מוזיק סטיל |
מוזיקאַליש סטיל איז אַ טערמין אין דער קונסט געשיכטע וואָס כאַראַקטעריזירט אַ סיסטעם פון אויסדרוק מיטלן, וואָס דינט צו פאַרקערפּערן איין אָדער אנדערן אידעאָלאָגישער און פיגוראַטיוו אינהאַלט. אין מוזיק איז דאָס מוזיקאַליש-עסטעטיש. און מוזיקאַלישע געשיכטע. קאַטעגאָריע. דער באַגריף פון סטיל אין מוזיק, ריפלעקטינג די דיאַלעקטיק. די שייכות צווישן אינהאַלט און פאָרעם איז קאָמפּלעקס און מאַלטי-וואַליוד. מי ט א ן אומבאדינגט ע אפהענגי ק פו ן אינהאלט , געהער ט ע ר נא ך צו ם געבי ט פו ן פארם , מי ט װעלכ ן מי ר מײנען , דע ם גאנצ ן זא ך פו ן מוזיקאליש ע אויסדרוקן . מיטל, אַרייַנגערעכנט עלעמענטן פון מוזיק. שפּראַך, פּרינציפּן פון פאָרעם, חיבורים. טריקס. דער באַגריף פון סטיל ימפּלייז אַ קאַמאַנאַליטי פון סטיליסטיק פֿעיִקייטן אין מוזיק. פּראָדוקט, איינגעווארצלט אין די סאָסיאָ-היסטאָרישע. באַדינגונגען, אין דער וועלט-באַשטעלונג און שטעלונג פון קינסטלער, אין זייער שעפעריש אַרבעט. אופֿן, אין די אַלגעמיינע פּאַטערנז פון מוזיקאַליש געשיכטע. פּראָצעס.
דער באַגריף פֿון סטיל אין מוזיק איז אויפֿגעקומען אין סוף פֿונעם רענעסאַנס (סוף 16טן יאָרהונדערט), ד״ה בעת דער פאָרמירונג און אַנטוויקלונג פון די רעגוליטעטן פון די פאַקטיש מוזעס. קאַמפּאַזישאַנז שפיגלט אין עסטעטיק און טעאָריע. עס האט דורכגעקאָכט אַ לאַנגע עוואָלוציע, וואָס האט געוויזן ביידע אַמביגיואַטי און עטלעכע ווייג פארשטאנד פון דעם טערמין. אין די אַולז מוזיקאָלאָגי, עס איז די טעמע פון דיסקוסיע, וואָס איז דערקלערט דורך די פאַרשיידנקייַט פון מינינגז ינוועסטאַד אין עס. עס ווערט צוגעשריבן סיי צו די איינזונדערע שטריכן פון דעם קאָמפּאָזיטאָרס שריפט (אין דעם זינען, עס קומט צו דער באַגריף פון שעפעריש שריפט, שטייגער), און סיי צו די שטריכן פון די ווערק וואָס זענען אַרייַנגערעכנט אין ק.-ל. זשאַנראַ גרופּע (זשאַנראַ סטיל), און צו די אַלגעמיינע פֿעיִקייטן פון די שרייבן פון אַ גרופּע פון קאַמפּאָוזערז פֿאַראייניקטע דורך אַ פּראָסט פּלאַטפאָרמע (שול סטיל), און צו די פֿעיִקייטן פון די אַרבעט פון קאַמפּאָוזערז פון איין לאַנד (נאציאנאלע סטיל) אָדער היסטאָריש. צייט אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק. art-va (סטיל פון ריכטונג, נוסח פון דער תקופה). אַלע די אַספּעקץ פון דער באַגריף פון "נוסח" זענען גאַנץ נאַטירלעך, אָבער אין יעדער פון זיי עס זענען זיכער לימיטיישאַנז. זיי אויפשטיין ווייַל פון די חילוק אין דער מדרגה און גראַד פון אַלגעמיין, ווייַל פון די פאַרשיידנקייַט פון סטיל פֿעיִקייטן און די יחיד נאַטור פון זייער ימפּלאַמענטיישאַן אין די אַרבעט פון די אָפּטיילונג. קאָמפּאָזיטאָרן; דעריבער, אין פילע קאַסעס עס איז מער ריכטיק צו רעדן נישט וועגן אַ זיכער סטיל, אָבער צו טאָן די סטיליסטיק. טענדענץ (פירנדיק, באגלייט) אין דער מוזיק פון ק.-ל. תקופה אָדער אין דער אַרבעט פון Ph.D. קאָמפּאָזיטאָר, סטיליסט פֿאַרבינדונגען אָדער געמיינדע סטיל פֿעיִקייטן, אאז"ו ו. דער אויסדרוק "די ווערק איז געשריבן אין אַזאַ און אַזאַ אַ נוסח" איז מער געוויינטלעך ווי וויסנשאפטלעכע. דאָס זענען, למשל, די נעמען, וואָס קאָמפּאָזיטאָרן געבן טייל מאָל צו זייערע ווערק, וואָס זענען סטיליזאַציעס (פ. מיאַסקאָווסקיס פּיעסע “אין אַלטן סטיל”, ד״ה אין אַלטן גייסט). אָפט די וואָרט "נוסח" ריפּלייסיז אנדערע קאַנסעפּס, למשל. אופֿן אָדער ריכטונג (ראָמאַנטיש סטיל), זשאַנראַ (אָפּעראַ סטיל), מוזיק. ווערכאַוס (האָמאָפאָניק סטיל), טיפּ פון אינהאַלט. די לעצטע באַגריף (למשל, העלדיש נוסח) זאָל זיין אנערקענט ווי פאַלש, ווייַל. עס טוט נישט נעמען אין חשבון נישט היסטאָריש אָדער נאַט. סיבות, און ימפּלייד פּראָסט פֿעיִקייטן, למשל. די אינטערנאציאנאלע זאַץ פון טעמאַטיזאַם (פאַנפערע ינטאַניישאַנז אין העלדיש טעמעס) זענען קלאר ניט גענוגיק צו פאַרריכטן די סטיליסטיק פּראָסט. אין אַנדערע פֿאַלן דאַרף מען נעמען אין באַטראַכט סײַ די מעגליכקייט פֿון צוזאַמענאַרבעט און אינטעראַקציע צווישן די באַגריפֿן פֿון סטיל און אופֿן, סטיל און זשאַנער, א.א.וו., ווי אויך זייער אונטערשייד און די פֿאַלשקייט פֿון דער גאַנצער אידענטיפֿיקאַציע, וואָס צעשטערט טאַקע דאָס עצם. קאַטעגאָריע פון סטיל.
