סאָנאַטאַ |

איטאַליעניש. סאָנאַטאַ, פֿון סאָנאַרע - צו געזונט

איינער פון די הויפּט זשאַנראַז פון סאָלאָ אָדער קאַמער-אַנסאַמבאַל ינסטר. מוזיק. קלאַסיש ש., ווי אַ הערשן, פילע-טייל פּראָדוקציע. מיט שנעל עקסטרעם טיילן (דער ערשטער - אין די אַזוי גערופענע סאָנאַטאַ פאָרעם) און פּאַמעלעך מיטל; מאל אַ מינועט אָדער סטשערזאָ איז אויך אַרייַנגערעכנט אין די ציקל. מיט אַ ויסנעם פון די אַלט ווערייאַטיז (טריאָ סאָנאַטאַ), S., אין קאַנטראַסט צו עטלעכע אנדערע קאַמער זשאַנראַז (טריאָו, קוואַרטעט, קווינטעט, אאז"ו ו), ינוואַלווז ניט מער ווי 2 פּערפאָרמערז. די נאָרמז זענען געשאפן אין דער תקופה פון קלאַסיסיזאַם (זען די ווינער קלאסישע שולע).

די ימערדזשאַנס פון די טערמין "S." דאַטעס צוריק צו דער צייַט פון דער פאָרמירונג פון פרייַ. instr. זשאַנראַז. לכתחילה האט מען גערופן ש. וואק. פּיעסעס מיט ינסטראַמאַנץ אָדער אויף זייער אייגן. instr. װערק , װעלכ ע זײנע ן אבע ר נא ך געװע ן נא ך פארבונד ן מי ט דע ר װאק . שטייגער פון שרייבן און געווען פריים. פּשוט וואָק טראַנסקריפּציעס. פיעסעס. ווי אַן אינסטר. שפּילט דעם טערמין "S." געפונען שוין אין די 13 יאָרהונדערט. מער וויידלי גערופן "סאָנאַטאַ" אָדער "סאָנאַדאָ" הייבט צו זיין געוויינט בלויז אין די תקופה פון די שפּעט רענעסאַנס (16 יאָרהונדערט) אין ספּאַין אין דיקאַמפּאָ. טאַבלאַטורע (למשל, אין El Maestro דורך L. Milan, 1535; אין Sila de Sirenas דורך E. Valderrabano, 1547), דעמאָלט אין איטאליע. אָפט עס איז אַ טאָפּל נאָמען. - קאַנזאָנאַ דאַ סאָנאַר אָדער קאַנזאָנאַ פּער סאָנאַרע (למשל, י ה. ויסענטינאָ, יי באַנקירי און אנדערע).

צו קאָנען. 16טן יאָרהונדערט אין איטאליע (הויפּט אַרר. אין דער אַרבעט פון פ. מאַסקעראַ), דער פאַרשטאַנד פון דעם טערמין "ס." ווי אַ באַצייכענונג פון אַן אומאָפּהענגיק אינסטר. פיעסעס (קעגנאיגט צו קאנטאטע ווי וואק. פיעסעס). אין דער זעלביקער צייַט, ספּעציעל אין קאָנ. 16 – בעטן. 17 יאָרהונדערט, דער טערמין "S." געווענדט צו די מערסט דייווערס אין פאָרעם און פֿונקציע ינסטר. מאמרים. אמאל האט מען גערופן ש. אינסטר. טייל פון די קירך באַדינונגס (די טיטלען "Alla devozione" - "אין אַ פרום כאַראַקטער" אָדער "גראַדואַלע" אין די סאָנאַטאַ פון באַנטשיערי זענען נאָוטווערדי, דער נאָמען פון איינער פון די ווערק אין דעם זשאַנראַ פון ק. מאָנטעוודידי איז "Sonata sopra Sancta Maria" – "סאָנאַטאַ-ליטורגיע פֿון דער בתולה מרים"), ווי אויך אָפּערע-אויבערטורעס (למשל, דער הקדמה צו מאַ האָנאָורס אָפּערע דער גאָלדענער עפּל, גערופן דורך ש. – Il porno d'oro, 1667). עס איז לאַנג נישט געווען קיין קלאָרן אונטערשייד צווישן די באַצייכענונגען "ש.", "סימפאָניע" און "קאָנצערט". ביזן אנהייב 17טן יארהונדערט (פרי בעראָוק) זענען געשאפן געווארן 2 סארטן ש.ס.: Sonata da chiesa (קירך. ש.) און Sonata da camera (קאמער, פראָנט. ש.). צום ערשטן מאָל געפֿינען זיך די באַצייכענונגען אין "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" פֿון T. Merula (1637). Sonata da chiesa רילייד מער אויף פּאָליפאָניק. פאָרעם, סאָנאַטאַ דאַ אַפּאַראַט איז געווען אונטערשיידן דורך די פּרידאַמאַנאַנס פון אַ האָמאָפאָניק ווערכאַוס און צוטרוי אויף דאַנסאַביליטי.

אין די אָנהייב. 17 יאָרהונדערט די אַזוי גערופענע. טריאָו סאָנאַטאַ פֿאַר 2 אָדער 3 פּלייַערס מיט באַססאָ קאָנטינואָ אַקאַמפּנימאַנט. עס איז געווען אַ טראַנזישאַנאַל פאָרעם פון די פּאָליפאָני פון די 16 יאָרהונדערט. צו סאָלאָ ש 17-18 סענטשעריז. אין דורכפירן. חיבורים פון ש. אין דער צייט איז פארנומען די פירנדיקע פלאץ מיט שטריקלעך. געבויגענע אינסטרומענטן מיט זייער גרויסן מעלאָדישן. אַפּערטונאַטיז.

