טענאָר |

איטאַליעניש. טענאָר, פֿון לאַט. טענסאָר - קעסיידערדיק מאַך, מונדיר באַוועגונג, שפּאַנונג פון די קול, פֿון טענעאָ - דירעקט, האַלטן (דרך); פראנצויזיש טענאָר, טענעור, טאַיללע, הויך קאָנטראַ, דייַטש. טענאָר, ענגליש טענאָר

אַן אַמביגיוער טערמין, שוין באקאנט אין די מיטל עלטער און פֿאַר אַ לאַנג צייַט ניט מיט אַ געגרינדעט טייַטש: זייַן טייַטש איז טייל צונויפפאַלן מיט די טייַטש פון די ווערטער טאָנוס (פּסאַלמאָדיזעד טאָן, קירך מאָדע, גאַנץ טאָן), מאָדע, טראַפּוס (סיסטעם, מאָדע). ), אַקצענט (אַקצענט, דרוק, רייזינג דיין קול) עס אויך דינייטיד די לענג פון די אָטעם אָדער די געדויער פון די געזונט, צווישן די טהעאָריסץ פון די שפּעט מיטל עלטער - מאל די אַמביטוס (באַנד) פון די מאָדע. איבער צייַט, די פאלגענדע וואַלועס פון עס זענען מער אַקיעראַטלי באשלאסן.

1) אין גרעגאריאנישן געזאנג איז ט (שפעטער אויך גערופן טובא (2), corda (פראנצויזיש קאָרדאַ, שפּאַניש cuerda)) די זעלבע ווי אָפּקלאַנג (2), דאָס הייסט, איינער פון די וויכטיקסטע קלאַנגען פון געזאַנג, צופאַלן מיט די דאָמינאַנט און דיפיינינג צוזאַמען מיט קאַנקלוזט. געזונט (פיינאַליס, ענלעך אין שטעלע צו די שטאַרקעכץ) מאָדאַל אַפילייישאַן פון די מעלאָדי (זען מעדיעוואַל מאָדעס). אין דיקאָמפּ. טייפּס פון תהילים און ניגונים נאָענט צו אים ט. טאָן פון רעציטיישאַן (קלאַנג, אויף וואָס אַ באַטייטיק טייל פון די טעקסט איז רעסיטעד).

2 ) אי ן מיטלעלטער . פּאָליגאָנאַל מוזיק (בעערעך אין די 12-16 סענטשעריז) דער נאָמען פון דער פּאַרטיי, אין וואָס די לידינג מעלאָדי (cantus firmus) איז סטייטיד. דער דאָזיקער ניגון האָט געדינט ווי דער יסוד, דער פֿאַרבינדנדיקער אָנהייב פֿון דעם פֿיל־ציל. חיבורים. לכתחילה איז דער טערמין אין דעם זינען גענוצט אין פארבינדונג מיטן טרעבל זשאַנער (1) – א באזונדערע, שטרענג מעטריזירטע פארשיידנקייט פון דעם אָרגאַנום (אין די ערשטע פארמען פון דעם אָרגאַנום איז געשפּילט אַ ראָלע ענלעך צו T. דורך Vox Principalis – די הויפּט קול); ט פירט די זעלבע פונקציעס אין אנדערע פאליגאן. זשאַנראַז: מאָטטע, מאַסע, באַלאַדע, אאז"ו ו אין צוויי-ציל. חיבורים ט איז געווען דער נידעריקער קול. מי ט דע ר צוגאבונ ג פו ן דע ר קאנטערטענאר־באס ס (קאנטרפונ ט אי ן א נידעריקער ע שטימע) , אי ז ט ׳ געװאר ן אײנע ר פו ן ד י מיטעל ע שטימען ; איבער ט קענע ן שטעל ן קאנטערטענאר אלטוס . אין עטלעכע זשאַנראַז, די קול ליגן אויבן די ט' האט אַ אַנדערש נאָמען: מאָטעטוס אין אַ מאָטעט, סופּעריוס אין אַ פּונקט; די אויבערשטער שטימען זענען אויך גערופן דופּלום, טריפּלאַם, קוואַדרופּל אָדער - דיסקאַנטוס (זען טרעבלע (2)), שפּעטער - סאָפּראַנאָ.

