הויפט־גענעראל

דייטשישער אַלגעמיינעבאַס, איטאַליעניש. basso generale, lit. - קוילעלדיק באַס

באַס קול מיט נומערן וואָס אָנווייַזן קאָנסאָנאַנסעס אין דער אויבערשטער קולות. דר. נעמען: איטאַליעניש באַססאָ קאָנטינואָ גרונטיק-באַס, דורך-באַס - קעסיידערדיק באַס. נאז. אויך דיגיטאַל באַס (איטאַליעניש באַססאָ נומעראַטאָ, פראנצויזיש באַס טשיפפרעע, דייַטש בעזיפפערטער באַיאַ). מער זעלטן אַלט נעמען זענען איטאַליעניש. באַססאָ סעגוענטע, באַסאָ פֿאַר ל'אָרגאַנאָ, באַסאָ פּרינסיפּאַלע, פּאַרטיטוראַ ד'אָרגאַנאָ. מיט דעם טערמין "ג.-ב." די פיר פון רעקאָרדינג אַקאַמפּנימאַנט צו מעלאָדיק איז פארבונדן. קולות אין די פארם פון ג.ב., און אויך אויפפירן. פּראַקטיסינג פּלייינג דיגיטאַל באַס אויף די אָרגאַן און פּאָמידאָר. ג'ס צייט פון פאַרשפּרייטונג - וואָלט זיין. (1600-1750) איז אָפט גערופן די "עפּאָכע פון ​​ה.-ב." ג'ס מוסטערן. זענען געפונען אין C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn און אנדערע.

נאָמען ג.-ב. די אַלטע לערנונגען וועגן די קאַנסטראַקשאַן און פֿאַרבינדונג פון קאָרדז זענען אויך וואָרן (זיי זענען טייל קאָואַנסיידיד מיט די פרי לערנונגען אויף האַרמאָניע; דעריבער זייער אַמאָל פּראָסט לעגיטימאַציע).

ג.-ב. ווי אַ וועג פון אַבריוויייטיד רעקאָרדינג פון פּאָליפאָני איז אויפגעשטאנען אין איטאליע אין די סוף פון די 16 יאָרהונדערט. אין די פיר פון אָרגאַן און אַקאַמפּנימאַנט פון האַמצאָע. אָנהייב און דער אָנהייב פון פאַרשפּרייטונג ג.-ב. פֿאַרבונדן מיט די גיך וווּקס פון האָמאָפאָני אין אייראָפּע. מוזיק אין די דרייַ פון די 16-17 סענטשעריז, מיט אַ באַוווסט ראָלע אין עס פון ימפּראַוויזיישאַן און אָרנאַמענטיישאַן. ביזן 17טן יארהונדערט האט מען קאפירט און געדרוקט פילעגאנאלע פאליפאנישע קאמפאזיציעס נישט אין דער פארם פון א כעזשבן, נאר בלויז אין פארם פון טיילן פון דער אפטיילונג. פּערפאָרמינג קולות (פּאָליפאָניק קאַמפּאָוזערז אפילו פארבארגן די סקאָרז פון זייער חיבורים צו האַלטן די סיקריץ פון זייער קאָנטראַפּונטאַל טעכניק סוד). צו באַקומען די ינקאַנוויניאַנס פון דעם ווען לערנען און פּערפאָרמינג קאָמפּלעקס פּראָדוקטן, איטאַליעניש. באנדמאסטערס און ארגאניסטן שוין אין 16טן יארהונדערט. אנגעהויבן צו נוצן די אַבריוויייטיד נאָוטיישאַן פון די עסיי. די עסאַנס פון די נייַע טעכניק איז געווען אַז אין יעדער מאָמענט פון סאַונדינג די לאָואַסט געזונט פון די אַקאַמפּאַניינג קולות (באַס) איז רעקאָרדעד, און די רוען סאָונדס פון די קולות זענען רעקאָרדעד אין נומערן וואָס דינאָוטינג די ינטערוואַל פון די באַס. וואָס. איז אויפֿגעקומען אַ נײַע, האָמאָפֿאַנישע שרײַב־טעכניק: אַ כּסדרדיקער באַס (אין קאַנטראַסט צו דער פּאָליפֿאָנישער נידעריקער שטימע, איבערגעריסן דורך פּויזעס) מיט קאָרדן אויבן. די זעלבע טעכניק איז געניצט אין די אָרדענונג פון פּאָליגאָנס. קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר די לוט אָדער פֿאַר איין סאָלאָ שטימע מיט לוטע אַקאַמפּנימאַנט (די פיר פון זינגען איינער פון די קולות פון אַ פּאָליפאָניש זאַץ און דורכפירן די רוען קולות אויף ינסטראַמאַנץ איז געניצט פֿאַר אַ לאַנג צייַט). אין די אָנהייב. 17טן יאָרהונדערט האָט דער אָפּערע־דיריגענט (וועלכער איז אָפטמאָל אויך געווען אַ קאָמפּאָזיטאָר) צוגעגרייט די פאָרשטעלונג, אויסשרייבנדיק אויפן יסוד פון ג.-ב. די פארלאנגט נומער פון וואָוץ באזירט אויף די פּערפאָרמינג שטעקן אין זיין באַזייַטיקונג. אויפפירונג פון באגלייטונג לויט ג.-ב. אויף דעם אָרגאַן און האַמצאָע אַרייַנגערעכנט עלעמענטן פון ימפּראַוויזיישאַן באזירט אויף דעם האַרמאָניע.

