סאָנאָריסם

סאָנאָריסם, סאָנאָריקס, סאָנאָריסטיקס, סאָנאָריסטיק טעכניק

פון לאַט. sonorus - סאַנאָראַס, סאַנאָראַס, טומלדיק; דייַטש קלאַנגמוזיק; פּויליש סאָנאָריסטיקאַ

א טיפּ פון מאָדערן זאַץ טעכניק ניצן Ch. arr. פאַרביק סאָונדס, באמערקט ווי הייך אַנדיפפערענטשיייטיד.

ש.ס ספּעציפֿישקייט (ווי "מוזיק פֿון סאָנאָריטעטן") איז אין אַרויסברענגען דעם פֿאַרב פֿון קלאַנג, ווי אויך די מאָמענטן פֿון איבערגאַנג פֿון איין טאָן אָדער קאָנסאָנאַנסע צום אַנדערן. א געוויסע העלקייַט (פאָניסם) איז שטענדיק טאָכיק אין די געזונט פון מוזיק, ביידע פּאָליפאָניק (קאָלירן פון קאָרדז, קאָנסאָנאַנסעס וואָס שטייען ווען זיי זענען קאַמפּערד און אויך דעפּענדס אויף אָרט, רעדזשיסטער, טימברע, גיכקייַט פון האַרמאָניק ענדערונגען, סטראַקטשעראַל פֿעיִקייטן), און מאַנאַפאַניק. (קאַלערינג פון ינטערוואַלז אין קשר מיט רעגיסטרירן, ריטם, סטראַקטשעראַל פֿעיִקייטן), אָבער, אין דעקאָמפּ. סטיילז, עס מאַנאַפעסץ זיך (אַלע מער אָטאַנאַמיזיז) ניט אין דער זעלביקער מאָס, וואָס דעפּענדס אויף די אַלגעמיינע אידעאָלאָגיקאַל און קונסט. ריכטונג פון מוזיק. שעפערישקייט, טייל פון נאַט. ערידזשאַנאַליטי פון סטיל. עלעמענטן פון דער סאָנאָריסטיק ינטערפּריטיישאַן פון האַרמאָניע זענען דעוועלאָפּעד אין מוזיק זינט די 19 יאָרהונדערט. אין פֿאַרבינדונג מיט די פאַרלאַנג פֿאַר קאָנקרעטנעסס און כושיק זיכערקייט פון די מוזעס. בילדער, צו מוזיק. פיגוראַטיווענעסס און ארויסגעוויזן זיך מערסט קלאר אין די פראנצויזיש. און סלאַוויש מוזיק (עטלעכע פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר ש. קענען זיין געפֿונען אין די פאָלק אינסטר. מוזיק פון פילע נאציאנאלע קולטורען). היסטאָרישע ש.ס פּרעפאָרמס זענען די קאָלאָריזם פון האַרמאָניע (זען, למשל, די עפּיזאָד דעס7> – דעס פון באַר 51 אין טשאָפּינס ב-מאָל נאָקטורנע), די פאַרשפּרייטונג פון געוויסע שטריכן פון נאַר. מוזיק (פֿאַר בייַשפּיל, נאָכמאַך די געזונט פון קאַוקאַסיאַן פאָלק ינסטראַמאַנץ אין די פאָרעם פון אַ קווינטקאָרד ג - ד1 - אַ1 - ע2 אין "לעזגינקאַ" פֿון דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ"), די סעלעקציע פון ​​סטראַקטשעראַלי כאָומאַדזשיניאַס קאָרדז לויט פאָניק. צייכנס (למשל, ליקוי-קאָרדס אין דער אָפּערע "פּרינץ איגאָר"), פאַרביק פיגוראַציע-פּאַסאַזשירן און קאַדענס-פּאַסאַזשירן (למשל אין דער 2טער רעפּרעז פון Chopin's Des-dur nocturne; אין ליסטס נאָקטורן נומער 3 נומ. 2), בילדער פון שטורעם, ווינטן, שטורעמס (למשל, "פראנצויזקא דא רימיני", "דער שטורעם", א סצענע אין די קאזארמע פון ​​"די מלכה פון ספדעס" פון טשאיקאָווסקי; "שעהעראזאַדע" און "קשטשי דער אומשטאַרבן" פון רימסקי קאָרסאַקאָוו ), א באזונדערע טימברעט־אויםטײטשונג פון קאנסאנאנצן, כ״ט. arr. ווען ינטעראַקטינג מיט פּויק טימבערז (למשל, די טריטאָנע אין לעשי ס לייטמאָטיוו פון דער אָפּעראַ "די שניי מיידל"). אַ בוילעט בייַשפּיל, נאָענט מאָדערן. טיפּ S., - די סצענע פון ​​די גלאָק רינגינג פון דער אָפּעראַ "באָריס גאָדונאָוו" (הקדמה צו די XNUMXnd בילד).