אין די 15 יאָרהונדערט נאָמען "ט." מאל עקסטענדעד צו די קאַונטערטענאָר; דער באַגריף פון "ט." פֿאַר עטלעכע מחברים (למשל, גלאַרעאַן) עס צונויפגיסן זיך מיט דעם באַגריף פון קאַנטוס פירמוס און מיט דער טעמע אין אַלגעמיין (ווי אַ איין-קעפּאַד ניגון פּראַסעסט אין אַ פיל-קעפּיק זאַץ); אין איטאליע אין 15טן און 16טן יארהונדערט. נאָמען "ט." געווענדט צו דער שטיצן ניגון פון די טאַנצן, וואָס איז געווען געשטעלט אין די מיטל קול, די קאַונטערפּוינט צו וואָס געשאפן די אויבערשטער קול (סופּעריוס) און נידעריקער (קאָונטערטערנאָר).

G. de Macho. קיריע פֿון מאַס.

אין דערצו, נאָוטיישאַנז וואָס פֿאָרשלאָגן נוצן אין אָפּ. c.-l. אַ באַקאַנטע ניגון געגעבן אין ט (דײַטש Tenorlied, Tenoresse, איטאַליעניש messa su tenore, פראנצויזיש messe sur tenor).

3 ) דע ר נאמע ן פו ן ד י כאראל ע אדע ר אנסאמבל ט פאר ן אויפפירונ ג פו ן ט׳ ( 4 ) . אין אַ פּאָליגאָן האַרמאָניק אָדער פּאָליפאָניש. ווערכאַוס, ווו די כאָר איז גענומען ווי אַ מוסטער. פּרעזענטירונג (פֿאַר בייַשפּיל, אין בילדונגקרייז אַרבעט אויף האַרמאָניע, פּאָליפאָני), - קול (1), ליגן צווישן באַס און אַלט.

4 ) הויך זכר קול (4), דער נאָמען פון וואָס קומט פון די פּרידאַמאַנאַנט פאָרשטעלונג פון אים אין די פרי פּאָליגאָנאַל. די מוזיק פון דער פּאַרטיי טי (2). די קייט פון טי אין סאָלאָ פּאַרץ איז c – c2, אין קאָראַל c – a1. סאָונדס אין די באַנד פון f צו פ 1 זענען די מיטל רעדזשיסטער, סאָונדס אונטער f זענען אין דער נידעריקער רעדזשיסטער, סאָונדס העכער פ 1 זענען אין דער אויבערשטער און העכער רעדזשיסטער. דער געדאַנק פון די קייט פון טי האט נישט בלייַבן אַנטשיינדזשד: אין די 15-16 סענטשעריז. טי אין דעקאָמפּ. קאַסעס, עס איז געווען ינטערפּראַטאַד אָדער ווי נעענטער צו די וויאָלאַ, אָדער, פֿאַר די פאַרקערט, ווי ליגנעריש אין די באַריטאָנע געגנט (טענאָרינאָ, קוואַנטי-טענאָר); אין 17טן יארהונדערט איז דער געוויינלעכער באנד פון ט' געווען אין ה' – ג 1. ביז לעצטנס זענען די טיילן פון ט' געווען פארשריבן אינעם טענער שליסל (למשל דער טייל פון זיגמונד אין וואגנערס רינג פון ניבלונג; דאַמע" פון טשאיקאָווסקי ), אין דער אלטער כאר. סקאָרז זענען אָפט אין אַלט און באַריטאָנע; אין מאָדערן אויסגאבעס פּאַרטיי טי נאָוטייטיד אין פֿידל. שליסל, וואָס ימפּלייז אַ טראַנספּאָסיטיאָן אַראָפּ אַן אָקטאַוו (אויך דינאָוטיד

