סטיליזאַטיאָן |

סטיליזאַטיאָן (דייטשיש סטיליזירונג, פראנצויזיש סטיליזאַטיאָן, פון לאַטייַן סטילוס, גריכיש סטאָלאָס - אַ שטעקן פֿאַר שרייבן אויף וואַקסעד טאַבלאַץ, שרייבן, סילאַבאַל) - אַ דיליבראַט פאַרווייַלונג פון אַ ספּעציפיש. פֿעיִקייטן פון מוזיק ק.-ל. מענטשן, שעפעריש תקופה, קונסט. אינסטרוקציעס, ווייניקער אָפט אַ יחיד קאָמפּאָזיטאָר ס סטיל אין ווערק, בילאָנגינג צו אַ אַנדערש נאציאנאלע אָדער צייַטווייַליק שיכטע, בילאָנגינג צו די שעפעריש. פערזענלעכקייטן מיט אנדערע קונסט. סעטטינגס. ס איז ניט יידעניקאַל צו די אַפּעלירן צו טראַדיציע, ווען די געגרינדעט קונסט. נאָרמז זענען טראַנספערד צו פֿאַרבונדענע און נאַטירלעך טנאָים פֿאַר זיי (למשל, די קאַנטיניויישאַן פון בעטהאָווענס טראדיציעס אין די ווערק פון I. Brahms), ווי אויך נאָכמאַך, וואָס איז אַ קאַפּיינג אָן אַ נייַע קוואַליטעט (למשל, חיבורים אין די קלאסישע טיפּ פון פ. לאַכנער) און לייכט ווענדן אין נאָכמאַך. אין קאַנטראַסט צו זיי, ש. נעמט איבער די באַזייַטיקונג פון די אויסדערוויילט מאָדעל און די טראַנספאָרמאַציע פון ​​דעם מוסטער אין אַ בילד, אַ אָביעקט פון נאָכמאַך (למשל, די סוויט אין די אַלט סטיל "פֿון די צייט פון האָלבערג" אָפּ. 40 גריג). דער מחבר פֿון ש. טענדז צו באַהאַנדלען אים ווי עפּעס וואָס ליגט אין דרויסן, ציט זיך מיט איר אומגעוויינטלעכקייט, אָבער בלײַבט נאָך אויף דער ווײַטנס — אַ צײַטווײַליק, נאַציאָנאַל, יחיד סטיליסטיש; S. אונטערשיידן פון נאָכפאָלגן די טראַדיציע נישט דורך ניצן, אָבער דורך רעפּראָדוצירן וואָס איז געפונען פריער, נישט אָרגאַניק. פֿאַרבינדונג מיט אים, אָבער די שאַפונג פון אים אַרויס די נאַטור וואָס האָט געבוירן צו אים. סביבה; די מהות פון ש. איז אין איר צווייטיקע נאַטור (ווייל ס. איז אוממעגלעך אָן אָריענטירונג צו שוין עקזיסטירנדיקע מוסטערן). אין דעם פּראָצעס פון ש סטיילייזד דערשיינונגען ווערן ינדעפאַנאַטלי. אין אַ ווייניקערע מאָס קאַנדישאַנאַל, דאָס איז, ווערטפול ניט אַזוי פיל אין זיך, אָבער ווי קאַריערז פון אַ אַלגעריקאַל טייַטש. פארן אויפקומען פון דער קינסטלעכער ווירקונג איז נויטיק א מאמענט פון "פרעמדונג" (דער טערמין פון ו.ב.ש. שקלאווסקי, באצייכנט די באדינגונגען, וואס פארלעצן דעם "אויטאמאטיזם פון תפיסה" און מאכן א זאך צו זען פון אן אומגעווענליכען שטאנדפונקט), וואס מאכט קלאר די רעקאָנסטרוקטיווע, צווייטיק נאַטור פון סי.

