סאָנאַטאַ פאָרעם |

סאָנאַטאַ פאָרעם - די מערסט דעוועלאָפּעד ניט-סיקליק. instr. מוזיק. טיפּיש פֿאַר די ערשטע טיילן פון דער סאָנאַטאַ-סימפאָניע. סייקאַלז (דערפאר די אָפט געוויינט נאָמען סאָנאַטאַ אַלעגראָ). יוזשאַוואַלי באשטייט פון ויסשטעלונג, אַנטוויקלונג, רעפּרייז און קאָדאַ. דער אָנהייב און אַנטוויקלונג פון ס. ה. געווען פארבונדן מיט די האַסקאָמע פון ​​די פּרינציפּן פון האַרמאָניע-פונקציעס. טראכטן ווי די לידינג סיבות פון פורעמונג. גראַדזשואַל געשיכטע. ש.ס פאָרמירונג פ. געפירט אין די לעצטע דריט פון די 18 יאָרהונדערט. צו ענדיגן. קריסטאַלליזאַטיאָן פון זייַן שטרענג חיבורים. נאָרמז אין די ווערק פון די וויעננעסע קלאַסיקס - J. Haydn, WA Mozart און L. Beethoven. ד י רעגולאציע ם פו ן ש״פ , װא ס הא ט זי ך אנטװיקל ט אי ן דע ר דאזיקע ר עפאכע , זײנע ן צוגעגרײ ט געװאר ן אי ן דע ר מוזיק . סטיילז, און אין די פּאָסטן-בעעטהאָווען צייַט באקומען ווייַטער דייווערס אַנטוויקלונג. די גאנצע געשיכטע פון ​​ס.ט. קענען ווערן באטראכט ווי אַ סאַקסעסיוו ענדערונג פון זייַן דרייַ היסטאָריש און סטיליסטיק. אָפּציעס. זייער קאַנדישאַנאַל נעמען: אַלט, קלאסישע און פּאָסטן-בעעטהאָווען ס.ף. דערוואַקסן קלאַסיש S.f. עס איז קעראַקטערייזד דורך די אחדות פון דרייַ פונדאַמענטאַל פּרינציפּן. היסטאָריש, די ערליאַסט פון זיי איז די פאַרלענגערונג צו אַ סטרוקטור פון טאָנאַל פאַנגקשאַנז וואָס איז גרויס אין טערמינען פון צייט. באַציונגען ט - ד; ד – ט אי ן פארבינדונ ג דערמיט , שטײ ט זי ך א סארט ״ רײם ״ פו ן ענדונגען , װײ ל דע ר מאטעריע , װעלכע ר אי ז צו ם ערשט ן מא ל אי ן א דאמינענט ן אדע ר פאראלעל ן קלא ץ געקומע ן , קלאנג ט צװײט ן אי ן דע ר עיקר ( ד – ט ; ר ־ ט ). דער צווייטער פּרינציפּ איז קעסיידערדיק מוזיק. אַנטוויקלונג ("דינאַמיש קאָנדזשוגאַטיאָן," לויט יו. נ. טיולין; כאָטש ער אַטריביאַטאַד די דעפֿיניציע בלויז צו די ויסשטעלונג פון ס.ף, עס קענען זיין עקסטענדעד צו דער גאנצער ס"ף); דעם מיטל אַז יעדער סאַבסאַקוואַנט מאָמענט פון מוזעס. אַנטוויקלונג איז דזשענערייטאַד דורך די אַנטיסידענט, פּונקט ווי די ווירקונג גייט פון די סיבה. די דריט פּרינציפּ איז אַ פאַרגלייַך פון בייַ מינדסטער צוויי פיגוראַטיוועלי טימאַטיק. ספערעס, די פאַרהעלטעניש פון וואָס קענען קייט פון אַ קליין חילוק צו אַנטאַגאַנאַסטיק. קאַנטראַסט. די ימערדזשאַנס פון די רגע טימאַטיק ספערעס איז דאַווקע קאַמביינד מיט די הקדמה פון אַ נייַ טאָנאַליטי און איז דורכגעקאָכט מיט די הילף פון אַ גראַדזשואַל יבערגאַנג. אזו י אי ז דע ר דריטע ר פרינציפ ע נאענט ע פארבונד ן מי ט ד י צװ ײ פריערדיקע .