דער באַגריף פון זשאַנראַ סטיל ערידזשאַנייטאַד אין מוזיק. פיר אין דער פאָרמירונג פון יחיד סטיליסטיק. שטריכן אין די זשאַנערן מאָטעט, מאסע, מאַדריגאַל, א.א.וו. די נוצן פון דעם באַגריף איז מערסט לאַדזשיטאַמאַט אין באַציונג צו די זשאַנראַז, וואָס, לויט די באדינגונגען פון זייער אָנהייב און עקזיסטענץ, טאָן ניט טראָגן אַ העל אָפּדרוק פון די באשעפער ס פּערזענלעכקייט אָדער אין וואָס קלאר אויסגעדריקט אַלגעמיינע פּראָפּערטיעס פּריווייל איבער די יחיד מחבר ס אָנעס. דער טערמין איז אָנווענדלעך, למשל, צו די זשאַנראַז פון פּראָפעסאָר. מוזיק פון די מיטל עלטער און די רענעסאַנס (די נוסח פון די מיטל עלטער. אָרגאַנום אָדער איטאַליעניש. טשראָמאַטיק. מאַדריגאַל). דעם באַגריף איז מערסט קאַמאַנלי געניצט אין פאָלקלאָר (למשל, די נוסח פון רוסיש חתונה לידער); עס איז אויך אָנווענדלעך צו וואָכעדיק מוזיק פון זיכער היסטאָריש. פּיריאַדז (די נוסח פון רוסיש וואָכעדיק ראָמאַנס פון די 1 העלפט פון די 19 יאָרהונדערט, פאַרשידן סטיילז פון מאָדערן פּאָפּ, דזשאַז מוזיק, אאז"ו ו). טײלמאל די ליכטיקקײט, קאנקרעטיטעט און סטאַבילע נארמאטיוויטעט פון די שטריכן פון א זשאַנער, װאם האט זיך אנטװיקלט אין ק.-ל. מוזיק ריכטונג, אַלאַוז די מעגלעכקייט פון טאָפּל דעפֿיניציע: פֿאַר בייַשפּיל, די אויסדרוקן קענען זיין געהאלטן גלייַך לאַדזשיטאַמאַט: "די נוסח פון די גרויס פראנצויזיש. ראָמאַנטיש אָפּעראַס" און "גרויס פראנצויזיש זשאַנראַ. ראָמאַנטיש אָפּעראַס". אָבער, די דיפעראַנסיז בלייבן: דער באַגריף פון אָפּעראַ זשאַנראַ כולל פֿעיִקייטן פון די פּלאַנעווען און זייַן ינטערפּריטיישאַן, בשעת דער באַגריף פון סטיל כולל די סאַכאַקל פון סטאַביל סטיליסטיק פֿעיִקייטן וואָס האָבן היסטאָריש דעוועלאָפּעד אין די קאָראַספּאַנדינג זשאַנראַ.
ד י געמיינלעכקײ ט פו ן דע ם זשאנ ר באװירק ט בלי־ספע ל אוי ף דע ר המשך־אײ ן אי ן דע ר געמײנשאפטלעכקײ ט פו ן סטיליסטיש ע שטריכן ; דאָס איז אנטפלעקט, למשל, אין דער דעפֿיניציע פון סטיליסטיק. פֿעיִקייטן פון פּראָדוקציע., קאַמביינד דורך דורכפירן. זאַץ. עס איז גרינגער צו אַנטדעקן די סטיליסטיק קאַמאַנאַליטי פון פאַנגקשאַנז. פּראָד. פ. טשאָפּין און ר׳ שומאַן (ד״ה, די געמיינקייט פֿון זייער פֿונקציאָנעלער סטיל) ווי די סטיליסטישע געמיינדע פֿון זייער ווערק בכלל. איינער פון די מערסט געוויינט. אַפּלאַקיישאַנז פון דער באַגריף פון "נוסח" רעפערס צו פיקסיר די פֿעיִקייטן פון די נוצן פון ק.-ל. דער מחבר (אָדער אַ גרופּע פון זיי) פון די פּערפאָרמינג אַפּאַראַט (למשל, די פּיאַנע נוסח פון טשאָפּין, די וואָקאַל סטיל פון מוססאָרגסקי, דער אָרקעסטראַל סטיל פון וואַגנער, דער סטיל פון פראנצויזיש קלעמערל, אאז"ו ו). אין דער אַרבעט פון איין קאָמפּאָזיטאָר, סטיליסטיק דיפעראַנסיז אין פאַרשידענע זשאַנראַ געביטן זענען אָפט באמערקט: למשל, די נוסח פון פפּ. פּראָד. שומאן אונטערשיידן זיך שטארק פון דעם סטיל פון זיינע סימפאניעס. אויף דעם בייַשפּיל פון פּראָדוקציע פאַרשידענע זשאַנראַז ריווילז די ינטעראַקשאַן פון פיגוראַטיווע אינהאַלט און סטיליסטיק פֿעיִקייטן: פֿאַר בייַשפּיל, די ספּעסיפיקס פון די אָרט פון אָנהייב און פּערפאָרמער. דער זאַץ פון קאַמער מוזיק קריייץ די פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר אַ טיף פילאָסאָפיקאַל אינהאַלט און סטיליסטיק אינהאַלט קאָראַספּאַנדינג צו דעם אינהאַלט. פֿעיִקייטן - דיטיילד ינטאַניישאַן. בנין, פּאָליפאָניק געוועב, עטק.
סטיליסטיק קאַנטיניויישאַן איז מער קלאר געזען אין דער פּראָדוקציע. פון דער זעלביקער זשאַנראַ: מען קענען אַוטליין אַ איין קייט פון פּראָסט פֿעיִקייטן אין FP. קאָנצערטן פֿון ל. בעטהאָווען, פ. ליסט, פּי־טשײַקאָווסקי, ע. גריעג, סוו רחמאַנינאָוו און ס.ס. פּראָקאָפיעוו; אָבער, באזירט אויף די אַנאַליסיס פון פפּ. קאַנסערץ פון די געהייסן מחברים, עס איז נישט דער "נוסח פון די פּיאַנע קאָנצערט" וואָס איז אנטפלעקט, אָבער בלויז די פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר דיטעקטינג קאַנטיניויישאַן אין דער אַרבעט. איין זשאַנער.
היסטאָריש קאַנדישאַנד און אַנטוויקלונג דעקאָמפּ. זשאַנראַז איז אויך די ימערדזשאַנס פון די קאַנסעפּס פון שטרענג און פריי סטיילז, דייטינג צוריק צו די 17 יאָרהונדערט. (דזשב דוני, ק. בערנארד און אנדערע). זיי זענען געווען יידעניקאַל צו די קאַנסעפּס פון אלטע (אַנטיקאָ) און מאָדערן (מאָדערן) סטיילז און ימפּלייד אַ צונעמען קלאַסאַפאַקיישאַן פון זשאַנראַז (מאָטעץ און מאסע, אָדער, אויף די אנדערע האַנט, קאָנצערט און ינסטיטושאַן מוזיק) און זייער כאַראַקטעריסטיש פּאָליפאָניק טעקניקס. אותיות. שטרענג סטיל, אָבער, איז פיל מער רעגימענטירט, בשעת די טייַטש פון דעם באַגריף פון "פריי סטיל" איז Ch. arr. ווי קעגן צו שטרענג.