אַזאַ אַ צעשטערנדיקער מאָמענט קאָן זײַן אַ גוזמע פֿון די שטריכן פֿונעם אָריגינעלן (למשל, אין נומער 4 און 7 פֿון ראַוועלס איידעלע און סענטימענטאַלע וואַלץ איז פֿאַראַן מער ווינער כיין ווי אינעם ווינער אָריגינאַל, און דעבוסי'ס אָוונט אין גרענאַדע איז העכער פֿון פאַקטיש שפּאַניש. אין קאַנסאַנטריישאַן פון שפּאַניש קאָליר. מוזיק), די הקדמה פון סטיליסטיק ומגעוויינטלעך פֿאַר זיי. עלעמענטן (למשל, מאָדערן דיסאַנאַנט האַרמאָניעס אין דער המתים אַלט אַריאַ פון 2טער טייל פון דער פּיאַנע סאָנאַטאַ פון סטראַווינסקי) און אפילו דער קאָנטעקסט זיך (אין וואָס, למשל, בלויז די דראַמאַטיק ראָלע פון ​​סטיילייזד טאַנצן אין טאַניעווס מינועט איז אנטפלעקט) , און אין קאַסעס פון זייער פּינטלעך רעפּראָדוקציע - דער טיטל (פ. פון דער פּיעסע "אין די שטייגער פון ... באָראָדין, טשאַבריער" פון ראַוועל, "טריביוט צו ראַוועל" פון האָנעגער). אַרויס פון דעפאַמיליאַריזאַטיאָן, ש. פארלירט זייַן ספּעציפֿישקייט. קוואַליטעט און - אונטערטעניק צו בערייש פאָרשטעלונג - אַפּראָוטשיז דער אָריגינעל (רעפּראָדוצירן אַלע די סאַטאַלטיז פון די פאָלק לינגגערד ליד "טשאָרוס פון די ווילידזשערז" פון די 4 אַקט פון דער אָפּעראַ "פּרינס יגאָר" דורך באָראָדין; ליובאַשאַ ס ליד פון די 1 אַקט פון דער אָפּעראַ "די צאַרס כלה" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו).

S. אַקיאַפּייז אַ וויכטיק אָרט אין די קוילעלדיק סיסטעם פון מוזיק. געלט. זי באַרייַכערן די קונסט פון איר צייט און איר לאַנד מיט מוזעס. אנטדעקונגען פון אנדערע תקופות און פעלקער. די רעטראַספּעקטיווע נאַטור פון סעמאַנטיקס און די פעלן פון אָריגינעל פרעשנאַס זענען קאַמפּאַנסייטאַד דורך געגרינדעט סעמאַנטיקס רייַך אין אַססאָסיאַטיוויטי. דערצו דאַרף ש' אַ הויכע קולטור סיי פון אירע שאַפֿער (אַנדערש שטייגט ס' נישט העכער דער מדרגה פון עקלעקטיסיזם) און סיי פונעם צוהערער, ​​וועלכער דאַרף זיין גרייט צו אָפּשאַצן "מוזיק וועגן מוזיק". די אפהענגיקייט פון קולטורעלע אסיפות איז סיי א חוזק סיי א שוואכקייט פון ש': ווענדט זיך צום שכל און אנטוויקלטן טעם קומט ש' תמיד פון וויסן, אבער אזוי ווי אזוי קרבן ער אומבארעכטיגט עמאָציאָנעלע מידקייט און ריזיקירן צו ווערן ראציאנאל.

