Martha Mödl (Martha Mödl) |
מרת מאָדל
"פארוואס דארף איך נאך א בוים אויף דער בינע, אויב איך האב פרוי X!", - אזא באמערקונג פון די רעזשיסאר'ס ליפן אין שידוך צום דעבוטאנט וואלט די לעצטע קוים אינספירירט. אָבער אין אונדזער געשיכטע, וואָס איז פֿאָרגעקומען אין 1951, איז דער רעזשיסאָר געווען ווילאַנד וואַגנער, און פרוי X איז געווען זײַן גליקלעכע געפֿינען, מרת מאָדל. פאַרטיידיקן די לעגיטימאַציע פון די נוסח פון די נייַ ביירעוט, באזירט אויף די יבערכאַזערונג און "דעראָמאַנטיזיישאַן" פון די מיטאָס, און מיד פון די אָנ אַ סאָף ציטירן פון די "אַלט מענטש" * ("קינדער, שאַפט נעעס!"), וו. וואַגנער לאָנטשט. אַן אַרגומענט מיט אַ "בוים", וואָס שפּיגלט אָפּ זײַן נײַעם צוגאַנג צו בינע־דיזיין פֿאַר אָפּעראַ־פּראָדוקציעס.
דער ערשטער נאָך-מלחמה סעזאָן איז געעפנט געווארן דורך אַ ליידיק בינע פון פּאַרסיפאַל, אויסגעמעקט פון כייַע הויט, כאָרנד העלמעץ און אנדערע פּסעוודאָ-רעאַליסטיש פּאַראַפערנאַליאַ, וואָס, דערצו, קען אַרויסרופן אַנוואָנטיד היסטארישע אַסאָוסייישאַנז. עס איז געווען אָנגעפילט מיט ליכט און אַ קאָלעקטיוו פון טאַלאַנטירט יונג זינגער-אַקטיאָרן (Mödl, וועבער, ווינדגאַססן, Uhde, לאָנדאָן). אין מאַרץ מאָדל, ווילאַנד וואַגנער געפונען אַ נשמה פּאָר. דאָס בילד פֿון קונדרי, וואָס זי האָט געשאַפֿן, "אין דעם כיין פֿון זײַן מענטשהייט (לויט נאַבאָקאָווס) איז געווען אַן אויסדריקלעכע באַנײַונג פֿון איר אומערדישע מהות," איז געוואָרן אַ מין מאַניפעסטאָ פֿאַר זײַן רעוואָלוציע, און מאָדל איז געוואָרן דער פּראָוטאַטייפּ פֿון אַ נײַעם דור זינגער. .
מיט דער גאַנצער אויפמערקזאַמקייט און רעספּעקט פֿאַר דער פּינקטלעכקייט פֿון דער אינטאָנאַציע, האָט זי תּמיד אונטערגעשטראָכן די העכסטע וויכטיקייט פֿאַר איר צו אַנטפּלעקן דעם דראַמאַטישן פּאָטענציעל פֿון דער אָפּעראַטישער ראָלע. א געבוירן דראַמאַטיק אַקטריסע ("נאָרדערן קאַללאַס"), לייַדנשאַפטלעך און טיף, זי האט מאל נישט ספּער איר קול, אָבער איר ברעטטייקינג ינטערפּריטיישאַנז געמאכט איר פאַרגעסן וועגן טעכנאָלאָגיע גאָר און מעזמערייזד אפילו די מערסט קאַפּטיווייטיד קריטיקס. עס איז ניט קיין צופאַל אַז Furtwängler האט מיט ענטוזיאַסטיק דאַבד איר "זאַובערקאַסטן". "סאָרסערעסס," מיר וואָלט זאָגן. און אויב נישט אַ סאָרסערעסס, ווי קען דאָס אַמייזינג פרוי בלייַבן אין מאָנען דורך די אָפּעראַ הייזער פון דער וועלט אַפֿילו אויף די שוועל פון די דריט מיללענניום? ..