בעשאַס דער צייַט פון די סטראָנגעסט סטיליסטיק ענדערונגען, אין דעם פּראָצעס פון מאַטשוריישאַן אין די מוזיק פון נייַ, קלאסישע. רעגיאַלעראַטיז וואָס פארגעקומען בעשאַס די אינטענסיווע ינטעראַקשאַן פון די פּרינסאַפּאַלז פון פּאָליפאָניש און ימערדזשינג האָמאָפאָניק-האַרמאָניק. מוזיק, די פּרינציפּן זיך זענען נישט בלויז פאָרמאַל, אָבער אויך היסטאָריש און עסטעטיש. טייַטש. אין באַציונג צו דער צייט פון די ווערק פון י.ס.באך און גף הענדעל (ביז מיטן 18טן יאָרהונדערט), דער באַגריף פון פּאָליפאָניש. און האָמאָפאָניק סטיילז ימפּלייז עפּעס מער ווי די דעפֿיניציע פון מוסעס. ווערכאַוס. אָבער, זייער נוצן אין באַציונג צו שפּעטערדיקע דערשיינונגען איז קוים באַרעכטיקט; דער באַגריף פון אַ האָמאָפאָניש סטיל פארלירט בכלל קיין קאָנקרעטקייט, און אַ פּאָליפאָנישער סטיל דאַרף אויפקלערן דעם היסטאָרישן. טקופע אָדער טורנס אין אַ כאַראַקטעריסטיש פון די פֿעיִקייטן פון די געוועב. דער זעלביקער, פֿאַר בייַשפּיל, אויסדרוק ווי "פּאַליפאָניק. שאָסטאַקאָוויטש ס סטיל”, נעמט אַ אַנדערש טייַטש, ד"ה ינדיקייץ די ספּעציפֿישקייט פון די נוצן פון פּאָליפאָניש. טעקניקס אין דער מוזיק פון דעם מחבר.
דע ר װיכטיקםטע ר פאקטאר , װעלכע ר מע ן דאר ף באטראכט ן בײ ם באשטימ ט דע ם סטיל , אי ז דע ר נאציאנאלע ר פאקטאר . עס פיעסעס אַ גרויס ראָלע אין קאַנקרעטייזינג די אַספּעקץ שוין דערמאנט (די נוסח פון די רוסישע דינער ראָמאַנס אָדער די רוסישע חתונה ליד). אין טעאָריע און עסטעטיק נאַט. אַספּעקט פון סטיל איז אַקצענטרייטיד שוין אין די 17-18 סענטשעריז. נאַציאָנאַלער די ספּעציפֿישקייט פון סטיל איז מערסט קלאר ארויסגעוויזן אין קונסט זינט די 19 יאָרהונדערט, ספּעציעל אין די מוזיק פון די אַזוי גערופענע. יונגע נאַשאַנאַל שולן, די פאָרמירונג פון וואָס אין אייראָפּע איז פארגעקומען איבער די 19 יאָרהונדערט. און האלט אין די 20 יאָרהונדערט, פאַרשפּרייטן צו אנדערע קאָנטינענץ.
נאציאנאל די קהילה איז איינגעווארצלט בפֿרט אין דעם אינהאַלט פֿון דער קונסט, אין דער אַנטוויקלונג פֿון די גײַסטיקע טראַדיציעס פֿונעם פֿאָלק און געפֿינען אַן אומדירעקטן אָדער אומדירעקטן אויסדרוק אינעם סטיל. דער יסוד פון די נאציאנאלע די געמיין פון סטיל פֿעיִקייטן איז די צוטרוי אויף פאָלקלאָר קוואלן און וועגן פון זייער ימפּלאַמענטיישאַן. אָבער, די טייפּס פון ימפּלאַמענטיישאַן פון פאָלקלאָר, ווי געזונט ווי די מאַלטאַפּליסיטי פון זייַן צייט און זשאַנראַ לייַערס, זענען אַזוי דייווערס אַז עס איז מאל שווער אָדער אוממעגלעך צו פעסטשטעלן דעם קאַמאַנליטי (אַפֿילו אין דעם בייַזייַן פון קאַנטיניויישאַן), ספּעציעל אין פאַרשידענע היסטארישע פּיריאַדז. סטאַגעס: צו זיין קאַנווינסט פון דעם, עס איז גענוג צו פאַרגלייַכן די סטיילז פון מי גלינקאַ און גוו סווירידאָוו, ליסט און ב. באַרטאָק, אָדער - אין אַ פיל קירצער צייט ווייַטקייט - אַי כאַטשאַטוריאַן און מאָדערן. אָרעם. קאָמפּאָזיטאָרן, און אין אַזערביידזשאַן. מוזיק - די סטיילז פון יו גאַדזשיבעקאָוו און קאַ קאַראַעוו.
און נאָך, צו דער מוזיק פון זיכער (מאל עקסטענדעד) היסטאָריש. סטאַגעס, דער באַגריף פון "נוסח נאַט. שולן" (אָבער נישט איין נאַציאָנאַלער סטיל). זייַן וואונדער זענען ספּעציעל סטייבאַלייזד אין דער צייט פון די פאָרמירונג פון די נאַט. קלאַסיקס, פאָרמינג די יקער פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון טראדיציעס און סטיליסטיק. קאַנטיניויישאַן, וואָס קענען באַשייַמפּערלעך זיך איבער אַ לאַנג צייַט פון צייַט. צייט (למשל, די טראדיציעס פון גלינקאַס שעפֿערישקייט אין רוסיש מוזיק).