אין די 2 שטאָק. 17טן יארהונדערט איז פאראן א טענדענץ צו ש.ס צעטיילונג אין טיילן (געווענליך 3-5). זיי זענען אפגעשיידט פון יעדער אנדערער דורך אַ טאָפּל שורה אָדער ספּעציעל דעזיגניישאַנז. דער 5-טייל ציקל איז רעפּריזענטיד דורך פילע סאָנאַטאַס פון G. Legrenzi. א ן אויסנאם , געפינע ן זי ך אוי ך איינציק ע טײל ס (אין Sat: Sonate da organo di varii autori , ed . Arresti ). די מערסט טיפּיש איז אַ 4-טייל ציקל מיט אַ סיקוואַנס פון טיילן: פּאַמעלעך - שנעל - פּאַמעלעך - שנעל (אָדער: שנעל - פּאַמעלעך - שנעל - שנעל). 1 פּאַמעלעך טייל - ינטראַדאַקטערי; עס איז יוזשאַוואַלי באזירט אויף ימיטיישאַנז (מאל פון אַ האָמאָפאָניק ווערכאַוס), האט ימפּראַוויזיישאַן. כאַראַקטער, אָפט כולל דאַטיד רידאַמז; דער 2טער שנעלער טייל איז פוגה, דער 3טער לאנגזאמער טייל איז האמפאניש, אין דער כלל, אין דעם גייסט פון א סאראבאנדע; קומט אויס. דער שנעלער טייל איז אויך פוגה. Sonata da camera איז געווען אַ פריי לערנען פון דאַנסיז. רומז, ווי אַ סוויט: אַלעמאַנדע - קאָראַנט - סאַראַבאַנדע - גיגע (אָדער גאַוואָטטע). דעם סכעמע קען זיין סאַפּלאַמענטאַד דורך אנדערע דאַנסיז. טיילן.

די דעפֿיניציע פון ​​סאָנאַטאַ דאַ אַפּאַראַט איז אָפט ריפּלייסט דורך דעם נאָמען. - "סוויט", "פּאַרטיטאַ", "פראנצויזיש. יבערקערן, "סדר", אאז"ו ו. אין קאָנ. 17 יאָרהונדערט אין דייַטשלאַנד עס זענען פּראָדוקטן. געמישט טיפּ, קאַמביינינג די פּראָפּערטיעס פון ביידע טייפּס פון ש. (ד. בעקער, י. ראָזענמולער, ד. בוקסטעהודע, און אנדערע). צו קירך. ש. דורכנעמען טיילן וואָס זענען נאָענט אין נאַטור צו טאַנצן (גיגע, מינועט, גאַוואָטטע), אין די קאַמער - פֿרייַ פּרעלודעד טיילן פון דער קירך. S. מאל דאָס געפירט צו אַ גאַנץ צונויפגיסן פון ביידע טייפּס (GF Teleman, A. Vivaldi).

פּאַרץ זענען קאַמביינד אין ש דורך מיטל פון טעמאַטיק. פֿאַרבינדונגען (ספּעציעל צווישן די עקסטרעם טיילן, פֿאַר בייַשפּיל, אין C. אָפּ. 3 No 2 Corelli), מיט די הילף פון אַ כאַרמאָוניאַס טאָנאַל פּלאַן (די עקסטרעם טיילן אין די הויפּט שליסל, די מיטל טיילן אין די צווייטיק), מאל מיט די הילף פון אַ פּראָגראַם פּלאַן (ס. "ביבלישע סטאָריעס" קונאו).

אין די 2 שטאָק. 17 יאָרהונדערט צוזאַמען מיט טריאָו סאָנאַטאַס, די דאָמינאַנט שטעלע איז פאַרנומען דורך ש. פֿאַר פֿידל - אַן קיילע וואָס איז יקספּיריאַנסט זייַן ערשטער און העכסטן פלאַוערינג אין דעם צייַט. זשאַנראַ סקר. S. איז דעוועלאָפּעד אין דער אַרבעט פון G. Torelli, J. Vitali, A. Corelli, A. Vivaldi, J. Tartini. א נומער פון קאַמפּאָוזערז האָבן די 1 שטאָק. 18 יאָרהונדערט (JS Bach, GF Teleman און אנדערע) עס איז אַ טענדענץ צו פאַרגרעסערן די טיילן און רעדוצירן זייער נומער צו 2 אָדער 3 - יוזשאַוואַלי רעכט צו דער רידזשעקשאַן פון איינער פון די 2 פּאַמעלעך טיילן פון דער קירך. ש. (למשל, יא שייע). די ינדיקאַטיאָנס פון די טעמפּאָ און נאַטור פון די טיילן ווערן מער דיטיילד ("אַנדאַנטע", "גראַזיאָסאָ", "אַפפעטטואָסאָ", "אַללעגראָ מאַ ניט טראָפּאָ," אאז"ו ו). S. פֿאַר פֿידל מיט אַ דעוועלאָפּעד טייל פון די קלאַוויער ערשטער דערשייַנען אין JS Bach. נאָמען "FROM." אין באַציונג צו די סאָלאָ קלאַוויער שטיק, I. Kunau איז געווען דער ערשטער צו נוצן עס.