פֿריִער נאָר ג.-ב. איז געניצט אין די "טשורטש קאָנסערץ" ("Concerti ecclesiastici") דורך A. Banchieri (1595) און "די פאַרטרעטונג פון נשמה און גוף" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") דורך E. Cavalieri (שפּאַניש 1600). קאָנסיסטענט אַפּלאַקיישאַן פון ג - וואָלט זיין. געפינט זיך אין ל. וויאַדאַנאַס „100 קירכע קאָנסערטן“ (“Cento concerti ecclesiastici...”) (1602), וואָס איז לאַנג געווען פאַררעכנט ווי דער אויספינדער פון ח.-ב. אין דער הקדמה צו דער דאזיקער ווערק רעדט וויאדאנא וועגן די סיבות, וואס האבן אים גענוצט צו נוצן ג.-ב.; די תקנות פון דיגיטאזאציע און דורכפירונג לויט ג.-ב. זענען אויך דערקלערט דאָרט. אַזאַ אָנווייַז זענען אויך קאַנטיינד אין די ווערק פון A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- נחדרוק, קאסל -באזל-ל.-ניי, 1958).

ווי אַ אופֿן פון זאַץ ג.-ב. איז אַ לעבעדיק אויסדרוק פון האָמאָפאָניק האַרמאָניק. אותיות, אָבער ווי אַ נאָוטיישאַן סיסטעם טראגט די אָפּדרוק פון פּאָליפאָניק. דער באַגריף פון ווערטיקאַל - פארשטאנד די קאָרד ווי אַ קאָמפּלעקס פון ינטערוואַלז. וועגן פון נאָוטייטינג קאָרדז: דער אַוועק פון נומערן (און אנדערע ינדיקאַטיאָנס) מיטל דיאַטאַניק. טריאַד; אַלע האַרמאָניעס זענען אונטערטעניק צו דיגיטאַליזאַטיאָן, אַחוץ דיאַטאַניק. טריאַדס; נומער 6 - זעקסט קאָרד,

- פערטל-סעקסטאַקאָרד; נומערן

— דיאטאניש. זיבעטער קאָרד און זייַן אַפּילז; 9 - ניט-קאָרד. דריטנס זענען יוזשאַוואַלי ניט אנגעצייכנט; אַ אַקסאַדענטאַל צייכן (שאַרף, באַקאַר, פלאַך) אָן אַ נומער רעפערס צו אַ דריט; דער צופאַל צייכן לעבן די נומער מיטל טשראָמאַטיק. מאָדיפיקאַטיאָן פון דער אויבערשטער געזונט פון די קאָראַספּאַנדינג מעהאַלעך (פון די באַס). טשראָמאַטיק אַ פאַרגרעסערן איז אויך אנגעוויזן דורך אַריבער אַ נומער אָדער אַ + צייכן נאָך עס - אַ פאַרגרעסערן אין אַ זעקסט, 4+ - אַ פאַרגרעסערן אין אַ פערט). ניט-קאָרד סאָונדס זענען אויך אנגעוויזן דורך נומערן פון די באַס (4 - אַ טריאַד מיט אַ דאַונווערד פאַרהאַלטן צו אַ דריט,