צוזאמע ן מי ט ד י נאציאנאל ע שול ן זענע ן פארא ן אנדער ע פאראײ ן פו ן קאמפאזיטארן , װעלכ ע שטײע ן אי ן ד י סײםטע ר פארשײדענע . גראָונדס און אויך אָפט ריפערד צו ווי שולן. דער גראַד פון לעגיטימאַטי פון אַפּלייינג דעם טערמין "נוסח" אין באַציונג צו אַזאַ שולן דעפּענדס אויף די מדרגה פון אַלגעמיין וואָס ערייזאַז אין אַזאַ אַסאָוסייישאַנז. אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, דער באַגריף פון פּאָליפאָניק סטיל איז גאַנץ נאַטירלעך. רענעסאַנס שולן (פראנצויזיש-פלאַמיש אָדער האָלענדיש, רוימער, ווענעטיאַן, אאז"ו ו). אין דער צייט, דער פּראָצעס פון ינדיווידזשואַליזיישאַן פון שעפֿערישקייט איז נאָר אָנהייב. די שריפט פון די קאָמפּאָזיטאָר פארבונדן מיט דער אָפּטיילונג פון מוזיק ווי פרייַ. קליימז פון געווענדט מוזיק און באגלייט דורך די ינקלוזשאַן פון נייַ מיטל פון אויסדרוק, יקספּאַנשאַן פון די פיגוראַטיווע קייט און זייַן דיפערענשייישאַן. די אַבסאָלוט דאַמאַנאַנס פון די פּאָליפאָניק. בריװ צו פראפ. מוזיק לאָזט זײַן שטעמפּל אויף אַלע אירע מאַניפעסטאַציעס, און דער באַגריף פֿון סטיל איז אָפֿטמאָל פֿאַרבונדן דווקא מיט די פּיקיוליעריטעטן פֿון די נוצן פֿון פּאָליפאָניש. טריקס. כאַראַקטעריסטיש פֿאַר דער צייַט פון פאָרמירונג פון דער קלאַסיש. זשאַנראַז און פּאַטערנז, די פּרידאַמאַנאַנס פון די אַלגעמיינע איבער דעם יחיד אַלאַוז אונדז צו צולייגן דעם באַגריף פון סטיל דעקאָמפּ. שולן פֿאַר אָפּעראַ מוזיק פון די 17 יאָרהונדערט. (פלאָרענטינע, רוימער און אנדערע שולן) אָדער צו ינסטר. מוזיק פון די 17 און 18 יאָרהונדערט. (למשל, די באַלאָוני, מאַנהיים שולן). אינעם 19טן יאָרהונדערט, ווען דער שעפֿערישער, די אינדיווידואַליטעט פֿון דעם קינסטלער, קריגט אַ פֿונדאַמענטאַלע באַטײַט, פֿאַרלירט דער באַגריף פֿון דער שול זײַן "גילד" באַטײַט. די צייטווייליגע נאַטור פון די אויפשטיין גרופעס (די ווײַמאַרער שול) מאכט עס שווער צו פאַרריכטן אַ סטיליסטישע קהילה; עס איז גרינגער צו פאַרלייגן עס ווו עס איז רעכט צו דער השפּעה פון אַ לערער (די פראַנק שולע), כאָטש פארשטייערס פון אַזאַ גרופּעס אין עטלעכע קאַסעס זענען נישט אנהענגערס פון די טראַדיציע, אָבער עפּיגאָנעס (מערצאָל פארשטייערס פון די לעיפּזיג שולע אין באַציונג צו די ווערק פון פ. מענדעלסאָן). פיל מער לאַדזשיטאַמאַט איז דער באַגריף פון די נוסח פון "נייַ רוס. מוזיק שולע", אָדער די באַלאַקירעוו קרייַז. איין אידעאָלאָגישער פּלאַטפאָרמע, די נוצן פון ענלעך זשאַנראַז, די אַנטוויקלונג פון גלינקאַס טראדיציעס האָבן באשאפן די ערד פֿאַר אַ סטיליסטיק קהל, ארויסגעוויזן אין דעם טיפּ פון טעמאַטיק (רוסיש און מזרח), און אין די פּרינציפּן פון אַנטוויקלונג און פאָרעם, און אין די נוצן פון פֿאָלקלאָר מאַטעריאַל. אבער אויב די אידעישע און עסטעטישע פאקטארן, די אויסוואל פון טעמעס, פלאץ, זשאַנערס באשטימען אין גרויסן טייל די סטיליסטישע געמיינדע, געבען זיי ניט שטענדיק דערפון. למשל, די טעמאַטיש שייַכות אָפּעראַ "באָריס גאָדונאָוו" פון מוססאָרגסקי און "די דינסט פון פּסקאָוו" פון רימסקי קאָרסאַקאָוו זענען זייער אַנדערש אין סטיל. פּראַנאַונסט שעפֿערישקייט. די פערזענלעכקייטן פון די מיטגלידער פון דעם קרייז באַגרענעצן זיכער דעם באַגריף פונעם נוסח פון דער מעכטיקער האַנדפול.
אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט גרופּינג פון קאַמפּאָוזערז אויפשטיין אין מאָומאַנץ מיינען. סטיליסטישע שיפץ (פֿראַנצויזישע "זעקס", די נײַע ווינער שול). דער באַגריף פון שולע סטיל איז אויך זייער רעלאַטיוו דאָ, ספּעציעל אין דער ערשטער פאַל. מיטל. דער השפּעה פֿונעם לערער, די פֿאַרקלענערונג פֿון דער פֿיגוראַטיווער גאַמע און זײַן ספּעציפֿיטעט, ווי אויך די זוכן פֿון פּאַסיקע אויסדרוק־מיטלען, ביישטייערן צו דער קאָנקרעטיזאַציע פֿונעם באַגריף פֿונעם "נוסח פֿון דער שענבערג־שול" (די נײַע וויענער שול). אָבער, אפילו די נוצן פון די דאָדעקאַפאָניק טעכניק טוט נישט פאַרשטאַרקן די ביינגז. דיפערענצן אין די סטילן פון א. שענבערג, א. בערג, א. וועבערן.
איינע פֿון די שווערסטע פּראָבלעמען אין מוזיקאָלאָגיע איז דער פּראָבלעם פֿון סטיל ווי אַ געהעריקע היסטאָרישע קאַטעגאָריע, זײַן קאָראַליישאַן מיט דער עפּאָכע און די קונסטן. אופֿן, ריכטונג. היסטאָריש און עסטעטיש. אַספּעקט פון דער באַגריף פון סטיל איז אויפגעשטאנען אין קאָנ. 19 – בעטן. 20 סענטשעריז, ווען די מוזיק. די עסטעטיק האָט פֿון דער געשיכטע פֿון שײַכותדיקע קונסט און ליטעראַטור באָרגן די טערמינען "באַראָק", "ראָקאָקאָ", "קלאַסיציזם", "ראָמאַנטיזם", שפּעטער "אימפּרעסיאָניזם", "עקספּרעסיאָניזם", אאז"ו ו. G. אַדלער אין זיין ווערק וועגן סטיל אין מוזיק ("דער סטיל אין דער מוזיק") האט שוין אין 1911 געבראכט די נומער פון היסטאָריש. סטיל דעזיגניישאַנז אַרויף צו 70. עס זענען אויך קאַנסעפּס מיט אַ גרעסערע אָפּטייל: פֿאַר בייַשפּיל, ס. C. סקרעבקאָוו אין דעם בוך. "אַרטיסטיק פּרינציפּן פון מוזיקאַליש סטיילז", באַטראַכטן די געשיכטע פון מוזיק ווי אַ ענדערונג אין סטיליסטיק. עראַס, יידענאַפייד זעקס הויפּט אָנעס - די מיטל