אין דער פֿריִער קלאַסישער תּקופֿה (מיטן 18טן יאָרהונדערט) ווערט ס. אין 1775, IA Schultz דעפינירט ש. ווי אַ פאָרעם וואָס "אַרייַנגערעכנט אַלע אותיות און אַלע אויסדרוקן." DG Türk האָט באַמערקט אין 1789: "צווישן די פּיעסעס געשריבן פֿאַר די קלאַוויער, די סאָנאַטאַ אַקיאַפּייז מיט רעכט דער ערשטער אָרט." לויט FW Marpurg, אין S. דאַווקע "עס זענען דריי אָדער פיר סאַקסעסיוו שטיק אין אַ טעמפּאָ געגעבן דורך דעזיגניישאַנז, למשל, Allegro, Adagio, Presto, עטק." דע ר קלאװע ר פיאנע ר באװעג ט זי ך אויפ ן פארשפרײט , װ י דע ר נײ־אויפגעקומענ ע האמער־אקציע־פיאנע . (איינער פון די ערשטע מוסטערן – S. op. 8 אַוויסאָן, 1764), און פֿאַר די קלאַוויטשאָרד אָדער קלאַוויטשאָרד (פֿאַר פארשטייערס פון די צפון און מיטל דייַטש שולן - WF Bach, KFE Bach, KG Nefe , J. Benda, EV Wolf און אנדערע - די קלאַוויטשאָרד איז געווען אַ באַליבסטע קיילע). די טראַדיציע פון ​​באַגלייטן C. basso continuo איז געהאלטן ביים שטארבן. אַ ינטערמידייט טיפּ פון קלאַוויער פּיאַנע איז פארשפרייט, מיט די אַפּשאַנאַל אָנטייל פון איין אָדער צוויי אנדערע ינסטראַמאַנץ, רובֿ אָפט וויאָלינס אָדער אנדערע מעלאָדיק ינסטראַמאַנץ (סאָנאַטאַז דורך C. Avison, I. Schobert, און עטלעכע פרי סאָנאַטאַס דורך WA ​​מאָזאַרט), ספּעציעל אין פּאַריז און לאָנדאָן. ס זענען באשאפן פֿאַר די קלאַסיש. טאָפּל זאַץ מיט די אַבליגאַטאָרי אָנטייל פון קלאַוויער און סי-ל. מעלאָדיק קיילע (פֿידל, פלייט, טשעלאָ, אאז"ו ו). צווישן די ערשטע סאַמפּאַלז - S. op. 3 גיאַרדיני (1751), ס. 4 פּעלגריני (1759).

די ימערדזשאַנס פון אַ נייַע פאָרעם פון S. איז געווען לאַרגעלי באשלאסן דורך די יבערגאַנג פון פּאָליפאָניק. פוגה ווערכאַוס צו האָמאָפאָניק. דער קלאַסישער סאָנאַטאַ אַללגראָ איז ספּעציעל אינטענסיווע געשאפן אין די איין-טייל סאָנאַטאַס פון ד. סקאַרלאַטטי און אין די 3-טייל סאָנאַטאַס פון CFE Bach, ווי אויך זיין צייטווייליגע – B. Pasquini, PD Paradisi און אנדערע. די ווערק פון רובֿ קאַמפּאָוזערז פון דעם גאַלאַקסי זענען פארגעסן, בלויז סאָנאַטאַס פון D. Scarlatti און CFE Bach פאָרזעצן צו זיין געטאן. ד סקאַרלאַטטי האָט געשריבן מער ווי 500 ש (אָפט גערופֿן עססערציזי אָדער שטיקלעך פֿאַר האַמצאָע); זיי זענען אונטערשיידן דורך זייער גרונטיקקייט, פיליגרעע ענדיקן, פאַרשיידנקייַט פון שאַפּעס און טייפּס. KFE Bach יסטאַבלישיז אַ קלאַסיש. די סטרוקטור פון די 3-טייל S. ציקל (זען סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם). אין דער אַרבעט פון איטאַליעניש הארן, ספּעציעל GB Sammartini, אָפט געפֿונען אַ 2-טייל ציקל: Allegro - Menuetto.

דער טייַטש פון דעם טערמין "S." אין דער פרי קלאסישע צייט איז נישט געווען אין גאַנצן סטאַביל. מאל עס איז געניצט ווי דער נאָמען פון אַן ינסטר. פיעסעס (דזש. קאַרפּאַני). אין ענגלאַנד, ש. איז אָפט יידענאַפייד מיט "לעקציע" (ס. אַרנאָלד, אָפּ. 7) און סאָלאָ סאָנאַטאַ, דאָס איז, S. פֿאַר מעלאָדיק. אינסטרומענט (פֿידל, טשעלאָ) מיט באַסאָ קאָנטינואָ (פּ. גיאַרדיני, אָפּ. 16), אין פֿראַנקרײַך - מיט אַ שטיק פֿאַר קעמבל (JJC Mondonville, אָפּ. 3), אין ווין - מיט דיווערטיסמאַנט (GK Wagenseil, J. Haydn), אין מילאַן - מיט אַ נאָקטורן (GB Sammartini, JK Bach). מאל דער טערמין סאָנאַטאַ דאַ אַפּאַראַט (KD Dittersdorf) איז געניצט. א געװיס ע צײ ט הא ט אוי ך דע ר קהיל ה ש . געהאלט ן זײ ן באדײטונ ג (17 קהיל ת סאנאטא ן פו ן מאאצאט ) . די בעראָוקישע טראַדיציעס שפּיגלט זיך אויך אָפּ אין דער שפעדיקער אָרנאַמענטאַציע פֿון ניגונים (בענדאַ), און אין דער אַרײַנפֿיר פֿון ווירטואָזישע פֿיגוראַטיווע פּרשות (מ. קלעמענטי), למשל, אין די שטריכן פֿונעם מחזור. אין די סאָנאַטעס פֿון פ. דוראַנטע איז דער ערשטער פוגה טייל אָפט קעגן דעם צווייטן, געשריבן אין כאַראַקטער פון אַ גיגע. ד י פארבינדונ ג מי ט דע ר אלטע ר סוויטע , אי ז אוי ך באװיז ן אי ן דע ם באנוצ ן פו ן דע ר מינועט , פא ר ד י מיטעל ע אדע ר לעצט ן טײל ן פו ן ש .(װאגענסעיל) .

