Nicolai Gedda |
ניקאָלאַי געדאַ
ניקאָלאַי געדאַ איז געבוירן געוואָרן אין סטאָקכאָלם דעם 11טן יולי 1925. זײַן לערער איז געווען דער רוסישער אָרגאַניסט און כאָרמייסטער מיכאיל אוסטינאָוו, אין וועמענס משפּחה דאָס ייִנגל האָט געוואוינט. וסטינאָוו אויך געווארן דער ערשטער לערער פון די צוקונפֿט זינגער. ניקאַלאַס פארבראכט זיין קינדשאַפט אין ליפּזיג. דא האט ער, צו פינף יאר, אנגעהויבן זיך לערנען שפילן פיאנע, און אויך זינגען אין כאר פון דער רוסישער קירך. ז ײ זײנע ן אנגעפיר ט געװאר ן דור ך אוסטינאװ . "אין דער צייט," האָט דער קינסטלער שפּעטער דערמאָנט, "איך האָב זיך אויסגעלערנט צוויי זייער וויכטיקע זאַכן פֿאַר זיך: ערשטנס, אַז איך האָב ליב מוזיק, און צווייטנס, אַז איך האָב אַ אַבסאָלוט פּעך.
... איך האָבן שוין געפרעגט קאַונטלאַס מאָל ווו איך גאַט אַזאַ אַ קול. אויף דעם קען איך נאר ענטפערן איין זאך: איך האב עס באקומען פון גאט. איך האָב געקאָנט ירשענען די אייגנשאַפֿטן פֿון אַ קינסטלער פֿון מײַן מאַמעס זיידן. איך אליין האב אלעמאל באטראכט מיין געזאנג שטימע אלס עפעס וואס מען זאל קאנטראלירן. דעריבע ר הא ב אי ך שטענדי ק געפרואװ ט זארג ן פו ן מײ ן שטימע , זי י אנטוויקלען , לעב ן אזו י ניש ט צ ו שאד ן מײ ן מתנה .
אין 1934, צוזאַמען מיט זיינע אַדאַפּטיוו עלטערן, ניקאָלאַי אומגעקערט צו שוועדן. פארענדיקט פון דער גימנאזיע און אנגעהויבן ארבעטן טעג.
"... איין זומער איך געארבעט פֿאַר שרה לעאַנדער ס ערשטער מאַן, נילס לעאַנדער. ע ר הא ט געהא ט א פארלא ג אוי ף דע ר רעגירונגסגאטן , ז ײ האב ן ארויסגעגעב ן א גרויס ע רעפערענ ־ שאפט ן װעג ן פילמאכערן , ניש ט נא ר װעג ן רעזשיסאר ן או ן אקטיאר , נא ר אוי ך װעג ן קאסיר ן אי ן קינאם , מעכאניק ע או ן קאנטראלער . מייַן אַרבעט איז געווען צו פּאַקן די אַרבעט אין אַ פּאָסט פּעקל און שיקן עס איבער די מדינה דורך געלט אויף עקספּרעס.
זומער 1943 האָט מײַן טאַטע געפֿונען אַרבעט אין וואַלד: ער האָט אָפּגעהאַקן האָלץ פֿאַר אַ פּויער בײַם שטעטל מערשט. איך בין מיט אים געגאַנגען און געהאָלפן. עס איז געווען אַ שטוינענדיק שיינער זומער, מיר זענען אויפגעשטאנען פינף אין דער מאָרגן, אין דער מערסט אָנגענעם צייט - עס איז נאָך קיין היץ און קיין מאַסקיטאָוז אויך. מי ר האב ן געארבע ט בי ז דר ײ או ן זענע ן געגאנגע ן רוען . מי ר האב ן געװאוינ ט אי ן פויעריש ן הויז .
זומער 1944 און 1945 האָב איך געאַרבעט אין דער נורדיסקא־פֿירמע, אין דער אָפּטיילונג, וואָס האָט צוגעגרייט נדבות־פּאַקעלן פֿאַר טראַנספּאָרט קיין דײַטשלאַנד — דאָס איז געווען אַן אָרגאַניזירטע הילף, אָנגעפירט פֿון גראף פֿאָלק בערנאַדאָטטע. די Nurdiska פֿירמע האט ספּעציעל לאָקאַל פֿאַר דעם אויף Smålandsgatan - פּאַקאַדזשאַז זענען פּאַקט דאָרט, און איך געשריבן נאטיצן ...
