ענדערונג |
פון די שפּעט אַלטעראַטיאָ - טוישן
1) פאַרגרעסערן אָדער לאָוערינג די גראַד פון די הויפּט וואָג אָן טשאַנגינג זייַן נאָמען. צופאַלן: (שאַרף, שטייענדיק מיט אַ האַלב-טאָן), (פלאַך, פאַלינג מיט אַ האַלב-טאָן), (טאָפּל-שאַרף, העכערונג מיט אַ טאָן), (טאָפּל-פלאַך, פאַלינג מיט אַ טאָן). מע ן ניצט ניש ט צײכנ ן פו ן דרײפליק ע פארגרעסערונ ג או ן פארקלענער ן (א ן אויסנא ם אי ז אי ן רימסקי ־ קארסאקאװ ס ד י מעשה ע פו ן דע ר אומזעהע ר שטעט ל קיטעזש , נומער 220 ).
צופאַלן אין די אָנהייב פון אַ מוזיקאַליש שורה מיט אַ שליסל (שליסל) זענען גילטיק אין אַלע אָקטאַוועס ביז זיי טוישן. אַקסאַדענטאַלס איידער אַ טאָן (ראַנדאָם) זענען בלויז גילטיק אין איין אָקטאַוו אין אַ געגעבן באַר. אָפּזאָג פון אָלטעריישאַן איז אנגעוויזן דורך די צייכן (בעקאַר).
לכתחילה איז אויפֿגעקומען דער באַגריף פֿון ענדערן אין פֿאַרבינדונג מיט דער צווייענדיקער אויסלייג פֿונעם קלאַנג ב, וואָס מען האָט שוין געטראָפֿן אינעם 10טן יאָרהונדערט. א קייַלעכיק צייכן דינאָוטאַד אַ נידעריקער טאָן (אָדער "ווייך", פראנצויזיש -מאָל, דערפאר דער טערמין פלאַך); רעקטאַנגגיאַלער - העכער ("קוואַדראַט", פראנצויזיש. סאַרי, דערפאר די בעקאַר); דער צייכן איז לאַנג (ביז דעם סוף פון די 17 יאָרהונדערט) געווען אַן עקוויוואַלענט ווערסיע פון די בעקאַר.
אין די דרייַ פון די 17-18 סענטשעריז. טראַפ און אנגעהויבן צו שפּילן ביז דעם סוף פון די באַר (פריער זיי פארבליבן גילטיק בלויז ווען די זעלבע טאָן איז ריפּיטיד), טאָפּל אַקסאַדאַנץ זענען באַקענענ. אין מאָדערן מוזיק, רעכט צו דער טענדענץ צו טשראָמאַטיזאַטיאָן פון די טאָנאַל סיסטעם, די באַשטעטיקן פון שליסל אַקסאַדאַנץ אָפט פארלירט זייַן טייַטש (זיי מוזן זיין קאַנסאַלד מיד). אין דאָדעקאַפאָן מוזיק, אַקסאַדאַנץ זענען יוזשאַוואַלי געשטעלט איידער יעדער אָלטערד טאָן (מיט די ויסנעם פון די ריפּיטיד אין אַ מאָס); טאָפּל וואונדער זענען נישט געניצט.
2) אין דער דאָקטערין פון האַרמאָניע, אָלטערניישאַן איז יוזשאַוואַלי פארשטאנען ווי אַ כראָמאַטיק מאָדיפיקאַטיאָן פון די הויפּט אַנסטייבאַל סטעפּס פון די וואָג, שאַרפּנינג זייער אַטראַקשאַן צו סטאַביל אָנעס (צו די סאָונדס פון שטאַרק טריאַד). פֿאַר בייַשפּיל, אין C הויפּט:
קאָרדז מיט טשראָמאַטיקאַללי מאַדאַפייד סאָונדס זענען גערופֿן אָלטערד. די מערסט וויכטיק פון זיי פאָרעם 3 גרופּעס. דער יסוד פון יעדער פון זיי איז אַ געוואקסן זעקסט, וואָס איז ליגן אַ האַלב-טאָן אויבן איינער פון די סאָונדס פון די שטאַרקעכץ טריאַד. טיש פון אָלטערד קאָרדז (לויט IV ספּאָסאָבין):
אין אן אנדער ינטערפּריטיישאַן, אָלטערניישאַן באדייט בכלל יעדער כראָמאַטיק מאָדיפיקאַטיאָן פון אַ דיאַטאָניק קאָרד, ראַגאַרדלאַס פון צי די טשראַמאַטיק מאַך איז דירעקטעד צו די טאַניק סאָונדס אָדער נישט (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). פֿאַר בייַשפּיל, אין C-dur, ce-ges איז אַ אָלטערניישאַן פון די XNUMXst גראַד טריאַד, a-cis-e איז די XNUMXth גראַד טריאַד.
3) אין מענסוראַלע נאָטאַציע, איז ענדערונג די פאַרפליכטונג פון דער צווייטער פון צוויי גלייכע נאָטעס דויערן (למשל די צווייטע פון צוויי האַלבברעוויסעס) ווען מען פאַרוואַנדלט אַ צוויי-טייל מעטער אין אַ דריי-טייל; | 
| אין טאָפּל מעטער (אין מאָדערן ריטמיק נאָוטיישאַן) ווענדן אין | 
| אין טריפּאַרטייט.
רעפֿערענצן: טיולין יו., לערנען וועגן האַרמאָניע, טייל א, ל., 1937, מ., 1966; אַעראָוואַ פ., לאַדאָוואַ אַלטעראַטיאָן, ק., 1962; בערקאָוו V., האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1964, (אַלע 3 טיילן אין איין באַנד) מ., 1970; ספּאָסאָבין י., רעפֿעראַטן אויף דעם גאַנג פֿון האַרמאָניע, מ., 1968; Schenker H., Neue Musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; שאנבערג א., הארמאנלעלעהרע, לפּז.-וו., 1911, וו., 1949; רימאן ה., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise אין וואַגנערס "טריסטאן", בערן, 1920; ערפף ה., סטודיען צו הארמאניע־ און קלאנג־טעטשניק דער נױערן מוזיק, לפז., 1927 .
יו. ען כאָלאָפּאָוו