פרי קלאסישע טעמעס. ש. אָפט ריטיין די פֿעיִקייטן פון נאָכמאַך פּאָליפאָני. וואַרעהאָוסע, אין קאַנטראַסט, פֿאַר בייַשפּיל, צו אַ סימפאָניע מיט זייַן כאַראַקטעריסטיש האָמאָפאָניק טעמאַטיזאַם אין דעם פּעריאָד, רעכט צו אנדערע ינפלואַנסיז אויף דער אַנטוויקלונג פון די זשאַנראַ (בפֿרט די השפּעה פון אָפּעראַ מוזיק). נאָרמאַל נאָרמאַל. S. לעסאָף נעמען פאָרעם אין די ווערק פון J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, M. Clementi. א 3-טיילדיקע ציקל מיט עקסטרעמע שנעלע באוועגונגען און א לאנגזאם מיטל-טייל ווערט טיפּיש פאר ש. דעם סטרוקטור פון די ציקל גייט צוריק צו די אַלט סי דאַ טשיעסאַ און סאָלאָ ינסטר. בעראָוק קאָנצערט. די לידינג אָרט אין די ציקל איז פאַרנומען דורך די 4 טייל. עס איז כּמעט שטענדיק געשריבן אין סאָנאַטאַ פאָרעם, די מערסט דעוועלאָפּעד פון אַלע קלאסישע ינסטראַמאַנץ. פארמען. עס זענען אויך אויסנעמען: פֿאַר בייַשפּיל, אין fp. מאָזאַרטס סאָנאַטאַ א-דור (ק.-וו. 1) דער ערשטער טייל איז געשריבן אין דער פאָרעם פון ווערייישאַנז, אין זיין אייגן סי עס-דור (ק.-V. 331) דער ערשטער טייל איז אַדאַגיאָ. דער צווייטער טייל שטעלט זיך שאַרפן אין קאַנטראַסט צו דעם ערשטן צוליב דעם פּאַמעלעכן גאַנג, לירישן און באַטראַכטנדיקן כאַראַקטער. דער טייל אַלאַוז אַ גרעסערע פרייהייט אין די ברירה פון סטרוקטור: עס קענען נוצן אַ קאָמפּלעקס 282-טייל פאָרעם, סאָנאַטאַ פאָרעם און זייַן פאַרשידן מאָדיפיקאַטיאָנס (אָן אַנטוויקלונג, מיט אַן עפּיזאָד), אאז"ו ו. אָפט אַ מינועט איז באַקענענ ווי דער צווייטער טייל (פֿאַר למשל, סי עס-דור, כ-וו 3, א-דור, כ-וו 282, מאָזאַרט, סי-דור פֿאַר היידן). די דריטע באַוועגונג, געווענליך די שנעלסטע אינעם ציקל (Presto, allegro vivace און close tempos), דערנענטערט זיך צו דער ערשטער באַוועגונג מיט איר אַקטיוון כאַראַקטער. די מערסט טיפּיש פאָרעם פֿאַר די פינאַלע איז די ראָנדאָ און ראָנדאָ סאָנאַטאַ, ווייניקער אָפט די ווערייישאַנז (C. Es-dur פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, ק.-וו. 331 דורך מאָזאַרט; C. A-dur פֿאַר פּיאַנע דורך היידן). עס זענען, אָבער, אויך דיווייישאַנז פון אַזאַ אַ סטרוקטור פון די ציקל: פֿון 481 פפּ. היידן ס סאָנאַטעס 52 (פרי) זענען פיר-טייל און 3 זענען צוויי-טייל. ענלעך סייקאַלז זענען אויך כאַראַקטעריסטיש פון עטלעכע סקר. סאָנאַטעס פֿון מאָזאַרט.

אין דער קלאַסיש צייַט אין דעם צענטער פון ופמערקזאַמקייַט איז די S. פֿאַר די פּיאַנע, וואָס אומעטום דיספּלייס די אַלט טייפּס פון סטרינגס. קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ. S. איז אויך וויידלי געניצט פֿאַר דעקאָמפּ. אינסטרומענטן מיט אַקאַמפּנימאַנט פפּ., ספּעציעל סקר. ש. (למשל, מאָזאַרט אָונז 47 סקר. C).

די S. זשאַנראַ ריטשט זייַן העכסטן שפּיץ מיט בעטהאָווען, וואָס באשאפן 32 פפּ., 10 סקר. און 5 טשעלא ש. אין בעטהאָווענס ווערק ווערט דער פיגוראַטיוון אינהאַלט באַרײַכערט, דראַמעס ווערן פאַרקערפּערט. קאַליזשאַנז, די קאָנפליקט אָנהייב איז שאַרפּאַנד. פילע פון ​​זיין ש. דערגרייכן מאָנומענטאַל פּראַפּאָרשאַנז. צוזאַמען מיט דער ראַפינירטקייט פון פאָרם און קאַנסאַנטריישאַן פון אויסדרוק, כאַראַקטעריסטיש פון דער קונסט פון קלאַסיסיזם, ווייזן בעטהאָווענס סאָנאַטעס אויך שטריכן וואָס זענען שפּעטער אָנגענומען און דעוועלאָפּעד דורך ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. בעטהאָווען שרייבט אָפט ש. אין דער פאָרם פון אַ 4-טייל ציקל, רעפּראָדוצירן די סיקוואַנס פון טיילן פון אַ סימפאָניע און אַ קוואַרטעט: אַ סאָנאַטאַ אַללגראָ איז אַ פּאַמעלעך ליריק. באַוועגונג – מינועט (אָדער סטשערזאָ) – פינאַלע (למשל ש. פֿאַר פּיאַנע אָפּ. 2 נומ 1, 2, 3, אָפּ. 7, אָפּ. 28). די מיטל טיילן זענען טייל מאָל עריינדזשד אין פאַרקערט סדר, מאל אַ פּאַמעלעך ליריק. דער טייל איז ריפּלייסט דורך אַ טייל אין אַ מער רירעוודיק טעמפּאָ (אַללעגרעטטאָ). אַזאַ ציקל וואָלט נעמען וואָרצל אין די ש. פון פילע ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. בעטהאָווען האָט אויך 2-טייל ש. (ס. פֿאַר פּיאַנאָפאָרטע אָפּ. 54, אָפּ. 90, אָפּ. 111), ווי אויך אַ סאָלאָיסט מיט אַ פֿרײַער סיקוואַנס פֿון טיילן (וואַריאַציע-באַוועגונג – סטשערזאָ – לוויה-מאַרש – פינאַלע אין פּיאַנע. C. Op. 26; Op. C. Quasi una Fantasie, Op. 27 No 1 און 2; C. Op. 31 No. אין בעטהאָווענס לעצטע ש., ווערט פֿאַרשטאַרקט די טענדענץ צו נאָענטן צונויפגיסן פֿונעם ציקל און אַ גרעסערע פֿרײַהייט פֿון זײַן אויסטײַטש. צווישן די טיילן זענען באַקענענ פֿאַרבינדונגען, קעסיידערדיק יבערגאַנג זענען געמאכט פון איין טייל צו אנדערן, פוגה סעקשאַנז זענען אַרייַנגערעכנט אין די ציקל (פיינאַלז פון ס. אָפּ. 3, 2, 3, פוגאַטאָ אין די 101 טייל פון ס. אָפּ. 106). דער ערשטער טייל פארלירט אמאל זיין לידינג שטעלע אין דעם ציקל, די פינאַלע ווערט אָפט דער צענטער פון ערלעכקייט. עס זענען רעמאַניסאַנסיז פון פריער געבלאזן טעמעס אין דעקאָמפּ. טיילן פון די ציקל (S. op. 110, 1 No 111). מיטל. אין בעטהאָווענס סאָנאַטעס אָנהייבן אויך צו שפּילן אַ ראָלע פּאַמעלעך הקדמה צו די ערשטע באַוועגונגען (אָפּ. 101, 102, 1). עטלעכע פון ​​בעטהאָווענס לידער זענען קעראַקטערייזד דורך עלעמענטן פון ווייכווארג, וואָס איז וויידלי דעוועלאָפּעד אין דער מוזיק פון ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. פֿאַר בייַשפּיל, 13 פּאַרץ פון ש. פֿאַר פּיאַנע. op. 78אַ זענען גערופן. "געזעגעניש", "פּאַרטינג" און "צוריקקומען".