אלטע ס פ. בעשאַס די 17 יאָרהונדערט און די ערשטער צוויי דריט פון די 18 יאָרהונדערט. גראדעליכע קריסטאליזאציע פון ​​ש איז פארגעקומען פ. איר זאַץ. די פּרינציפּן זענען צוגעגרייט אין פוגה און אלטע צוויי-טייל פאָרעם. פון די פוגה סטעם אַזאַ פֿעיִקייטן פון די פוגה ווי די יבערגאַנג צו אַ דאָמינאַנט שליסל אין די עפן אָפּטיילונג, די אויסזען פון אנדערע שליסלען אין די מיטל, און די צוריקקומען פון די הויפּט שליסל צו די מסקנא. סעקשאַנז פון די פאָרעם. ד י אנטװיקלונ ג פו ן ד י אינטערלודע ן פו ן דע ר פוגה , הא ט צוגעגרײ ט ד י אנטװיקלונ ג פו ן ש . פו ן דע ר אלטע ר צװ ײ טײלדיקע ר פארם , דע ר אלטע ר ש . ירושה איר זאַץ. צוויי-פּאַרטנעסס מיט אַ טאָונאַל פּלאַן ט - (פ) ד, (פ) ד - ט, ווי געזונט ווי קעסיידערדיק אַנטוויקלונג עמאַנייטינג פון די ערשט שטופּ - טעמאַטיק. קערנאַלז. כאַראַקטעריסטיש פֿאַר דער אַלט צוויי-טייל פאָרעם פון קאַדענסע - אויף דאָמינאַנט האַרמאָניע (אין מינערווערטיק - אויף די דאָמינאַנט פון פּאַראַלעל הויפּט) אין די סוף פון דער ערשטער טייל און אויף די שטאַרקעכץ אין די סוף פון די רגע - געדינט ווי אַ זאַץ. א שטיצע פון ​​אלטע ש.ף.

דער באַשטימענדיקער חילוק צווישן די אַלטע ש.פ. פון די אַלטע צוויי-טייל איז געווען אַז ווען די טאָנאַליטעט פון די דאָמינאַנט אין דער ערשטער טייל פון די ס.ף. א נייע טעמע האט זיך באוויזן. מאַטעריאַל אַנשטאָט פון אַלגעמיין פארמען פון באַוועגונג - דעק. פּאַסאַזשיר טורנס. סײַ בעת דער קריסטאַליזאַציע פֿון דער טעמע, און סײַ אין איר ניטאָ, האָט דער ערשטער טייל זיך פֿאָרגעשטעלט ווי אַ סכּנה פֿון צוויי סעקציעס. דער ערשטער פון זיי איז טש. פּאַרטיי, באַשטעטיקן די ערשט טעמע. מאַטעריאַל אין כ. טאָנאַליטי, די רגע - זייַט און לעצט טיילן, שטעלן אויס אַ נייַע טעמע. מאַטעריאַל אין אַ צווייטיק דאָמינאַנט אָדער (אין מינערווערטיק ווערק) פּאַראַלעל שליסל.

דע ר צװײטע ר טײ ל פו ן דע ר אלטע ר ש.פ . באשאפן אין צוויי ווערסיעס. אין דער ערשטער אַלע טימאַטיק. די ויסשטעלונג מאַטעריאַל איז ריפּיטיד, אָבער מיט אַ פאַרקערט טאָנאַל פאַרהעלטעניש - דער הויפּט טייל איז געווען דערלאנגט אין די דאָמינאַנט שליסל, און די צווייטיק און לעצט - אין די הויפּט שליסל. אין דער צווייטער וואַריאַנט, אין די אָנהייב פון דער צווייטער אָפּטיילונג, איז אויפגעשטאנען אַ אַנטוויקלונג (מיט מער אָדער ווייניקער אַקטיוו טאָנאַל אַנטוויקלונג), אין וואָס די טעמאַטיק איז געניצט. ויסשטעלן מאַטעריאַל. ד י אנטװיקלונ ג הא ט זי ך פארװאנדל ט אי ן א רעפריז , װעלכע ר הא ט זי ך גלייך א אנגעהויב ן מי ט א זײטיק ן טײל , אויסגעשטעל ט אי ן הויפט־שליסל .