S. אין די פּינטלעך טייַטש פון דעם טערמין קענען זיין גערעדט בלויז אין באַציונג צו די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט, וואָס איז רעכט צו די נאָרמז פון מוזיק וואָס האָבן דעוועלאָפּעד אין עס. טראכטן, ספּעציעל כאַרמאָוניאַס. שפּראַך. עס איז אוממעגלעך צו גאָר און אַניקוויוואַקאַלי אונטערשיידן צווישן די פּינטלעך פּעך (מוזיק פון טאָנעס) און סאָנאָריטי (מוזיק פון סאָנאָראַטיז); עס איז אָפט שווער צו באַזונדער סאָנאָריסטיק טעכניק פון אנדערע (ניט-סאַנאָראַס) טייפּס פון קאַמפּאָוזינג טעכניק. דעריבער איז ש.ס קלאַסאַפאַקיישאַן אין אַ געוויסער מאָס באַדינגונג; עס סינגגאַלז בלויז די מערסט וויכטיק פונקטן און אַסומז טראַנזישאַנז און קאַמבאַניישאַנז פון טיפּיש ווערייאַטיז. אין די סיסטעם פון קלאַסאַפאַקיישאַן, ווערייאַטיז פון S. זענען עריינדזשד אין דער סדר פון גראַדזשואַל באַזייַטיקונג פון די סטאַרטינג פונט - די פענאָמענאַ פון פּראָסט טאָנאַל טעכניק.

לאַדזשיקלי, דער ערשטער בינע פון ​​ש. ס אָטאַנאַזיישאַן איז סאָנאָריסטיקלי ינטערפּראַטאַד האַרמאָניע, ווו עס איז אַ באמערקט יבעררוק אין ופמערקזאַמקייט פון דער מערקונג פון פּעך-דיפערענשיייטאַד סאָונדס צו דער מערקונג פון פּעך-אַנדיפפערענשיייטיד "טימבראַל סאָונדס." די פּאַראַלעליזם טעכניק דעוועלאָפּעד דורך סי דעבוססי ווייזט די עוואָלוציע פון ​​דעם פּראָצעס: די קאָרד קייט איז באמערקט ווי אַ מאַנאַפאַניק סאַקסעשאַן פון טימברע-קאָלירט סאָונדס (די טעכניק פון פּאַראַלעל-דיסאַנאַנט בלאַקס אין דזשאַז איז ענלעך צו דער טעכניק). ביישפילן פון סאנאָראַסלי קאָלירט האַרמאָניע: די באַלעטן דאַפניס און טשלאָע פון ​​ראַוועל (פאַרטאָג), סטראַווינסקי ס פּעטרושקאַ (אָנהייב פון די 4 סצענע), פּראָקאָפיעוו ס סינדערעלאַ (האַלב נאַכט), אַן אָרקעסטראַל שטיק, אָפּ. 6 נומ 4 וועבערן, ליד "סעראפיט" פון שענבערג.

ח סידעלניקאָוו. רוסיש פייע מעשיות, 4טער טייל.

אין אנדערע פאלן, די סאָנאָריסטיק ינטערפּריטיישאַן פון האַרמאָניע אקטן ווי אַן אָפּעראַציע מיט קאָנסאָנאַנסעס פון טימברע ציל ("סאָנאָראַס"). דאָס איז דער ערשט "סאָנאָר קאָרד" אין סקריאַבין ס פּראָמעטהעוס, אָסנ. קאָרד אין וועבערנס שטיק אָפּ. 10 נומ 3 פֿאַר אָרקעסטער, דיסקאָרדאַנט פּאָליהאַרמאָניע איידער די רעפּריז פון די הקדמה צו די באַלעט די רייט פון פרילינג.

סאָנאָראַנט קאָלאָראַטיאָן יוזשאַוואַלי האט קאָנסאָנאַנסע קלאַסטערז (אַרבעט דורך G. Cowell און אנדערע). ניט בלויז קאָרדז קענען זיין געזונט, אָבער אויך שורות (זען, למשל, שאָסטאַקאָוויטש ס 2 סימפאָניע ביז נומער 13). קאַמביינינג געזונט קאָרדז און שורות קריייץ סאַנעראַס לייַערס (רובֿ אָפט ווען ינטעראַקטינג מיט לייַערס פון טימבערז), פֿאַר בייַשפּיל. אַ שטראָם פֿון 12 קלאַנגן אינעם פינאַלע פֿון פּראָקאָפיעווס 2טע סימפֿאָניע (2טע וואַריאַציע), אין לוטאָסלאַווסקיס 2טע סימפֿאָניע, אין "רינגן" פאַר שטשעדרינס אָרקעסטער. ש.ס ווײַטערדיקע פֿאַרטיפֿערונג איז פֿאַרבונדן מיט דער צעשיידונג פֿון פּעך־דיפֿערענציאַציע און אַנטפּלעקט זיך, למשל, אין דער אַפּעלירן צו מוזיק פֿאַר שלאָג־אינסטרומענטן (זע פּראָקאָפיעווס עגיפּטישע נעכט, אַנגסט, אינמיטן צו דער 2טער סצענע פֿון דער 2טער אַקט פֿון דער אָפּערע "די" נאָז » שאָסטאַקאָוויטש). סוף־כּל־סוף, פֿירט ש. פֿון אַ סאנאָריסטיש אויסגעטײַטשטן טאָן צו אַ סאנאָריסטיש אויסגעטײַטשטן ראַש (דייטשיש: Gerdusch), און דער מאַטעריאַל נעמט אַרײַן צוויי דעקאָמפּ. עלעמענט - מוזיק. נויזיז (נעאָעקמעליקאַ) און עקסטרע-מוזיקאַל נויזיז (שייכות צו די פעלד פון אַזוי גערופענע באַטאָנען מוזיק).

