סטירע |

דײַטשישע געגענסטימע, געגענזאַצ, קאָנטראַסובדזשעקט – פֿאַרקערט; דער יענער טערמין קען אויך באַצייכענען די צווייטע טעמע פון ​​די פוגה

1) קאנטרפוינט צום ערשטן ענטפער אין די פוגה וכו'. נאָכמאַכן פארמען, קלאַנגענדיק אין די סוף פון די טעמע אין דער זעלביקער קול. נאָך די טעמע און P. צוויי פאַנדאַמענטאַלז זענען אַנדערש. פאַל: אַ) פּ. איז אַ דירעקט קאַנטיניויישאַן פון די טעמע, נאָך עס אָן אַ קלאָר פּערסעפּטאַבאַל האַלטן, קאַזוראַ, ראַגאַרדלאַס פון צי עס איז מעגלעך צו אַקיעראַטלי פעסטשטעלן דעם מאָמענט פון קאַמפּלישאַן פון די טעמע (למשל, אין די C-dur fugue פון vol. 1 "דער געזונט-טעמפּערד קלאַוויער" דורך I. C. Bach) אָדער נישט (למשל, אין די 1 ויסשטעלונג, אָפּ. פוגועס אין סי מיינער אָפּ. 101 נומ 3 גלזונאָוו); ב) פ. אפגעשיידט פון דער טעמע דורך אַ קאַעסוראַ, אַ קאַדענזאַ, וואָס איז קלאָר ווי דער טאָג פֿאַר די אויער (למשל, אין די ה-מאָל פוגה פון ט. 1 פון דער זעלביקער באַק ציקל), מאל אפילו מיט אַ געשטארקט פּויזע (למשל, אין די ד-דור פוגה פון פפּ. ציקל "24 פּרעלודעס און פוגות" פֿון שטשעדרין); אין אַדישאַן, אין עטלעכע קאַסעס, די טעמע און פּ. קאָננעקטעד דורך אַ בינטל, אָדער קאָדעטטע (למשל, אין די עס-דור פוגה פון די אַזוי גערופענע. 1 באַטש ציקל). AP קען אָנהייבן אין דער זעלביקער צייט. מיט אַן ענטפער (אָפט פאַל; למשל, אין די א-דור פוגה פון חלק. 2 גוט-טעמפּערד קלאַוויער פון באַק; אין די סיס-מאָל פוגה פון ב. 1, דער אָנהייב פון דער ענטפער איז צונויפפאַלן מיט דער ערשטער קלאַנג פון פ., וואָס איז אין דער זעלביקער צייַט די לעצטע קלאַנג פון די טעמע), נאָך די אָנהייב פון די ענטפער (למשל, אין די ע-דור פוגה פון ה. 1 פון דער דערמאנט Bach ציקל - 4 קוואַרטערס נאָך די סטרעטאָ פּאָזיציע פון ​​דער ענטפער), מאל איידער די פּאָזיציע פון ​​די ענטפער (למשל, אין די Cis-dur Fugue פון Vol. 1 פון באַטש ס געזונט-טעמפּערד קלאַוויער - פיר זעכצנטן פריער ווי דער ענטפער). אין די בעסטער פּאָליפאָניק סאַמפּאַלז פון P. באַפרידיקט גאַנץ קאַנטראַדיקטערי טנאָים: עס שטעלט אַוועק, מאכט די אַקאַמאַדיישאַן שטימע מער באַוווסט, אָבער טוט נישט פאַרלירן זייַן מעלאָדיק קוואַליטעט. ינדיווידזשואַליטי, קאַנטראַסץ מיט דער ענטפער (בפֿרט רידמיקלי), כאָטש עס יוזשאַוואַלי טוט נישט אַנטהאַלטן גאָר פרייַ. טעמאַטיק. מאַטעריאַל. פ., אין אַלגעמיין, איז אַ נאַטירלעך מעלאָדיק. קאַנטיניויישאַן פון די טעמע און אין פילע קאַסעס איז באזירט אויף דער אַנטוויקלונג, טראַנספאָרמאַציע פון ​​זייַן מאטיוון. אַזאַ פֿאַרוואַנדלונג קען זיין גאַנץ באַזונדער און קלאָר ווי דער טאָג: למשל, אין די ג-מאָל פוגה פון ב. 1 פון Bach's Well-tempered Clavier, דער ערשט מאָטיוו פון דער ענטפער איז קאַונטערפּוינטיד דורך די טייל פון P., געשאפן פון די קאַדענזאַ קער פון די טעמע, און, פאַרקערט, די קאַדענסע טייל פון די ענטפער איז קאַונטערפּוינטיד דורך אנדערע. טייל פּ., באזירט אויף דער ערשט עלעמענט פון דער טעמע. אין אנדערע קאַסעס פון אָפענגיקייַט P. פון דעם מאַטעריאַל פון דער טעמע אַנטפּלעקט זיך מער אומדירעקט: למשל אין דער סי-מאָל פוגה פון ב. 1 פון דער זעלביקער אָפּ. באַהאַ פּ. וואקסט אויס פון די מעטריק רעפֿערענץ שורה פון די טעמע (אַ אראפנידערן באַוועגונג פון די XNUMXth שריט צו די XNUMXrd, געשאפן דורך סאָונדס וואָס פאַלן אויף די שטאַרק און לעפיערעך שטאַרק ביץ פון די באַר). מאל אין P. דער קאָמפּאָזיטאָר ריטיין די באַוועגונג פון די קאָדעט (למשל, אין די פוגה פון באַטש ס טשראָמאַטיק פאַנטאַסי און פוגה). אין פוגז אָדער נאָכמאַך פארמען געשריבן אויף דער באזע פון ​​די פּרינסאַפּאַלז פון דאָדעקאַפאָני, די אחדות און אָפענגיקייַט פון דעם מאַטעריאַל פון די טעמע און פּ. לעפיערעך לייכט צוגעשטעלט דורך די נוצן אין P. זיכער אָפּציעס. רודערן. פֿאַר בייַשפּיל, אין די פוגה פון די פינאַלע פון ​​קאַרעעוו ס 3 סימפאָניע, די ערשטער (זען. נומער 6) און די רגע (נומער 7, קאָונטער-ויסשטעלן פון די פוגה) ריטיינד דורך פּ. זענען מאָדיפיקאַטיאָנס פון די סעריע. צוזאמען מיט די אנגעוויזן טיפּ פון מעלאָדי, די קאָראַליישאַן פון די טעמע און פּ. עס זענען פּ., באזירט אויף אַ לעפיערעך נייַ (למשל, אין די פ-מאָל פוגה פון די אַזוי גערופענע. 