אלטע ס פ. געפונען אין פילע ווערק פון JS Bach און אנדערע קאַמפּאָוזערז פון זיין תקופה. עס איז וויידלי און ווערסאַטאַל געניצט אין די סקאַרלאַטטי ס סאָנאַטאַ פֿאַר קלאַוויער.

אין די מערסט דעוועלאָפּעד סאָנאַטאַס פון סקאַרלאַטטי, די טעמעס פון די הויפּט, צווייטיק און לעצט פּאַרץ לויפן פון איינער דעם אנדערן, די סעקשאַנז אין די ויסשטעלונג זענען קלאר דעמאַרקייטיד. עטלעכע פון ​​סקאַרלאַטטי ס סאָנאַטאַס זענען ליגן בייַ די גרענעץ סעפּערייטינג די אַלט סאַמפּאַלז פון די באשאפן דורך די קאַמפּאָוזערז פון די וויענזער קלאַסיש. שולן. הויפּט דער חילוק צווישן די יענער און די אלטע ס.ף. ליגט אין דער קריסטאַלליזאַטיאָן פון קלאר דיפיינד ינדיווידזשואַלייזד טעמעס. א גרויס השפּעה אויף די ימערדזשאַנס פון דעם קלאַסיש. טעמאַטיק איז געווען צוגעשטעלט דורך די אָפּעראַ אַריאַ מיט זייַן טיפּיש ווערייאַטיז.

קלאסישע S. f. אין S. f. ווין קלאַסיקס (קלאסישע) האָבן דרייַ קלאר דימאַרקייטיד סעקשאַנז - ויסשטעלונג, אַנטוויקלונג און ריפּרייז; די יענער איז שכייניש צו די קאָדאַ. די ויסשטעלונג באשטייט פון פיר סאַבסעקשאַנז פֿאַראייניקטע אין פּערז. דאָס איז די הויפּט און קאַנעקטינג, זייַט און לעצט פּאַרטיעס.