– דריי מאָל פאַרהאַלטונג פון אַ קוואַרט, אַ זיבעטער און אַ נאָנאַ מיט זײַן רעזאָלוציע). די ינדאַקיישאַנז טאַסטאָ סאָלאָ ("איין שליסל", אַבר. צ) פאָרשרייַבן די פאָרשטעלונג פון איין באַס, אָן קאָרדז. אין די אָנהייב. 17טן יאָרהונדערט ג'ס פירונג – ב. געשווינד פאַרשפּרייטן צו אייראָפּע. לענדער. אל ע ארגאניסט ן או ן באנדע ם האב ן געדארפ ט באװיז ן ד י פעאיקײט ן פו ן שפיל ן או ן אימפראװיזיר ן לוי ט ג.־ב . הקדמה ג.-ב. ערידזשנאַלי האט אַ positive טייַטש. אונטע ר דע ר איבערהעריגונ ג פו ן ד י אײנפאכסט ע קארדע ן או ן א שטרענגע ר באהאנדלונ ג פו ן דיסאנאנץ , הא ט ג . פאַסילאַטייטיד די לערנען און דורכפירונג פון קאָמפּלעקס חיבורים.

JS Bach. סאָנאַטע פֿאַר 2 וויאָלינס און דיגיטאַליזעד באַס, באַוועגונג III. אָריגינעל.

ד י זעלב ע , אויסגעצײכנ ט פו ן ל ׳ לאנדסהאף .

אין פיר פון ג. ס אַפּלאַקיישאַן - וואָלט זיין. אויפגעקומען און געשטארקט טערמינאלאגיע. באַצייכענונגען פון די הויפּט, מערסט אָפט געשעעניש קאָרדז - אַ זעקסט קאָרד, אַ פערטל-סעקסטאַקאָרד, אַ זיבעטער קאָרד (דעריבער דער מנהג צו פאַרלאָזן די טריאַד נאָוטיישאַן וואָס איז געווען געניצט צו אָפט: אין דער תקופה, אָבער, דאָס האט נישט האָבן אַ באַטייטיק באַטייַט. װ י געהעריק ע הארמאניש ע טעכניק ן האב ן זי ך אנטװיקל ט או ן פארפײניקט , זײנע ן אי ן טאג־טעגלעכ ן לעב ן ארײנגעפיר ט געװאר ן אל ץ מע ר נײ ע דיגיטאַל ע באצײכענונגע ן (חתימות ) , אזו י אי ן דע ר פריע ר מאנו ל פו ן ײד ן בלוי ז 1711 חתימות , זײנע ן אי ן זײ ן שפעטערדיקע ר ארבע ט (12 ) שוי ן פארא ן 1728 דערפון . י. מאטעזאן (32) ברענגט זייער נומער צו 1735 .

ווען די לערע פון ​​האַרמאָניע האָט זיך אַנטוויקלט, האָט מען געפֿונען גענויערע וועגן צו באַצייכענען קאָרדן. מוזעס. פיר צו סער. 18 יאָרהונדערט פארלאזן די דערנענטערנ אַריבערפירן צו די אַקאַמפּנימאַנט פון דער מחבר ס כוונה און מינאַמייזד די ראָלע פון ​​פּערפאָרמינג ימפּראַוויזיישאַן. ג.-ב. אויפהע ר באנוצ ט װערן , כאט ש א לאנג ע צײ ט אי ז ע ר געהאלט ן געװאר ן אי ן פעדאגאגישן . פּראַקטיסיז ווי אַן אַקאַדעמיק דיסציפּלין וואָס ינסטילז די סקילז פון פּערפאָרמינג בעראָוק מוזיק, און ווי אַן געניטונג אין האַרמאָניע. פירער צו ג. – ב. זענען פארפאסט געווארן דורך FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. פעטיס (1824), ז. דען (1840), ע. ריטשטער (1860), ש. דזשאַדאַסאָן (1883), X. רימאַן (1889) און אנדערע. אין רוסיש. שפּראַך איבערגעזעצט "א קורץ גייד צו די לערנען פון ג.-ב." אָ. קאָלבע (1864).

