פּענטאַטאַניק |
פון די גריכיש פּענטע - פינף און טאָן
א געזונט סיסטעם מיט פינף טריט אין אַן אָקטאַוו. עס זענען 4 טייפּס פון פּ.: ניט-סעמיטאָנע (אָדער פאקטיש פּ.); halftone; געמישט; טעמפּערד.
ניט-האַלב-טאָן פּ איז אויך באקאנט אונטער אנדערע נעמען: נאַטירלעך (אַס אָגאָלעעץ), ריין (X. רימאַן), אַנכעמיטאָניק, גאַנץ-טאָן; פּראָטאָ-דיאַטאָניק (GL Katouar), טריקאָרד סיסטעם (AD Kastalsky), גאַמאַ פון דער "עפּאָכע פון דער פערט" (PP Sokalsky), כינעזיש גאַמאַ, סקאַטיש גאַמאַ. דער הויפּט טיפּ פּ. (דער טערמין "פּ." אָן ספּעציעל אַדישאַנז מיטל יוזשאַוואַלי ניט-סעמיטאָנע פּ.) איז אַ 5-שריט סיסטעם, אַלע קלאַנגז קענען זיין עריינדזשד אין ריין פינפט. בלויז צוויי טייפּס פון ינטערוואַלז זענען אַרייַנגערעכנט צווישן שכייניש טריט פון די וואָג פון דעם פּ. - ב. רגע און מ. דריט. פּי איז קעראַקטערייזד דורך ניט-סעמיטאָנע דריי-שריט טשאַנץ - טריטשאָרדס (מ. דריט + ב. רגע, פֿאַר בייַשפּיל, עגאַ). צוליב דער פעלן פון סעמיטאָנען אין פּ., קענען נישט פאָרעם שארפע מאָדאַל גראַוויטיישאַנז. די פּ. וואָג אַנטפּלעקט נישט קיין באַשטימטן טאָנאַל צענטער. דעריבער, די פאַנגקשאַנז פון Ch. טאָנעס קענען דורכפירן קיין פון די פינף סאָונדס; דעריבער פינף חילוק. וועריאַנץ פון די P. וואָג פון דער זעלביקער געזונט זאַץ:
האַלב-טאָן פּי איז איינער פון די רעגולער סטאַגעס אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק. טראכטן (זען געזונט סיסטעם). דעריבע ר געפינע ן זי ך פ ׳ (אדע ר זײנ ע רודימענטן ) אי ן ד י אלטע ר שיכט ן פו ן מוזעס . פֿאָלקלאָר פֿון די פֿאַרשידענע פֿעלקער (אַרײַנגערעכנט די פֿעלקער פֿון מערב־אייראָפּע, זע דאָס בוך פֿון X. מאָסער און י. מוללער-בלאַטטאָ, ז. 15). אָבער, פּי איז ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש פֿאַר די מוזיק פון די מזרח לענדער (טשיינאַ, וויעטנאַם), און אין די וססר - פֿאַר די טאַטאַרס, באַשקירס, בוריאַץ און אנדערע.
דו נהואן (וויעטנאם). די ליד "ווייַט מאַרץ" (אָנהייב).
עלעמענטן פון פּענטאַטאָניק טראכטן זענען אויך כאַראַקטעריסטיש פון די מערסט אלטע רוסיש, אוקרייניש, בעלאָרוסיש. nar. לידער:
פֿון דער זאַמלונג פֿון א. רובעץ "100 אוקראַיִנישע פֿאָלקסלידער".
טריטשאָרדס טיפּיש פֿאַר פּי אין רוסיש. nar. דאָס ליד איז אָפט פאַרשילדערט מיט די סימפּלאַסטע מעלאָדישע. אָרנאַמענט, סטעפּוויסע באַוועגונג (למשל, אין דעם ליד "עס איז געווען קיין ווינט" פון מאַ באַלאַקירעוו זאַמלונג). ד י רעש ט פו ן פ , זענע ן באמערק ט אי ן ד י עלטסט ע מוסטער ן פו ן מיטלעלטער . קאָראַל (למשל, כאַראַקטעריסטיש ינטינאַשאַנאַל פאָרמולאַס c-df אין דאָריאַן, דעג און עגאַ אין פריגיאַן, גאַק אין מיקסאָלידיאַן מאָדעס). אָבער, ביז די 19 יאָרהונדערט. P. ווי אַ סיסטעם איז געווען ירעלאַוואַנט פֿאַר אייראָפּע. פּראָפ. מוזיק. אכטונג צו נאר. מוזיק, אינטערעס אין מאָדאַל קאָליר און האַרמאָניע. קעראַקטעריסטיקס אין דער תקופה נאָך די ווין קלאַסיקס געבראכט צו לעבן די ימערדזשאַנס פון לעבעדיק ביישפילן פון פּ. ווי אַ ספּעציעל. וועט אויסדריקן. מיטל (כינעזיש מעלאָדיע אין דער מוזיק פֿון ק. וועבער צו שילערס באַאַרבעטונג פֿון דער פּיעסע "טוראַנדאָט" פֿון ק. גוזי; אין דער ווערק פֿון AP באָראָדין, מ.פ. מוסאָרגסקי, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, ע. גריעג, ק. דעבוסי). P. איז אָפט געניצט צו אויסדריקן קלאָרקייַט, דער אַוועק פון תאוות:
AP Borodin. ראָמאַנס "סליפּינג פּרינסעס" (אָנהייב).