or

). די פיגוראַטיווע און סעמאַנטישע ראָלע פון ​​טי האָט זיך שטאַרק געענדערט מיט דער צייט. אין אָראַטאָריאָ (האַנדעלס שמשון) און אַלטע הייליקע מוזיק, אַ טראַדיציע וואָס איז גילטיק פֿאַר שפּעטערדיקע תּקופֿות פֿון איבערזעצן דעם סאָלאָ־טענאָר־טייל ווי דערציילונג־דראַמאַטיש (דער עוואַנגעליסט אין תּפֿילות) אָדער אַבדזשעקטיוולי סאַבליים (בענעדיקטוס פֿון באַךס מאַסע אין ח־מאָל, באַזונדערע עפּיזאָדן אין " אַלע-נאַכט וויגיל" פֿון רחמאַנינאָוו, צענטראַלער טייל אין "Canticum sacrum" פֿון סטראַווינסקי). ווי די איטאַליענישע אָפּעראַן אינעם 17טן יאָרהונדערט זענען באַשטימט געוואָרן די טיפּישע טענער ראָלעס פֿון יונגע העלדן און ליבהאָבער; ספּעציפיש אויס אַ ביסל שפּעטער. טייל פון ט.-בופא. אין דער אָפּערע-סעריע פֿון ווייבער. ד י שטימע ן או ן שטימע ן פו ן ד י קאסטראטן , האב ן פארביט ן ד י מענעריש ע שטימע ן או ן ט ׳ אי ז געװע ן צוגעטראס ט בלוי ז מי ט קלײנע ר ראלעס . פֿאַרקערט, אין אַן אַנדער מער דעמאָקראַטישער כאַראַקטער פֿון דער אָפּערע בופֿאַ, זײַנען די אַנטוויקלטע טענאָר־טיילן (לירישער און קאָמיש) אַ וויכטיקער באַשטייענדיקער עלעמענט. אויף דער ינטערפּריטיישאַן פון ט אין אָפּעראַס פון די 18-19 סענטשעריז. איז געווען ינפלואַנסט דורך WA מאָזאַרט ("דאָן גיאָוואַנני" - דער טייל פון דאָן אַטטאַוויאָ, "אַלעמען טוט עס" - פערראַנדאָ, "די מאַגיש פלייט" - טאַמינאָ). אָפּעראַ אין די 19 יאָרהונדערט געגרינדעט די הויפּט טייפּס פון טענער פּאַרטיעס: ליריק. ט (איטאַליעניש Tenore di grazia) איז אונטערשיידן דורך אַ ליכט טימברע, אַ שטאַרק אויבערשטן רעגיסטר (מאל ביז ד 2), ליכטיקייַט און מאָביליטי (אַלמאַוויוואַ אין ראָסיני ס דער באַרבער פון סעוויללע; לענסקי); dram. ט (איטאַליעניש Tenore di forza) איז קעראַקטערייזד דורך באַריטאָן קאָלירן און גרויס קלאַנגינג מאַכט מיט