וואַסילי אַלעקסיעוויטש פּאַשקעוויטש |

וואַסילי פּאַשקעוויטש

עס איז באקאנט פאר דער גאנצער אויפגעקלערטער וועלט, ווי נוציק און, דערצו, מאָדנע טעאַטראַלישע חיבורים... דאָס איז אַ שפּיגל, אין וועלכן יעדער קען זיך קלאָר זען... חסרונות, ניט אַזוי רעספּעקטעד, ווערן אויף אייביק פֿאָרגעשטעלט אין טעאַטער פֿאַר מאָראַליזירן און אונדזער קערעקשאַן. דראמאטישער װערטערבוך 1787

דאָס 1756סטע יאָרהונדערט ווערט באַטראַכט ווי דער תּקופֿה פֿונעם טעאַטער, אָבער אַפֿילו אויפֿן באַקדראַפּ פֿון אַ שׂימחה פֿון פֿאָרשטעלונגען פֿון פֿאַרשיידענע זשאַנערס און טיפן, איבערראַשט די לאַנדווירטלעכע ליבשאַפֿט צו דער רוסישער קאָמיקער אָפּערע, געבוירן אינעם לעצטן דריטן יאָרהונדערט מיט איר שטאַרקייט. און פעסטקייַט. די אַקוטע, ווייטיקדיקסטע ענינים פון אונדזער צייט - צניעות, עבודה צו פרעמדע, סוחרים אַרביטראַרישקייט, די אייביקע שלעכטס פון מענטשהייַט - גוואַלד, גריד, גוט-נייטשערד הומאָר און קאַסטיק סאַטירע - אַזאַ איז די קייט פון פּאַסאַבילאַטיז מאַסטערד שוין אין דער ערשטער דינער קאָמיקער. אָפּעראַ. צווישן די שעפֿערן פֿון דעם זשאַנער געהערט אַ וויכטיק אָרט צו וו. פּאַשקעוויטש, אַ קאָמפּאָזיטאָר, פֿידלער, דיריגענט, זינגער און לערער. זײ ן ױגנטלעכ ע טעטיקײ ט הא ט געמאכ ט א באדײטנדיקע ר צײכ ן אי ן דע ר רוסישע ר מוזיק . פונדעסטוועגן ווייסן מיר זייער ווייניק וועגן דעם קאָמפּאָזיטאָרס לעבן ביזן היינטיקן טאָג. כּמעט גאָרנישט איז באקאנט וועגן זיין אָריגינס און פרי יאָרן. לויט די אינסטרוקציעס פונעם מוזיק-היסטאָריקער נ' פינדעיסן, איז בכלל אָנגענומען געוואָרן, אַז אין 1763 איז פּאַשקעוויטש אַריין אין הויף-דינסט. עס איז אָטענטיש באקאנט אַז אין 1773 דער יונג קלעזמער איז געווען אַ וויאָלינאַסט אין די הויף "באַלל" אָרקעסטער. אין 74-XNUMX. פּאַשקעוויטש האָט געלערנט געזאַנג אין דער קונסט־אַקאַדעמיע, און שפּעטער אין דער הויף־זינגער־קאַפּע. ער האָט פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט באַהאַנדלט זײַנע שטודיעס, וואָס איז אָנגעצייכנט געוואָרן אין דער באַשרײַבונג פֿונעם מוזיקער פֿון דער אינספעקטאָר פֿון דער אַקאַדעמיע: "... הער פּאַשקעוויטש, אַ געזאַנגלערער... האָט גוט אויסגעפֿירט זײַנע אויפֿגאַבעס און געטאָן אַלץ מעגלעך צו בײַשטייערן צו דער דערפֿאָלג פֿון זײַנע תּלמידים...". אבער דער הויפט פעלד, אין וועלכן דער ארטיסטנס טאלאנט האט זיך ארויסגעוויזן איז געווען – דאס איז א טעאטער.