דער הויפּט טייל איז די פּרעזענטירונג פון דער ערשטער טעמע אין די הויפּט שליסל, וואָס קריייץ די ערשט שטופּ, וואָס מיטל. גראַד דיטערמאַנינג די נאַטור און ריכטונג פון ווייַטער אַנטוויקלונג; טיפּיש פארמען זענען די צייַט אָדער זייַן ערשטער זאַץ. די קאַנעקטינג טייל איז אַ טראַנזישאַנאַל אָפּטיילונג וואָס מאַדזשאַלייץ אין אַ דאָמינאַנט, פּאַראַלעל אָדער אנדערע שליסל וואָס ריפּלייסיז זיי. אין דערצו, אין די קאַנעקטינג טייל, אַ גראַדזשואַל ינטאַניישאַן צוגרייטונג פון די רגע טעמע איז דורכגעקאָכט. אין די קאַנעקטינג טייל, אַ פרייַ, אָבער אַנפיטיד ינטערמידייט טעמע קען אויפשטיין; אַ אָפּטיילונג ענדס יוזשאַוואַלי מיט אַ פירן צו אַ זייַט טייל. זינט די זייַט טייל קאַמביינז די פאַנגקשאַנז פון אַנטוויקלונג מיט די פּרעזענטירונג פון אַ נייַע טעמע, עס איז, ווי אַ הערשן, ווייניקער סטאַביל אין טערמינען פון זאַץ און בילדער. צום סוף, אַ טורנינג פונט אַקערז אין זייַן אַנטוויקלונג, אַ פיגוראַטיווע יבעררוק, אָפט פארבונדן מיט אַ ברייקטרו אין די ינטאַניישאַנז פון די הויפּט אָדער קאַנעקטינג טייל. א זייַט טייל ווי אַ סאַבסעקשאַן פון די ויסשטעלונג קען אַרייַננעמען נישט איין טעמע, אָבער צוויי אָדער מער. זייער פאָרעם איז פּריים. פּעריאָד (אָפט עקסטענדעד). זינט די קער צו אַ נייַ שליסל און אַ נייַ טימאַטיק. קויל קריייץ אַ באַוווסט דיסיקוואַליבריאַם, דאָס. די אַרבעט פון די לעצט ינסטאָלמאַנט איז צו פירן די אַנטוויקלונג צו דערציילט. וואָג, פּאַמעלעך עס אַראָפּ און פאַרענדיקן מיט אַ צייַטווייַליק האַלטן. פאַרענדיקן. אַ טייל קען אַרייַננעמען אַ פּרעזענטירונג פון אַ נייַע טעמע, אָבער קען אויך זיין באזירט אויף פּראָסט לעצט קאַדענסע טורנס. עס איז געשריבן אין די שליסל פון אַ זייַט טייל, וואָס איז אַזוי פיקסיז. די פיגוראַטיווע פאַרהעלטעניש פון די הויפּט. יסודות פון די ויסשטעלונג - די הויפּט און זייַט פּאַרטיעס קענען זיין אַנדערש, אָבער קאַמפּעלינג קונסט. רעזולטאַטן אין עטלעכע פאָרעם פון קאַנטראַסט צווישן די צוויי ויסשטעלן "פּוינט". די מערסט פּראָסט פאַרהעלטעניש פון אַקטיוו יפעקטיוונאַס (הויפּט פּאַרטיי) און ליריק. קאַנסאַנטריישאַן (זייַט פּאַרטיי). די קאָנדזשוגאַטיאָן פון די פיגוראַטיווע ספערעס געווארן זייער פּראָסט און געפונען זייַן קאַנסאַנטרייטאַד אויסדרוק אין די 19 יאָרהונדערט, למשל. אין סימף. די ווערק פון פּי טשייקאָווסקי. ויסשטעלונג אין קלאַסיש ס.ף. ערידזשנאַלי ריפּיטיד גאָר און אָן ענדערונגען, וואָס איז געווען אנגעוויזן דורך די וואונדער ||::||. בלויז בעטהאָווען, אָנגעהויבן מיט דער אַפּפּאַססיאָנאַטאַ סאָנאַטאַ (אָפּ. 53, 1804), וויל אין עטלעכע פאלן איבערחזרן די ויסשטעלונג צוליב די קאַנטיניויישאַן פון אַנטוויקלונג און דראַמאַטורגי. קוילעלדיק שפּאַנונג.