עלטער, די פרי רענעסאַנס, די הויך רענעסאַנס, די בעראָוק, די קלאַסיש. תקופה און מאַדערנאַטי (אין די לעצטע רעאַליסטיש. טענה איז קעגן מאָדערניסט). אַן צו דיטיילד קלאַסאַפאַקיישאַן פון סטיילז פירט צו די אַנסערטאַנטי פון די זייער פאַרנעם פון דעם באַגריף, מאל נעראָוינג אַראָפּ צו די שטייגער פון שרייבן ("פילז. סטיל" אין די מוזיק פון די 18 יאָרהונדערט), דעמאָלט גראָוינג אין אידעישע קונסט. אופֿן אָדער ריכטונג (ראָמאַנטיש סטיל; אמת, ער האט אַ חילוק. סובספּעסיעס). אָבער, אַ גרויס אָפּטייל יוואַנז די דייווערסיטי פון סטיליסטיק. טרענדס (ספּעציעל אין מאָדערן מוזיק), און דיפעראַנסיז אין אופֿן און ריכטונג (למשל צווישן דער ווינער קלאסישער שול און ראָמאַנטישיזם אין דער תקופה פון קלאַסיסיזם). די קאַמפּלעקסיטי פון די פּראָבלעם איז יגזאַסערייטיד דורך די ימפּאָסיביליטי פון אַ גאַנץ לעגיטימאַציע פון די דערשיינונגען פון די מוסעס. לאָסוץ מיט ענלעך דערשיינונגען אין אנדערע. art-wah (און, דעריבער, די נויט פֿאַר צונעמען רעזערוויישאַנז ווען באַראָוינג טערמינען), מיקסינג די באַגריף פון סטיל מיט די קאַנסעפּס פון שעפֿערישקייט. די שיטה (אין זרוב. עס איז ניט אַזאַ זאַך אין מוזיקאָלאָגי) און ריכטונג, ניט גענוגיק קלעריטי אין די דעפֿיניציע און דילימיטיישאַן פון די קאַנסעפּס פון אופֿן, ריכטונג, גאַנג, שולע, אאז"ו ו. ווערק פון אַולז. מוזיקאָלאָגיסץ פון די 1960 ס און 70 ס (M. צו. מיכאילאָוו א. N. Sohor), רילייינג לאַרגעלי אויף אָטד. דעפיניציעס און באמערקונגען ב. AT. אַסאַפיעוואַ, יו. N. טולין, ל. A. מאַזל, ווי אויך פֿאָרשונגען אויפֿן געביט פֿון דער מאַרקסיסט־לענינער עסטעטיק און די עסטעטיק פֿון אַנדערע. לאָסוץ זענען אַימעד צו קלעראַפייינג און דיפערענשיייטינג די טערמינען. זיי ידענטיפיצירן דריי הויפּט קאַנסעפּס: אופֿן, ריכטונג, סטיל (מאל דער באַגריף פון אַ סיסטעם איז צוגעגעבן צו זיי). צו דעפינירן זיי, עס איז נייטיק צו ויסטיילן צווישן די קאַנסעפּס פון סטיל און שעפֿערישקייט. אופֿן, וואָס די פאַרהעלטעניש איז נאָענט צו די פאַרהעלטעניש פון די קאַטעגאָריעס פון פאָרעם און אינהאַלט אין זייער דיאַלעקטיק. באציונגען. די ריכטונג ווערט באַטראַכט ווי קאָנקרעט-היסטאָרישע. מאַנאַפעסטיישאַן פון דעם אופֿן. מיט דעם צוגאַנג, דער באַגריף פון נוסח פון אופֿן אָדער נוסח פון ריכטונג איז שטעלן פאָרויס. יאָ, ראָמאַנטיש. אַ מעטאָד, וואָס באַווײַזט אַ געוויסער טיפּ פֿון אָפּשפּיגלונג פֿון דער ווירקלעכקייט און דערפֿאַר אַ געוויסע אידעאָלאָגיש־פֿיגוראַטיווע סיסטעם, ווערט קאָנקרעטיזירט אין אַ געוויסער ריכטונג פֿון מוזיק. פּראָצעס אין די 19 יאָרהונדערט. ער טוט נישט מאַכן אַ איין ראָמאַנטיש. סטיל, אָבער קאָראַספּאַנדינג צו זייַן אידעישע און פיגוראַטיווע סיסטעם וועט אויסדריקן. מיטל פאָרעם אַ נומער פון סטאַביל סטיליסטיק פֿעיִקייטן, צו קאָרן און זענען דיפיינד ווי ראָמאַנטיש. נוסח פֿעיִקייטן. אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, די פאַרגרעסערן אין די יקספּרעסיוו און פאַרביק ראָלע פון האַרמאָניע, סינטעטיש. טיפּ פון מעלאָדי, נוצן פון פריי פארמען, שטרעבונג פֿאַר אַנטוויקלונג, נייַע טייפּס פון ינדיווידזשואַלייזד פפּ. און אָרק. טעקסטשערז מאַכן עס מעגלעך צו באַמערקן די קאַמאַנליטי פון אַזאַ לאַרגעלי אַנדערש ראָמאַנטיש קינסטלער ווי G. בערליוז און ר. שומאן, פ. שובערט און F. רשימה, פ.
די לעגיטימאַציע פון די נוצן פון אויסדרוקן, אין וואָס דער באַגריף פון סטיל, ווי עס איז, ריפּלייסט דעם באַגריף פון אופֿן (ראָמאַנטיש סטיל, ימפּרעססיאָניסטיק סטיל, אאז"ו ו), דעפּענדס אויף די ינערלעך. אינהאַלט פון דעם אופֿן. אַזוי, פֿון איין זײַט, דער ענגער אידעאָלאָגישער און עסטעטישער (און טייל נאַציאָנאַלער) ראַם פֿון אימפּרעסיאָניזם, און פֿון דער אַנדערער זײַט אויסדריקן די לעבעדיקע זיכערקייט פֿון דער סיסטעם, וואָס איז אַנטוויקלט געוואָרן דורך אים. מיטל לאָזן מיט גרויס סיבה צו נוצן דעם טערמין "ימפּרעססיאָניסטיק. נוסח" ווי "ראָמאַנטיש. סטיל "(דאָ שפּילט אויך אַ ראָלע די קירצער געדויער פון דער עקזיסטענץ פון דער ריכטונג). די זאַך איז ראָמאַנטיש. אופֿן פֿאַרבונדן מיט די פּרידאַמאַנאַנס פון דעם יחיד איבער דער אַלגעמיין, נאָרמאַטיוו, לאַנג-טערמין עוואָלוציע פון די ראָמאַנטיש. אינסטרוקציעס מאַכן עס שווער צו באַקומען דעם באַגריף פון אַ איין ראָמאַנטיש. סטיל. רעאַליסטיש ווערסאַטילאַטי. אופֿן, סאַגדזשעסטינג, אין באַזונדער, ויסשליסן. די פֿאַרשיידנקייט פֿון אויסדרוק־מיטלען, די פֿאַרשיידענע סטילן, פֿירט צו דעם, אַז דער באַגריף איז רעאַליסטיש. סטיל אין מוזיק איז פאקטיש אָן קיין זיכערקייט; דא ס זא ל אוי ך צוגעשריב ן װער ן צ ו דע ם סאציאליסטיש ן מעטאד . רעאַליזם. אין קאַנטראַסט צו זיי, דער באַגריף פון קלאַסיש סטיל (מיט אַלע די אַמביגיואַטי פון די דעפיינינג וואָרט) איז גאַנץ נאַטירלעך; עס איז יוזשאַוואַלי פארשטאנען ווי דער נוסח דעוועלאָפּעד דורך די וויעננעסע קלאַסיש. שולע, און דער באַגריף פון שולע רייזאַז דאָ צו דער טייַטש פון ריכטונג. דאָס איז פאַסילאַטייטיד דורך די ימפּלייד היסטאָריש און דזשיאַגראַפיק