אַ ביסל קלענערער קייט (דזשאָסע, הערמאַן); אין ליריק דראַמע. טי (איטאַליעניש מעזאָ-קאַראַטטערע) קאַמביינז די קוואַלאַטיז פון ביידע טייפּס אין פאַרשידענע וועגן (אָטהעללאָ, לאָהענגרין). א ספּעציעל פאַרשיידנקייַט איז כאַראַקטעריסטיש ט.; דער נאָמען איז רעכט צו דעם פאַקט אַז עס איז אָפט געניצט אין כאַראַקטער ראָלעס (טרייק). ווען מען באַשליסן צי אַ זינגער'ס שטימע געהערט צו איין אָדער אַנדערן טיפּ, זענען די געזאַנג־טראַדיציעס פֿון אַ געוויסן נאַציאָנאַליטעט יקערדיק. שולן; יאָ, אין איטאַליעניש. זינגערס די חילוק צווישן די ליריק. און דראם. ט איז רעלאטיוו, עס ווערט דערין קלארער אויסגעדריקט. אָפּערע (למשל דער אומרואיקער מאַקס אין דער פרייער שיסער און דער אומבאוועגלעכער זיגמונד אין דער וואַלקיריע); אין רוסיש מוזיק איז אַ ספּעציעל טיפּ פון ליריק דראַמע. טי מיט אַ געיאָגט אויבערשטע רעגיסטר און אַ שטאַרקן גלײַכן קלאַנג־אָפּלייקענונג שטאַמט פֿון גלינקאַס איוואן סוזאַנין (דער דעפֿיניציע פֿון סאָבינינס מחבר – "ווײַט כאַראַקטער" ציט זיך געוויינטלעך צו דעם שטים אויסזען פֿון דער פּאַרטיי). די געוואקסן וויכטיקייט פון די טימברע-פאַרביק אָנהייב אין אָפּעראַ מוזיק קאַן. 19 – בעטן. 20 יאָרהונדערט, קאַנווערדזשאַנס פון אָפּעראַ און דראַמע. טעאַטער און די פֿאַרשטאַרקונג פון די ראָלע פון ​​רעציטאַטיווע (ספּעציעל אין אָפּעראַס פון די 20 יאָרהונדערט) האָבן אַפעקטאַד די נוצן פון ספּעציעל טענאָר טימבערז. אַזאַ איז, פֿאַר בייַשפּיל, ריטשינג צו ע2 און געזונט ווי אַ פאַלסעטטאָ ט.-אַלטינאָ (אַסטראָלאָגער). שיפטינג טראָפּ פון קאַנטילענאַ צו אויסדריקן. פּראָונאַנסייישאַן פון דעם וואָרט קעראַקטערייזאַז אַזאַ ספּעציפיש. ראָלעס, ווי יוראָדיווי און שויסקי אין באָריס גאָדונאָוו, אַלעקסיי אין דער גאַמלער און פּרינץ אין פּראָקאָפיעווס ליבע פֿאַר דריי אָראַנגעס, און אנדערע.