זי איז געבוירן געוואָרן אין נירנבערג אין 1912. זי האָט זיך געלערנט אין דער שול פֿון ענגלישע דינסטמיידלעך, געשפּילט אויף פּיאַנע, געווען דער ערשטער תּלמיד אין באַלעט־קלאַס און די באַזיצער פֿון אַ שיין וויאָלע, אויפֿגעשטעלט פֿון דער נאַטור. גאר באלד האט מען דאס אלץ געמוזט פארגעסן. מרת׳ס טאטע — א בוהעמישער ארטיסט, א באגאבטער מאן און פון איר שטארק ליב געהאט — איז א שיינעם טאג פארשוואונדן געווארן אין אן אומבאקאנטער ריכטונג, איבערלאזנדיג זיין ווייב און טאכטער אין נויט און איינזאמקייט. דער געראַנגל פֿאַר ניצל האט אנגעהויבן. נאכ ן פארלאז ן ד י שול , הא ט מארטע ר אנגעהויב ן ארבעט ן — ערשט ע אל ס סעקרעטא ר , דעמאל ט אל ס בוכהאלטע ר זאמלע ן כוחות , או ן געלט , כד י כאטש ע אמאל , א ז ד י מעגלעכקײ ט צ ו זינגען . זי געדענקט כּמעט קיינמאָל און ינ ערגעצ ניט די נירנבערג צייַט פון איר לעבן. אויף די גאסן פון דער לעגענדארער שטאט אלברעכט דירער און דעם דיכטער האנס סאקס, אין דער געגנט פון דעם מאנאליטעט פון קעטערין, וואו עס זענען אמאל פארגעקומען די בארימטע מיסטערזינגער פארמעסט, זענען אין די יארן פון מרת מדל'ס יוגנט אנגעצונדן די ערשטע באנפייערן, אין װעלכע עם זײנען ארײנגעװארפן געװארן די ביכער פון הײנע, טאלסטוי, ראלאנד און פויכטװאנגער. די "נײַע מייסטערזינגערס" האָבן פֿאַרוואַנדלט נירנבערג אין אַ נאַצישער "מעקה", האלטן אין איר זייערע פּראָסעסיעס, פּאַראַדעס, "שטאָק-צוגן" און "רייכספּאַרטערטאג" אויף וועלכע די נירנבערג “ראַסיש” און אַנדערע משוגענע געזעצן האָבן זיך אַנטוויקלט...
לאָמיר איצט הערן איר קונדרי בײַם אָנהייב פֿונעם 2טן אַקט (לעבעדיקע רעקאָרדירונג פֿון 1951) – אַך! - אַה! טייפע נאכט! — װאהנסין! - אָ! ― װוּט! ― אַך! ― דזשאַממער! — שלאף־שלאף — טיפער שלאף! ― טאָד! .. גאָט ווייסט פון וואָס יקספּיריאַנסיז די שרעקלעך ינטאַניישאַנז זענען געבוירן ... יעוויטנעססעס פון דער פאָרשטעלונג האָבן זייער האָר אויף סוף, און אנדערע זינגערס, לפּחות פֿאַר די ווייַטער יאָרצענדלינג, ריפריינד פון שפּילן דעם ראָלע.
דאָס לעבן הייבט זיך אָן ווידער אין רעמשייד, וווּ מרת, וואָס האָט קוים געהאַט צייט צו אָנהייבן איר לאַנג-דערוואַרטעט לערנען אין נירנבערגן קאָנסערוואַטאָרי, קומט צו אַן אַדישאַן אין 1942. "זיי האָבן געזוכט אַ מעזאָ אין טעאַטער... איך האָב געזונגען האַלב פון עבאָליס אַריאַ און איז אנגענומען! איך געדענק, ווי איך בין שפּעטער געזעסן אין אַ קאַפע לעבן דער אָפּעראַ, אַ קוק געטאָן דורך דעם ריזיקן פענצטער אויף די פאַרבייגייער וואָס לויפן פאַרביי... עס האָט מיר אויסגעזען, אַז רעמשייד איז דער מעט, און איצט האָב איך דאָרט געאַרבעט... וואָס איז דאָס געווען אַ גליק!
