Amelita Galli-Curci |

Amelita Galli-Curci

"געזאַנג איז מיין נויט, מיין לעבן. אויב איך וואלט זיך געפונען אויף א וויסטן אינזל, וואלט איך דארט אויך געזינגען... א מענטש וואס איז ארויפגעקראכן אויף א בארג קייט און זעט נישט קיין שפיץ העכער ווי דער אויף וועלכן ער געפינט זיך האט נישט קיין צוקונפט. איך וואָלט קיינמאָל שטימען צו זיין אין זיין פּלאַץ. די ווערטער זענען נישט בלויז אַ שיין דעקלאַראַציע, אָבער אַ פאַקטיש קאַמף פּראָגראַם וואָס גיידיד די בוילעט איטאַליעניש זינגער Galli-Curci איבער איר שעפעריש קאַריערע.

"יעדער דור איז יוזשאַוואַלי רולד דורך איין גרויס קאָלאָראַטוראַ זינגער. אונדזער דור וועט קלייַבן Galli-Curci ווי זייער געזאַנג מלכּה ... "דילפּעל געזאגט.

Amelita Galli-Curci איז געבוירן אויף 18 נאוועמבער 1882 אין מילאַן, אין דער משפּחה פון אַ בליענדיק קאָמערסאַנט ענריקאָ גאַלי. די משפּחה ינקעראַדזשד די מיידל 'ס אינטערעס אין מוזיק. דאָס איז פאַרשטיייק – נאָך אַלץ איז דער זיידע געווען אַ דיריגענט, און די באָבע האָט אַמאָל געהאַט אַ גלענצנדיקע קאָלאָראַטור-סאָפּראַן. אין דער עלטער פון פינף, די מיידל אנגעהויבן צו שפּילן די פּיאַנע. פֿון זיבן יאָר איז אַמעליטה שטענדיק באַזוכט אין דער אָפּערע, וואָס איז פֿאַר איר געוואָרן דער מקור פֿון די שטאַרקסטע אײַנדרוקן.

דאָס מיידל, וואָס האָט ליב צו זינגען, האָט געחלומט צו ווערן באַרימט ווי אַ זינגערין, און אירע עלטערן האָבן געוואָלט זען אַמעליטה ווי אַ פּיאַניסט. זי איז אַרײַן אין מילאַן קאָנסערוואַטאָריע, וווּ זי האָט געלערנט פּיאַנע בײַ פּראָפֿעסאָר ווינסענזאָ אַפּיאַני. אין 1905 האָט זי פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָרי מיט אַ גאָלדענע מעדאַל און איז באַלד געוואָרן אַ גאַנץ באַקאַנטע פּיאַנע־לערערין. אָבער, נאָכן הערן דעם גרויסן פּיאַניסט Ferruccio Busoni, האָט אַמעליטה מיט ביטערערהייט איינגעזען, אַז זי וועט קיינמאָל נישט קענען דערגרייכן אַזאַ מאַסטערי.

איר גורל איז באַשלאָסן דורך Pietro Mascagni, דער מחבר פון די באַרימט אָפּעראַ Rural Honor. דערהערנדיק, ווי אַמעליטה, באַגלייטנדיק זיך אויפֿן פּיאַנע, זינגט עלוויראַס אַריע פֿון בעליניס אָפּערע „פּוריטאַנעס“, האָט די קאָמפּאָזיטאָרין אויסגערופן: „אמעליטה! עס זענען דא אסאך אויסגעצייכנטע פּיאַניסטן, אָבער ווי זעלטן עס איז צו הערן אַן אמתן זינגער!.. דו שפּילט ניט בעסער ווי הונדערטער אַנדערע... דײַן קול איז אַ נס! יא, איר וועט זיין אַ גרויס קינסטלער. אָבער נישט אַ פּיאַניסט, נײן, אַ זינגער!“

און אזוי איז געשען. נאָך צוויי יאָר פון זיך-לערנען, אַמעליטאַ ס בקיעס איז אַססעססעד דורך איין אָפּעראַ קאָנדוקט. נאָכן צוהערן איר אויפֿפֿירונג פֿון דער אַריע פֿון דער צווייטער אַקט פֿון ריגאָלעטטאָ, האָט ער רעקאָמענדירט גאלי דעם דירעקטאָר פֿון דער אָפּערע אין טראַני, וועלכער איז געווען אין מילאַן. אַזוי זי גאַט אַ דעבוט אין די טעאַטער פון אַ קליין שטאָט. דער ערשטער טייל - גילדאַ אין "ריגאָלעטטאָ" - האָט דער יונגער זינגערין געבראַכט אַ גוואַלדיקן דערפֿאָלג און האָט זיך געעפֿנט פֿאַר אירע אַנדערע, מער האַרט סצענעס אין איטאליע. די ראָלע פֿון גילדע איז זינט אייביק געוואָרן אַ באַצירונג פֿון איר רעפּערטואַר.