אין דער איצטיקער צײַט געפֿינען זיך די רעשטלעך פֿון דער לערע פֿון ג.־ב., אײַנגעזאַמלט מיט דער לערע פֿון האַרמאָניע, אין די מעטאָדן פֿון דיגיטאַליזירן קאָרדן, וואָס ווערן גענוצט אין רובֿ לערנביכער. א מין טיילווייזע אויפלעבונג פון דער פירונג פון ג.-ב. איז באמערקט אין דזשאַז און ליכט עסטראַ נאָענט צו אים. מוזיק. די פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר דעם זענען די ימפּראַוויזיישאַן פון דער פאָרשטעלונג, די פאַרבאַנד פון די אַקאַמפּאַניינג גרופּע (גיטאַרע, פּיאַנע) מיט שלאָג ינסטראַמאַנץ, די נאָרמאַל געוועב פון די אַקאַמפּנימאַנט. אָפט די רעקאָרדינג פון אַ ליד איז אַ פּרעזענטירונג פון אַ מעלאָדי, האַרמאָניקאַ. באַס מיט דיגיטאַל און יקערדיק. קאָונטערפּאָינץ; די געוועב פון מיטל שטימען איז געשריבן אויף אַ סימפּלאַפייד וועג, די אַראַנזשירער און די פּערפאָרמער באַקומען די געלעגנהייט צו בייַטן עס לויט זייער דיסקרעשאַן. די קאָרדז זענען נאָוטייטיד אַנדערש.

ק װעלעבני . פון דעם בוך דזשאַז פּראַקטיס.

די מערסט פּראָסט וועג פון נאָוטיישאַן איז צו דעזיגנייט הויפּט. קאָרד טאָנעס (C - געזונט C, C — שוועסטער, ע - es, אאז"ו ו), טיפּ פון טריאַד (G - טריאַד ג-דור, Gm - g-mol, G + - געוואקסן טריאַד), אין די דיגיטאַל באַצייכענונג פון סאָונדס צוגעגעבן צו די טריאַד (

– c-es-gad קאָרד,

– fac-es-gis-hd, אאז"ו ו); מיינונג. זיבעטער קאָרד - E טונקעלע, וכו', קאָרדז אין די פּיאַנע טייל. נאָוטייטיד אין איינער פון די דיגיטאַליזאַטיאָן אָפּציעס: ב maj7 (הויפּט זיבעטער קאָרד) - בדפאַ קאָרד, Emi7 (מינ. זיבעטער קאָרד) - עגהד, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (קפ. דידזשאַץ מיט טראָמבאָנע קאָרדז). דער דאָזיקער באַצייכענונג אַנטפּלעקט דעם מהות פון ג.-ב.; עס מיינט נישט אַז די gh-es קאָרד זאָל זיין נאָוטייטיד ווי אַ ינווערזשאַן פון uv. טריאדן פון עס, אַ ניט סוו. טריאד פון ג. ג.-ב. איז געווען און נאָך איז נוציק. מיטל פֿאַר די פּערפאָרמער, "מוזיק. סטענאָגראַפיע" אלא ווי וויסנשאפטלעכע טעאָריע.

רעפֿערענצן: Kelner D., אמת לימעד אין דעם זאַץ פון די באַס אַלגעמיינע ..., M., 1791; Czerny K., בריוו ... אָדער גייד צו די לערנען פון פּיאַנע ..., סט פעטערבורג, 1842; איוואנאוו-באָרעצקי מ., מוזיקאַלישער און היסטאָרישער לייענער ב. 1-3 , מ , 1928 , רעװיזי ט . עד., ניין. 1-2, מ., 1933-1936.

יו. ען כאָלאָפּאָוו