באלד נאכדעם וואס מדל (אין 31 יאר) האט געמאכט איר דעבוט אלס האנסעל אין הומפערדינקס אפערע, איז דער טעאטער געביידע באמבארדירט געווארן. ז ײ האב ן װײטע ר געפיר ט אי ן א צײטװײלי ק צוגעפאסט ן גימנאזיע , טשערובינא , אזוסענא ע או ן מינאן , האב ן זי ך דערשינע ן אי ן אי ר רעפערטואר . מע ן הא ט איצ ט געגעב ן פארשטעלונגע ן ניש ט יעד ן אװנט , מחמת ש פא ר ײדן . אי ן טא ג הא ט מע ן טעאטער־ארטיסט ן געצװונגע ט צ ו ארבעט ן פא ר דע ם פראנט , אלײ ן הא ט מע ן ניש ט באצאלט . מאָדל האָט זיך דערמאָנט: “זיי זענען געקומען באַקומען אַ אַרבעט אין דער אלעקסאנדערווערק, אַ פֿאַבריק וואָס האָט פּראָדוצירט קיך כלים פאַר דער מלחמה, און איצט שיסוואַרג. ד י סעקרעטארין , װעלכ ע הא ט געשטעמפּל ט אונדזער ע פאספארטן , װע ן ז י הא ט זי ך דערװוסט , א ז מי ר זײנע ן אפערע־קינסטלער , הא ט זי ך צופריד ן געזאגט : ״נו , א דאנק , האב ן ז ײ ענדלע ך געמאכ ט ד י פויל ע ארבעט ! ד י פאברי ק הא ט געמוז ט ארבעט ן 7 מאנאטן . ד י איבערפאל ן זײנע ן יעד ן טא ג געװאר ן אפט , אי ן יעד ן מאמענ ט הא ט אל ץ געקענ ט פליע ן אי ן דע ר לופט . מען האָט אויך געבראַכט אַהער רוסישע קריגס־געפאַנגענע... אַ רוסישע פֿרוי און אירע פֿינף קינדער האָבן מיט מיר געאַרבעט... די ייִנגסטע איז געווען בלויז פֿיר יאָר אַלט, ער האָט אָפּגעשמירט טיילן פֿאַר שאָלן מיט בוימל... מײַן מאַמע איז געצווינגן געוואָרן צו בעטן ווײַל זיי האָבן זיי געפֿיטערט זופּ פֿון פּאַסקודנע גרינס. – די מאַטראָנע האָט פֿאַר זיך גענומען דאָס גאַנצע עסן און אין די אָוונטן געפֿאַסט מיט דײַטשישע סאָלדאַטן. איך וועל דאס קיינמאל נישט פארגעסן״.
די מלחמה איז געווען קומען צו אַ סוף, און מרתא געגאנגען צו "קאַנגקער" דיסלדאָרף. אין איר הענט איז געווען אַ קאָנטראַקט פֿאַר דעם אָרט פון דער ערשטער מעזאָ, פארענדיקט מיט די ינטענדאַנט פון די דיסלדאָרף אָפּעראַ נאָך איינער פון די פאָרשטעלונגען פון מיגנאָן אין די רעמשייד ספּאָרטזאַל. אָבער בשעת די יונגע זינגערין האָט דערגרייכט צופוס צו דער שטאָט, אויף דער לענגסטער בריק אין אייראָפּע – Müngstener Brücke – האָט דער “טויזנט-יאָריקער רייך” אויפגעהערט צו עקזיסטירן, און אינעם טעאַטער, כּמעט חרובֿ ביז דער ערד, האָט מען זי געטראָפן מיט אַ נײַער קוואַרטערמאַסטער – עס איז געווען דער באַרימטער קאָמוניסט און אַנטי-פאַשיסט וואָלפגאַנג לאנגאָפף, דער מחבר פון מאָאָרסאָלדען, וועלכער איז ערשט צוריקגעקומען פון שווייצער גלות. מרתא האט אים איבערגעגעבן א קאנטראקט וואס איז געשטאנען אין א פריערדיקער עפאכע און האט שרעקליך געפרעגט צי ער איז גילטיק. "דאָך עס אַרבעט!" לאנגאף האט געענטפערט.