אין 1779—83 . פאשקעװיטש האט מיטגעארבעט מיטן פרײען רוסישן טעאטער, ק׳ קניפער. פֿאַר דעם קאָלעקטיוו האָט דער קאָמפּאָזיטאָר, אין מיטאַרבעט מיט די אויסגעצייכנטע דראַמאַטורגן י. קניאַזנין און מ.מאַטינסקי, געשאַפֿן זײַנע בעסטע קאָמישע אָפּערעס. אין 1783 איז פּאַשקעוויטש געוואָרן אַ הויף-קאַמער-מוזיק, דערנאָך אַ "קאַפּעל-מײַסטער פֿון טאַנצפּלאַץ־מוזיק", אַ פֿידלער-רענעגיטאַטאָר אין דער משפּחה פֿון קאַטערין דער צווייטער. אין דעם פּעריאָד, דער קאָמפּאָזיטאָר איז שוין געווען אַ אַטאָראַטייטיוו קלעזמער, וואס האט געווינען ברייט דערקענונג און אַפֿילו באקומען די ראַנג פון קאָלעגע אַססעססאָר. אין די דרייַ פון די 3 ס און 80 ס. עס זענען דערשינען פּאַשקעוויטשס נײַע ווערק פֿאַר טעאַטער – אָפּערעס באזירט אויף די טעקסטן פֿון קאַטערין דער צווייטער: צוליב אַ אָפענגיק שטעלע אינעם הויף, איז דער קלעזמער געצווונגען צו שטימען די קליינע קינסטלערישע און פּסעוודאָ-פאָלקס-שריפטן פון דער קייסערינס. נאָך דעם טויט פון קאַטערין, דער קאָמפּאָזיטאָר איז מיד דיסמיסט אָן אַ פּענסיע און איז געשטארבן באַלד נאָך.

דער הויפט טייל פון דער שעפערישער ירושה פון דעם קלעזמער איז אפערעס, הגם לעצטנס זענען אויך באקאנט געווארן כאר קאמפאזיציעס וואס זענען באשאפן געווארן פאר דער הויף זינגער קאפל – מאסן און 5 קאנצערטן פאר א פיר-טייל כאר. אָבער, אַזאַ יקספּאַנשאַן פון די זשאַנראַ קייט ענדערט נישט דעם עיקר: פּאַשקעוויטש איז בפֿרט אַ טעאַטער קאָמפּאָזיטאָר, אַ יבערראַשן סענסיטיוו און בערייש בעל פון עפעקטיוו דראַמאַטיק לייזונג. 2 טייפּס פון פּאַשקעוויטש טעאַטער ווערק זענען זייער קלאר אונטערשיידן: פון איין האַנט, דאָס זענען קאָמישע אָפּערעס פון אַ דעמאָקראַטיש אָריענטירונג, פון די אנדערע האַנט, ווערק פֿאַר די הויף טעאַטער ("פעווי" - 1786, "פעדול מיט קינדער" - 1791) , צוזאַמען מיט V. Martin-i-Soler; מוזיק פֿאַר דער פאָרשטעלונג "Oleg's Initial Management" - 1790, צוזאַמען מיט C. Canobbio און J. Sarti). צוליב די דראַמאַטישע אַבסורדיטעטן פֿונעם ליברעטאָ, האָבן זיך די דאָזיקע אָפּוסן אַרויסגעוויזן ניט צו זײַן אומלעבן, כאָטש זיי אַנטהאַלטן אַ סך מוזיקאַלישע געפֿינען און באַזונדערע ליכטיקע סצענעס. די פֿאָרשטעלונגען בײַם הויף האָבן זיך אויסגעצייכנט מיט אַן אומאָפּהענגיקער לוקסוס. אַ פֿאַרחידושטער הײַנטצײַטיקער האָט געשריבן וועגן דער פֿײַוויער אָפּערע: „איך האָב קיינמאָל נישט געזען אַ ספּעקטאַקל מער פאַרשיידענער און פּרעכטיקער, עס זענען געווען איבער פינף הונדערט מענטשן אויף דער בינע! אָבער, אין די זאַל ... אַלע פון ​​אונדז צוזאַמען עס זענען געווען ווייניקער ווי פופציק ספּעקטייטערז: די עמפּרעסס איז אַזוי ינטראַקטאַבאַל מיט אַכטונג צו צוטריט צו איר הערמיטאַגע. עס איז קלאָר אַז די אָפּעראַס האָבן נישט לאָזן אַ באמערקט צייכן אין דער געשיכטע פון ​​רוסיש מוזיק. 4 קאָמישע אָפּערעס האָבן געוואַרט אַן אַנדער גורל - "אומלל פֿון דער וועגעלע" (1779, ליב. י. קניאַזשנינה), "דער קמצן" (אומ 1780, ליב. י. קניאַזנין נאָך י.ב. מאָליערע), "טוניסישע פּאַשאַ" (מוזיק. ניט געהיט, בפֿרט פֿון מ. מאַטינסקי), "אַזוי ווי דו לעבסט, אַזוי וועסטו באַקאַנט ווערן, אָדער דער פעטערבורגער גאָסטיני דבור" (1טע אויסגאַבע – 1782, כעזשבן ניט פאַרהיט, 2טע אויסגאַבע – 1792, ליבר. מ.מאַטינסקי) . טראָץ באַטייטיק פּלאַנעווען און זשאַנראַ דיפעראַנסיז, אַלע די קאַמפּאָוזער ס קאָמיקער אָפּעראַס זענען אנגעצייכנט דורך די אחדות פון אַקיוזאַטאָרי אָריענטירונג. זיי רעפּראַזענץ סאַטיריקלי די מאַנירן און מינהגים וואָס זענען קריטיקירט דורך די לידינג רוסיש שרייבערס פון די XNUMXth יאָרהונדערט. דער פּאָעט און דראַמאַטורג א. סומאַראָקאָוו האָט געשריבן:

