סוויט |

פראנצויזיש סוויט, ליט. – סעריע, סיקוואַנס

איינער פון די הויפּט ווערייאַטיז פון מאַלטיפּאַרט סייקליק פארמען פון ינסטרומענטאַל מוזיק. עס באשטייט פון עטלעכע פרייַ, יוזשאַוואַלי קאַנטראַסטינג טיילן, פֿאַראייניקטע דורך אַ פּראָסט קינסט באַגריף. טייל פון אַ הברה, ווי אַ הערשן, אַנדערש אין כאַראַקטער, ריטם, טעמפּאָ, און אַזוי אויף; אין דער זעלביקער צייַט, זיי קענען זיין פֿאַרבונדן דורך טאָנאַל אחדות, מאָטיוו שייכות און אין אנדערע וועגן. Ch. ש.ס פאָרמירונג פּרינציפּ איז די שאַפונג פון אַ איין זאַץ. גאַנץ אויף די יקער פון די אָלטערניישאַן פון קאַנטראַסטינג טיילן - דיסטינגגווישיז ס פון אַזאַ סייקאַליקאַל. פארמען ווי סאָנאַטאַ און סימפאָניע מיט זייער געדאַנק פון וווּקס און ווערן. אין פאַרגלייַך מיט די סאָנאַטאַ און סימפאָניע, S. איז קעראַקטערייזד דורך אַ גרעסערע זעלבסטשטענדיקייַט פון די טיילן, אַ ווייניקער שטרענג סדר פון די סטרוקטור פון די ציקל (די נומער פון טיילן, זייער נאַטור, סדר, קאָראַליישאַן מיט יעדער אנדערע קענען זיין זייער אַנדערש אין די וויידאַסט לימאַץ), די טענדענץ צו ופהיטן אין אַלע אָדער עטלעכע. טיילן פון אַ איין טאָנאַליטי, ווי געזונט ווי מער גלייַך. פֿאַרבינדונג מיט די זשאַנראַז פון טאַנצן, ליד, אאז"ו ו.

דער קאַנטראַסט צווישן ש' און די סאָנאַטאַ איז ספּעציעל קלאָר אנטפלעקט געווארן דורך די מיטל. 18טן יארהונדערט, ווען ס' האט דערגרייכט איר שפיץ, און דער סאנאטא-ציקל האט זיך ענדליך אנגעמאכט. אָבער, די אָפּאָזיציע איז נישט אַבסאָלוט. סאָנאַטאַ און ש. זענען אויפגעשטאנען כּמעט סיימאַלטייניאַסלי, און זייער וועג, ספּעציעל אין אַ פרי בינע, טייל מאָל קרייַטעכץ. אַזוי, S. האט אַ באמערקט השפּעה אויף די סאָנאַטאַ, ספּעציעל אין די געגנט פון טעמאַטיאַמאַ. דע ר רעזולטא ט פו ן דע ר איינפלוס , אי ז אוי ך געװע ן דא ם ארײננעמע ן פו ן דע ר מינועט , אי ן דע ר סאנאטע־ציקל , או ן ד י דורכדרינגונ ג פו ן טאנצן . ריטמס און בילדער אין די לעצט ראָנדאָ.