אַ מאָל דינט עס צו רעפּראָדוצירן דעם קלאַנג פֿון גלאָקן — רימסקי־קאָרסאַקאָוו, דעבוסי. מאל P. איז אויך געניצט אין די קאָרד ("פאָולדז" אין אַ דערענדיקט פּענטאַטשאָרד):
מפּ מוסאָרגסקי. "באָריס גאָדונאָוו". קאַמף ווו.
אין די סאַמפּאַלז וואָס זענען אַראָפּ צו אונדז, נאַר. לידער, ווי אויך אין פּראָפ. פ''ס ווערק שטימט זיך געווענליך אויף א גרויסער (זע א ביי ביישפיל אויף קאלום 234) אדער א מיינער (זע ד' אינעם זעלבן ביישפיל) באזע, און צוליב דער גרינגקייט צו איבעררוקן דעם יסוד פון איין טאן צום אנדערן, א פאראלעל. -אָלטערנייטינג מאָדע איז אָפט געשאפן, למשל.
אנדערע טייפּס פון פּי זענען זייַן ווערייאַטיז. האלבטא ן (העמיטאניש ; אוי ך דיטאניש ) פ ׳ געפינע ן זי ך אי ן נאר . מוזיק פון עטלעכע לענדער פון די מזרח (X. הוסמאַן ווייזט צו ינדיאַן מעלאָדיעס, ווי געזונט ווי אינדאָנעזיש, יאַפּאַניש). די סטרוקטור פון די האַלב-טאָן וואָג וואָג -
, למשל. איינער פון די סלענדראָ וואָג (דזשאַוואַ). געמישט פ. קאַמביינז די פֿעיִקייטן פון טאָנאַל און ניט-סעמיטאָנע (הוסמאַן דערמאנט די מעלאָדיעס פון איינער פון די פעלקער פון די קאָנגאָ).
טעמפּערד פּ (אָבער ניט גלייַך טעמפּעראַמענט; דער טערמין איז אַרביטראַריש) איז די אינדאָנעזיש סלענדראָ וואָג, ווו די אָקטאַוו איז צעטיילט אין 5 טריט וואָס טאָן ניט צונויפפאַלן מיט קיין טאָנעס אָדער האַלב-טאָן. פֿאַר בייַשפּיל, די טונינג פון איינער פון די דזשאַוואַניש גאַמעלאַנס (אין האַלב-טאָן) איז ווי גייט: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 אָקטאַוו - 2,40).
ד י ערשט ע טעאריע , װא ס אי ז געקומע ן צ ו אונדז . פּי ס דערקלערונג געהערט צו סייאַנטיס ד"ר טשיינאַ (מיסטאָמע דייטיד צו די 1 העלפט פון די 1 מיללענניום בק). אין די אַקוסטיש די לו סיסטעם (12 סאָונדס אין גאנץ פיפטז, דעוועלאָפּעד ווי פרי ווי די Zhou דינאַסטי) קאַמביינד אין איין אָקטאַוו פון 5 ארומיקע סאָונדס געגעבן ניט-סעמיטאָנע פּייפּינג אין אַלע פינף ווערייאַטיז. אין אַדישאַן צו מאַטאַמאַטיקאַל סאַבסטאַנטשיייטינג די מאָדע פון P. (די מערסט אלטע מאָנומענט איז דער אָפּמאַך "גואַנזי", אַטריביאַטאַד צו גואַן זשאָנג, - 7 יאָרהונדערט בק), איז דעוועלאָפּעד אַ קאָמפּלעקס סימבאַליזאַם פון די טריט פון פּי, ווו פינף סאָונדס קאָראַספּאַנדיד צו 5 עלעמענטן, 5 טייסץ; דערצו האָט דער טאָן "גאָנג" (ג) סימבאָליזירט דעם הערשער, "שאַן" (ד) - באאמטע, "jue" (ה) - די מענטשן, "זשי" (ג) - מעשים, "יו" (א) - זאכן.