די געשיכטע פון ​​די פּראָצעס כולל די נעמען פון פילע בוילעט טי פּערפאָרמערז. אין איטאליע, G. Rubini, G. Mario האט הנאה פון גרויס רום, אין די 20 יאָרהונדערט. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, צווישן אים. אָפּערע־אַרטיסטן (בפֿרט די פֿאָרשטעלונגען פֿון וואַגנערס ווערק) האָבן זיך אַרויסגעוויזן טשעכיש. זינגער יא טיכאַטשעק, דײַטש. זינגערס וו ווינדגאסן, ל זוטהאוס; צווישן די רוסישע און אַולז. זינגערס-ט. — נן פיגנער, איא אלטשעווסקי, דא סמירנאָוו, ל״ו סאָבינאָוו, יוו ערשאָוו, נ״ק פּעטשקאָווסקי, ג״ם נעלעפּ, ש״י. לעמשעװ , י ש קאזלאװסקי .

5 ) ברײטע קופערנע גייסט. קיילע (איטאַליעניש פליקאָרנאָ טענאָר, פראנצויזיש סאַקסהאָרן טינאָר, דייַטש טענאָרהאָרן). רעפערס צו איבערזעצן אינסטרומענטן, געמאכט אין ב, ט'ס חלק איז געשריבן אויף ב. קיינער העכער ווי די פאַקטיש געזונט. דאַנק צו די נוצן פון אַ דריי-וואַלוו מעקאַניזאַם, עס האט אַ פול טשראָמאַטיק וואָג, די פאַקטיש קייט איז E - ה1. מיטוואך און שפּיץ. טי רעדזשיסטערז זענען קעראַקטערייזד דורך אַ ווייך און פול געזונט; מעלאָדיק טי ס קייפּאַבילאַטיז זענען קאַמביינד מיט טעכניש. מאָביליטי. טי איז געקומען אין מיטען אין באנוץ. 19 יאָרהונדערט (בה דיזיינז דורך A. Saks). צוזאמע ן מי ט אנדער ע אינסטרומענט ן פו ן דע ר סאקסהאר ן פאמילי ע — דע ר קארנעט , באריטאנע ן או ן באס , — דע ר ט׳אי ז דע ר באזע ם פו ן גייסט . אַן אָרקעסטער, וווּ, לויט דעם זאַץ, ווערט די ט-גרופּע צעטיילט אין 2 (אין קליינע קופּער, טייל מאָל אין קליינע געמישטע) אָדער 3 (אין קליינע געמישטע און גרויסע געמישטע) טיילן; 1 ט גלײכצײטי ק האב ן ד י פונקציע ם פו ן א פירער , מעלאדישע . קולות, 2 און 3 זענען באגלייט, באגלייט קולות. טי אָדער באַריטאָן איז יוזשאַוואַלי ענטראַסטיד מיט די פירן מעלאָדיק. קול אין טריאָו מאַרץ. פֿאַראַנטוואָרטלעכע טיילן פֿון ט. געפֿינען זיך אין מיאַסקאָווסקיס סימפֿאָניע נומ׳ 19. אַ נאָענט פֿאַרבונדן אינסטרומענט איז דער וואַגנער האָרן (טענאָר) טובא (1).

6) קלעראַפייינג דעפֿיניציע אין דעם טיטל דעקאָמפּ. מוזיק ינסטראַמאַנץ, ינדאַקייטינג די טענאָר מידות פון זייער געזונט און קייט (ווי קעגן צו אנדערע ווערייאַטיז בילאָנגינג צו דער זעלביקער משפּחה); למשל: סאַקסאָפאָן-טי, טענאָר טראָמבאָן, דאָמראַ-טי, טענאָר וויאָלאַ (אויך גערופן וויאָלאַ דאַ גאַמבאַ און טאַיללע), אאז"ו ו.

ליטעראַטור: 4 ) טימאָכין ו., אויסגעצייכנטע איטאַליענישע זינגער, מ., 1962; זיין, הארן פון וואָקאַל קונסט פון די XX יאָרהונדערט, ניט. 1, מ., 1974; לבוב מ., פֿון דער געשיכטע פֿון שטים־קונסט, מ., 1964; זיינע, רוסישע זינגער, מ., 1965; ראגאל־לעװיצקי דמ., מאדערנער ארקעסטער, באנד. 2, מ., 1953; גובערעוו י., בראַסס באַנד, מ., 1963; Chulaki M., ינסטרומענץ פון אַ סימפאָניע אָרקעסטער, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

הויך זכר קול. הויפּט קייט פון צו קליין צו צו ערשטער אָקטאַוו (טייל מאָל אַרויף צו re אָדער אפילו פריער F אין בעליני). עס זענען ראָלעס פון ליריק און דראַמאַטיק טענאָרס. די מערסט טיפּיש ראָלעס פון די ליריק טענאָר זענען נעמאָרינאָ, פאַוסט, לענסקי; צווישן די טיילן פון די דראַמאַטיק טענאָר, מיר טאָן די ראָלעס פון מאַנריקאָ, אָטהעללאָ, קאַלאַף און אנדערע.

לאַנג אין דער אָפּעראַ, די טענאָר איז געניצט בלויז אין צווייטיק ראָלעס. ביזן סוף 18טן – אָנהייב 19טן יאָרהונדערט האָט קאַסטראַטי באַהערשט די בינע. בלויז אין דער ווערק פֿון מאָזאַרט, און דערנאָך אין ראָסיני, האָבן טענאָר שטימען פֿאַרנומען אַ פֿירנדיקן אָרט (דער עיקר אין בופֿאַ־אָפּערעס).

צווישן די מערסט באַוווסט טענאָרס פון די 20 יאָרהונדערט זענען קאַרוסאָ, גיגלי, בערלינג, דעל מאָנאַקאָ, פּאַוואַראָטטי, דאָמינגאָ, סאָבינאָוו און אנדערע. זען אויך קאַונטערטענאָר.

י צאָדאָקאָוו