די וואָרצלען פון S. גיין צוריק צו די אלטע טראַדיציע פון ​​​​פאַרגלייַכן אַ פּאַמעלעך טאַנצן פּראָצעסיע (אפילו גרייס) און אַ לעבעדיק, שפּרינגען טאַנצן (יוזשאַוואַלי מאָדנע, 3-קלאַפּ גרייס), וואָס איז געווען באקאנט אין די מזרח. לענדער אין אלטע צייטן. די שפּעטערדיקע פּראָטאָטיפּעס פון ש. זענען די מיטל עלטער. אַראַביש נאַובאַ (אַ גרויס מוזיקאַליש פאָרעם וואָס ינקלודז עטלעכע טימאַטיקלי שייַכות דייווערס טיילן), ווי געזונט ווי פילע-טייל פארמען וואָס זענען וויידספּרעד צווישן די פעלקער פון די מיטל מזרח און מיטל מזרח. אזיע. אין פראנקרייך אינעם 16טן יארהונדערט. עס איז אויפגעשטאנען א טראדיציע פון ​​זיך צוטיילן אין טאנצן. ז דעצ. קימפּעט בראַנליי - געמאסטן, סעלאַבריישאַנז. טאַנצן פּראַסעסאַז און פאַסטער אָנעס. אָבער, די אמת געבורט פון ש אין מערב אייראָפּע. מוזיק איז פארבונדן מיט די אויסזען אין די מיטל. 16 יאָרהונדערט פּערז פון דאַנסיז - פּאַוואַנעס (אַ מייַעסטעטיש, פלאָוינג טאַנצן אין 2/4) און גאַליאַרדס (אַ רירעוודיק טאַנצן מיט דזשאַמפּס אין 3/4). די פּאָר פארמען, לויט BV Asafiev, "כּמעט דער ערשטער שטאַרק לינק אין דער געשיכטע פון ​​דער סוויט." געדרוקט אויסגאבעס 16 יאָרהונדערט, אַזאַ ווי די טאַבלאַטורע פון ​​פּעטרוקסי (1507-08), "Intobalatura de lento" דורך M. Castillonnes (1536), די טאַבלאַטורע פון ​​P. Borrono און G. Gortzianis אין איטאליע, די לוטע זאַמלונגען פון P. Attenyan (1530-47) אין פֿראַנקרייַך, זיי אַנטהאַלטן ניט בלויז פּאַוואַנעס און גאַליאַרדס, אָבער אויך אנדערע פֿאַרבונדענע פּערד פאָרמיישאַנז (באַס טאַנצן - טאָורדיאָן, בראַנלע - סאַלטאַרעללאַ, פּאַססמאַזזאָ - סאַלטאַרעללאַ, אאז"ו ו).

יעדע ר טאנצ ן הא ט זי ך אמא ל אנגעשלאס ן א דריטע ר טאנץ , אוי ך אי ן 3 בלאגן , אבע ר נא ך לעבעדיקע ר — װאלטא א אדע ר פיװא .

שוי ן דע ר ערשטע ר באקאנטע ר ביישפיל , פו ן א קאנטראסטרא ־ טע ר פארגלײ ך פו ן דע ר פאװאנע ר או ן גאליארד , פו ן יא ר 1530 , שטעל ט א בײשפיל , װעג ן דע ם אויפבויע ן פו ן ד י דאזיק ע טאנצן , אוי ף א ענלעכ ן אבע ר מעטער־ריטמי ש פארװאנדלטע ר מעלאדישע . מאַטעריאַל. באַלד דעם פּרינציפּ ווערט דיפיינינג פֿאַר אַלע דאַנסיז. סעריע. טייל מאָל, כּדי די רעקאָרדירונג צו פאַרפּאָשעטערן, האָט מען נישט אויסגעשריבן דעם לעצטן, דעריוואַטן טאַנצן: מען האָט געגעבן דעם פּערפאָרמער די געלעגנהייט, ביים האַלטן דעם מעלאָדישן. די מוסטער און האַרמאָניע פון ​​דער ערשטער טאַנצן, צו יבערמאַכן די צוויי-טייל צייט אין אַ דריי-טייל.

ביזן אנהייב 17טן יארהונדערט אין דער ווערק פון י.גרו (30 פאוואנעס און גאליארדן, ארויסגעגעבן אין 1604 אין דרעזדן), ענג. די ווירגינאַליסץ W. Bird, J. Bull, O. Gibbons (sat. "Parthenia", 1611) טענד צו מאַך אַוועק פון די געווענדט ינטערפּריטיישאַן פון טאַנצן. דער פּראָצעס פון ריבערט פון וואָכעדיק טאַנצן אין אַ "שפּיל פֿאַר צוגעהערט" איז לעסאָף געענדיקט דורך סער. 17טן יאָרהונדערט

קלאַסיש טיפּ פון אַלט טאַנצן ש באוויליקט די אַוסטריאַן. קאָמפּ. יא. פראָבערגער, וועלכער האָט געגרינדעט אַ שטרענגע סדר פון טענץ אין זיינע אינסטרומענטן פאַר קעמבל. פּאַרץ: אַ מאַדעראַטלי פּאַמעלעך אַלעמאַנדע (4/4) איז נאכגעגאנגען דורך אַ שנעל אָדער מאַדעראַטלי שנעל טשימז (3/4) און אַ פּאַמעלעך סאַראַבאַנדע (3/4). שפּעטער האָט פֿראָבערגער אײַנגעפֿירט דעם פערטן טאַנצן - אַ גיך דזשיג, וואָס איז באַלד געוואָרן פאַרפעסטיקט ווי אַ מאַנדאַטאָרי אויספיר. טייל.

