טעמפּעראַמענט |
פון לאַט. temperatio - ריכטיק פאַרהעלטעניש, פּראַפּאָרשאַנאַליטי
אַליינמאַנט פון די ינטערוואַל באַציונגען צווישן די סטעפּס פון די פּעך סיסטעם אין מוזיק. סדר. T. כאַראַקטעריסטיש פון סאַבסאַקוואַנט סטאַגעס אין דער אַנטוויקלונג פון יעדער פון די מוסעס. סיסטעמען: צו פאַרבייַטן די "נאַטירלעך" סיסטעמען (למשל, פּיטהאַגאָרעאַן, ריין, י.ע e. באזירט אויף ינטערוואַלז פון די נאַטירלעך וואָג), קינסטלעך, טעמפּערד וואָג קומען - אַניוואַן און מונדיר ט. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-speed, אאז"ו ו). די נויט פֿאַר טי. ערייזאַז אין קשר מיט די באדערפענישן פון די מוזעס. געהער, מיט דער אַנטוויקלונג פון געזונט-הייך מוזיק. סיסטעמען, מיטל פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס, מיט די אַדווענט פון נייַע פארמען און זשאַנראַז און, לעסאָף, מיט דער אַנטוויקלונג פון מוזיק. מכשירים. אַזוי, אין דר. גריכנלאנד, אין זוכן פון אַ מער שליימעסדיק טונינג פון די טעטראַטשאָרד, אַריסטאָקסענוס פארגעלייגט צו טיילן אַ קוואַרץ אין 60 גלייַך טיילן און פֿאַר צוויי ב. סעקונדעס (אַ - ג, ג - ו) אויסקלייַבן 24 שאַרעס, און פֿאַר מ. סעקונדעס (f - E) - 12; פּראַקטאַקלי עס איז זייער נאָענט צו מאָדערן. 12-גיכקייַט מונדיר ט. די מערסט אינטענסיווע אָנפֿרעגן אין דער געגנט פון ט. געהערן צו די 16-18 יאָרהונדערט. e. אין דער צייט פון פאָרמירונג פון האָמאָפאָניק-האַרמאָניק. ווערכאַוס, די אַנטוויקלונג פון גרויס פארמען פון מוזיק. פּראָדוקציע, די פאָרמירונג פון אַ גאַנץ הויפּט-מיינער סיסטעם פון שליסלען. אין די פריער געוויינט פּיטהאַגאָרעאַן און ריין טונינגס (קפ. סטרוי) עס זענען געווען קליין הייך דיפעראַנסיז צווישן ענהאַרמאָניק. סאָונדס (קפ. ענהארמאניזם) האבן זיך נישט געגלייבט אין דער הייך, למשל די קלאנגן זיין און c, dis און es. די דיפעראַנסיז זענען וויכטיק צו אויסדריקן. פאָרשטעלונג פון מוזיק, אָבער זיי כאַמפּערד די אַנטוויקלונג פון די טאָנאַל און האַרמאָניק. סיסטעמען; עס איז נייטיק אָדער צו פּלאַן ינסטראַמאַנץ מיט עטלעכע טוץ שליסלען פּער אָקטאַוו, אָדער צו פאַרלאָזן טראַנזישאַנז צו ווייַט שליסלען. ערשטער, אַניוואַן ט. מוזיקער האָבן געפּרואווט האַלטן דעם ווערט פון ב. די דריטס זענען די זעלבע ווי אין די ריין טונינג (טעמפּעראַמענט א. שליקא, פ. אַראָנאַ, מידטאָן טי. און אאז"ו ו); דערפֿאַר האָט זיך די מאַגנאַטוד פֿון עטלעכע פֿינפֿטן אַ ביסל געביטן. אָבער, דעפּ. פינפטעס געבלאזן זייער אויס פון ניגן (ד"ה, מר. וואָלף פינפט). אין אנדערע קאַסעס, למשל. אין מיטן ט., ב. דע ר דריטע ר פו ן א רײנע ר טונע ן אי ז געװע ן אײנגעטײל ט אי ן צװ ײ גאנצ ע טא ן פו ן דע ר זעלבע ר גרעם . עס אויך געמאכט עס אוממעגלעך צו נוצן אַלע די שליסלען. A. ווערקמייסטער און איך. Neidhardt (קאָנ. 17 – בעטן. 18 סענטשעריז) פארלאזן ב. דריטל פון אַ ריין סדר און אנגעהויבן צו טיילן די פּיטהאַגאָרעאַן קאָמע צווישן דיקאָמפּ. פינפטעס. אזוי, זיי פּראַקטאַקלי געקומען נאָענט צו די 12-גיכקייַט מונדיר טי. אין די 12-שריט גלייַך-טעמפּערד טונינג, אַלע ריין פינפט זענען רידוסט אין פאַרגלייַך מיט די פינפט פון די נאַטירלעך וואָג מיט 1/12 פון די פּיטהאַגאָרעאַן קאָמע (וועגן 2 סענס, אָדער 1/100 פון אַ גאַנץ טאָן); די סיסטעם איז געווארן פארמאכט, די אָקטאַווע איז צעטיילט אין 12 גלייַך האַלב-טאָן, אַלע ינטערוואַלז פון די זעלבע נאָמען געווארן די זעלבע אין גרייס. אין דעם סיסטעם, איר קענען נוצן אַלע די שליסלען און קאָרדז פון די מערסט דעקאָמפּ. סטראַקטשערז, אָן