שטעל ט זי ך א ן א ן נשמה־לאזע ר באפעלקערונ ג אי ן דע ר סדר , א שופט , װא ס פארשטײ ט נישט , װא ס אי ז געשריב ן אי ן דע ר גזירה , װײז ט מי ר א פראנט , װעלכע ר הײב ט ד י נאז , װא ס דע ר גאנצע ר יארהונדער ט טראכט , װעג ן האר־שײנקײט . װײז מיר שטאלצער אויפגעבלאזענע װי א זשאַבע דער קמצן װאָס גרײט אין אַ שלאַנג אַ האַלבע.

דער קאָמפּאָזיטאָר האָט איבערגעגעבן די גאַלעריע פֿון אַזעלכע פּנימער אויף דער טעאַטער־בינע, גליקלעך פֿאַרוואַנדלט די מיעסע דערשײַנונגען פֿונעם לעבן אין אַ וועלט פֿון וווּנדערלעכע און לעבעדיקע קינסטלערישע בילדער מיט דער כּוח פֿון מוזיק. לאַכן פון וואָס איז ווערט צו שפּאָט, דער צוהערער באַווונדערן אין דער זעלביקער צייַט די האַרמאָניע פון ​​די מוזיקאַליש בינע גאַנץ.

דער קאָמפּאָזיטאָר איז ביכולת צו אויסדריקן די יינציק פֿעיִקייטן פון אַ מענטש דורך מוזיק, צו יבערגעבן די אַנטוויקלונג פון געפילן, די סאַטאַלסטע באַוועגונגען פון דער נשמה. זיין קאָמיש אָפּעראַס צוציען מיט דראַמאַטיק אָרנטלעכקייַט און בינע קרעדיביליטי פון יעדער דעטאַל, קיין מוזיקאַליש מיטל. זיי האָבן אָפּגעשפּיגלט דעם קאָמפּאָזיטאָרס טאָכיק בריליאַנטע מאַסטערי פון אָרקעסטראַל און וואָקאַל שרייבן, פיינע מאָטיוו אַרבעט, און פאַרטראַכט ינסטראַמענטיישאַן. די אמתקייט פון די סאָסיאָ-פּסיכאָלאָגישע קעראַקטעריסטיקס פון די העלדן, סענסיטיוולי ימבאַדיד אין מוזיק, זיכער פֿאַר פּאַשקעוויטש די כבוד פון די דאַרגאָמיזשסקי XVIII יאָרהונדערט. זיין קונסט רייטפאַלי געהערט צו די העכסטן ביישפילן פון רוסיש קולטור פון דער תקופה פון קלאַסיסיזאַם.

ען זאַבאָלאָטנייַאַ