סך S. קאָנ. 17 – בעטן. 18 יאָרהונדערט פֿאַר האַמצאָע, אָרקעסטער אָדער לוט, געבויט אויף די יקער פון די 4 טיילן, אויך אַרייַננעמען אַ מינועט, גאַוואָטטע, באָוררע, פּאַספּיר, פּאָלאָנאַיסע, וואָס, ווי אַ הערשן, זענען ינסערטאַד צווישן די סאַראַבאַנדע און די גיגע, ווי געזונט ווי " דאַבאַלז" ("טאָפּל" - אָרנאַמענטאַל ווערייישאַן אויף איינער פון די טיילן פון ש.). אללעמאנדע איז געווענליך פארגעגאנגען א סאנאטע , סימפאניע , טאקאטא , פארלוד , אָווערטורע ; אריה , ראנדא , קאפריקציאו , אאז״וו , האב ן זי ך אוי ך געפונע ן פו ן ניט־טאנצן . אל ע טײל ן זײנע ן געשריב ן געװארן , כסדר , אי ן זעלביק ן שליסל . ווי אַ ויסנעם, אין די פרי דאַ אַפּאַראַט סאָנאַטאַס פון A. Corelli, וואָס זענען יסענשאַלי S., עס זענען פּאַמעלעך דאַנסיז געשריבן אין אַ שליסל וואָס איז אַנדערש פון די הויפּט. אין די הויפּט אָדער מינערווערטיק שליסל פון די קלאָוסאַסט גראַד פון קרובות, אָטד. טיילן אין די סוויטות פון ג.ף. האנדעל, דער 2טער מינועט פונעם 4טן ענגלישן ש. און דער 2טער גאוואטע פון ​​ש. אונטערן טיטל. "פראנצויזיש אָווערטורע" (בווו 831) JS Bach; אין אַ נומער פון סויטעס פון באַק (ענגליש סוויט נומ 1, 2, 3, אאז"ו ו) עס זענען פּאַרץ אין דער זעלביקער הויפּט אָדער מינערווערטיק שליסל.

דער טערמין "S." ערשטער ארויס אין פֿראַנקרייַך אין די 16 יאָרהונדערט. אין קשר מיט די פאַרגלייַך פון פאַרשידענע צווייגן, אין די 17-18 סענטשעריז. עס איז אויך דורכגעדרונגען אין ענגלאַנד און דייַטשלאַנד, אָבער פֿאַר אַ לאַנג צייַט עס איז געניצט אין דיקאַמפּ. וואַלועס. אַזוי, מאל ש גערופן באַזונדער פּאַרץ פון די סוויט ציקל. צוזאמע ן מי ט דע ם הא ט מע ן אי ן ענגלאנד ד ד י טאנצ ן גרופ ע אנגערופ ן לעקציע ם (ג . פורצעל ) , אי ן איטאליע ן — באלעטא ט אדע ר (שפעטערדיקע ) סאנאטא ט דא־קאמערא ( א קארעלי , א סטעפאני ), אי ן דײטשלאנ ד — פארטי ע (אי. קונאו ) אדע ר פארטיטא . (ד. בוקטעהודע, י.ס. באך), אין פראנקרייך – סדר (פ. קופערין) א.א.וו. אפט האט ש. נישט געהאט קיין שום באזונדערע נאמען, נאר זיי זענען באצייכנט געווארן פשוט אלס "שטיקלעך פארן קעמבל", "טיש מוזיק", אאז"ו ו

