ א. ש., אַרײַנפֿיר צום מאָדערנעם מוזיקאַלישן דענקער, מ.־ל., 1946; דאָלזשאַנסקי א. נ., אויפֿן מאָדאַלן יסוד פֿון שאָסטאַקאָוויטשס חיבורים, "סם", 1947, נומער 4; קושנאַרעוו X. S., שאלות פון געשיכטע און טעאָריע פון אַרמעניאַן מאָנאָדיק מוזיק, ל., 1958; Belyaev V. מ., באַמערקונגען, אין דעם בוך: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, טראַנס. פֿון פּערסיש, עד. און מיט באַמערקונגען. AT. עם בעליאַעוואַ, טאַש., 1960; זיין, עסייען אויף דער געשיכטע פון מוזיק פון די פעלקער פון די וססר, באנד. 1-2, מאָסקווע, 1962-63; בערקאָוו V. אָ., האַרמאָניע, ה. 1-3, מ., 1962-1966, מ., 1970; סלאָנימסקי ש. מ., פּראָקאָפיעווס סימפֿאָניעס, מ.-ל., 1964; כאָלאָפּאָוו יו. נ., וועגן דריי פרעמד סיסטעמען פון האַרמאָניע, אין: מוזיק און מאָדערניטי, באנד. 4, מ., 1966; טיפטיקידי ה. פ., טשראמאטיק סיסטעם, אין: מוזיקאלאגיע, באנד. 3, A.-A., 1967; סקאָריק מ. מ., לאַדאָווייַאַ סיסטעם ס. פּראָקאָפיעוואַ, ק., 1969; ספּאָסאָבין I. V., רעפֿעראַטן אויף דעם גאַנג פֿון האַרמאָניע, מ., 1969; Alekseev E., אויף די דינאַמיש נאַטור פון די מאָדע, "SM", 1969, No 11; פראבלעם פון פרעט, שבת. קונסט., מ., 1972; טאַראַקאַנאָוו מ. E., ניו טאָנאַליטי אין די מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אין: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, וואָל. 1, מ., 1972; בילעט ק. V., Esq. אַרבעט, ד.ה 1-2, מ., 1971-73; האַרלאַפּ מ. ג., פאָלק-רוסיש מוזיקאַליש סיסטעם און די פּראָבלעם: דער אָנהייב פון מוזיק, אין זאַמלונג: Early Forms of Art, מ., 1972; Silenok L., רוסיש מוזיקער-טעאָריסט מ. D. רעזוואָי, "סאָוועטיש קלעזמער", 1974, 30סטן אַפּריל; סענטימעטער.
יו. ען כאָלאָפּאָוו