1 פון באך'ס געזונט-געטימטערט קלאַוויער), און טייל מאָל אין קאַנטראַסט מאַטעריאַל מיט רעספּעקט צו דער טעמע (למשל, אין די פוגה פון די סאָנאַטאַ C-dur פֿאַר סאָלאָ פֿידל פון I. C. Bach; דאָ אונטער דער השפּעה פון פּ. עפּעס טשראָמאַטייזד ענטפער צו דיאַטאָניק. טעמע). דעם מין פון P. - ceteris paribus - זענען מער אָפט אפגעשיידט פון די טעמע דורך אַ קאַדענזאַ און יוזשאַוואַלי ווערן אַן אַקטיוו נייַ עלעמענט אין די סטרוקטור פון די פוגה. יאָ, פּ. איז אַ דעוועלאָפּינג און טעמאַטיש וויכטיק פאָרעם עלעמענט אין די גיס-מאָל טאָפּל פוגה פון Vol. 2 פון Bach's Well-tempered Clavier, ווו די 2 טעמע סאָונדס ווי אַ מעלאָדי דערייווד פון P. צו די 1 טעמע, ווי אַ רעזולטאַט פון די לענג. פּאָליפאָניש. אַנטוויקלונג. עס זענען אָפט קאַסעס ווען, אויף דעם מאַטעריאַל פון P. פוגוע ינטערלודז זענען געבויט, וואָס ינקריסאַז די ראָלע פון ​​P. אין פאָרעם די מער באַטייַטיק די ינטערלודז. פֿאַר בייַשפּיל, אין די C-mol Fugue פון Vol. 1 ציקל פון Bach ינטערלודז אויף דעם מאַטעריאַל פון ביידע P. זענען פּאָליפאַניק. אָפּציעס; אין די ד-מאָל פוגה פון דער זעלביקער באַנד, די אַריבערפירן פון די מאַטעריאַל פון די ינטערלוד און די טעמע פון ​​די שליסל פון די דאָמינאַנט (אין באַרס 15-21) צו די הויפּט שליסל (פון באַר 36) קריייץ סאָנאַטאַ ריישיאָוז אין די פאָרעם . AP אין די פוגה פון די סוויט "די קבר פון קופּערין" איז געניצט דורך M. ראַוועל איז אַקשלי אויף אַן גלייך פוס מיט די טעמע: אויף זיין יקער, ינטערלודז זענען געבויט מיט די אַפּעלירן, P. פארמען סטרעעץ. אין אים. אין מוזיקאָלאָגי, די טערמינען Gegensatz, Kontrasubjekt באַצייכענען Ch. arr. P., אפגעהיט (אין גאַנץ אָדער אין טייל) בעשאַס אַלע אָדער פילע ימפּלאַמאַנץ פון די טעמע (אין עטלעכע פאלן, נישט עקסקלודינג אפילו די סטרעטאָ - זען, למשל, די רעפּריז פון די פוגה פון אָפּ. קווינטעט ג-מאָל שאָסטאַקאָוויטש, נומער 35, וווּ די טעמע און פּ. פאָרעם אַ 4-ציל. טאָפּל קאַנאָן פון די 2 קאַטעגאָריע). ענלעכע פּ. גערופֿן ריטיינד, זיי שטענדיק טרעפן די באדינגונגען פון טאָפּל קאַונטערפּוינט מיט די טעמע (אין עטלעכע אַלט מאַניואַלז אויף פּאָליפאָני, פֿאַר בייַשפּיל. אין לערנבוך ג. בעללערמאן, פוגז מיט פארהאלטן פ. זענען דיפיינד ווי טאָפּל, וואָס שטימען נישט צו דער איצט אנגענומען טערמינאָלאָגיע). אין פוגז מיט ריטיינד פּ. אין אַלגעמיין, אנדערע זענען ווייניקער קאַמאַנלי געניצט. קאָנטראַפּונטאַל מיטל. פּראַסעסינג פון דעם מאַטעריאַל, זינט ופמערקזאַמקייַט איז טראַנספערד צו טש. arr. פון סיסטעמאַטיסט. ווייזונג אָפּציעס פֿאַר די שייכות צווישן די טעמע און פּ., וואָס איז וואָס יקספּרעסז. דער טײַטש פֿון דער דאָזיקער פֿאַרשפּרייטער קאָמפּאָזיציעלער טעכניק (אין באַטש'ס גוט־געטימטערטע קלאַוויער, למשל, אַנטהאַלט בערך האַלב פֿון די פֿוגעס אַ פֿאַרהאַלטן פּ.); אַזוי, די בלענדיק געזונט פון די כאָר 5-ציל. פוגה "Et in terra pax" נומער 4 אין גלאָריאַ פֿון באַטש ס מאַסע אין ה-מאָל איז לאַרגעלי דערגרייכט דווקא דורך די ריפּיטיד דזשאַקסטאַפּאַזישאַן פון די טעמע און די ריטיינד דורך פּ. ויסערגעוויינלעך קאָנטראַפּונטאַל. פוגועס מיט צוויי זענען אַנדערש אין זעטיקונג (למשל, פוגז C-Moll און H-Moll פון די אַזוי-גערופֿן. 1 פון באך'ס גוט-געטימטערטע קלאוויער, שוסטאקאוויטש'ס פוגה אין ג-דור) און בפרט מיט די דריי פארהאלטן פ.