זיכערקייט פון דער עקזיסטענץ פון דעם ריכטונג ווי אַ מעטאָד אין די העכסטן בינע פון זייַן אַנטוויקלונג, ווי געזונט ווי די נאָרמאַטיוויטי פון דעם אופֿן זיך און זייַן מאַנאַפעסטיישאַן אין די באדינגונגען פון די סוף. די פאָרמירונג פון די מערסט וניווערסאַל, סטאַביל זשאַנראַז און פארמען פון מוזיק. לאָסוץ וואָס קלאר אנטפלעקט זייַן ספּעציפישקייט. די ברייטנאַס פון די יחיד סטיילז פון J. Haydn, WA Mozart און Beethoven טוט נישט צעשטערן די סטיליסטיק קאַמאַנאַליטי פון די מוזיק פון די וויעננעסע קלאַסיקס. אָבער, אויף דעם ביישפּיל פון דער היסטאָרישער בינע, די קאַנקרעטיזיישאַן פון אַ ברייטערער באַגריף - דער נוסח פון דער תקופה איז אויך באמערקט. דעם גענעראַליזעד סטיל איז מערסט קלאר ארויסגעוויזן אין פּיריאַדז פון שטאַרק היסטאָריש. איבערקערעניש, ווען א שארפע ענדערונג אין דער געזעלשאפט. באַציאונגען גיט אָנהויב צו ענדערונגען אין דער קונסט, שפיגלט אין זייַן סטיליסטיק פֿעיִקייטן. מוזיק, ווי אַ צייַטווייַליק פאָדערן, ריאַקץ סענסיטיוולי צו אַזאַ "יקספלאָוזשאַנז". גרויס פראנצויזיש. די רעוואָלוציע פון 1789-94 האט געבורט צו אַ נייַ "ינטאַניישאַן ווערטערבוך פון דער תקופה" (די דעפֿיניציע איז פארמולירט דורך BV Asafiev דווקא אין באַציונג צו דעם אָפּשניט פון די היסטארישע פּראָצעס), וואָס איז געווען גענעראַליזעד אין בעטהאָווענס ווערק. דער גרענעץ פֿון דער נײַער צײַט איז דורכגעגאַנגען די צײַט פֿון די וויענער קלאַסיקער. ינטאָנאַטיאָן סיסטעם, די נאַטור פון די קלאַנג פון בעטהאָווענס מוזיק ברענגט עס מאל נעענטער צו די מאַרשאַז פון FJ Gossec, די מאַרסעיללאַיסע, די כימז פון I. Pleyel און A. Gretry, ווי צו די סימפאָניעס פון היידן און מאָזאַרט, פֿאַר אַלע זייער בלי ספק סטיליסטיק. . געמיין און די סטראָנגעסט וועג פון אויסגעדריקט קאַנטיניויישאַן.
אויב אין באַציונג צו דער גרופּע פון פּראָדוקטן. פאַרשידענע קאָמפּאָזיטאָרס אָדער די ווערק פון אַ גרופּע פון קאָמפּאָזיטאָרס, דער באַגריף פון סטיל ריקווייערז קלעראַפאַקיישאַן און קלעראַפאַקיישאַן, דעמאָלט אין באַציונג צו די ווערק פון אַ גרופּע פון קאָמפּאָזיטאָרס. קאַמפּאָוזערז עס איז קעראַקטערייזד דורך די גרעסטע קאָנקרעטנעסס. דאָס איז רעכט צו דער אחדות פון די קונסט. פּערזענלעכקייט און קראַנאַלאַדזשי. דעפֿיניציע פון די פאַרנעם פון זייַן אַקטיוויטעטן. אָבער, אין דעם פאַל, עס איז ניט נייטיק צו האָבן אַן אַמביגיואַס דעפֿיניציע, אָבער צו אַנטדעקן אַ פּלאַץ פון סטיליסטיק טריינז און פֿעיִקייטן וואָס אַנטדעקן דעם קאָמפּאָזיטאָר 'ס אָרט אין די היסטאָריש. פּראָצעס און ינדיווידזשואַליטי פון די ימפּלאַמענטיישאַן פון סטיליסטיק. טרענדס כאַראַקטעריסטיש פון דער תקופה, ריכטונג, נאַט. שולן, אאז"ו ו. אַזוי, אַ גענוג צייט שפּאַן פון שעפֿערישקייט. וועג, ספּעציעל באגלייט מיטל. היסטאָרישע געשעענישן, באַטייטיק טורנס אין געזעלשאַפט. באוווסטזיין און אַנטוויקלונג פון קונסט, קענען פירן צו אַ ענדערונג אין סטיל פֿעיִקייטן; למשל, דער נוסח פֿון בעטהאָווענס שפּעט פּעריאָד איז קעראַקטערייזד דורך באשעפענישן. ענדערונגען אין דער מוזיק־שפּראַך, פּרינציפּן פֿון שאַפֿונג, וואָס אין די שפּעטע סאָנאַטאַן און קוואַרטעטן פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר צונויפגיסן זיך מיט די שטריכן פֿון ראָמאַנטישקייט, וואָס איז אַרויסגעקומען אין יענער צײַט (10-20ער יאָרן פֿונעם 19טן יאָרהונדערט). אין דער 9טער סימפאָניע (1824) און אין אַ ריי ווערק. אנדערע זשאַנראַז זענען באמערקט אָרגאַניק. אַ סינטעז פון סטיליסטישע שטריכן פון די דערוואַקסן און שפּעט פּיריאַדז פון בעטהאָווענס ווערק, באַווייזן סיי די עקזיסטענץ פון דעם קאַמפּאָוזער ס יונאַפייד סטיל און זייַן עוואָלוציע. אויף דעם ביישפּיל פון די 9 סימפאָניע אָדער אָפּ. סאָנאַטע נומ 32, איז באַזונדערס קלאָר ווי אַזוי דער אידעאָלאָגישער און פיגוראַטיוון אינהאַלט באַווירקט אויף סטיליסטישע שטריכן (למשל די בילדער פונעם העלדישן קאמף אינעם 1טן טייל פון דער סימפאָניע, וואָס איז סטיליסטיק נענטער צו דער ווערק פון דער דערוואַקסן תקופה, כאָטש באַרײַכערט. מיט נײַע שטריכן, און פילאָסאָפיש קאַנטאַמפּלאַטיוו. ליריקס, קאָנצענטרירט די סטיל פֿעיִקייטן פון די שפּעט צייַט אין די 3טער טייל). ביישפילן פון לעבעדיק נוסח ענדערונגען זענען געגעבן דורך שעפֿערישקייט. די עוואָלוציע פון G. Verdi - פֿון די אַפיש-ווי אָפּעראַס פון די 30 און 40 ס. צו די דעטאַילעד בריוו "אָטהעללאָ". דאָס איז אויך דערקלערט דורך די עוואָלוציע פון די ראָמאַנטיש. אָפּעראַס צו רעאַליסטיש. מוזיק דראַמע (ד"ה, די עוואָלוציע פון דעם אופֿן), און די אַנטוויקלונג פון טעכניש. אָרק סקילז. אותיות, און מער און מער קאָנסיסטענט אָפּשפּיגלונג פון עטלעכע אַלגעמיין סטיליסטיק. טרענדס פון דער תקופה (ענד-צו-סוף אַנטוויקלונג). די איין האַרץ פון די נוסח פון די קאָמפּאָזיטאָר בלייבט צוטרוי אויף די פּרינסאַפּאַלז פון איטאַליעניש. מוזיק טעאַטער (נאציאנאלע פאַקטאָר), ברייטנאַס מעלאָדיק. רעליעף (מיט אַלע די ענדערונגען באַקענענ דורך זייַן נייַע באַציונגען מיט אָפּעראַטיק פארמען).