א צװישנ ־ שטעלונ ג צװיש ן קלאסיצי ם או ן ראמאנטיזם , פארנעמע ן ד י סאנאט ן פו ן פ . שובערט ע או ן ק״ ם װעבער . באַזירט אויף בעטהאָווען ס 4-טייל (ראַרעלי 3-טייל) סאָנאַטאַ סייקאַלז, די קאַמפּאָוזערז נוצן זיכער נייַע מעטהאָדס פון יקספּרעסיוונאַס אין זייער חיבורים. מעלאָדישע פּיעסעס זענען פון גרויס וויכטיקייט. אָנהייב, פאָלק-ליד עלעמענטן (ספּעציעל אין די פּאַמעלעך טיילן פון די סייקאַלז). ליריק. כאַראַקטער איז מערסט קלאר אין די פפּ. סאָנאַטעס פֿון שובערט.

אין דער ווערק פון ראָמאַנטיש קאָמפּאָזיטאָרס, ווייַטער אַנטוויקלונג און טראַנספאָרמאַציע פון ​​די קלאַסיש מוזיק. (דער הויפּט פון בעטהאָווען) טיפּ S., סאַטשערייטינג עס מיט נייַע בילדער. כאַראַקטעריסטיש איז די גרעסערע ינדיווידזשואַליזיישאַן פון די ינטערפּריטיישאַן פון די זשאַנראַ, זייַן ינטערפּריטיישאַן אין דעם גייסט פון די ראָמאַנטיש. פּאָעזיע. S. בעשאַס דעם פּעריאָד ריטיינז די שטעלע פון ​​איינער פון די לידינג זשאַנראַז פון ינסטר. מוזיק, כאטש זי ווערט עטוואס אפגעשטופט דורך קליינע פארמען (למשל א ליד אן ווערטער, נאכטורנע, פארלוד, עטודע, כאראקטעריסטישע שטיק). א גרויסער ביישטייערונג צו דער אנטוויקלונג פון סייזמיק האבן געטראגן פ. מענדלסון, פ. טשאָפין, ר' שומאן, פ. ליסט, י. ברהמס, ע. גריעג און אנדערע. זייער סייזמיק קאַמפּאַזישאַנז אַנטדעקן נייַע פּאַסאַבילאַטיז פון די זשאַנראַ אין ריפלעקטינג לעבן דערשיינונגען און קאָנפליקט. דער קאָנטראַסט פֿון ש.ס בילדער ווערט געשאַרפֿט סײַ אין די טיילן, סײַ אין זייער באַציִונג צו זיך. דער פאַרלאַנג פון קאַמפּאָוזערז פֿאַר מער טעמאַטיק איז אויך אַפעקטאַד. די אחדות פון די ציקל, כאָטש אין אַלגעמיין די ראָמאַנטיקס אַדכיר צו דער קלאַסיש. 3-טייל (למשל, ש. פֿאַר פּיאַנעפאָרטע אָפּ. 6 און 105 דורך מענדעלסאָן, ש. פֿאַר פֿידל און פּיאַנאָפאָרטע, אָפּ. 78 און 100 דורך בראַהמס) און 4-טייל (למשל, ש. פֿאַר פּיאַנעפאָרטע אָפּ. 4, 35 און 58 Chopin, S. פֿאַר Schumann) סייקאַלז. עטלעכע פון ​​די סיקוואַנסיז פֿאַר די פפּ זענען אונטערשיידן דורך אַ גרויס אָריגינאַליטי אין די ינטערפּריטיישאַן פון פּאַרץ פון די ציקל. בראַהמס (ס. אָפּ. 2, פינף-טייל ס. אָפּ. 5). ראָמאַנטיש השפּעה. פּאָעזיע פֿירט צו דער אויפֿקום פֿון איין-טייל ש. (די ערשטע מוסטערן – 2 ש. פֿאַר דער פּיאַנעפאָרטע פֿון ליסט). אין טערמינען פון וואָג און זעלבסטשטענדיקייַט, די סעקשאַנז פון די סאָנאַטאַ פאָרעם אין זיי צוגאַנג די טיילן פון די ציקל, פאָרמינג די אַזוי גערופענע. אַ איין-טייל ציקל איז אַ ציקל פון קעסיידערדיק אַנטוויקלונג, מיט בלערד שורות צווישן טיילן.