די פאַקטיש אַרבעט אנגעהויבן מיט דעם אָנקומען פון גוסטאַוו גרונדענס אין טעאַטער. אַ טאַלאַנטירט רעזשיסאָר פון דראַמע טעאַטער, ער האָט ליב געהאט אָפּעראַ מיט גאנצן האַרצן, דערנאָך האָט ער געשטעלט די חתונה פון פיגאַראָ, פלאַטערל און קאַרמען - די הויפּט ראָלע אין די יענער איז געווען ענטראַסטיד צו מאָדל. אין גרונדענס איז זי דורכגעגאנגען אן אויסגעצייכנטע אקטיאר־שול. "ער האָט געארבעט ווי אַן אַקטיאָר, און לע פיגאַראָ קען האָבן געהאט מער בעאַומאַרטשייס ווי מאָזאַרט (מיין טשערובינאָ איז געווען אַ ריזיק הצלחה!), אָבער ער ליב געהאט מוזיק ווי קיין אנדערע מאָדערן דירעקטאָר - פֿון וואָס אַלע זייער מיסטייקס קומען פון."
פֿון 1945 ביז 1947 האָט דער זינגערין געזונגען אין דיסלדאָרף די טיילן פֿון דאָראַבעללאַ, אָקטאַוויאַן און דער קאָמפּאָזיטאָר (Ariadne auf Naxos), שפּעטער האָבן זיך דערשינען אין רעפּערטואַר מער דראַמאַטישע טיילן, ווי עבאָלי, קליטעמנעסטראַ און מאַריאַ (וואָזקעק). אין די 49-50ער יאָרן. זי איז געווען פארבעטן צו קאָווענט גאַרדאַן, וווּ זי האָט געשפּילט קאַרמען אין דער הויפּט-קאסט אויף ענגליש. די באַליבסטע קאָמענטאַר פֿון דער זינגערין וועגן דער אויפֿפֿירונג איז געווען דאָס - "פֿאַרשטעלט זיך - אַ דײַטשישע פֿרוי האָט געהאַט די אויסשטעלונג צו אויסטײַטשן דעם אַנדאַלוסישן טיגערס אויף דער שפּראַך פֿון שייקספּיר!"
אַ וויכטיקער מאָלשטיין איז געווען די מיטאַרבעט מיטן דירעקטאָר רענערט אין האַמבורג. דאָרט האָט די זינגערין צום ערשטן מאָל געזונגען לעאָנאָראַ, און נאָכן אויפֿפֿירן די ראָלע פֿון לאַדי מאַקבעט אין דער האַמבורגער אָפּעראַ, האָט מען גערעדט וועגן מאַרת מאָדל ווי אַ דראַמאַטישע סאָפּראַנאָ, וואָס איז צו יענער צײַט שוין געוואָרן אַ זעלטנקייט. פאר מרת אליין איז דאס געווען בלויז א באשטעטיגונג פון דעם וואס איר קאנסערוואטאריע לערערין פרוי קלינק-שניידער האט אמאל באמערקט. זי האָט שטענדיק געזאָגט, אַז דאָס שטימע פֿון דער דאָזיקער מיידל איז פֿאַר איר אַ מיסטעריע, "עס האָט מער פֿאַרבן ווי אַ רעגנבויגן, יעדן טאָג קלינגט עס אַנדערש, און איך קאָן עס נישט שטעלן אין קיין באַזונדערע קאַטעגאָריע!" דער איבערגאַנג האָט דעריבער געקענט דורכגעפירט ווערן ביסלעכווייז. "איך פּעלץ אַז מיין "טאָן" און פּאַסידזשיז אין דעם אויבערשטן רעדזשיסטער ווערן שטארקער און מער זיכער ... ניט ענלעך אנדערע זינגערס וואָס שטענדיק גענומען אַ ברעכן, מאַך פון מעזאָ צו סאָפּראַנאָ, איך האב נישט האַלטן ..." אין 1950, זי געפרוווט זיך אין " קאָנסולע” מענאָטי (מאַגדאַ סאָרעל), און דערנאָך ווי קונדרי – ערשט אין בערלין מיט קעילבערט, דערנאָך אין לאַ סקאַלאַ מיט פאָרטוואַנגלער. פאר דער היסטאָרישער באַגעגעניש מיט ווילאַנד וואַגנער און ביירעוט איז געבליבן בלויז איין שריט.