די פארשיידנקייט פון נעמען וואָס באַצייכענען בייסיקלי די זעלבע זשאַנראַ איז באשלאסן דורך די נאַט. פֿעיִקייטן פון ש.ס אַנטוויקלונג אין קאָנ. 17 - סער. 18 יאָרהונדערט יאָ, פראנצויזיש. S. איז געווען אונטערשיידן דורך אַ גרעסערע פרייהייט פון קאַנסטראַקשאַן (פון 5 דאַנסיז דורך JB Lully אין דער אָרק. C. E-moll צו 23 אין איינער פון די קעמבל סויטעס פון F. Couperin), ווי אויך ינקלוזשאַן אין די טאַנצן. אַ סעריע פון ​​פסיכאלאגישן, זשאַנראַ און לאַנדשאַפט סקעטשאַז (27 האַמצאָע סוויץ פון פ. קופּערין אַרייַננעמען 230 דייווערס ברעקלעך). פראנץ. די קאָמפּאָזיטאָרן י.טש. Chambonnière, L. Couperin, NA Lebesgue, J. d'Anglebert, L. Marchand, F. Couperin, and J.-F. Rameau ינטראָודוסט טאַנצן טייפּס נייַ צו ש.: די מוסעטטע און ריגאַודאָן, טשאַקאָנע, פּאַססאַקאַגליאַ, לור, אאז"ו ו. ניט-טאַנץ טיילן זענען אויך ינטראָודוסט אין די ש., ספּעציעל דעקאָמפּ. אַריאַן גענעראַ. לולי האט ערשט איינגעפירט ש' אלס א הקדמה. טיילן פון דער אָוווערטשער. די דאָזיקע כידעש האָט אים שפּעטער אָנגענומען. קאַמפּאָוזערז JKF Fischer, IZ Kusser, GF Telemann און JS Bach. ג׳ פרצעל האט אפט געעפנט זײן ש׳ מיט א הקדמה; די דאָזיקע טראַדיציע האָט באַך אָנגענומען אין זײַן ענגליש. ש. (אין זײַן פֿראַנצויזיש. ס. זײַנען נישטאָ קיין פּרעלודים). אין דערצו צו אָרקעסטער און האַמצאָע ינסטראַמאַנץ, ינסטראַמאַנץ פֿאַר די לוט זענען וויידספּרעד אין פֿראַנקרייַך. פֿון איטאַליעניש. ד. פרעסקאָבאַלדי, וועלכער האָט אַנטוויקלט דעם ווערייִשן ריטם, האָט אַ וויכטיקע ביישטייערונג געמאַכט צו דער אַנטוויקלונג פון ריטמישע קאָמפּאָזיטאָרן.

די דײַטשישע קאָמפּאָזיטאָרן האָבן שאַפֿעריש פֿאַרבונדן די פֿראַנצויזישע. און איטאַליעניש. השפּעה. קונאו'ס "ביבל-געשיכטעס" פֿאַר קעמבל און הענדעלס אָרקעסטער "מוזיק אויפֿן וואַסער" זענען אין זייער פּראָגראַממינג ענלעך צו דער פראנצויזיש. C. ינפלוענסט דורך איטאַליעניש. vari. טעכניק, האָט מען באַצייכנט די בוקסטעהודע-סוויט אויף דער טעמע פֿון דער כאָראַל "אַף מיין ליבן גאָט", וווּ די אַלמענאַנדע מיט אַ טאָפּל, סאַראַבאַנדע, טשימז און גיגע זענען ווערייישאַנז אויף איין טעמע, מעלאָדיק. די מוסטער און האַרמאָניע פון ​​די שנייַדן זענען אפגעהיט אין אַלע טיילן. ג.ף. הענדל האָט אַרײַנגעפֿירט אַ פֿוג אין ש', וואָס ווײַזט אָן אויף אַ נטיה צו לוסערן די יסודות פֿון דער אַלטער ש' און עס דערנענטערן צו דער קירך. סאָנאַטע (פֿון הענדעלס 8 סויטעס פֿאַר קעמבל, פֿאַרעפֿנטלעכט אין לאָנדאָן אין 1720, 5 אַנטהאַלטן אַ פוגה).

פֿעיִקייטן איטאַליעניש, פראנצויזיש. און דײַטש. S. איז געווען פאראייניגט דורך JS Bach, וואָס האָט אויפגעהויבן דעם זשאַנער פון S. צו דעם העכסטן סטאַגע פון ​​אַנטוויקלונג. אין באך'ס סויטעס (6 ענגלישע און 6 פראנצויזישע, 6 פארטיטעס, "פראנצויזישע אָווערטורע" פאר קלאוויער, 4 ארקעסטראלן ש., גערופן איבערטורעס, פארטיטעס פאר סאָלאָ פֿידל, ש. פֿאַר סאָלאָ-טשעלאָ), ווערט פֿאַרענדיקט דעם פּראָצעס פֿון באַפרייונג פֿון טענץ. שפּיל פון זיין קשר מיט זיין וואָכעדיק ערשטיק מקור. אין די טאַנצן־טיילן פֿון זײַנע סוויטן פֿאַרהאַלטן באַך בלויז די באַוועגונגס־פֿאָרמען, טיפּיש פֿאַר דעם טאַנצן, און געוויסע ריטמישע שטריכן. צייכענונג; אויף דער יסוד שאַפֿט ער פּיעסעס וואָס אַנטהאַלטן אַ טיפֿע ליריק־דראַמע. אינהאַלט. ביי יעדן טיפן ש' האט באך אן אייגענעם פלאן צו בויען א ציקל; יאָ, ענגליש S. און S. פֿאַר טשעלאָ אָנהייבן שטענדיק מיט אַ פּרעלוד, צווישן די סאַראַבאַנדע און די גיגע זיי האָבן שטענדיק 2 ענלעך טאַנץ, אאז"ו ו די אָוווערטורז פון באַך אַרייַננעמען שטענדיק אַ פוגה.