די טעכניק פון אַפּערייטינג מיט ענלעך עלעמענטן און פיל אין זייער יקספּרעסיוו טייַטש זענען אָדער זייער ענלעך אָדער צונויפפאַלן. למשל, Pendereckis "טראַן" הייבט זיך אָן מיט קלאַנגע מוזיקאַליש-ראַש סאָונדס.

ח סידעלניקאָוו. רוסיש פייע מעשיות, 4טער טייל.

ק פענדערעקקי. "קלאַגיישאַן פֿאַר די וויקטימס פון היראָשימאַ".

אזוי אפערירט ש.ס סיי מיט געהעריגע סאנערישע מיטלען (מוזיקאלישע רעשטן, טימברע שיכטן, קלאנג-פארב קאמפלעקסעס, קלאנגן אן א געוויסע שטאף), און סיי מיט די מיטלען פון עטליכע אנדערע סארט טעכנאלאגיע (טאנאל, מאדעל, סיריע, אליאטאריע א.א.וו. ) . קאָמפּ. S. ס טעכניק ינוואַלווז די ברירה פון אַ זיכער. געזונט מאַטעריאַל (זייַן יקספּרעסיוונאַס איז אין אַ דירעקט, און ניט אין אַ קאַנדישאַנאַל פֿאַרבינדונג מיט דער קינסט פאָרשטעלונג פון די אַרבעט), זייַן פאַרשפּרייטונג דורך דיפּאַרטמאַנץ פון פּראָדוקציע. באזירט אויף די אויסדערוויילטע שורה פון אַנטוויקלונג, אַ ינדיווידזשואַלי דעוועלאָפּעד פּלאַן פון די גאנצע. מוזעס. אַ פּראָצעס פון דעם מין איז פֿאַרבונדן מיט די פאַרלאַנג פֿאַר אַ ציל-צוועק אַנטוויקלונג פון סאָנאָריטי, פאָרמינג רעגולער אַפּס און דאַונז וואָס פאַרטראַכטנ זיך די באַוועגונג פון די פסיכאלאגישן אַנדערלייינג יקער פון מוזיקאַליש אויסדרוק.

S. מער גלייַך ווי טאָן מוזיק, איז ביכולת צו מאַכן אַלע סאָרץ פון פאַרביק יפעקץ, אין באַזונדער, צו ימבאַדי די געזונט דערשיינונגען פון די דרויסנדיק וועלט אין מוזיק. אַזוי, טראדיציאנעלן פֿאַר רוסיש. קלאַסיש מוזיק, די בילד פון גלאָק רינגינג געפינט אַ נייַע ינקאַרניישאַן אין S.

אַדוואַנטאַגעס. ש.ס פארנעם — מוס. ווערק אין וואָס געזונט-פאַרביק יפעקץ זענען פון גרויס וויכטיקייט: "פלאָוז פון בלוי-מאַראַנץ לאַוואַ, פלאַשיז און טווינגקאַלינג פון ווייַט שטערן, די פינקלען פון פּאַטעטיש שווערדן, די לויפן פון טערקווויז פּלאַנאַץ, לילאַ שאַדאָוז און די ציקל פון געזונט-קאָליר" ( O. Messiaen, "טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך"). זען אויך פאָניזם.

AG Schnittke. pianissimo.

ר״ק שטשעדרין. "קאַללס".

רעפֿערענצן: Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, (ביכער 1-2), מ.-ל., 1930-47, 3 (ביידע ביכער), ל., 1971; שאלטופּער יו., וועגן דעם נוסח פֿון לוטאָסלאַווסקי אין די 60ער יאָרן, אין: פּראָבלעמען פֿון מוזיקאַלישע וויסנשאַפֿט, ב. 3, מ., 1975; Nikolskaya I., "פונעראַל מוזיק" דורך וויטאָלד לוטאָסלאַווסקי און פּראָבלעמס פון פּעך אָרגאַניזאַציע אין די מוזיק פון די 10 יאָרהונדערט, אין: מוזיק און מאָדערניטי, (אויסגאבע) 1976, מ., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika Sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "מוזיקאַ", 6, ראָק 3, נומ 1968; זיין, מוזיקאַ פּאָלסקי לודאָוועי, וואַרש., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (רוסיש איבערזעצונג - Kogoytek Ts., Composition technique in music of the XNUMXth century, M., XNUMX).

יו. ען כאָלאָפּאָוו