אין אַפּריל 1908 איז זי שוין געווען אין רוים – צום ערשטן מאָל האָט זי געשפּילט אויף דער בינע פֿונעם קאָסטאַנציישן טעאַטער. אין דער ראָלע פון ​​בעטינאַ, די העלדין פון Bizet 'ס קאָמיש אָפּעראַ דאָן פּראָקאָליאָ, Galli-Curci האט זיך ניט בלויז געוויזן ווי אַ ויסגעצייכנט זינגער, אָבער אויך ווי אַ טאַלאַנטירט קאָמיקער אַקטריסע. דעמאלט האט דער קינסטלער חתונה געהאט מיט דעם קינסטלער ל קורסי.

אבער אין סדר צו דערגרייכן פאַקטיש הצלחה, אַמעליטאַ נאָך האט צו פאָרן אַ "ינטערנשיפּ" אין אויסלאנד. דער זינגער האָט געשפּילט אין דער סעזאָן 1908/09 אין עגיפּטן, און דערנאָך אין 1910 באזוכט ארגענטינע און אורוגוויי.

זי האָט זיך אומגעקערט קיין איטאליע ווי אַ באַקאַנטע זינגערין. מילאַן ס "דאַל ווערמע" ספּאַסיפיקלי ינווייץ איר צו די ראָלע פון ​​גילדאַ, און די נעאַפּאָליטאַן "סאַן קאַרלאָ" (1911) עדות די הויך בקיעס פון Galli-Curci אין "La Sonnambula".

נאָך נאָך אַ רייַזע פון ​​די קינסטלער, אין די זומער פון 1912, אין דרום אַמעריקע (אַרגענטינע, Brazil, אורוגוויי, טשילע), עס איז געווען דער קער פון טומלדיק הצלחה אין טורין, רוים. אין די צייטונגען, דערמאָנט די זינגערס פריערדיקע פאָרשטעלונג דאָ, האָבן זיי געשריבן: “גאַלי-קורסי האָט זיך אומגעקערט ווי אַ גאַנץ קינסטלער”.

אין די סעזאָן 1913/14, דער קינסטלער זינגט אין די רעאַל מאַדריד טעאַטער. La sonnambula, Puritani, Rigoletto, The Barber of Seville ברענגען איר אַנפּרעסידענטיד הצלחה אין דער געשיכטע פון ​​דעם אָפּעראַ הויז.

אין פעברואר 1914, אלס א טייל פון דער טרופע פון ​​דער איטאַליענישער אָפּערע גאלי-קורסי, איז ער אָנגעקומען קיין פעטערבורג. אין דער הויפטשטאט פון רוסלאנד זינגט זי צום ערשטן מאל די טיילן פון דזשוליעט (ראָמעאָ און דזשוליעט פון גאָונאָד) און פילינאַ (טאמעס מיגנאָן). אין ביידע אָפּעראַן, איר שוטעף איז געווען LV Sobinov. דאָ איז ווי די ינטערפּריטיישאַן פון די העלדין פון דער אָפּעראַ טאָם דורך די קינסטלער איז דיסקרייבד אין די קאַפּיטאַל פּרעס: "גאַלי-קורסי ארויס צו די כיינעוודיק פילינאַ. איר שיינע שטימע, מוזיקאַליטעט און אויסגעצייכנטע טעכניק האָבן איר געגעבן די געלעגנהייט צו ברענגען דעם טייל פון פילינאַ צו דער פֿאָרמעל. זי האָט גלענצנדיק געזונגען אַ פּאָלאָנעיז, וואָס די מסקנא האָט זי, אויפֿן איינשטימיקן פֿאָדערן פֿונעם עולם, איבערגעחזרט, גענומען ביידע מאָל די דרײַ־פּונקטן "פאַ". אויף דער בינע פירט זי די ראָלע סמאַרט און פריש“.