... אַן אמתער אינטערעס אין מוזיק האָט אויפֿגעוועקט פֿונעם ראַדיאָ, ווען איך בין אין די מלחמה־יאָרן געלעגן שעהן און צוגעהערט — ערשט גיגלי, דערנאָך דזשוסי באָרלינג, דעם דײַטש ריטשארד טאובער און דעם דן העלגע ראָסווענגע. איך געדענק מײַן באַוווּנדערונג צום טענאָר העלגע ראָסווענגע — ער האָט געהאַט אַ גלענצנדיקע קאַריערע אין דײַטשלאַנד בעת דער מלחמה. אָבער גיגלי האָט אַרויסגערופֿן אין מיר די שטורעמסטע געפֿילן, ספּעציעל געצויגן פֿון זײַן רעפּערטואַר — אַריאַ פֿון איטאַליענישע און פֿראַנצייזישע אָפּערען. כ׳האב פארבראכט א סך אװנטן בײם ראדיא, צוגעהערט און צוגעהערט אן אויםענד.
נאָכן דינען אין דער אַרמיי, איז ניקאָלאַי אַרײַן אין סטאָקכאָלם־באַנק ווי אַן אָנגעשטעלטער, וווּ ער האָט געאַרבעט עטלעכע יאָר. אָבער ער האָט ווײַטער געחלומט וועגן אַ קאַריערע ווי אַ זינגער.
“גוטע פריינט פון מיינע עלטערן האָבן מיר אַדווייזד צו נעמען לעקציעס פון דער לעטישער לערערין מאַריאַ ווינטערע, איידער זי איז געקומען קיין שוועדן, האָט זי געזונגען אין דער ריגאַ אָפּעראַ. איר מאַן איז געווען אַ דיריגענט אין זעלבן טעאַטער, מיט וועמען איך האָב שפּעטער אָנגעהויבן לערנען מוזיק-טעאָריע. מאַריאַ ווינטערע האָט געגעבן לעקציעס אין די געדונגען פאַרזאַמלונג פון דער שולע אין די אָוונט, אין די טאָג זי האט צו פאַרדינען אַ לעבעדיק דורך פּראָסט אַרבעט. איך געלערנט מיט איר פֿאַר אַ יאָר, אָבער זי האט נישט וויסן ווי צו אַנטוויקלען די מערסט נייטיק זאַך פֿאַר מיר - די טעכניק פון געזאַנג. איך האב, אפנים, נישט געמאכט קײן פארשריט מיט איר.
איך גערעדט מיט עטלעכע קלייאַנץ אין די באַנק אָפיס וועגן מוזיק ווען איך געהאָלפֿן זיי ופשליסן סאַפעס. מער פֿון אַלע האָבן מיר גערעדט מיט בערטיל סטראַנגע - ער איז געווען אַ האָרן שפּילער אין דער הויף טשאַפּעל. ווען איך דערציילט אים וועגן די קאָפּדרייעניש מיט לערנען צו זינגען, ער געהייסן מארטין עמאַן: "איך טראַכטן ער וועט פּאַסן איר."
... ווען איך האָב געזונגען אַלע מיינע נומערן, האָט זיך אַרויסגעגאָסן פון אים אומווילנדיקע באַוואונדערונג, האָט ער געזאָגט, אַז ער האָט קיינמאָל נישט געהערט קיינעם זינגן די דאָזיקע זאַכן – פאַרשטייט זיך, אַחוץ גיגלי און בערלינג. איך איז געווען צופרידן און באַשלאָסן צו אַרבעטן מיט אים. איך האָב אים געזאָגט, אַז איך אַרבעט אין אַ באַנק, אַז דאָס געלט, וואָס איך פֿאַרדינען, גייט צו שטיצן מײַן משפּחה. "לאָמיר נישט מאַכן אַ פּראָבלעם פון צאָלן פֿאַר לעקציעס," האט עמאַן געזאגט. ד י ערשט ע מא ל הא ט ע ר געשטעל ט צ ו לערנע ן מי ט אונד ז אומזיסט .