די ויסשטעלונג איז נאכגעגאנגען דורך די רגע הויפּט אָפּטיילונג פון S. f. — אַנטוויקלונג. עס איז אַקטיוולי דעוועלאָפּינג טימאַטיק. מאַטעריאַל דערלאנגט אין די ויסשטעלונג - קיין פון זייַן טעמעס, קיין טימאַטיק. ויסקער. אַנטוויקלונג קען אויך אַרייַננעמען אַ נייַע טעמע, וואָס איז גערופן אַן עפּיזאָד אין אַנטוויקלונג. אין עטלעכע קאַסעס (טש. אַרר. אין די פינאַלע פון ​​סאָנאַטאַ סייקאַלז), אַזאַ אַן עפּיזאָד איז גאַנץ דעוועלאָפּעד און קענען אפילו פאַרבייַטן אַנטוויקלונג. די פאָרעם פון דער גאנצער אין די קאַסעס איז גערופן אַ סאָנאַטאַ מיט אַן עפּיזאָד אַנשטאָט פון אַ אַנטוויקלונג. אַ וויכטיק ראָלע אין דער אַנטוויקלונג איז פּלייַעד דורך טאָנאַל אַנטוויקלונג, דירעקטעד אַוועק פון די הויפּט שליסל. דער פאַרנעם פון אַנטוויקלונג אַנטוויקלונג און זייַן לענג קענען זיין זייער אַנדערש. אויב היידן און מאָזאַרט'ס אַנטוויקלונג האָט געווענליך נישט איבערגעשטיגן די אויסשטעלונג אין לענג, האָט בעטהאָווען אינעם ערשטן טייל פֿון דער העלדישער סימפֿאָניע (1803) געשאַפֿן אַ אַנטוויקלונג אַ סך גרעסער ווי די עקספּאַזיציע, אין וועלכער עס ווערט דורכגעפֿירט אַ זייער געשפּאַנט דראַמע. אַנטוויקלונג לידינג צו אַ שטאַרק צענטער. קלימאַקס. די סאָנאַטאַ אַנטוויקלונג באשטייט פון דרייַ סעקשאַנז פון אַניקוואַל לענג - אַ קורץ ינטראַדאַקטערי קאַנסטראַקשאַן, אָסנ. אָפּטיילונג (פאַקטיש אַנטוויקלונג) און פּרעדיקאַט - קאַנסטראַקשאַן, פּריפּערינג די צוריקקער פון די הויפּט שליסל אין די ריקאַפּיטאַליישאַן. איינער פון די הויפּט טעקניקס אין די פּרעדיקאַט - די אַריבערפירן פון אַ שטאַט פון טיף דערוואַרטונג, יוזשאַוואַלי באשאפן דורך די מיטל פון האַרמאָניע, אין באַזונדער, די דאָמינאַנט אָרגאַן פונט. דאַנק צו דעם, די יבערגאַנג פון אַנטוויקלונג צו ריפּרייז איז געמאכט אָן סטאָפּפּינג אין די דיפּלוימאַנט פון די פאָרעם.

רעפּריסע איז די דריט הויפּט אָפּטיילונג פון S.f. - ראַדוסאַז די טאָונאַל חילוק פון די ויסשטעלונג צו אחדות (דאָס מאָל די זייַט און לעצט טיילן זענען דערלאנגט אין די הויפּט שליסל אָדער אַפּראָוטשינג עס). זינט די קאַנעקטינג טייל מוזן פירן צו אַ נייַ שליסל, עס יוזשאַוואַלי אַנדערגאָוז עטלעכע מין פון פּראַסעסינג.

אין גאַנץ, אַלע דריי הויפּט סעקשאַנז פון ס. - ויסשטעלונג, אַנטוויקלונג און ריפּרייז - פאָרעם אַ 3-טייל זאַץ פון די A1BA2 טיפּ.

אין דערצו צו די דריי סעקשאַנז דיסקרייבד, עס איז אָפט אַ הקדמה און אַ קאָדאַ. די הקדמה קענען זיין געבויט אויף זייַן אייגן טעמע, פּריפּערינג די מוזיק פון די הויפּט טייל, אָדער גלייַך אָדער אין קאַנטראַסט. אין קאָנ. 18 – בעטן. 19 יאָרהונדערט אַ דיטיילד הקדמה ווערט אַ טיפּיש שטריך פון פּראָגראַם אָוווערטורז (פֿאַר אָפּעראַ, טראַגעדיע אָדער פרייַ אָנעס). די סיזעס פון די הקדמה זענען אַנדערש - פון וויידלי דיפּלויד קאַנסטראַקשאַנז צו קורץ רעפּלאַקאַז, די טייַטש פון וואָס איז אַ רוף פֿאַר ופמערקזאַמקייט. דער קאָד האלט דעם פּראָצעס פון ינאַבישאַן, וואָס אנגעהויבן אין די מסקנא. איבערחזרן טיילן. סטאַרטינג מיט בעטהאָווען, עס איז אָפט זייער אַוואַנסירטע, קאַנסיסטינג פון אַ אַנטוויקלונג אָפּטיילונג און די פאַקטיש קאָדאַ. אין די אָפּטיילונג קאַסעס (למשל, אין דער ערשטער טייל פון בעטהאָווענס אַפּפּאַססיאָנאַטאַ) די קאָד איז אַזוי גרויס אַז די S. f. ווערט ניט מער 3-, אָבער 4-טייל.