ווילאַנד וואַגנער האָט דאַן דרינגלעך געזוכט אַ זינגער פאַר דער ראָלע פון קונדרי פאַרן ערשטן נאָך-מלחמהדיקן פעסטיוואַל. ער האָט באַגעגנט דעם נאָמען מרת מאָדל אין די צײַטונגען אין פֿאַרבינדונג מיט אירע אויפֿטרעטן אין קאַרמען און קאָנסול, אָבער ער האָט עס געזען צום ערשטן מאָל אין האַמבורג. אין דער דאָזיקער דינער, קאַץ־אויגיקער, חידושדיקער קינסטלערישער און שרעקלעכער קאַלטן ווענוס (טאַננהאַוסער), וואָס האָט אין דער אָווערטורע אַ הייסע לימענע געטראַנק, האָט דער דירעקטאָר דערזען פּונקט דעם קונדרי וואָס ער האָט געזוכט – ערדישן און מענטשלעכן. מרת האָט מסכים געווען צו קומען קיין ביירעוט אויף אַן אַדישאַן. “איך האָב זיך כּמעט גאָרניט באַזאָרגט – די ראָלע האָב איך שוין פריער געשפּילט, אַלע קלאַנגען האָב איך געהאַט אין פּלאַץ, אין די ערשטע יאָרן אויף דער בינע האָב איך נישט געטראַכט וועגן דערפאָלג און עס איז נישט געווען קיין ספעציעלע צו זאָרג וועגן. יאָ, און איך האָב כּמעט גאָרנישט געוואוסט וועגן ביירעוט, אַחוץ אַז עס איז געווען אַ באַרימט פעסטיוואַל ... איך געדענקען אַז עס איז געווען ווינטער און די בנין איז נישט העאַטעד, עס איז געווען שרעקלעך קאַלט ... עמעצער באגלייט מיר אויף אַ דעטונייטיד פּיאַנע, אָבער איך געווען אַזוי זיכער פון איך אליין, אז אפילו דאס האט מיר נישט געשטערט... וואגנער איז געזעסן אין זאַל. ווען איך פאַרטיק, ער האט געזאגט בלויז איין פראַזע - "איר זענט אנגענומען."
"קונדרי האָט געעפֿנט פֿאַר מיר אַלע טירן," האָט מרת מאָדל שפּעטער זיך דערמאָנט. פֿאַר כּמעט צוואַנציק שפּעטערדיק יאָר, איר לעבן איז געווען ינעווייניק פֿאַרבונדן מיט Bayreuth, וואָס איז געווארן איר זומער היים. אין 1952 האָט זי געשפּילט ווי יסאָלדע מיט קאַראַדזשאַן און אַ יאָר שפּעטער ווי ברונהילדע. מרת מאָדל האָט אויך געוויזן העכסט ינאַווייטיוו און ידעאַל ינטערפּריטיישאַנז פון וואַגנעריאַן העלדין ווייַט ווייַטער פון Bayreuth - אין איטאליע און ענגלאַנד, עסטרייַך און אַמעריקע, לעסאָף באַפרייען זיי פון די שטעמפּל פון די "דריט רייך". זי איז גערופן געווארן די "וועלט אמבאסאדאר" פון ריטשארד וואגנער (אין א געוויסער מאָס האט ווילאנד וואגנער'ס אָריגינעלע טאַקטיק אויך בייגעטריבן צו דעם – אלע נייע פראדוקציעס האט אים "פארזוכט" פאר זינגערס ביי די טורע-פארשטעלונגען – למשל דער סאַן קארלא טעאטער אין נאַפּלעס איז געווארן Brünnhilde ס "פּאַסן צימער".)