די אָביעקט פון S. קענען זיין כמעט קיין אַספּעקט פון מוזיק. מער אָפט די מערקווירדיק פּראָפּערטיעס פון דער גאנצער מוזיקאַליש-היסטאָריש זענען סטילייזד. עפאכע אדער נאציאנאלע מוזיק קולטור (אָבדזשעקטיוולי באַלאַנסט קלאַנג אין די כאַראַקטער פון די כאָראַל פּאָליפאָני פון שטרענג שרייבן אין וואַגנער ס פּאַרסיפאַל; לאַלאָ ס רוסיש קאָנסערטאָ פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער). מוזעס וואָס האָבן ניטאָ אין דער פאַרגאַנגענהייט זענען אויך אָפט סטיילייזד. זשאַנרעס (גאַוואָטטע און ריגאַודאָן פֿון פּראָקאָפיעווס צען פּיעסעס פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 12; הינדמיטס מאַדריגאַלן פֿאַר כאָר אַ קאַפּעללאַ), טייל מאָל פֿאָרמען (אַ כּמעט היידישער סאָנאַטאַ־פֿאָרם אין פּראָקאָפיעווס קלאַסישע סימפֿאָניע) און קאָמפּאָזיציעס. טעקניקס (כאראקטעריסטיק פון די פאליפאנישע טעמעס פון דער באראק עפאכע, דער טעמאטישער קערן, סעקווענטשעל אנטוויקלונג און פארענדיקט טיילן אין דער 1טער טעמע פון ​​דער פוגה פון סטראַווינסקיס סימפאָניע פון ​​תהלים). ווייניקער אָפט רעפּראָדוצירט די שטריכן פון דעם יחיד קאָמפּאָזיטאָר ס סטיל (מאָזאַרט ס ימפּראַוויזיישאַן אין דער אָפּעראַ מאָזאַרט און סאַליערי פון רימסקי קאָרסאַקאָוו; פּאַגאַנינס "טייַוולאָניש פּיזזיקאַטאָ" אין די 19 ווערייישאַן פון רחמאַנינאָווס ראַפּסאָדיע אויף אַ טעמע פון ​​פּאַגאַניני; פאַנטאַסיז אין דער כאַראַקטער פון באַק אַז האָבן ווערן וויידספּרעד אין עלעקטראָניש מוזיק). אין פילע קאַסעס, ק.-ל. איז סטיילייזד. מוזיק עלעמענט. שפּראַך: פרעט האַרמאָניש. נאָרמז (רעמאַניסאַנט פון די מאָדאַל דיאַטאָניק ליד "ראָנסאַרד - צו זיין נשמה" פון ראַוועל), רידמיק. און טעקסטשערד פּלאַן דעטאַילס (אַ פייַערלעך דאַטיד גאַנג אין די גייסט פון JB Lully ס אָוווערטורז פֿאַר "24 וויאָלינס פון דער מלך" אין די פּראָלאָג פון סטראַווינסקי ס אַפּאָללאָ מוסאַגעטע; אַרפּעגיאַטעד "ראָמאַנס" אַקאַמפּנימאַנט אין די דועט פון נאַטאַשאַ און סאָניאַ פון דער 1 סצענע פון ​​​​די אָפּערע "מלחמה און די וועלט" פֿון פּראָקאָפיעוו), דער אויפֿפֿירונגס־שטאַב (אַלטע אינסטרומענטן אין דער פּיעסע פֿונעם באַלעט "אַגאָן" פֿון סטראַווינסקי) און דער אויפֿפֿירונגס־נוסח ("ליד פֿון דער אַשוג" אין אַן אימפּראָוויזישן מוגהאַם נוסח פֿון דער אָפּערע "אַלמאַסט". "ספּענדיאַראָוו), די טימברע פון ​​די קיילע (דער געזונט פון די פּסאַלטערי ריפּראַדוסט דורך די קאָמבינאַציע פון ​​אַ האַרפּ און פּיאַנע אין די הקדמה פון די אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ", גיטאַרז - דורך קאַמביינינג די האַרפּ און די ערשטער וויאָלינס אין די הויפּט טייל פון גלינקאַ ס "דזשאָטאַ פון אַראַגאָן"). צום סוף, ש. איז אונטער צו עפּעס פיל מער אַלגעמיין - אַ קאָליר אָדער שטאַט פון גייַסט וואָס יגזיסץ מער אין אַ ראָמאַנטישייזד פאַרטרעטונג ווי מיט פאַקטיש פּראָוטאַטייפּס (די קאַנדישאַנאַלי מיזרעכדיק נוסח אין כינעזיש און אַראַביש דאַנסיז פון די באַלעט די נוסקראַקער דורך טשייקאָווסקי; אַלט שלאָס "פון "בילדער אין אַן אויסשטעלונג" פֿאַר מוסאָרגסקי; מיט יראת כבוד עקסטאַטיק קאַנטאַמפּליישאַן אין דער נאַטור פון די אַסעטיק מיטל עלטער אין "עפּאָס ליד" פון "דריי לידער פון דאָן קיכאָטע צו דולסינעאַ" פֿאַר קול מיט פּיאַנע ראַוועל). אזוי, דער טערמין "S." האט א סך שאטנס, און איר סעמאַנטישע פארנעם איז אזוי ברייט, אז די גענויע גרענעצן פונעם באַגריף פון ש' ווערן אויסגעמעקט: אין אירע עקסטרעמע מאַניפעסטאַציעס ווערט ס אָדער נישט אונטערשיידן פון דעם סטיליזירטן, אָדער אירע אויפגאַבע ווערן נישט אונטערשיידן פון די אויפגאַבע פון ​​קיין מוזיק.