S. f. דעוועלאָפּעד ווי אַ פאָרעם פון דער ערשטער טייל פון די סאָנאַטאַ ציקל, און מאל די לעצט טייל פון די ציקל, פֿאַר וואָס אַ שנעל טעמפּאָ (אַלעגראָ) איז כאַראַקטעריסטיש. עס איז אויך געניצט אין פילע אָפּעראַ אָוווערטורז און פּראָגראַם אָוווערטורז צו דראַמעס. פיעסעס (עגמאָנט און בעטהאָווענס קאָריאָלאַנוס).

א באזונדערע ר רא ל שפיל ט דע ר אומפולטיקע ר ף , װא ס באשטײ ט פו ן צװ ײ סעקציע ס — אויסשטעלונ ג או ן רעפריז . די דאָזיקע סאָנאַטע אָן אַנטוויקלונג אין אַ שנעלן גאַנג ווערט מערסטנס גענוצט אין אָפּערע-אויבערטורן (למשל, אין דער אָווערטורע צו מאָזאַרטס חתונה פֿון פיגאַראָ); אָבער דער הויפּט-פֿעלד פֿון זײַן אָנווענדונג איז דער פּאַמעלעכער (געווענליך דער צווייטער) טייל פֿונעם סאָנאַטע־ציקל, וואָס קען אָבער אויך געשריבן ווערן אין פֿולן ס. (מיט אַנטוויקלונג). ספּעציעל אָפט S. f. אין ביידע ווערסיעס, מאָזאַרט האט עס געניצט פֿאַר די פּאַמעלעך טיילן פון זיין סאָנאַטעס און סימפאָניעס.

עס איז אויך אַ וואַריאַנט פון S. f. מיט אַ שפּיגל רעפּריז, אין וואָס ביידע הויפּט. סעקציעס פון דער אויסשטעלונג גייען אין פאַרקערט סדר – קודם דער זייטיגע טייל, דערנאָך דער הויפּט טייל (מאָזאַרט, סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע אין ד-דור, ק.-וו. 311, טייל 1).