דער אינטערעס אין פ' האט אויפגעלעבט אינעם 19טן יארהונדערט. אַ סעראָוו האָט געהאַלטן אַז פּ׳ געהערט צו מזרח. מוזיק און ינטערפּראַטאַד ווי דיאַטאַניק מיט די אָומישאַן פון צוויי טריט. פּפּ סאָקאַלסקי ערשטער געוויזן די ראָלע פון פּי אין רוסיש. nar. ליד און אונטערגעשטראָכן די זעלבסטשטענדיקייט פון פ. ווי אַ טיפּ פון מוזעס. סיסטעמען. פֿון שטאַנדפּונקט פֿונעם בינע־באַגריף האָט ער פֿאַרבונדן פּ׳ מיט דער „עפּאָכע פון קוואַרט“ (וואָס איז נאָר אַ טייל אמת). א.ס. פאמינצין, פאראנטווארטנדיק די אידייען פון ב׳ בארטאק און ז׳ קאדאלי, האט צום ערשטן מאל אנגעװיזן, אז פ׳ איז אן אלטע שיכט פון בונקס. מוזיק פון אייראָפּע; אונטער האלבטאן שיכטן האט ער אנטדעקט פ׳ און אויף רוסיש. ליד. קוו קוויטקאַ אויף דער באזע פון נייַע פאקטן און טעאָרעטיש. פּרירעקוואַזאַץ קריטיקירט די טעאָריע פון סאָקאַלסקי (בפרט די רעדוקציע פון די "עפּאָכע פון די קוואַרץ" צו טריטשאָרדס פון פּ., ווי געזונט ווי זיין סכעמע פון "דרייַ עפּאָקס" - קוואַרץ, פינפט, דריטס) און קלעראַפייד די טעאָריע פון פּענטאַטאָניק AS אָגאָלעעץ, באזירט אויף די בינע באַגריף, געגלויבט אַז פ. אין אַ פאַרבאָרגן פאָרעם עקזיסטירט אויך אין מער דעוועלאָפּעד מוזיק. סיסטעם און איז אַ מין פון "סקעלעט" פון מאָדאַל אָרגאַניזאַציע אין דיאַטאַניק און דזשאַנעטיקלי שפּעטער טייפּס פון מוסעס. טראכטן. IV ספּאָסאָבין באמערקט די השפּעה פון פּי אויף די פאָרמירונג פון איינער פון די טייפּס פון ניט-טערזיאַן האַרמאָניעס (זען דעם בייַשפּיל אין די סוף פון די פּאַס 235). יא.ם. גירשמאן , הא ב אנטװיקל ט א דעטאל ע טעארי ע פו ן פ , או ן אונטערזוכ ט אי ר עקזיסטענץ , אי ן טאט . מוזיק, ילומאַנייטאַד די געשיכטע פון טעאָרעטיש. השגה פון פ אין פרעמד מוזיקאלאגיע פונעם 20סטן יארהונדערט. רײַך מאַטעריע איז אויך אָנגעקליבן געוואָרן אין דעצעמבער. טייפּס פון פּ. (אין דערצו צו ניט-סעמיטאָנע).