ס איז היסטאָריש קאַנדישאַנד. עס איז נישט און קען נישט זיין אין די פּרעקלאַסיש. פּעריאָד פון דער געשיכטע פון ​​מוזיק: די מוזיקער פון די מיטל עלטער, און טייל פון די רענעסאַנס, האט ניט וויסן אָדער אַפּרישיייטיד די ינדיווידזשואַליטי פון דעם מחבר, אַטאַטשט די הויפּט וויכטיקייט צו די סקילז פון פּערפאָרמינג און די קאָרעספּאָנדענץ פון מוזיק צו זייַן ליטורגיקאַל. אַפּוינטמאַנט. אין דערצו, די אַלגעמיינע מוזיק. דער יסוד פון די קאַלטשערז, אַסענדינג טש. arr. צו די גרעגאָריאַן געזאַנג, רולד אויס די מעגלעכקייט פון באמערקט "סטייליסטיק. טראפנס." אפילו אין די ווערק פון JS Bach, אנגעצייכנט דורך אַ שטאַרק ינדיווידזשואַליטי, פוגז נאָענט צו מוזיק פון אַ שטרענג סטיל, למשל. די כאָר-אַדאַפּאַציע פֿון "דורך אַדאַמס האַרבסט איז גאָר ווייטערבט", נישט ש., נאָר אַ כּבֿוד צו אַן אַרכעישן, אָבער נישט טויטער טראַדיציע (פּראָטעסטאַנטן געזאַנג). וויעננעסע קלאַסיקס, באטייטיק פֿאַרשטאַרקונג די ראָלע פון ​​יחיד סטיליסטיק. אָנהייב, אין דער זעלביקער צייַט פאַרנומען צו אַקטיוו שעפֿערישקייט. שטעלע צו באַגרענעצן C: ניט סטיילייזד, אָבער קריייטיוולי ריטריינד נאַר. זשאַנער מאָטיוון דורך י היידן, איטאַליעניש טעקניקס. bel canto פון WA Mozart, די ינטאַניישאַנז פון די מוזיק פון די גרויס פראנצויזיש. רעוואָלוציע דורך ל בעטהאָווען. אויף די חלק פון ש. זיי האָבן צו ריקריייט די פונדרויסנדיק. מזרח אַטריביוץ. מוזיק (מיסטאָמע רעכט צו אינטערעס אין די מזרח אונטער דער השפּעה פון פרעמד פּאָליטיש געשעענישן פון דער צייַט), אָפט שטיפעריש ("טערקיש פּויק" אין די Rondo alla turca פון די סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע א-דור, ק.-וו. 331, מאָזאַרט "כאָר דזשאַניסאַריעס" פֿון מאָזאַרטס אָפּערע "די אַדוקציע פֿון סעראַגליאָ"; קאָמישע פֿיגורן פֿון "געסט פֿון קאָנסטאַנטינאָפּלע" אין דער אָפּערע "אַפּטייקער" פֿון היידן א.א.וו.). ראַרעלי געזען אין אייראָפּע. מוזיק פריער ("גאַלאַנט ינדיאַ" דורך ראַמעו), מזרח. עקזאָטיש לאַנג פארבליבן טראדיציאנעלן. די כייפעץ פון קאַנדישאַנאַל ש. אין אָפּעראַ מוזיק (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). ראמאנטיזם, מיט זיין פארגרעסערטע אויפמערקזאמקייט צו אינדיווידואלן סטיל, לאקאלע קאליר און דער אטמאספערע פון ​​דער עפאכע, האט אויסגעגראבן דעם וועג פאר דער פארשפרייטונג פון ש., אבער די ראמאנטישן