פּאָסט-בעעטהאָווענסקייַאַ S. f. אין די 19 יאָרהונדערט S. f. יוואַלווד באטייטיק. דעפּענדינג אויף די פֿעיִקייטן פון די נוסח, זשאַנראַ, וועלט מיינונג פון די קאַמפּאָוזער, פילע פאַרשידענע סטיילז אויפשטיין. זאַץ אָפּציעס. פּרינציפּן פון קאַנסטראַקשאַן פון S. F. דורכגיין ביינגז. ענדערונגען. טאָנאַל ריישיאָוז ווערן מער פריי. אין דער אויסשטעלונג ווערט פארגליכן ווייטע טאנאליטעטן, אמאל איז נישטא קיין פולשטענדיקע טאנאלע אחדות אין דער רעפריז, אפשר אפילו א פארגרעסערונג אין די טאנאלע חילוק צווישן די צוויי פארטייען, וואס ווערט אויסגעגליטשט בלויז אין די ענדע פון ​​די רעפריז און אין די קאדא (AP Borodin) , באָגאטיר סימפאָניע, טייל 1). די קאַנטיניויישאַן פון די אַנפאָולדינג פון די פאָרעם אָדער וויקאַן עפּעס (F. Schubert, E. Grieg) אָדער, אויף די פאַרקערט, ינקריסיז, קאַמביינד מיט די פֿאַרשטאַרקונג פון די ראָלע פון ​​​​ינטענסיווע אַנטוויקלונג אַנטוויקלונג, דורכנעמען אין אַלע סעקשאַנז פון די פאָרעם. פיגוראַטיווע קאַנטראַסט אָסנ. וואָס איז מאל זייער פאַרשטאַרקן, וואָס פירט צו די אָפּאָזיציע פון ​​טעמפּאָס און זשאַנראַז. אין S. f. די עלעמענטן פֿון פּראָגראַממאַטישער, אָפּעראַטישער דראַמאַטורגיע דרינגן אַרײַן, גורם צו אַ פֿאַרגרעסערונג אין דער פֿיגוראַטיווער זעלבסטשטענדיקייט פֿון אירע באַטייליקטע סעקציעס, צעטיילט זיי אין מער פֿאַרמאַכטע סטרוקטורן (ר. שומאַן, פ. ליסט). ד״ר דער גאַנג — דער דורכדרונג פֿונעם פֿאָלקסליד און פֿאָלקס־טאַנצן זשאַנער אין טעמאַטיזם — ווערט ספּעציעל אַרויסגערעדט אין די ווערק פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן — מי גלינקאַ, נ״א רימסקי־קאָרסאַקאָוו. ווי אַ רעזולטאַט פון קעגנצייַטיק ינפלואַנסיז פון ניט-ווייכווארג און ווייכווארג ינסטר. מוזיק, די פּראַל פון אָפּעראַ קונסט-וואַ עס איז אַ סטראַטיפיקאַטיאָן פון אַ איין קלאסישע. S. f. אין דראַמאַטיק, עפּאָס, ליריקאַל און זשאַנראַ יצר.

S. f. אין די 19 יאָרהונדערט אפגעשיידט פון די סייקליק פארמען - פילע זענען באשאפן ינדיפּענדאַנטלי. פּראָדוקטן ניצן זייַן חיבורים. נאָרמז.

אין די 20 יאָרהונדערט אין עטלעכע סטיילז פון S.f. פארלירט איר באדייט. אַזוי, אין אַטאָנאַל מוזיק, רעכט צו דער דיסאַפּיראַנס פון טאָנאַל באַציונגען, עס איז אוממעגלעך צו ינסטרומענט זייַן מערסט וויכטיק פּרינסאַפּאַלז. אין אנדערע סטיילז, עס איז אפגעהיט אין אַלגעמיין טערמינען, אָבער קאַמביינד מיט אנדערע פּרינסאַפּאַלז פון פורעמונג.

אין די ווערק פון הויפּט קאַמפּאָוזערז פון די 20 יאָרהונדערט. עס איז אַ נומער פון ינדיווידזשואַלייזד וועריאַנץ פון ס. ה. אזוי, מאהלערס סימפאניעס זענען קעראַקטערייזד דורך דעם וווּקס פון אַלע טיילן, אַרייַנגערעכנט די ערשטער, געשריבן אין ש.פ. די פֿונקציע פֿון דער הויפּט־פּאַרטיי ווערט טיילמאָל נישט דורכגעפֿירט פֿון איין טעמע, נאָר דורך אַ האָליסטישע טעמאַטיק. קאָמפּלעקס; די ויסשטעלונג קענען זיין ריפּיטיד וועריאַנטלי (3 סימפאָניע). אין אַנטוויקלונג, אַ נומער פון פרייַ אָנעס אָפט אויפשטיין. עפּיזאָדן. האָנעגערס סימפֿאָניעס אונטערשיידן זיך מיט דער דורכדרונג פֿון דער אַנטוויקלונג אין אַלע סעקציעס פֿון דער ס. אי ן דע ר 1טע ר באװעגונ ג פו ן דע ר 3 ־טע ר או ן דע ר פינא ל פו ן דע ר 5טע ר סימפאניע , הא ט דע ר גאנצע ר ס . טורנס אין אַ קעסיידערדיק אַנטוויקלונג דיפּלוימאַנט, רעכט צו וואָס די רעפּריסע ווערט אַ ספּעשלי אָרגאַניזירט אָפּטיילונג פון אַנטוויקלונג. פֿאַר S. f. פּראָקאָפיעוו איז טיפּיש פון די פאַרקערט גאַנג - צו קלאַסיש קלעריטי און האַרמאָניע. אין זיין S. f. אַ וויכטיק ראָלע איז געשפילט דורך קלאָר גרענעצן צווישן טימאַטיק. סעקשאַנז. אין שאָסטאַקאָוויטשס אויסשטעלונג ש.פ. עס איז געווענליך א כסדרדיקע אנטוויקלונג פון די הויפט און זייטיגע פארטייען, א פיגוראטיווער קאנטראסט צווישן צו-רימי ב.כ. גלאַט. בינדער און נאָענט. פּאַרטיעס זענען פרייַ. סעקשאַנז זענען אָפט פעלנדיק. דער הויפּט קאָנפליקט ערייזאַז אין דער אַנטוויקלונג, די אַנטוויקלונג פון וואָס פירט צו אַ שטאַרק קלימאַקטיק פּראָקלאַמאַציע פון ​​די טעמע פון ​​די הויפּט פּאַרטיי. דער זײַטיקער טייל אין דער רעפּרעזיע קלינגט, נאָך דער אַלגעמיינער ירידה אין דער שפּאַנונג, ווי אין אַ "געזעגעניש" אַספּעקט און צונויפגיסן זיך מיט דער קאָדאַ אין איין דראַמאַטיש-האָליסטישער קאַנסטראַקשאַן.