אבער די קרוין פון איר רוסיש טריומפס איז געווען לאַ טראַוויאַטאַ. די צײַטונג "Novoye Vremya" האָט געשריבן: "גאַלי-קורסי איז איינער פון די וויאָלעטס וואָס סט. פעטערבורג האָט שוין לאַנג נישט געזען. זי איז ימפּעקקאַבלע סיי אויף בינע און ווי אַ זינגער. זי האָט געזונגען די אַריע פֿון דעם ערשטן אַקט מיט אַ פֿאַרשטאַנדיקער ווירטואַזיטעט און, אַגבֿ, האָט זי פֿאַרענדיקט מיט אַזאַ אַ פּויזישער קאַדענזאַ, וואָס מיר האָבן ניט געהערט פֿון סעמבריטש און ניט פֿון באָראָנאַט: עפּעס שטוינענדיק און גלײַכצײַטיק בלענדיק שײן. זי איז געווען אַ בוילעט הצלחה. ”…

זינט די זינגערין האָט זיך ווידער באַוויזן אין איר געבוירן לאַנד, זינגט די זינגערין מיט שטאַרקע פּאַרטנערס: דער יונגער גלענצנדיקער טענאָר טיטאָ סקיפּאַ און דער באַרימטער באַריטאָן טיטאַ רופֿאָ. זומער 1915, אין קאָלאָן טעאַטער אין בוענאָס איירעס, זי זינגט מיט די לעדזשאַנדערי קאַרוסאָ אין לוסיאַ. "דער אויסערגעוויינלעכער טריומף פֿון Galli-Curci און Caruso!", "Galli-Curci איז געווען די העלדין פון דעם אָוונט!", "די זעלטן צווישן זינגערס" - אַזוי די היגע קריטיקס האָבן געקוקט אויף דעם געשעעניש.

דעם 18טן נאוועמבער 1916 האט גאלי-קורסי געמאכט איר דעבוט אין שיקאגא. נאָך "קאַראָ טאָן" די וילעם פּלאַצן אין אַן אַנפּרעסידענטיד אָוואַציע פון ​​פופצן מינוט. און אין אַנדערע פֿאָרשטעלונגען - "לוסיאַ", "לאַ טראַוויאַטאַ", "ראָמעאָ און דזשוליעט" - האָט מען די זינגערין פּונקט אַזוי וואַרעם אויפֿגענומען. "גרעסטע קאָלאָראַטוראַ זינגער זינט פּאַטי", "פאַבולאָוס קול" זענען בלויז עטלעכע פון ​​​​די כעדליינז אין אמעריקאנער צייטונגען. טשיקאַגאָ איז נאכגעגאנגען דורך אַ טריומף אין ניו יארק.

אין דעם בוך "וואָקאַל פּאַראַלעלס" דורך די באַרימט זינגער Giacomo Lauri-Volpi מיר לייענען: "פֿאַר די שרייבער פון די שורות, Galli-Curci איז געווען אַ פרייַנד און, אין אַ וועג, קוואַטערין בעשאַס זיין ערשטער פאָרשטעלונג פון ריגאָלעטטאָ, וואָס איז געווען אין די וועלט. פרי יאנואר 1923 אויף דער בינע פון ​​מעטראָפּאָליטאַן טעאַטער ". שפּעטער האָט דער מחבר מיט איר געזונגען מער ווי איין מאָל סײַ אין ריגאָלעטטאָ, סײַ אין דער שערער פֿון סעוויללע, לוסיאַ, לאַ טראַוויאַטאַ, מאַסענעטס מאַנאָן. אבער דער רושם פון דער ערשטער פאָרשטעלונג איז געבליבן לעבן לעבן. דער זינגער'ס שטימע ווערט דערמאנט ווי פליענדיק, סאַפּרייזינגלי מונדיר אין קאָלירן, אַ ביסל מאַט, אָבער גאָר מילד, ינספּיירינג שלום. ניט אַ איין "קינדלעך" אָדער בליטשד טאָן. די פֿראַזע פֿון דער לעצטער אַקט "דאָרט, אין הימל, צוזאַמען מיט מײַן טײַערע מאַמע..." האָט מען געדענקט ווי אַ מין נס פֿון וואָקאַלן — אַ פלייט האָט געקלונגען אַנשטאָט אַ קול.

אין האַרבסט 1924 האָט גאַלי-קורסי געשפּילט אין מער ווי צוואַנציק ענגלישע שטעט. דער סאַמע ערשטער קאָנצערט פֿון דער זינגער אין דער הויפּטשטאָט אַלבערט־זאַל האָט געמאַכט אַן אומדערשטענדלעכן רושם אויפֿן עולם. "מאַגיש טשאַרמז פון גאַלי-קורסי", "איך געקומען, סאַנג - און וואַן!", "גאַלי-קורסי קאַנגקערד לאָנדאָן!" – האָט באַווונדערנדיק געשריבן די אָרטיקע פּרעסע.