אין fp. איינע פֿון די פֿאַראייניקטע פֿאַקטאָרן אין ליסטס סאָנאַטעס איז די פּראָגראַממאַטיקקייט: מיט די בילדער פֿון דאַנטעס געטלעכע קאָמעדיע, זײַן S. "נאָך לייענען דאַנטע" (די פרייהייט פֿון איר סטרוקטור ווערט אונטערגעשטראָכן מיט דער באַצייכענונג Fantasia quasi Sonata), מיט די בילדער פֿון געטהע'ס פאַוסט – ש ה-מאָל (1852 - 53).

אין דער ווערק פון בראַהמס און גריעג פאַרנומען אַ באַוווסט אָרט פון פֿידל ש. צו די בעסטע ביישפילן פון ש. זשאַנער אין דער ראָמאַנטיש. מוזיק געהערט צו דער סאָנאַטאַ א-דור פֿאַר פֿידל און פּיאַנע. ש. פראַנק, ווי אויך 2 ש. פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע. בראַהמס. מכשירים זענען אויך באשאפן פֿאַר אנדערע ינסטראַמאַנץ.

אין קאָנ. 19 – בעטן. 20 יאָרהונדערט ש. אין די לענדער פון די מערב. אייראָפּע גייט דורך אַ באַוווסט קריזיס. די סאָנאַטאַז פון V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky זענען טשיקאַווע, פרייַ אין געדאַנק און שפּראַך.

א גרויס נומער פון ש. פֿאַר דעקאָמפּ. אינסטרומענטן איז געשריבן געווארן דורך מ' רעגער. באזונדער ם אינטערעסיר ט זי ך זײ ן 2 ש . פא ר ארגאן , אי ן װעלכ ן ד י קאמפאזי ־ טישע ר אריענטאצי ע צ ו דע ם קלאסישע ר הא ט זי ך ארויסגעװיזן . טראדיציעס. רעגער פארמאגט אויך 4 ש. פאר טשעלא און פיאנאפארטע, 11 ש. פאר פיאנאפארטע. די יצר צו פּראָגראַממינג איז כאַראַקטעריסטיש פון McDowell ס סאָנאַטאַ ווערק. אל ע 4 זײ ן ס . פא ר פ . זענען פּראָגראַם סאַבטייטאַלז ("טראַגיש", 1893; "העלדן", 1895; "נאָרוועגיש", 1900; "קעלטיק", 1901). ווייניקער באַטייטיק זענען די סאָנאַטאַז פון ק. סיינט-סאַענס, י.ג. ריינבערגער, ק. סינדינג און אנדערע. פרווון צו ופלעבן די קלאַסיש אין זיי. פּרינציפּן האָבן נישט געגעבן קינסטלעריש איבערצייגנדיקע רעזולטאטן.

דער S. זשאַנער קריייץ מאָדנע פֿעיִקייטן אין די אָנהייב. 20 יאָרהונדערט אין פראנצויזיש מוזיק. פון די פראנצויזיש G. Fauré, P. Duke, C. Debussy (S. פֿאַר פידל און פּיאַנע, S. פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע, S. פֿאַר פלייט, וויאָלאַ און האַרפּ) און M. Ravel (S. פֿאַר פֿידל און פּיאַנאָפאָרטע) , ש. פאר פֿידל און טשעלאָ, סאָנאַטע פֿאַר פּיאַנעפאָרטע). די דאָזיקע קאָמפּאָזיטאָרן אָנזעטיקן ש' מיט נײַע, אַרײַנגערעכנט אימפּרעסיאָניסטישע. פיגוראַטיווענעסס, אָריגינעל מעטהאָדס פון יקספּרעסיוונאַס (די נוצן פון עקזאָטיש עלעמענטן, די ענריטשמענט פון מאָדאַל-כאַרמאָוניאַס מיטל).

אין דער שאַפֿונג פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון 18טן און 19טן יאָרהונדערט האָט ש. נישט פֿאַרנומען קיין בולט אָרט. די זשאַנראַ פון ש אין דעם צייַט איז רעפּריזענטיד דורך יחיד יקספּעראַמאַנץ. אַזאַ זענען די מוזיקאַלישע אינסטרומענטן פֿון ד.ס. באָרטניאַנסקיס סעמבאַלאָ, און י.ע. כאַנדאָשקינס מוזיקאַלישע אינסטרומענטן פֿאַר סאָלאָ פֿידל און באַס, וואָס זײַנען אין זייערע סטיליסטישע אייגנשאַפֿטן נאָענט צו די פֿרי קלאַסישע מערב־אייראָפּעיִשע מוזיקאַלישע אינסטרומענטן. און וויאָלאַ (אָדער פֿידל) מי גלינקאַ (1828), סוסטאַינעד אין די קלאסישע. גייסט, אָבער מיט ינטאַניישאַן. פּאַרטיעס ענג פֿאַרבונדן מיט די רוסישע. פֿאָלקסליד עלעמענט. נאציאנאל ע שטריכן , באמערק ט זי ך אי ן ש , פו ן ד י אנגעזעענםט ע צײטשריפט ן פו ן גלינקא , בפֿרט א אַליאביעװ ע (ש . פא ר פיעל ע מי ט פיאנא , 1834 ). Def. א.ג. רובינשטיין, מחבר פֿון 4 ש. פֿאַר פּיאַנע, האָט געהאַלטן כּבֿוד צו דעם זשאַנער פֿון ש. (1859—71) און 3 ש. פֿאַר פֿידל און פּיאַנע. (1851-76), ש. פֿאַר וויאָלאַ און פּיאַנע. (1855) און 2 ז. פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע. (1852-57). ספּעציעל וויכטיק פֿאַר דער ווייַטער אַנטוויקלונג פון די זשאַנראַ אין רוסיש. מוזיק האט ש. פארן פיאנא. op. 37 פי טשאיקאָווסקי, און אויך 2 ש. פֿאַר פּיאַנע. AK Glazunov, גראַוויטייטינג צו די טראַדיציע פון ​​די "גרויס" ראָמאַנטיש ש.