אויסער וואַגנער איז איינע פון די וויכטיקסטע ראָלעס אין דער סאָפּראַנס תקופה פון דער זינגער געווען לעאָנאַרא אין פידעליאָ. דעביוטינג מיט Rennert אין האַמבורג, זי שפּעטער געזאַנג עס מיט קאַראַדזשאַן אין לאַ סקאַלאַ און אין 1953 מיט Furtwängler אין ווין, אָבער איר מערסט מעמעראַבאַל און רירנדיק פאָרשטעלונג איז געווען ביי דער היסטארישן עפן פון דער געזונט ווין שטאַט אָפּעראַ אויף 5 נאוועמבער 1955.
כּמעט 20 יאָר געגעבן צו גרויס וואַגנעריאַן ראָלעס קען נישט אָבער ווירקן די קול פון מרתא. אין די מיטן פון די 60ער יאָרן איז מער און מער באמערקט די שפּאַנונג אין דער אויבערשטער רעדזשיסטער, און מיט דער פאָרשטעלונג פון דער ראָלע פון דער ניאַניע אין דער מינכען יאָמטעוודיק פּרעמיערע פון "פרויען אָן אַ שאָטן" (1963), זי אנגעהויבן אַ ביסלעכווייַז צוריקקער צו דער מוניטש. רעפּערטואַר פון מעזאָ און קאָנטראַלטאָ. דאָס איז בשום אופן נישט געווען א צוריקקער אונטערן סימן פון "איבערגעבן פאזיציעס". מיט נצחון דערפֿאָלג זי האָט געזונגען קליטעמנעסטראַ מיט קאַראַדזשאַן בײַם זאַלצבורגער פֿעסטיוואַל אין 1964—65. אין איר ינטערפּריטיישאַן, קליטעמנעסטראַ איז אומגעריכט ניט ווי אַ ראָשע, אָבער ווי אַ שוואַך, פאַרצווייפלט און טיף ליידן פרוי. די ניאַניע און די קליטעמנעסטראַ זענען פעסט אין איר רעפּערטואַר, און אין די 70 ס האט זי געטאן זיי אין קאָווענט גאַרדאַן מיט דער באַוואַריאַן אָפּעראַ.
אין 1966-67, מרת מאָדל זאגט זייַ געזונט צו Bayreuth, פּערפאָרמינג וואַלטרוטאַ און פריקאַ (עס איז אַנלייקלי אַז עס וועט זיין אַ זינגער אין דער געשיכטע פון די רינג, וואָס האט 3 ברונהילדע, סיעגלינדע, וואַלטרוטאַ און פריקאַ!). אינגאנצ ן פארלאז ן פו ן טעאטער , הא ט אי ר אי ר אבע ר אויסגעזע ן אומפארטראכט . זי האָט זיך אויף אייביק געזעגנט מיט וואַגנער און שטראוס, אָבער עס איז געווען אַזוי פיל אַנדערע אינטערעסאַנטע אַרבעט, וואָס האָט איר געפּאַסט ווי קיין אַנדערער אין טערמינען פון עלטער, דערפאַרונג און טעמפּעראַמענט. אין דער "דערוואַקסענער תקופה" פֿון שעפֿערישקייט ווערט אַנטפּלעקט מיט אַ באַנייטער שטאַרקייט אין דראַמאַטיקע און כאַראַקטערישע טיילן דעם טאַלאַנט פֿון מרת מאָדל, אַ זינגערין אַקטריסע. "צערעמאָניע" ראָלעס זענען די באָבע בורייאַ אין יאַנאַסעקס ענופאַ (קריטיקער האָבן באמערקט די ריין ינטאַניישאַן, טראָץ דעם שטאַרק וויבראַטאָ!), לעאָקאַדיאַ בגביק אין ווייל ס די העכערונג און פאַל פון די שטאָט פון מאַהאַגאָני, גערטרוד אין מאַרשנער ס האַנס היילינג.