ווייאַלייטינג די געגרינדעט נאָרמז פֿאַר די מערקונג פון ינטערוואַלז און אָן קאַמפּלאַקייטינג די פּלאַן פון ינסטראַמאַנץ מיט אַ פאַרפעסטיקט פּעך פון סאָונדס (אַזאַ ווי אָרגאַן, קלאַוויער, האַרפּ). איינער פון די ערשטער זייער פּינטלעך חשבונות פון די 12-גיכקייַט ט. געשאפן דורך M. מערסענע (17טן יאָרהונדערט); דער טיש פון באַוועגונג צוזאמען דעם קרייַז פון פינפט מיט אַ צוריקקער צו די סטאַרטינג פונט איז געשטעלט אין זיין "מוזיק גראַמאַטיק" דורך נ. דילעצקי (1677). דער ערשטער העל דערפאַרונג פון קונסט. די נוצן פון די טעמפּערד סיסטעם איז דורכגעקאָכט דורך I. C. באַטש (דער געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, טש. קסנומקס, קסנומקס). 12-גיכקייַט טי. בלייבט דער בעסטער לייזונג צו די סיסטעם פּראָבלעם. דעם טי. באשאפן די באדינגונגען פֿאַר די ווייַטער אינטענסיווע אַנטוויקלונג פון די מאָדאַל האַרמאָניק. סיסטעמען אין די 19 און 20 סענטשעריז. ווען זינגען און שפּילן אינסטרומענטן מיט ניט-פאַרפעסטיקט פּעך, מוזיקער נוצן די אַזוי גערופענע. הער זאָנע סיסטעם, אין באַציונג צו Krom טעמפּערד סיסטעם איז אַ ספּעציעל פאַל. אין קער, T. אויך אַפעקץ די זאָנע סטרוקטור, דיטערמאַנינג די דורכשניטלעך וואַלועס פון די סטעפּ זאָנעס. דעוועלאָפּעד דורך N. A. גאַרבוזאָוו טעאָרעטיקער. דער באַגריף פון די זאָנאַל נאַטור פון פּעך געהער (זען. זאָנע) געמאכט עס מעגלעך צו ידענטיפיצירן פּסיכאָפיסיאָלאָגיקאַל. די יקער פון די 12-גיכקייַט ט. אין דער זעלביקער צייט, זי קאַנווינסט אַז די סיסטעם קען נישט זיין ידעאַל. פֿאַר די צוליב פון אָוווערקאַמינג ינטאַניישאַן. דיסאַדוואַנטידזשיז פון 12-גיכקייַט ט. טונינגס זענען דעוועלאָפּעד מיט אַ גרעסערע נומער פון טעמפּערד טריט פּער אָקטאַוו. די מערסט טשיקאַווע פון זיי איז די וואַריאַנט פון די סיסטעם מיט 53 סטעפּס אין אַן אָקטאַוו, פארגעלייגט דורך N. מערקאטאר (18טן יארהונדערט), ש. טאנאקא און ר. באָסאַנקוועט (19טן יאָרהונדערט); עס אַלאַוז איר צו גאַנץ אַקיעראַטלי רעפּראָדוצירן די ינטערוואַלז פון די פּיטהאַגאָרעאַן, ריין און 12-שריט גלייַך טעמפּעראַמענט טונינגס.
אין די 20 יאָרהונדערט יקספּעראַמאַנץ צו שאַפֿן דיפ. אָפּציעס טי פאָרזעצן. אין טשעכאָסלאָוואַקיאַ אין די 20 ס, יי כאַבאַ דעוועלאָפּעד 1/4-טאָן, 1/3-טאָן, 1/6-טאָן און 1/12-טאָן סיסטעמען. אין די סאָוו. יוניאַן אין דער זעלביקער צייט, AM אַווראַמאָוו און ג.ם. רימסקי קאָרסאַקאָוו דורכגעקאָכט יקספּעראַמאַנץ מיט אַ פערטל-טאָן טאָן סיסטעם; AS Ogolevets פארגעלייגט 17- און 29-סטעפּ ט. (1941), PP באַראַנאָוסקי און עע יוצעוויטש - 21-שריט (1956), עאַ מורזין - 72-שריט סיסטעם ט. 1960).
רעפֿערענצן: חבא א., הארמאנישע יסוד פון דער פערטל-טאן סיסטעם, "צו נייע ברעגן", 1923, נומ 3, שטיין ר. אין: די מוזיק. Vremnik אָפּזאָגן פון געשיכטע און טעאָריע פון מוזיק, וואָל. 1 , ל , 1925 ; Ogolevets AS, יסודות פון דער האַרמאָנישער שפּראַך, מ., 1941; זיין, הקדמה צו מאָדערנעם מוזיקאַלישן טראכטן, מ., 1946; Garbuzov NA, ינטראַזאָנאַל ינטאַניישאַן געהער און מעטהאָדס פון זייַן אַנטוויקלונג, M. – L, 1951; מוזיקאַליש אַקוסטיקס, עד. הא גאַרבוזאָוואַ, מ., 1954; באַראַנאָווסקי פּ.פּ., יוצעוויטש ע.ע., פּיך-אַנאַליז פון דער פרייער מעלאָדישער סיסטעם, ק., 1956; שערמאן נ.ס, פאָרמירונג פון אַ מונדיר טעמפעראמענט סיסטעם, מ., 1964; פּערעווערסעוו נ.ק., פּראָבלעמען פֿון מוזיקאַלישער אינטאָנאַציע, מ., 1966; רימאן ה., קאַטעכיסמוס דער אקוסטיק, לפּז., 1891, 1921
יו. ען ראַגס