אין די 2 שטאָק. אינעם 18טן יארהונדערט, אין דער תקופה פון ווינער קלאסיזיזם, פארלירט ש. לידינג מוזעס. די סאָנאַטאַ און סימפאָניע ווערן זשאַנראַז, בשעת די סימפאָניע האלט צו עקסיסטירן אין די פאָרעם פון קאַססאַטיאָנס, סערענאַדעס און דיווערטיסמאַנץ. פּראָד. J. Haydn און WA Mozart, וואָס טראָגן די נעמען, זענען מערסטנס ס., בלויז די באַרימט "קליין נאַכט סערענאַדע" דורך מאָזאַרט איז געווען געשריבן אין די פאָרעם פון אַ סימפאָניע. פֿון אָפּ. L. Beethoven זענען נאָענט צו S. 2 "סערענאַדעס", איינער פֿאַר סטרינגס. טריאָ (אָפּ. 8, 1797), אן אנדער פֿאַר פלייט, פֿידל און וויאָלאַ (אָפּ. 25, 1802). אין גאַנצן דערנענטערן זיך די חיבורים פון די וויענער קלאַסיקער צו דער סאָנאַטע און סימפאָניע, זשאַנער-טאַנץ. דער אָנהייב איז אין זיי ווייניקער העל. פֿאַר בייַשפּיל, "האַפנער" אָרק. די סערענאַדע פון ​​מאָזאַרט, געשריבן אין 1782, באשטייט פון 8 טיילן, פון וואָס אין די טאַנצן. בלויז 3 מינוט זענען געהאלטן אין פאָרעם.

א ברייט פאַרשיידנקייַט פון טייפּס פון ס קאַנסטראַקשאַן אין די 19 יאָרהונדערט. פֿאַרבונדן מיט דער אַנטוויקלונג פון פּראָגראַם סימפאָניסם. אַפּראָוטשיז צו די זשאַנראַ פון פּראָגראַממאַטיק ש. זענען די סייקאַלז פון פפּ. ר' שומאַננס מיניאַטורעס אַרייַננעמען קאַרנאַוואַל (1835), פאַנטאַסטיש פּיעסעס (1837), קינדער סינז (1838), און אנדערע. רימסקי קאָרסאַקאָווס אַנטאַר און סטשעהעראַזאַדע זענען אויסגעצייכנטע ביישפילן פון אָרקעסטערישער אָרקעסטראציע. פּראָגראַממינג פֿעיִקייטן זענען כאַראַקטעריסטיש פון FP. ציקל "בילדער אין אַן אויסשטעלונג" פֿון מוסאָרגסקי, "קליין סוויט" פֿאַר פּיאַנע. באָראָדין, "קליין סוויט" פֿאַר פּיאַנע. און ש "קינדער שפּילערייַ" פֿאַר אָרקעסטער פון י ביזעט. 3 אָרקעסטראַל סויטעס פון פּי טשייקאָווסקי דער הויפּט צונויפשטעלנ זיך פון כאַראַקטעריסטיש. פיעסעס ניט שייַכות צו טאַנצן. זשאַנראַז; זיי אַרייַננעמען אַ נייַ טאַנצן. פאָרעם - וואַלץ (2nd און 3rd C.). צווישן זיי איז זיין "סערענאַדע" פֿאַר סטרינגס. אָרקעסטער, וואָס "שטייט אין האַלבער וועג צווישן דער סוויט און דער סימפֿאָניע, אָבער נענטער צו דער סוויט" (BV Asafieev). טייל פון S. פון דעם צייַט זענען געשריבן אין דעקאָמפּ. שליסלען, אָבער די לעצטע טייל, ווי אַ הערשן, קערט די שליסל פון דער ערשטער.