קאמפאזיטארן, וועלכע האבן זיך ווענדן צו פערזענליכע פראבלעמען, האבן איבערגעלאזט פארהעלטעניש ווייניג, הגם בריליאנטע ביישפילן פון ש. (למשל, טשאָפּין), "פּאַגאַניני", "דייטשישער וואַלס" פֿון "קאַרנאַוואַל" פֿאַר פּיאַנעפאָרטע שומאַן). דינע ש. געפינען זיך אין רוסיש. מחברים (למשל דער דועט פֿון ליסאַ און פּאָלינאַ, דער אינטערלוד "אויפֿרײַנטלעכקייט פֿון דער פּאַסטעך" פֿון דער אָפּערע "די מלכּה פֿון שפּידעס" פֿון טשײַקאָווסקי; אויסלענדישע געסט לידער פֿון דער אָפּערע "סאַדקאָ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו: אין די לידער פון די וועדענעץ גאַסט, לויט וואַ צוקערמאַן, ש. פּאָליפאָני פון אַ שטרענג סטיל ינדיקייץ די צייט, און די זשאַנראַ פון באַרקאַראָלע - דער אָרט פון קאַמף). רוס. רובֿ טייל, מוזיק וועגן די מזרח קענען קוים ווערן גערופן ש., אַזוי טיף איז געווען די פאַרשטאַנד אין רוסלאַנד פון די סאמע גייסט פון די געאָגראַפיקאַללי און היסטאָריש נאָענט מזרח (כאָטש עפּעס קאַנווענשאַנאַלי פארשטאנען, ניט פאַרמאָגן עטנאָגראַפי, אַקיעראַסי). אָבער, איראָניש אונטערגעשטראָכן, קאָן מען פֿאַררעכענען "יבער מיזרעכדיקע" בלעטער אין דער אָפּערע "דער גאָלדענער האָן" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו ווי ש.

S. באקומען ספּעציעל ברייט אַנטוויקלונג אין 20 יאָרהונדערט וואָס איז געפֿירט דורך נעק-רי אַלגעמיינע טענדאַנסיז פון מאָדערן. מוזיק. איינע פון ​​אירע וויכטיגסטע מידות (און בכלל די מידות פון מאדערנער קונסט) איז אוניווערסאליזם, דאס הייסט אינטערעס אין מוזיק-קולטורן פון כמעט אלע תקופות און פעלקער. דער אינטערעס אין די גײַסטיקע אַנטדעקונגען פֿונעם מיטלאַלטער שפּיגלט זיך אָפּ ניט נאָר אין דער אויפֿפֿירונג פֿון ג. דע מאַכאַוקס שפּיל פֿון ראָבין און מריון, נאָר אויך אין דער שאַפונג פֿון רעספּיגיס גרעגאָריאַן פֿידלקאָנצערט; גערייניקט פון געשעפט ווולגאַריטי. דזשאַז רעפּרעסענט סי ניגראָו. מוזיק אין פפּ. Debussy Preludes, Op. מ' ראוועל. אין דער זעלביקער וועג, מאָדערן אינטעלעקטואַליזם מוזיק איז אַ ברידינג ערד פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון סטיליסטיק טרענדס, ספּעציעל וויכטיק אין די מוזיק פון נעאָקלאַססיסיסם. נעאָקלאַססיסיסם איז קוקן פֿאַר שטיצן צווישן די אַלגעמיינע ינסטאַביליטי פון מאָדערן. לעבן אין דער רעפּראָדוקציע פון ​​דערציילונגען, פאָרמען, טעקניקס וואָס האָבן געשטאנען