עס זענען אויך אַזאַ קאַמפּאָוזער סטיילז, צו קאָרן איבער זייער פאָרמירונג און אַנטוויקלונג זענען קעראַקטערייזד דורך גרויס ווערסאַטילאַטי; דאָס אַפּלייז צו טש. arr. צו די מוזיק פּראָצעס 2 שטאָק. 19-20 יאָרהונדערט אַזוי, אין די ווערק פון I. Brahms, עס איז אַ סינטעז פון סטיליסטיק פֿעיִקייטן פון דער מוזיק פון באַקס צייט, ווינער קלאַסיקס, פרי, דערוואַקסן און שפּעט ראָמאַנטיש. נאך מער בולט ביישפיל איז די ווערק פון ד.ד. שוסטאקאוויטש, אין וועלכן עס ווערן געגרינדעט פארבינדונגען מיט דער קונסט פון י.ס. באך, ל. בעטהאָווען, פי”י טשייקאווסקי, מ.פי. מוסארגסקי, סי טאניעוו, ג. מאהלער און אנדערע; אין זײַן מוזיק קאָן מען אויך אָבסערווירן די אויפֿפֿירונג פֿון געוויסע סטיליסטישע שטריכן פֿון עקספּרעסיאָניזם, נעאָקלאַסיציזם, אַפֿילו אימפּרעסיאָניזם, וואָס שטייען ניט אין סתירה מיט איין שאַפֿערישן ווערק. דעם קאָמפּאָזיטאָרישן אופֿן — דער סאָציאַליסטישער אופֿן. רעאַליזם. אַזעלכע באַשעפֿענישן דערשינען אין שאָסטאַקאָוויטשס ווערק. די מידות פון סטיל, ווי די זייער נאַטור פון די ינטעראַקשאַן פון סטיל פֿעיִקייטן, די אָרגאַניסיטי און ינדיווידזשואַליטי פון זייער ימפּלאַמענטיישאַן. די מידות לאָזן אונדז צו ציען אַ שורה צווישן די עשירות פון סטיליסטיק. קאַנעקשאַנז און יקלעקטיסיזאַם.
סטיליזאַטיאָן איז אויך אַנדערש פון די יחיד סינטאַסייזינג סטיל - באַוווסטזיניק. די נוצן פון אַ קאָמפּלעקס פון יקספּרעסיוו מיטל כאַראַקטעריסטיש פון די נוסח פון ק.-ל. קאָמפּאָזיטאָר, תקופה אָדער ריכטונג (למשל, פּאַסטעכיש ינטערלוד פון די מלכּה פון ספּיידז, געשריבן "אין דעם גייסט פון מאָזאַרט"). קאָמפּלעקס ביישפילן פון מאָדעלינג דעקאָמפּ. סטיילז פון פאַרגאַנגענהייט עראַס, יוזשאַוואַלי בשעת די סטייליסטיק וואונדער פון דער צייט פון שאַפונג, געבן ווערק געשריבן אין שורה מיט נעאָקלאַססיסיסם (פּולסינעללאַ און סטראַווינסקי ס די ראַקס ס אַדווענטורעס). אין דער אַרבעט פון מאָדערן, ינקל. סאָוויעט, קאַמפּאָוזערז, איר קענען טרעפן די דערשיינונג פון פּאַליסטייסטיק - אַ באַוווסטזיניק קאָמבינאַציע אין איין פּראָדוקט. דעק. סטיליסטישע שטריכן דורך אַ שארפן איבערגאַנג, זשוקסטאַפּאָזיציע פון שארף קאַנטראַסטאַנט, טייל מאָל קאַנטראַדיקטערי "סטייליסטיק. פראַגמאַנץ."
דער באַגריף פֿון סטיליסטישע קהילה איז נאָענט פֿאַרבונדן מיטן באַגריף פֿון טראַדיציע. דער יחיד נוסח פון די קאָמפּאָזיטאָר איז באזירט אויף ינאַווייטיוו "קונסט. דיסקאַוועריז "(דער טערמין פון LA Mazel) אויף די וואָג פון אָטד. פּראָד. אָדער אַלע שאפן און אין דער זעלביקער צייַט כולל עלעמענטן פון סטיילז פון פריערדיקן עראַס. מאל זיי זענען פֿאַרבונדן מיט די נעמען פון קאַמפּאָוזערז וואָס האָבן געשפילט אַ גענעראַליזינג ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון קונסט אָדער פּרעדיקטעד זייַן צוקונפֿט פּאַטס. פיקסיר אַ סטיליסטיק קאָמונאַליטי, ניט רידוסינג צו מעטשאַניקאַל. רשימה פון סטיילז, העלפּס צו געפֿינען די היסטארישע. די נאַטור פון סטיליסטיק קאַנעקשאַנז, אַנטדעקן די פּאַטערנז פון היסטאָריש. פּראָצעס, די ספּעסיפיקס פון זייַן נאַט. מאַנאַפעסטיישאַנז און אינטערנאַציאָנאַלע ינטעראַקשאַנז. די קאָנדזשוגאַטיאָן פון דעם טערמין "נוסח" מיט דער באַגריף פון טראַדיציע עדות צו די היסטאריזם פון דעם מוזיקאַליש עסטעטיש. קאַטעגאָריע, וועגן זייַן אָפענגיקייַט אויף די אידעאָלאָגיקאַל און סאַבסטאַנטיוו אַספּעקט און די טיף שייכות מיט זייַן דעקאָמפּ. פנימער. דאָס טוט נישט ויסשליסן אַקטיוויטעט און דערציילט. זעלבסטשטענדיקייט פון סטיל, טק. אידעאָלאָגישע און פיגוראַטיווע אינהאַלט פון מוזיק. פאָדערן-וואַ קענען זיין אויסגעדריקט בלויז דורך די סיסטעם וועט אויסדריקן. מיטל, צו-גן עדן און איז דער טרעגער פון סטיליסטיק. איינריכטונגען. די אויסדרוק־מיטלען, וואָס זענען געוואָרן סטיליסטישע שטריכן, קריגן אין דעם היסטאָרישן. פּראָצעס און זענען פרייַ. דאָס הייסט, ווייל "אידענטיפיינג וואונדער" פון אַ באַזונדער טיפּ פון אינהאַלט: די ברייטער די וואונדער זענען אנטפלעקט, די קלאָר און מער דיטיילד דער אינהאַלט איז אנטפלעקט. דעריבער די נויט פֿאַר אַ סטיליסטיק אַנאַליסיס וואָס גרינדן דיאַלעקטיק. שייכות צווישן היסטארישע טנאָים פון דער תקופה, שעפעריש. אופֿן, ינדיווידזשואַליטי פון דער קינסטלער און אויסגעקליבן דורך אים וועט אויסדריקן. מיטל פון ריווילינג סאַקסעשאַנז. קאַנעקשאַנז און סטיליסטיק גענעראַליזאַטיאָנס, אַנטוויקלונג פון טראדיציעס און כידעש. סטייל אַנאַליסיס איז אַ וויכטיק און פרוכטיק דעוועלאָפּעד געגנט פון אַולז. מוזיקאָלאָגי, וואָס הצלחה קאַמביינז די דערגרייכונגען פון זייַן היסטאָריש. און טעאָרעטישע ינדאַסטריז.