אל ע ר ׳ 19 ט ן יארהונדער ט דערשינע ן ס׳ , צוזאמענשטעל ן פו ן מוזיק־פאר ן טעאטער . פּראָדוקטיאָנס, באַלעטן, אָפּעראַן: ע. גריעג פֿון דער מוזיק פֿאַר דער דראַמע פֿון ג.איבסען „פּער גינט“, י.ביזעט פֿון דער מוזיק פֿאַר דער דראַמע „דער אַרלעסיאַן“ פֿון א. דאַודעט, פּי טשײַקאָווסקי פֿון די באַלעטן „דער נוסקלעקער“. " און "די שלאָפנדיקע שיינקייט" ", נ.א. רימסקי קאָרסאַקאָוו פֿון דער אָפּערע "די מעשה פֿון צאַר סאַלטאַן".

אינעם 19טן יארהונדערט עקזיסטירן ווייטער א פארשיידנקייט פון ש., פארבונדן מיט פאלקס-טענץ. טראדיציעס. עס איז רעפּריזענטיד דורך Saint-Saens 'Algiers Suite, Dvorak's Bohemian Suite. מין פון שעפעריש. ריפראַקשאַן פון אַלט דאַנסיז. זשאַנראַז איז געגעבן אין דעבוססי ס בערגאַמאַס סוויט (מינועט און פּאַספּיר), אין ראַוועל ס קבר פון קופּערין (פאָרלאַנאַ, ריגאַודאָן און מינועט).

אין די 20 יאָרהונדערט באַלעט סויטעס זענען באשאפן דורך IF סטראַווינסקי (דער פייערבירד, 1910; פּעטרושקאַ, 1911), סס פּראָקאָפיעוו (דער זשעסטער, 1922; דער צעלאָזן זון, 1929; אויף די דניעפּער, 1933; "ראָמעאָ און דזשוליעט", 1936- 46; "סינדערעלאַ", 1946), אַי כאַטשאַטוריאַן (ס. פון באַלעט "גייַאַנע"), "פּראָווענקאַל ​​סוויט" פֿאַר אָרקעסטער ד. מילהאַוד, "קליין סוויט" פֿאַר פּיאַנע. י. אַוריק, ש. קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער נײַער ווינער שול - א. שענבערג (ס. פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 25) און א. בערג (ליריק סוויט פֿאַר סטרינגס. קוואַרטעט), - קעראַקטערייזד דורך די נוצן פון דאָדעקאַפאָניש טעכניק. באַזירט אויף פֿאָלקלאָר קוועלער, "טאַנץ סוויט" און 2 ש. פֿאַר אָרקעסטער פֿון ב. באַרטאָק, "קליינע סוויט" פֿאַר אָרקעסטער פֿון לוטאָסלאַווסקי. אין גאַנצן ר' 20סטן יאָרהונדערט קומט אַרויס אַ נײַער טיפּ ס', וואָס איז צוזאַמענגעשטעלט פֿון מוזיק פֿאַר פֿילמען ("לוטענאַנט קישע" פֿון פּראָקאָפיעוו, "המלט" פֿון שאָסטאַקאָוויטש). עטלעכע וואָק. ציקלען ווערן אמאל אנגערופן וואָקאַל ש. (וואָק. ש. „זעקס לידער פֿון מ.

דער טערמין "S." אויך מיטל מוזיק-טשאָרעאָגראַפיק. זאַץ קאַנסיסטינג פון עטלעכע דאַנסינג. אזעלכע ש' זענען אפט אריינגערעכנט אין באלעט פארשטעלונגען; למשל, דאָס 3טע געמעל פֿון טשײַקאָווסקיס "שוואַנן־לייק" איז באַשטאַנען פֿון נאָכן טראַדיציע. nat. טאַנצן. טײלמאל װערט אזא ארײנגעלײגטן ש׳ אנגערופן א דיװערטיזמענט (דאס לעצטע בילד פון די שלאפנדיקע שיינקייט און רוב פון דעם 2טן אקט פון טשאיקאָווסקיס ״דער נוצלען״).

רעפֿערענצן: איגאָר גלעבאָוו (אַסאַפיעװ בוו), טשײַקאָווסקיס אינסטרומענטאַלע קונסט, פּ., 1922; זיין, מוזיקאַליש פאָרם ווי אַ פּראָצעס, Vol. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; יאווארסקי ב., באך סוויטס פאר קלאווער, מ.-ל., 1947; דרוסקין מ., קלאַוויער מוזיק, ל., 1960; Efimenkova V., טאַנצן זשאַנראַז …, M., 1962; פּאָפּאָוואַ טי, סוויט, מ., 1963.

הייסט מאַנוקיאַן