רעפֿערענצן: סעראָוו אַן, רוסיש פֿאָלקסליד ווי אַ טעמע פון וויסנשאַפֿט, "מוזיקאַליש צייַט", 1869-71, די זעלבע, אין דעם בוך: איזבר. ארטיקלע ן א״א 1 , מ ׳ — ל , 1950 ; סאָקאַלסקי PP, כינעזיש וואָג אין רוסיש פאָלק מוזיק, מוזיקאַליש רעצענזיע, 1886, 10 אפריל, 1 מאי, 8 מאי; זיין, רוסיש פאָלק מוזיק ..., האַר., 1888; פאַמינצין AS, אוראלט אינדאָ-כינעזיש וואָג אין אזיע און אייראָפּע, "בייַאַן", 1888-89, דער זעלביקער, סט פעטערבורג, 1889; Peter VP, אויף די מעלאָדיק ווערכאַוס פון די אַריאַן ליד, "RMG", 1897-98, עד. עד., פעטערבורג, 1899; ניקאָלסקי נ., סינאָפּסיס וועגן דער געשיכטע פון פאָלק מוזיק צווישן די פעלקער פון דער וואָלגאַ געגנט, "פאַרהאַנדלונג פון די מוזיקאַליש און עטנאָגראַפיק אָפּטיילונג פון די קאַזאַן העכער מוזיקאַליש שולע", ב. 1 , קאז , 1920 ; קאסטאלסקי א.ד., אייגנשאפטן פון דער פאלקס־רוסישער מוזיקאלישער סיסטעם, מ — פ., 1923 ; קוויטקא ק., די ערשטע טאנריעאדן, ״די ערשטע בירגערשאפט און אירע רעשט אין אוקפאפנא, באנד. 3, קיפּב, 1926 (רוסיש פּער. – פּרימיטיוו וואָג, אין זיין בוך: פאַוו. אַרבעט, ד.ה. 1, מאָסקווע, 1971); יך, אַנגעמיטאָניק פּרימיטיווז און טעאָריע פון סאָקאַלסקיי, "עטנאָגראַפיק בוללעטין פון וקראַפּנסקאָפּ אַק. וויסנשאפטן״, ביכל 6, קיפּו, 1928 (רוס. פּר. – אַנכעמיטאָניקע פּרימיטיוון און סאָקאַלסקיס טעאָריע, אין זײַן בוך: יזבר. אַרבעט, ד״ה 1, מ., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: טאָגבוך פון די 1927nd קאָנגרעסס פון סלאווישע געאָגראַפערס און עטהנאָגראַפערס אין פוילן, vr 2, ה. 1930, קר., 1 (רוס. פּער. – פּענטאַטאָניק צווישן די סלאַווישע פעלקער, אין זײַן בוך: יזבר. אַרבעט, ד.ה. 1971, מ., 2); זיין, עטנאָגראַפיק פאַרשפּרייטונג פון פּענטאַטאָניק וואָג אין די סאוועטן פארבאנד, איזבר. אַרבעט, הייסט 1973, M., 1928; Kozlov IA, פינף-קלאַנג ניט-סעמיטאָנע וואָג אין טאַטער און באַשקיר פאָלק מוזיק און זייער מוזיקאַליש און טעאָרעטיש אַנאַליסיס, "יזוו. געזעלשאפט פון ארכעאלאגיע, געשיכטע און עטנאגראפיע אין קאזאן סטעיט. אוניווערסיטעט״, 34, ב. 1, ניט. 2-1946; אָגאָלעעץ א.ס., אַרײַנפֿיר צום מאָדערנעם מוזיקאַלישן דענקער, מ. — ל., 1951; Sopin IV, עלעמענטאַר טעאָריע פון מוזיק, מ. — ל., 1973, 1960; הירשמאן יא. מ., פּענטאַטאָניק און זייַן אַנטוויקלונג אין טאַטאַר מוזיק, מ., 1966; אייזענשטאדט א., מוזיקאלישער פאלקלאר פון די פעלקער פון דער אונטערער אמור געגנט, אין זאמלונג: מוזיקאלישער פאלקלאר פון די פעלקער פון צפון און סיביר, מ., 1967; מוזיקאַליש עסטעטיק פון די לענדער פון די מזרח, עד. AT. ע״פ שעסטאקאװ, מ., 1975; גאָמאָן א., קאָמענטאַר אויף די ניגונים פון די פּאַפּואַנס, אין דעם בוך: אויף די באַנק פון מאַקליי, מ., 1; Ambros AW, געשיכטע פון מוזיק, Vol. 1862 , ברעסלאו , 1 ; He1mhо1863tz H., די טעאָריע פון טאָן סענסיישאַנז ווי אַ פיזיאַלאַדזשיקאַל יקער פֿאַר דער טעאָריע פון מוזיק, בראַונסטשוועיג, 1875 (рус. טראַנס.: Helmholtz GLP, די דאָקטערין פון אָדיטאָרי סענסיישאַנז ..., סט. פעטערבורג, 1916); רימאן ה., פאלקלאריסטישע טאנאליטאטססטודין. פּענטאַטאָניק און טעטראַכאָרדאַל מעלאָדי ..., לפּז., 1; קונסט י, מוזיק אין ז'אבא, ז' 2-1949, האַג, 1949; MсRhee C., די פינף-טאָן גאַמעלאַן מוזיק פון באַלי, «MQ», 35, V. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, די פּענטאַטאָניק טונינג פון די גריכיש לירע .., "די קלאסישע קאָרטערלי", XNUMX וו.
יו. ח כאָלאָפּאָוו