2) אין אַ ברייטערן זינען, איז פ' אַ קאָנטראַפּונקט צו יעדן פּרעזענטירונג פון אַ טעמע אין נאָכמאַכן פאָרמען; פֿון דעם שטאַנדפּונקט קאָן מען רופֿן פּ׳ קאָונטערפּוינט צו דער 2טער טעמע אינעם פּראָלאָג פֿון מיאַסקאָווסקיס 21סטע סימפֿאָניע (זע פֿיגור 1); אויפ ן זעלבן ארט (נומער 3) פ. צו דער 1טער טעמע זענען די אויבערשטע שטימען, פארמירט דעם 2טן ציל. קאַנאָן אין אַן אָקטאַוו מיט טערשאַן דאַבלינגז. דערצו ווערט פ' אמאל אנגערופן יעדע שטימע וואס איז קעגנגעשטעלט צו אן אנדער, מעלאָדיק דאָמינאַנט. אין דעם זינען, דער טערמין "פּ." נאָענט צו איינער פון די באַטייַט פון דעם באַגריף פון "קאָונטערפּוינט" (למשל, די ערשט פּרעזענטירונג פון די טעמע אין די 1-טער ליד פון די וועדענעץ גאַסט פון דער אָפּעראַ "סאַדקאָ" דורך רימסקי-קאָרסאַקאָוו).

רעפֿערענצן: זען אונטער קונסט. פוגה.

VP פרייאָנאָוו