סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם |

סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם - אַ מין פון סייקליק פאָרעם וואָס יונייץ אין איין גאַנץ אַ סעריע פון ​​פאַרטיק, טויגעוודיק פון פרייַ עקזיסטענץ, אָבער פארבונדן דורך אַ פּראָסט געדאַנק פון ווערק. ש.ס ספּעציפֿישקייט – קפ ליגט אין די הויכע אידעאָלאָגישע קונסטן. די אחדות פון דער גאנצער. יעדע ר טײ ל פו ן ש , — קפ , פיר ט א ספעציעל ע דראמאטורגי . פֿונקציע, אַנטדעקן אַ זיכער זייַט פון אַ איין באַגריף. דעריבער, ווען אַ פאָרשטעלונג איז אפגעזונדערט פון דער גאנצער, איר טיילן פאַרלירן פיל מער ווי די טיילן פון אַ ציקל פון אן אנדער טיפּ - אַ סוויט. דער ערשטער טייל פון ש' - קף, איז, אין אַלגעמיין, געשריבן אין סאָנאַטאַ פאָרעם (דעריבער דער נאָמען).

די סאָנאַטע ציקל, אויך גערופן די סאָנאַטאַ-סימפאָניע, האָט זיך געשאַפֿן אינעם 16טן-18טן יאָרהונדערט. זיין אַלט פּרעקלאַסיש סאַמפּאַלז נאָך טאָן ניט ווייַזן קלאָר דיפעראַנסיז פון די סוויט און אנדערע טייפּס פון סייקליק. פארמען - פּאַרטיטאַס, טאָקאַטאַס, קאָנסערטאָ גרויס. זיי זענען שטענדיק באזירט אויף די קאַנטראַסט פון רייץ, טייפּס פון באַוועגונג פון די אָפּטיילונג. פּאַרץ (דערפאר די פראנצויזיש נעמען פֿאַר די טיילן פון די ציקל - מאָוועמענט - "באַוועגונג"). דער טעמפּאָ פאַרהעלטעניש פון די ערשטע צוויי טיילן פּאַמעלעך-שנעל אָדער (זעלטן) שנעל-פּאַמעלעך איז געווענליך איבערגעחזרט געוואָרן מיט אַן נאָך גרעסערע שאַרפּונג פון זייער קאַנטראַסט אין די צווייטע פּאָר טיילן; 3-טייל סייקאַלז זענען אויך באשאפן מיט די טעמפּאָ פאַרהעלטעניש שנעל-פּאַמעלעך-שנעל (אָדער פּאַמעלעך-שנעל-פּאַמעלעך).

אין קאַנטראַסט צו די סוויט, קאַנסיסטינג פון Ch. arr. פֿון די טאַנץ־פּיעסעס זײַנען טייל פֿון דער סאָנאַטע נישט געווען דירעקטע גלגולים פֿון ג.-ל. טאַנצן זשאַנראַז; א פוגה איז אויך געווען מעגלעך אין דער סאָנאַטע. אָבער, דעם דיסטינגקשאַן איז זייער אַרביטראַריש און קען נישט דינען ווי אַ פּינטלעך קריטעריע.

די סאָנאַטאַ ציקל איז קלאר אפגעשיידט פון די רעשט פון די סייקליק. פארמירט זיך בלויז אין די ווערק פון די ווינער קלאַסישע און זייערע באַלדיקע פֿאָרגייער – FE Bach, די קאָמפּאָזיטאָרן פון דער מאַנהיים שולע. קלאַסיש סאָנאַטאַ-סימפאָניע דער ציקל באשטייט פון פיר (מאל דריי אָדער אפילו צוויי) טיילן; ויסטיילן עטלעכע. זייַן ווערייאַטיז דיפּענדינג אויף דער זאַץ פון די פּערפאָרמערז. די סאָנאַטע איז בדעה פֿאַר איין אָדער צוויי, אין אלטע מוזיק און דריי (טריאָ-סאָנאַטאַ) פּערפאָרמערז, די טריאָו פֿאַר דרייַ, די קוואַרטעט פֿאַר פיר, די קווינטעט פֿאַר פינף, די סעקסטעט פֿאַר זעקס, די סעפּטעט פֿאַר זיבן, די אָקטעט פֿאַר אַכט פּערפאָרמערז און אאז"ו ו; אַלע די ווערייאַטיז זענען פאַרייניקט דורך דעם באַגריף פון די קאַמער זשאַנראַ, קאַמער מוזיק. די סימפאָניע איז געטאן דורך די סימפאָניע. אָרקעסטער. דער קאָנצערט איז יוזשאַוואַלי פֿאַר אַ סאָלאָ ינסטרומענט (אָדער צוויי אָדער דרייַ ינסטראַמאַנץ) מיט אַן אָרקעסטער.