פּערפאָרמינג קונסט איז אויך אַ ספּעציעל אַספּעקט פון די מאַנאַפעסטיישאַן פון סטיל. זיין סטיליסטיק פֿעיִקייטן זענען מער שווער צו באַשטימען, ווייַל. דורכפירן. ינטערפּריטיישאַן איז באזירט ניט בלויז אויף די אָביעקטיוו דאַטן פון די רעקאָרדעד מוזיקאַליש טעקסט אַמאָל און פֿאַר אַלע. אפילו די אפשאצונג פון די דערווייַל בנימצא מאַקאַניקאַל, מאַגנעטיק פאָרשטעלונג רעקאָרדינגס איז באזירט אויף מער אַרביטראַריש און סאַבדזשעקטיוו קרייטיריאַ. אָבער, אַזאַ דעפֿיניציעס עקסיסטירן, און זייער קלאַסאַפאַקיישאַן בעערעך קאָוינסיידז מיט די הויפּט. אינסטרוקציעס אין קאָמפּאָזיטאָר ס קונסט. אין דורכפירן. Art-ve קאַמביינז אויך די יחיד נוסח פון די קלעזמער און די פּריוויילינג נוסח טרענדס פון דער תקופה; ינטערפּריטיישאַן פון איין אָדער אנדערן פּראָדוקט. דעפּענדס אויף די עסטעטיש. אידעאלן, דערוואַרטונג און שטעלונג פון די קינסטלער. אין דער זעלביקער צייט, אַזאַ קעראַקטעריסטיקס ווי "ראָמאַנטיש." נוסח אָדער "קלאַסיש." פאָרשטעלונג נוסח, זענען פארבונדן בפֿרט מיט די קוילעלדיק עמאָציאָנעל קאַלערינג פון די ינטערפּריטיישאַן - פריי, מיט שפּיציק קאַנטראַס אָדער שטרענג, כאַרמאָוניאַסלי באַלאַנסט. "ימפּרעססיאָניסטיק" פאָרשטעלונג סטיל איז יוזשאַוואַלי גערופן אַ סטיל אין וואָס באַווונדערן די פאַרביק שיידז פון געזונט פּריוויילז איבער די לאָגיק פון פאָרעם. אזוי, די דעפֿיניציע וועט זיין מקוים. נוסח, צונויפפאַלן מיט די נעמען פון די קאָראַספּאַנדינג טרענדס אָדער טרענדס אין קאָמפּאָזיטאָר קונסט, יוזשאַוואַלי באזירט אויף ק.-ל. יחיד עסטעטיש וואונדער.
רעפֿערענצן: Asafiev BV, Guide to Concerts, Vol. 1 װערטערבוך פֿון דער נויטיקסטער מוזיקאַליש־טעאָרעטישער נאָטאַציע, פּ., 1919; Livanova TN, אויף דעם וועג פון די רענעסאַנס צו די השכלה פון די 18 יאָרהונדערט. (עטלעכע פּראָבלעמען פֿון מוזיקאַלישן סטיל), אין שבת: פֿון רענעסאַנס ביזן 1963סטן יאָרהונדערט, מ., 17; איר, די פּראָבלעם פון סטיל אין מוזיק פון די 1966 יאָרהונדערט, אין דעם בוך: רענעסאַנס. בעראָוק. קלאַסיסיזם, מ., 4; קרעמלעװ יו. א., סטיל און סטיל, אין: פראגעס פון טעאריע און עסטעטיק פון מוזיק, באנד. 1965, ל., 1975; מיכאילאוו ח״כ, װעגן דעם באגריף פון סטיל אין מוזיק, שם; זיין אייגענער מוזיקאַלישער סטיל אין טערמינען פון דער באַציאונג צווישן אינהאַלט און פאָרם, אין Sat: Criticism and Musicology, L., 1976; זיין אייגענע, צו דער פּראָבלעם פון סטיליסטיק אַנאַליסיס, אין שבת: מאָדערן שאלות פון מוזיקאָלאָגי, מ., 4; ראַבן לן, עסטעטיק און סטיליסטישע טרענדס אין דער מוזיקאַלישער אויפֿפֿירונג פֿון אונדזערע טעג, אין: פֿראַגעס פֿון טעאָריע און עסטעטיק פֿון מוזיק, ב. 1965, ל., 1975; זיין אייגענע, סיסטעם, סטיל, מעטאָד, אין Sat: Criticism and Musicology, L., 4; סאָהאָר אַה, סטיל, מעטאָד, ריכטונג, אין: פֿראגן פון טעאָריע און עסטעטיק פון מוזיק, וואָל. 1965, ל., 1968; זיין, עסטעטיש נאַטור פון די זשאַנראַ אין מוזיק, מ., 1965; מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 12, ז. 1974, 1968; קאָנען ו.ד., וועגן דער ענין פון סטיל אין דער מוזיק פון דער רענעסאַנס, אין איר בוך: עטודעס אויף פרעמד מוזיק, מ., 1976, 17; קעלדיש יו.וו., דער פּראָבלעם פֿון סטילן אין רוסישער מוזיק פֿון 18-1973טן יאָרהונדערט, "סם", 3, נומער 1973; סקרעבקאָוו סס, קינסט פּרינציפּן פון מוזיקאַליש סטיילז, מ., 1976; Druskin MS, פֿראגן פון מוזיקאַליש היסטאָריאָגראַפי, אין זאַמלונג: מאָדערן שאלות פון מוזיקאָלאָגי, מ., XNUMX.
EM Tsareva