אין די דריי פון די 19 און 20 סענטשעריז. אינטערעס אין די זשאַנראַ S. y rus. קאָמפּאָזיטאָרן איז באטייטיק געוואקסן. א העל בלאַט אין דער אַנטוויקלונג פון די זשאַנראַ זענען FP. סאָנאַטאַס פֿון אַן סקריאַבין. אין פילע וועגן, קאַנטיניוינג די ראָמאַנטיש. טראדיציעס (גראַוויטאַציע צו פּראָגראַממאַביליטי, די אחדות פון די ציקל), סקריאַבין גיט זיי אַ פרייַ, דיפּלי אָריגינעל אויסדרוק. די נייַקייַט און ערידזשאַנאַליטי פון סקריאַבין ס סאָנאַטאַ שעפֿערישקייט איז ארויסגעוויזן סיי אין די פיגוראַטיווע סטרוקטור און אין דער מוזיק. שפּראַך, און אין דער ינטערפּריטיישאַן פון די זשאַנראַ. די פּראָגראַממאַטיק נאַטור פון סקריאַבין ס סאָנאַטעס איז פילאָסאָפיקאַל און סימבאָליש. כאַראַקטער. זייער פאָרעם יוואַלווז פון אַ גאַנץ בעקאַבאָלעדיק מאַלטי-טייל ציקל (1 - 3 S.) צו אַ איין-טייל (5 - 10 S.). שוין סקריאַבינס 4טע סאָנאַטאַ, וואָס ביידע טיילן זענען נאָענט צוגעבונדן איינער מיטן אַנדערן, דערנענטערט זיך צו דעם טיפּ פון אַ איין-באַוועגונג פּיאַנעפאָרטע. לידער. ניט ענלעך ליסטס סאָנאַטעס מיט איין-באַוועגונג, סקריאַבין ס סאָנאַטעס האָבן נישט קיין פֿעיִקייטן פון אַ איין-באַוועגונג סייקליק פאָרעם.

S. איז באטייטיק דערהייַנטיקט אין די אַרבעט פון NK Medtner, צו-רום געהערט צו 14 פפּ. S. און 3 S. פֿאַר פֿידל און פּיאַנע. מעדטנער פארברייטערט די גרענעצן פונעם זשאַנער, צייכנט זיך אויף די שטריכן פון אַנדערע זשאַנערן, מערסטנס פּראָגראַממאַטישע אָדער ליריק-כאַראַקטיריסטיק ("סאָנאַטע-עלעגי" אופ. 11, "סאָנאַטע-זכרון" אָפּ. 38, "סאָנאַטע-מעשהע" אָפּ. 25 , "סאָנאַטאַ-באַלאַדע" אָפּ. 27). אַ ספּעציעל אָרט איז פאַרנומען דורך זיין "סאָנאַטאַ-וואָקאַליזע" אָפּ. 41 .

סוו ראַכמאַנינאָוו אין 2 פפּ. S. ספּעציעל אַנטוויקלען די טראדיציעס פון די גרויס ראָמאַנטיש. ג אַ נאָוטאַבאַל געשעעניש אין רוסיש. מוזיק לעבן אָנהייב. 20 יאָרהונדערט שטאָל קסנומקס ערשטער ש פֿאַר פפּ. נ. יא. מיאסקאװסקי , באזונדער ם דע ר אײ ן טײ ל 2 ־טע ר ש , הא ט באצײכנ ט דע ם גלינקין־פריז .

אין די פאלגענדע יאָרצענדלינג פון די 20 יאָרהונדערט די נוצן פון נייַע אויסדרוק מיטל טראַנספאָרמז די אויסזען פון די זשאַנראַ. דאָ, 6 C. זענען ינדיקאַטיוו פֿאַר דיקאָמפּ. אינסטרומענטן פון בי באַרטאָק, אָריגינעל אין ריטם און מאָדאַל פֿעיִקייטן, ינדאַקייטינג אַ טענדענץ צו דערהייַנטיקן די פּערפאָרמערז. חיבורים (ס. פֿאַר 2 פפּ. און שלאָג). דעם לעצטן גאַנג איז אויך נאכגעגאנגען דורך אנדערע קאַמפּאָוזערז (ס. פֿאַר טרומייט, האָרן, און טראָמבאָנע, F. Poulenc און אנדערע). פּרווון זענען געמאכט צו ופלעבן עטלעכע פארמען פון פאַר-קלאַסיש. ש. (6 אָרגאַן סאָנאַטאַז פֿון פ. הינדמיט, סאָלאָ ש. פֿאַר וויאָלע און פֿאַר פֿידל פֿון ע. קרענעק און אַנדערע ווערק). איינער פון די ערשטע ביישפילן פון נעאָקלאַססיקאַל ינטערפּריטיישאַן פון די זשאַנראַ - 2 ס פֿאַר פּיאַנע. IF סטראַווינסקי (1924). מיטל. אָרט אין מאָדערן מוזיק איז פאַרנומען דורך די סאָנאַטאַס פון יי האָנעגער (6 סי פֿאַר פאַרשידן ינסטראַמאַנץ), הינדימיט (ק. 30 סי פֿאַר כּמעט אַלע ינסטראַמאַנץ).