די פּראָבע פון ​​צייַט, וואָס מאכט ש. (אין אַלע זייַן גראַדזשאַוויישאַנז) אַן אַטריביוט פון דעם קאַלט אָביעקטיוו קונסט. צום סוף, אַ שאַרף פאַרגרעסערן אין די ווערט פון די קאָמיקער אין מאָדערן. קונסט קריייץ אַן אַקוטע נויט פֿאַר ש., געוויינטלעך ענדאַוד מיט די מערסט וויכטיק קוואַליטעט פון דער קאָמיקער - די פיייקייַט צו פאָרשטעלן די פֿעיִקייטן פון אַ סטיילייזד דערשיינונג אין אַ יגזאַדזשערייטיד פאָרעם. דעריבער, אין אַ קאָמעדיש וועג, די קייט וועט אויסדריקן. מוזיקאַליש פּאַסאַבילאַטיז. S. איז זייער ברייט: סאַטאַל הומאָר אין די אַ ביסל אָוווערלי פּאַרנע "אין נאָכמאַך פון אַלבעניז" פֿאַר פפּ. שְׁכֶדְרִין, חָכְמָה פַּפ. פּרעלודז פון די קובאַן A. Taño ("פֿאַר ימפּרעססיאָניסט קאַמפּאָוזערז", "נאַשאַנאַל קאַמפּאָוזערז", "עקספּרעסיאָניסט קאַמפּאָוזערז", "פּאָינטילליסט קאַמפּאָוזערז"), אַ פריילעך פּאַראָדיע פון ​​אָפּעראַ טעמפּלאַטעס אין פּראָקאָפיעוו ס די ליבע פֿאַר דריי אָראַנגעס, ווייניקער גוט-נייטשערד, אָבער סטיליסטיש אומפֿאָרווערטס "מבֿרה" פֿון סטראַווינסקי, עפּעס קאַריקטורירטע "דריי חסדים" פֿון סלאָנימסקי פֿאַר פּיאַנע. ("Botticelli" איז אַ טעמע רעפּריזענטיד דורך "רענעסאַנס טאַנצן מוזיק", "ראָדין" איז די 2 ווערייישאַן אין די נוסח פון ראַוועל, "Picasso" איז די 2 ווערייישאַן "אונטער סטראַווינסקי"). אין דער מאָדערנער ש.ס מוזיק איז ווייטער אַ וויכטיקע שעפערישע ווערק. אָפּטראָג. אַזוי, ס' (אָפט אין דער נאַטור פון אלטע קאָנצערטי גראָססי) איז אַרייַנגערעכנט אין קאַלאַזשיז (למשל, די טעמע סטיילייזד "נאָך וויוואַלדי" אין דער 1. באַוועגונג פון א. שניטקע ס סימפאָניע טראָגט די זעלבע סעמאַנטיש מאַסע ווי די ציטאטן ינטראָודוסט אין מוזיק) . אין די 70ער יאָרן. אַ "רעטראָ" סטיליסטיק גאַנג האט גענומען פאָרעם, וואָס, אין קאַנטראַסט צו די פריערדיקע סיריאַל אָוווערקאָמפּלעקסיטי, קוקט ווי אַ צוריקקער צו די סימפּלאַסט פּאַטערנז; ש' צעלאָזט זיך דאָ אין אַן אַפּעלירן צו די יסודות פון די מוזעס. שפּראַך - צו "ריין טאָנאַליטי", טריאַד.

רעפֿערענצן: טראָיצקי וו. יו., סטיליזאַטיאָן, אין דעם בוך: וואָרט און בילד, מ., 1964; סאַווענקאָ ש., אויף די קשיא פון די אחדות פון סטראַווינסקי ס סטיל, אין זאַמלונג: IF סטראַווינסקי, מ., 1973; קאָנ יו., וועגן צוויי פוגז פון י. סטראַווינסקי, אין זאַמלונג: פּאָליפאָני, מ., 1975.

TS Kyuregyan