דער ערשטער טייל פון דער סאָנאַטע-סימפאָניע. ציקל - סאָנאַטאַ אַללגראָ - זיין פיגוראַטיווע קונסט. צענטער. די נאַטור פון די מוזיק פון דעם טייל קענען זיין אַנדערש - פריילעך, שטיפעריש, דראַמאַטיק, העלדיש, אאז"ו ו, אָבער עס איז שטענדיק קעראַקטערייזד דורך טעטיקייט און יפעקטיוונאַס. די אַלגעמיינע שטימונג אויסגעדריקט אין דער ערשטער טייל באַשטימט די עמאָציאָנעל סטרוקטור פון די גאנצע ציקל. דער צווייטער טייל איז פּאַמעלעך - ליריק. צענטער. דער צענטער פון מעלאָדיאָוס מעלאָדי, יקספּרעסיוונאַס פארבונדן מיט אייגן. מענטשלעכע דערפאַרונג. די זשאַנער יסודות פון דעם טייל זענען אַ ליד, אַ אַריאַ, אַ כאָראַל. עס ניצט אַ פאַרשיידנקייַט פון פארמען. דער ראָנדאָ איז דער קלענסטער פּראָסט, די סאָנאַטאַ פאָרעם אָן אַנטוויקלונג, די פאָרעם פון ווערייישאַנז זענען זייער פּראָסט. דער דריט טייל סוויטשיז ופמערקזאַמקייַט צו די בילדער פון די אַרויס וועלט, וואָכעדיק לעבן, די עלעמענטן פון טאַנצן. פֿאַר J. Haydn און WA Mozart, דאָס איז אַ מינועט. ל. בעטהאָווען, ניצן דעם מינועט, פֿון דער 2טער סאָנאַטע פֿאַר פּיאַנע. צוזאמע ן דערמיט , פארפיר ט ע ר דע ם שארזו ( טײלמא ל אוי ך געפונע ן אי ן הייד ן קװארטעטן ). די סטשערזאָ, ימביוד מיט אַ שטיפעריש אָנהייב, איז יוזשאַוואַלי אונטערשיידן דורך גומע באַוועגונג, אומגעריכט סוויטשינג, און וויציק קאַנטראַס. די פאָרעם פון די מינועט און סטשערזאָ איז אַ קאָמפּלעקס 3-טייל מיט אַ טריאָו. דער פינאַלע פונעם ציקל, וואָס האָט צוריקגעגעבן דעם כאַראַקטער פון דער מוזיק פונעם ערשטן טייל, רעפּראָדוצירט עס אָפט אין אַ מער גענעראַליזירטן, פאָלק-זשאַנער אַספּעקט. פֿאַר אים, פריידיק מאָביליטי, די שאַפונג פון די אילוזיע פון ​​מאַסע קאַמף זענען טיפּיש. די פארמען וואָס זענען געפונען אין די פיינאַלז זענען ראָנדאָ, סאָנאַטאַ, ראָנדאָ-סאָנאַטאַ און ווערייישאַנז.

די דיסקרייבד זאַץ קענען זיין גערופֿן ספּיראַליש-פארמאכט. א נײַער טיפּ באַגריף האָט זיך געשאַפֿן אין בעטהאָווענס 5טער סימפֿאָניע (1808). די פינאַלע פון ​​דער סימפאָניע מיט זיין טריומפאַנט העלדיש געזונט - דאָס איז נישט אַ צוריקקער צו די כאַראַקטער פון דער ערשטער באַוועגונג, אָבער דער ציל פון דער אַנטוויקלונג פון אַלע טיילן פון דער ציקל. דעריבער, אַזאַ אַ זאַץ קענען זיין גערופן לינעאַר שטרעבונג. אין דער נאָך בעטהאָווען טקופע, דעם טיפּ פון ציקל אנגעהויבן צו שפּילן אַ ספּעציעל וויכטיק ראָלע. א נייע ווארט האט בעטהאוון געזאגט אין דער 9טער סימפאניע (1824), אין דער פינאַלע פון ​​וועלכער ער האָט איינגעפירט דעם כאָר. ג. בערליאָז איז געווען אין זײַן פּראָגראַם "פאַנטאַסטישע סימפֿאָניע" (1830) דער ערשטער וואָס האָט גענוצט די לייטטעמע - "טעמע-כאַראַקטער", וואָס די מאָדיפיקאַציעס זײַנען פֿאַרבונדן מיט אַ ליטעראַרישן פּלאַנעווען.