בוילעט ביישפילן פון מאָדערן ינטערפּריטיישאַנז פון די זשאַנראַ זענען באשאפן דורך אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן, בפֿרט סס פּראָקאָפיעוו (9 פֿאַר פּיאַנע, 2 פֿאַר פֿידל, טשעלאָ). די מערסט וויכטיק ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון מאָדערן ש. איז געשפילט דורך די פפּ. סאָנאַטעס פֿון פּראָקאָפיעוו. אַלע שעפֿערישקייט איז קלאר שפיגלט אין זיי. דער דרך פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר – פֿון דער פֿאַרבינדונג מיטן ראָמאַנטיש. סאַמפּאַלז (1, 3 סי) צו קלוג צייַטיקייַט (8 סי). פּראָקאָפיעוו רילייז אויף דער קלאַסיש. נאָרמז פון די 3- און 4-טייל ציקל (מיט די ויסנעם פון די איין-טייל 1 און 3 C). קלאסישע אָריענטירונג. און פּריקלאַסיש. פּרינציפּן פון טראכטן זענען שפיגלט אין די נוצן פון אלטע דאַנסיז. זשאַנראַז פון די 17-18 יאָרהונדערט. (גאַוואָטטע, מינועט), טאָקאַטאַ פארמען, ווי אויך אין אַ קלאָר אָפּטיילונג פון סעקשאַנז. אָבער, דאָמינירן די אָריגינעלע שטריכן, וואָס אַרײַננעמען די טעאַטראַלישע קאָנקרעטקייט פֿון דראַמאַטורגיע, די נײַע ניגון און האַרמאָניע, און דעם באַזונדערן כאַראַקטער פֿונעם פּיאַנע. ווירטואזיטעט. איינער פֿון די באַטייטיקסטע שפּיצן פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק איז דער "סאָנאַטאַ־טריאַד" פֿון די מלחמה־יאָרן (6 — 8טע זז., 1939—44), וואָס פֿאַרבינדט דראַמע. קאָנפליקט פון בילדער מיט קלאסישע. ראַפינירטקייַט פון פאָרעם.

א נאָוטאַבאַל צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון פּיאַנע מוזיק איז געווען געמאכט דורך דד שאָסטאַקאָוויטש (2 פֿאַר פּיאַנע, פֿידל, וויאָלאַ און טשעלאָ) און אַן אַלעקסאַנדראָוו (14 פּיאַנע פֿאַר פּיאַנע). FP איז אויך פאָלקס. סאָנאַטעס און סאָנאַטעס פֿון דב קאַבאַלעווסקי, סאָנאַטע פֿון אַי כאַטשאַטוריאַן.

אין די 50-60ער יאָרן. נײַע כאראקטעריסטישע דערשיינונגען דערשינען אויפן געביט פון סאָנאַטע שעפערישקייט. ס. דערשייַנען, ניט מיט אַ איין טייל אין די ציקל אין סאָנאַטאַ פאָרעם און בלויז ימפּלאַמענינג זיכער פּרינציפּן פון סאָנאַטאַ. אַזאַ זענען די S. פֿאַר פפּ. P. Boulez, "סאָנאַטאַ און ינטערלוד" פֿאַר "צוגעגרייט" פּיאַנע. J. Cage. די מחברים פֿון די ווערק טײַטשן ש. דער הויפּט ווי אַן אינסטר. שפּיל. א טיפּיש ביישפּיל פון דעם איז סי פֿאַר טשעלאָ און אָרקעסטער פון ק. פּענדערעקקי. ענלעך טרענדס זענען שפיגלט אין די אַרבעט פון אַ נומער פון אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן (פּיאַנע סאָנאַטאַס פֿון BI טישטשענקאָ, TE Mansuryan, אאז"ו ו).

רעפֿערענצן: גונעט ע., צען סאָנאַטאַס פֿון סקריאַבין, "רמג", 1914, נומ 47; קאָטלער נ., ליסטס סאָנאַטע ה-מאָל אין דער ליכט פֿון זײַן עסטעטיק, "סם", 1939, נומער 3; קרעמלעװ יו. א., בעטהאָווענס פּיאַנע סאָנאַטעס, מ., 1953; Druskin M., Clavier מוזיק פון ספּאַין, ענגלאַנד, האלאנד, פֿראַנקרייַך, איטאליע, דייַטשלאַנד פון די 1960-1961 יאָרהונדערט, ל., 1962; כאָלאָפּאָוואַ V., כאָלאָפּאָוו יו., פּראָקאָפיעווס פּיאַנע סאָנאַטעס, מ., 1962; ארדזשאָניקידזע ג., פּראָקאָפיעווס פּיאַנע סאָנאַטעס, מ., 1 ; פּאָפּאָוואַ טי, סאָנאַטאַ, מ., 1966; לאַוורענטיעוואַ I., בעטהאָווענס שפּעטע סאָנאַטעס, אין שבת. אין: שאלות פון מוזיקאַליש פאָרם, באנד. 1970, מ., קסנומקס; Rabey V., Sonatas and Partitas by JS Bach for Violin Solo, M., 2; Pavchinsky, S., פיגוראַטיווע אינהאַלט און טעמפּאָ ינטערפּריטיישאַן פון עטלעכע פון ​​בעטהאָווענס סאָנאַטעס, אין: Beethoven, Vol. 1972, מ., 1972; שניטקע א., װעגן עטלעכע שטריכן פון חידושים אין פּראָקאָפיעװס פּיאַנע־סאָנאַטע־ציקלען, אין: ש. פּראָקאָפיעװ. סאָנאַטאַס און פֿאָרשונגען, מ., 1973; משכישווילי ע , װעג ן דע ר דראמאטורגי ע פו ן סקריאבינ ס סאנאטא ן אי ן זאמלונג : א ן סקריאבין , מ , 13 ; פּעטראַש א., סאָלאָ בויגן סאָנאַטאַ און סוויט פֿאַר באַך און אין די ווערק פון זיינע צייטשריפטן, אין: שאלות פון טעאָריע און עסטעטיק פון מוזיק, ב. 1974, L., 36; סאַכאַראָוואַ ג., אין די אָריגינס פון די סאָנאַטאַ, אין: פֿעיִקייטן פון סאָנאַטאַ פאָרמירונג, "פּראַסידינג פון די GMPI im. גנעסינס", ב. 1978, M., XNUMX.

זען אויך ליט. צו אַרטיקלען סאָנאַטאַ פאָרעם, סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם, מוזיקאַליש פאָרעם.

VB Valkova