רעפֿערענצן: קאַטואַר גל, מוזיקאַליש פאָרעם, טייל 2, מ., 1936, ז. 26-48; ספּאָסאָבין IV, מוזיקאַליש פאָרעם, מ.-ל., 1947, 1972, ז. 189-222; סקרעבקאָוו ש., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1958, ז. 141-91; Mazel LA, די סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1960, ז. 317-84; בערקאָוו וואָ, סאָנאַטאַ פאָרעם און סטרוקטור פון די סאָנאַטאַ-סימפאָניע ציקל, מ., 1961; מוזיקאלישע פארם, (אונטער דער אלגעמיינער רעדאקציע פון ​​יו. נ. טיולין), מ., 1965, ז. 233-83; קלימאָוויצקי א., דער אָנהייב און אנטוויקלונג פון דער סאָנאַטע-פאָרם אין דער ווערק פון ד. סקאַרלאַטטי, אין: שאלות פון מוזיקאַלישע פאָרם, ב. 1, מ., 1966, פּ. 3-61; פּראָטאָפּאָפּאָוו וווו, פּרינציפּן פון בעטהאָווענס מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1970; Goryukhina HA, עוואַלושאַן פון סאָנאַטאַ פאָרעם, ק., 1970, 1973; סאָקאָלאָוו, אויף דער יחיד ימפּלאַמענטיישאַן פון די סאָנאַטאַ פּרינציפּ, אין: פֿראגן פון מוזיק טעאָריע, וואָל. 2, מ., 1972, פּ. 196-228; Evdokimova Yu., פאָרמירונג פון סאָנאַטאַ פאָרעם אין די פאַר-קלאסישע תקופה, אין זאַמלונג: פֿראגן פון מוזיקאַליש פאָרעם, וואָל. 2, מ., 1972, פּ. 98; Bobrovsky VP, פאַנגקשאַנאַל יסודות פון מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1978, ז. 164-178; Rrout E., Applied Forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; גאלדשמידט ה., די ענטוויקלונג דער סאנאטעןפארם, ״אלגעמיינע מוזיקצייטונג״, 121, יאהרג. 86; העלפערט װ., צור ענטװיקלונגסגעשיכטע דער סאנאטעןפארם, ״אפםװ״, 1896, יאהרג. 1902; מערסמאן ה., Sonatenformen in der Romantischen Kammermusik, אין: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29 ; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, אין: Festschrift Fr. בלום און קאַססעל, 7 .

VP באָבראָווסקי