אין דער צוקונפֿט, פילע יחיד סאַלושאַנז ס.-צ. f. צווישן די מערסט וויכטיק נייַ טעקניקס איז די נוצן פון די הויפּט טעמע-רעפרען פֿאַרבונדן מיט די עמבאַדימאַנט פון די הויפּט. קונסט. געדאַנקען און אַ רויטער פֿאָדעם, וואָס גייט דורכן גאַנצן ציקל אָדער זײַנע יחידים (פּי־טשײַקאָווסקי, 5טע סימפֿאָניע, 1888, אַן סקריאַבין, 3טער סימפֿאָניע, 1903), דאָס צונויפגיסן פֿון אַלע טיילן אין איין כּסדר־אַנטפֿאַלנדיקן גאַנצן, אין אַ כּסדרדיקן ציקל, אין אַ כּסדרדיקן ציקל. קאַנטראַסט-קאָמפּאָסיטע פאָרעם (די זעלבע סקריאַבין סימפאָניע).

ג. מאַהלער ניצט דעם וואָק נאָך ברייטער אין דער סימפאָניע. אָנהייב (סאָליסט, כאָר), און די 8 סימפאָניע (1907) און "ליד פון דער ערד" (1908) זענען געשריבן אין סינטעטיש. די זשאַנראַ פון סימפאָניע-קאַנטאַטאַ, געניצט ווייַטער דורך אנדערע קאַמפּאָוזערז. P. Hindemith אין 1921 קריייץ אַ פּראָדוקט. אונטערן נאמען "קאמער מוזיק" פאר קליינע ארקעסטער. זינט אַז מאָל, די נאָמען "מוזיק" ווערט די באַצייכענונג פון איינער פון די ווערייאַטיז פון די סאָנאַטאַ ציקל. די זשאַנראַ פון די קאָנצערט פֿאַר דער אָרקעסטער, ריווייווינג אין די 20 יאָרהונדערט. פאַר-קלאסישע טראַדיציע, ווערט אויך איינער פון די ווערייאַטיז פון ש. – ק”פ (“קאָנסערטאָ אין אַלטן סטיל” פון רעגער, 1912, קרענעקס קאָנסערטי גראָססי, 1921 און 1924 א.א.וו.). עס זענען אויך פילע ינדיווידזשואַלייזד און סינטעטיש. וועריאַנץ פון דעם פאָרעם, ניט אַמינאַבאַל צו סיסטעמאַטיזיישאַן.

רעפֿערענצן: קאַטואַר גל, מוזיקאַליש פאָרעם, טייל 2, מ., 1936; ספּאָסאָבין IV, מוזיקאַליש פאָרעם, מ.-ל., 1947, 4972, ז. 138, 242-51; ליוואַנאָוואַ טן, מוזיקאַליש דראַמאַטורגי פון דזשס באַטש און זייַן היסטארישע פֿאַרבינדונגען, טייל 1, מ., 1948; סקרעבקאָוו סס, אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1958, ז. 256-58; Mazel LA, די סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1960, ז. 400-13; מוזיקאלישע פארם, (אונטער דער אלגעמיינער רעדאקציע פון ​​יו. ה. טיולין), מ., 1965, ז. 376-81; רויטערשטײן מ., װעגן דער אחדות פון דער סאנאטא-ציקלישע פארם אין טשייקאװסקי, אין שבת. פראגעס פון מוזיקאַליש פאָרעם, וואָל. 1, מ., 1967, פּ. 121-50; פּראָטאָפּאָפּאָוו וווו, פּרינציפּן פון בעטהאָווענס מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1970; זיין אייגענע, אויף דער סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם אין די ווערק פון טשאָפּין, אין שבת. פראגעס פון מוזיקאַליש פאָרעם, וואָל. 2, מאָסקווע, 1972; באַרסאָוואַ י., פאָרם־פּראָבלעמען אין מאַהלערס ערשטע סימפֿאָניעס, כּדי איר אייגענע, גוסטאַוו מאַהלערס סימפֿאָניעס, מ., 1975; Simakov I. אויף די קשיא פון די ווערייאַטיז פון די סימפאָניע זשאַנראַ, אין Sat. פראגעס פון מוזיקאַליש פאָרעם, וואָל. 2, מאָסקווע, 1972; פּראָוט ע., אַפּפּליעד פארמען, ל., 1895 סונדהעטמער ר., די פאָרמאַל ענטוויקלונג דער וואָרקלאַססיטשען סינפאָניע, "אַפמוו", 1910, דזשאַהרג. פיר; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 232, Jahrg. 248 , נומ 1922 .

VP באָבראָווסקי