Galli-Curci האט נישט בינדן זיך מיט לאַנג-טערמין קאַנטראַקץ מיט קיין איין אָפּעראַ הויז, פּריפערינג טורינג פרייהייט. ערשט נאָך 1924 האָט די זינגערין געגעבן איר לעצטן ייבערהאַנט צו דער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ. ווי אַ הערשן, אָפּעראַ שטערן (ספּעציעל אין דער צייט) באַצאָלט בלויז צווייטיק ופמערקזאַמקייַט צו די קאָנצערט בינע. פא ר גאלי־קורסי , זײנע ן דא ס געװע ן צװ ײ גאנ ץ גלײכ ע ספער ן פו ן קינסטלעריש ע שעפערישקײט . דערצו האט אין די יארן אפילו אנגעהויבן הערשן איבער דער טעאטער־בינע קאנצערט־טעטיקײט. און נאָך געזעגענונג צו אָפּעראַ אין 1930, זי פארבליבן צו געבן קאַנסערץ אין פילע לענדער נאָך עטלעכע יאָרן, און אומעטום איז געווען געראָטן מיט די וויידאַסט וילעם, ווייַל אין זייַן ווערכאַוס די קונסט פון אַמעליטאַ גאַלי-קורסי איז געווען אונטערשיידן דורך אָפנהאַרציק פּאַשטעס, כיין , קלארקייט , כאפנדיק ע דעמאקראטיע .

"עס איז קיין גלייַכגילטיק וילעם, איר מאַכן עס זיך," דער זינגער האט געזאגט. אין דער זעלביקער צייַט, Galli-Curci קיינמאָל באַצאָלט צינדז צו אַנפּריטענשאַס טייסץ אָדער שלעכט שניט - די קינסטלער ס גרויס הצלחה איז געווען אַ טריומף פון קינסט ערלעכקייט און אָרנטלעכקייַט.

מיט אַ אַמייזינג רילענטלאַסנאַס, זי רירט זיך פון איין לאַנד צו אנדערן, און איר רום וואקסט מיט יעדער פאָרשטעלונג, מיט יעדער קאָנצערט. איר רייַזע רוץ געלאפן ניט בלויז דורך הויפּט אייראפעישע לענדער און די פאַרייניקטע שטאַטן. זי איז צוגעהערט אין פילע שטעט אין אזיע, אפריקע, אויסטראַליע און דרום אַמעריקע. זי האָט דורכגעקאָכט אין די פּאַסיפיק אינזלען, געפונען צייט צו רעקאָרדירן רעקאָרדס.

"איר קול," שרייבט מוזיקאָלאָגיסט וווו טימאָכין, גלייַך שיין אין קאָלאָראַטוראַ און קאַנטילענאַ, ווי דער געזונט פון אַ מאַגיש זילבער פלייט, קאַנגקערד מיט אַמייזינג צערטלעכקייַט און ריינקייַט. פון די ערשטע פראַסעס געזאַנג דורך די קינסטלער, צוהערערס זענען פאַסאַנייטיד דורך די רירנדיק און גלאַט סאָונדס פלאָוינג מיט אַמייזינג יז ... די בישליימעס אפילו, פּלאַסטיק געזונט געדינט די קינסטלער ווי אַ ווונדערלעך מאַטעריאַל פֿאַר קריייטינג פאַרשידן, פיליגרעע-כאָוד בילדער ...

... Galli-Curci ווי אַ קאָלאָראַטוראַ זינגער, טאָמער, האט נישט וויסן איר גלייַך.

די יידילי אפילו, פּלאַסטיק געזונט געדינט די קינסטלער ווי אַ ווונדערלעך מאַטעריאַל פֿאַר קריייטינג פאַרשידן פיליגרעעלי כאָוד בילדער. מיט אַזאַ אינסטרומענטאַל פֿליכקייט האָט קיינער נישט דורכגעפֿירט די פּאַסאַזשירן אין דער אַריאַ "Sempre libera" ("צו זײַן פֿרײַ, זײַן אָפּגעלאָזן") פֿון "לאַ טראַוויאַטאַ", אין די אַרײַן פֿון דינאָראַ אָדער לוסיאַ און מיט אַזאַ גלאַנץ - די קאַדענזאַן אין דער זעלביקער "Sempre libera" אָדער אין די "וואַלץ דזשוליעט," און דאָס איז אַלע אָן די מינדסטע שפּאַנונג (אפילו די העכסטן טאָן ניט פּראָדוצירן דעם רושם פון גאָר הויך), וואָס קען געבן די צוהערערס די טעכניש שוועריקייטן פון די געזאַנג נומער.