אַ דאַנק דעם טאַלאַנט און באַגייסטערונג פֿון דעם קינסטלער, זײַנען אַ סך אָפּערעס פֿון הײַנטיקע קאָמפּאָזיטאָרן געוואָרן פּאָפּולער און רעפּערטואַר — "עליזבת טודור" פֿון V. פאָרטנער (1972, בערלין, פּרעמיערע), "שנאה און ליבשאַפֿט" פֿון ג. איינעם (1976, ווין) , פּרעמיערע), "בעל" פ. טשערחי (1981, זאַלצבורג, פּרעמיערע), א. ריימאַננס "רוחס-סאָנאַטע" (1984, בערלין, פּרעמיערע) און אַ ריי אַנדערע. אפילו די קליינע טיילן, וואָס מאָדל האָט צוגעטיילט, זענען געוואָרן צענטראַל, דאַנק צו איר מאַגישער בינע-באַזײַטונג. אַזוי, למשל, אין 2000, די פּערפאָרמאַנסיז פון "גאָוס סאָנאַטאַ", ווו זי פּלייַעד די ראָלע פון די מאַמי, געענדיקט ניט נאָר מיט אַ שטייענדיק אָוואַציע - די וילעם ראַשט צו דער בינע, כאַגד און געקושט דעם לעבעדיק לעגענדע. אין 1992, אין דער ראָלע פון דער קאָונטעסס ("מלכּה פון שפּאַדעס") מאָדל, האָט זיך פייערלעך געזעגנט מיט דער ווינער אָפּעראַ. אין 1997, נאָכדעם ווי ער האָט געהערט אַז E. Söderström, אין עלטער פון 70 יאָר, האָט באַשלאָסן צו יבעררייַסן איר פֿאַרדינסט מנוחה און דורכפירן די קאָונטעסס אין דער מעט, האָט מאָדל וויץ באַמערקט: "Söderström? זי איז צו יונג פֿאַר דעם ראָלע! ", און אין מאי 1999, אומגעריכט רידזשווואַנייטיד ווי אַ רעזולטאַט פון אַ מצליח אָפּעראַציע וואָס געמאכט עס מעגלעך צו פאַרגעסן וועגן כראָניש מייאָופּיאַ, קאָונטעסס-מאָדל, אין דער עלטער פון 87, ווידער נעמט די בינע אין מאַנהעים! איר אַקטיווער רעפּערטואַר האָט דעמאָלט אויך אַרײַנגענומען צוויי "נאַניעס" - אין "באָריס גאָדונאָוו" ("קאָמישע אָפּער") און אין "דריי שוועסטער" פֿון Eötvös (דיססעלדאָרף פּרעמיערע), ווי אויך אַ ראָלע אין דער מוזיקאַלישער "אַנאַטעווקאַ".
אין איינעם פון די שפּעטערדיקע אינטערוויוען האָט דער זינגער געזאָגט: “אַמאָל האָט דער פאָטער פון וואָלפגאַנג ווינדגאַססן, דער באַרימטער טענאָר אַליין, מיר געזאָגט: “מרתא, אויב 50 פּראָצענט פון דעם ציבור האָט דיך ליב, טראכט אז דו האסט פארגעקומען. און ער איז געווען לעגאַמרע רעכט. אַלץ וואָס איך האָב דערגרייכט איבער די יאָרן, איך בין שולדיק בלויז צו די ליבע פון מיין וילעם. ביטע שרייב עס. און זיין זיכער צו שרייַבן אַז די ליבע איז קעגנצייַטיק! ”…
מאַרינאַ דעמינאַ
באַמערקונג: * "דער אַלט מענטש" - ריטשארד וואַגנער.