די קונסט פֿון גאלי־קורסי האָט געמאַכט די צײַטשריפֿטן צו דערמאָנען די גרויסע ווירטואָזן פֿונעם 1914טן יאָרהונדערט און זאָגן, אַז אַפֿילו די קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס האָבן געאַרבעט אין דער תּקופֿה פֿון דער "גאָלדענער תּקופֿה" פֿון בעל־קאַנטאָ, האָבן זיך קוים געקענט פֿאָרשטעלן אַ בעסערן איבערזעצער פֿון זייערע ווערק. "אויב בעלליני אַליין וואָלט געהערט אַזאַ אַן אַמייזינג זינגער ווי Galli-Curci, ער וואָלט האָבן אַפּלאָדירט איר ענדלאַסלי," געשריבן די באַרסעלאָנאַ צייטונג El Progreso אין XNUMX נאָך די פּערפאָרמאַנסיז פון La sonnambula און Puritani. די רעצענזיע פון ​​די שפּאַניש קריטיקס, וואָס רחמנותדיק "קראַקט אַראָפּ" אויף פילע לומאַנעריז פון די וואָקאַל וועלט, איז גאַנץ ינדיקאַטיוו. "גאַלי-קורסי איז ווי נאָענט צו גאַנץ פּערפעקשאַן ווי מעגלעך," אַדמיטאַד צוויי יאָר שפּעטער די באַרימט אמעריקאנער פּרימאַ דאַנאַ דזשעראַלדינע פאַרראַר (אַ ויסגעצייכנט פּערפאָרמער פון די ראָלעס פון גילדאַ, דזשוליעט און מימי), נאָך צוגעהערט צו Lucia di Lammermoor אין די טשיקאַגאָ אָפּעראַ. .

דער זינגער האָט זיך אויסגעצייכנט מיט אַ ברייטן רעפּערטואַר. כאָטש עס איז געווען באזירט אויף איטאַליעניש אָפּעראַ מוזיק - ווערק פון בעלליני, ראָססיני, דאָניזעטטי, ווערדי, לעאָנקאַוואַללאָ, פּוקסיני - עס אויך געטאן בריליאַנטלי אין אָפּעראַס פון פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז - מייערבעער, ביזעט, גאָונאָד, טאמעס, מאַססענעט, דעליבעס. צו דעם מוזן מיר צוגעבן די פּרעכטיקע ראָלעס פֿון סאָפיע אין ר' שטראוסס "דער ראָזענקאַוואַליער" און די ראָלע פֿון דער מלכּה פֿון שמש אין רימסקי קאָרסאַקאָווס "דער גאָלדענער האָן".

"די ראָלע פֿון דער מלכּה," האָט דער קינסטלער באַמערקט, "נעמט נישט מער ווי אַ האַלבע שעה, אָבער וואָס איז דאָס פֿאַר אַ האַלבע שעה! אין אַזאַ קורצער צייט האָט דער זינגער זיך געטראָפן מיט כלערליי שטים שוועריגקייטן, צווישן אַנדערן, אַזעלכע וואָס אפילו די אַלטע קאָמפּאָזיטאָרן וואָלטן נישט אַרויסגעטראָפן.

אין פרילינג און זומער פון 1935, די זינגער איז אַ טוריסט אין ינדיאַ, בורמאַ און יאַפּאַן. דאָס זײַנען געווען די לעצטע לענדער וווּ זי האָט געזונגען. Galli-Curci ציט זיך צייטווייליג צוריק פון קאנצערט אקטיוויטעט צוליב א ערנסטע קראנקהייט אין האלדז, וואס האט פארלאנגט כירורגישע אריינמישונג.

זומער 1936, נאָך אינטענסיווע שטודיעס, האָט דער זינגער זיך אומגעקערט ניט נאָר צו דער קאָנצערט־בינע, נאָר אויך אויף דער אָפּערע־בינע. זי האט אבער נישט לאנג געדויערט. די לעצטע אַפּיראַנסאַז פון Galli-Curci גענומען אָרט אין די 1937/38 סעזאָן. נאָך דעם, זי לעסאָף ריטייריז און ריטייריז צו איר היים אין לאַ דזשאָללאַ (קאַליפאָרניאַ).

דער זינגערין איז געשטאָרבן דעם 26טן נאָוועמבער 1963 .