אין האַרבסט 1949 האָב איך אָנגעהויבן לערנען מיט מארטין עמאַן. עטלעכע חדשים שפּעטער, ער געגעבן מיר אַ פּראָצעס אַדישאַן פֿאַר די קריסטינאַ נילססאָן סטשאָלאַרשיפּ, אין דער צייט עס איז געווען 3000 קרוינען. מארטין עמאן איז געזעסן אין דער זשורי מיט דעם דעמאלטיקן הויפט דיריגענט פון דער אפערע, יואל בערגלונד, און הויף זינגערין מריאן מערנער. דערנאָך, Eman האט געזאגט אַז Marianne Merner איז געווען דילייטיד, וואָס קען נישט זיין געזאָגט וועגן Berglund. אבער איך באקומען אַ באָנוס, און איינער, און איצט איך קען באַצאָלן עמאַן פֿאַר לעקציעס.
בשעת איך האָב איבערגעגעבן די טשעקס, האָט עמאן גערופן איינעם פון די דירעקטאָרן פון דער סקאַנדינאַווישער באַנק, וועמען ער האָט געקענט פערזענלעך. ער האָט מיך געבעטן, איך זאָל אָננעמען אַ טייל־צייט אַרבעט, כּדי מיר זאָלן געבן די געלעגנהייט טאַקע, ערנסט, ווייטער צו זינגען. מע ן הא ט אי ם אריבערגעפיר ט אי ן דע ר הויפט־אמט , אויפ ן גוסטאװ אדאלף־פלאץ . מארטין עמאַן אויך אָרגאַניזירט אַ נייַע אַדישאַן פֿאַר מיר אין דער אַקאַדעמי פון מוזיק. איצ ט האב ן ז ײ מי ך אנגענומע ן װ י א פרײװיליקער , װא ס הא ט געמײנט , א ז אי ך הא ב פו ן אײ ן זײ ט געמוז ט מאכ ן עקזאמען , או ן פו ן דע ר צװײטע ר זײ ט בי ן אי ך באפרײ ט געװאר ן פו ן ד י פליכט , װײ ל כ׳הא ב געמוז ט פארברענגע ן א האלבע ן טא ג אי ן באנק .
אי ך הא ב װײטע ר געלערנ ט בײ ם עמאן , או ן יעד ן טא ג פו ן יענע ר צײט , פו ן 1949 בי ז 1951 , אי ז געװע ן פו ל מי ט ארבעט . די יאָרן זענען געווען די מערסט ווונדערלעך אין מיין לעבן, דעמאָלט אַזוי פיל פּלוצלינג געעפנט זיך פֿאַר מיר ...
... וואָס מארטין עמאַן געלערנט מיר ערשטער פון אַלע איז ווי צו "גרייטן" די קול. דעם איז געטאן ניט בלויז רעכט צו דעם פאַקט אַז איר דאַרקאַן צו די "אָ" און אויך נוצן די ענדערונג אין די ברייט פון די עפן פון די האַלדז און די הילף פון די שטיצן. דער זינגער אטעמט געווענליך ווי אלע מענטשן, נישט נאר דורכן האלדז, נאר אויך טיפער, מיט די לונגען. דערגרייכן אַ געהעריק ברידינג טעכניק איז ווי פילונג אַ דעקאַנטער מיט וואַסער, איר מוזן אָנהייבן פֿון די דנאָ. זיי פּלאָמבירן די לונגען טיף - אַזוי אַז עס איז גענוג פֿאַר אַ לאַנג פראַזע. דערנאָך עס איז נייטיק צו סאָלווע די פּראָבלעם פון ווי צו נוצן די לופט קערפאַלי אַזוי נישט צו זיין לינקס אָן עס ביז דעם סוף פון די פראַזע. דאָס אַלץ האָט עמאַן מיר געקאָנט אויסלערנען בפֿירוש, ווײַל ער אַליין איז געווען אַ טענער און האָט גוט געקענט די דאָזיקע פּראָבלעמען.
דעם 8טן אַפּריל 1952 איז געווען דער דעבוט פֿון העדה. דעם אנדערן טאג האבן אסאך שוועדישע צייטונגען אנגעהויבן רעדן וועגן דעם גרויסן דערפאלג פונעם נייעם.
פּונקט אין יענער צײַט האָט די ענגלישע רעקאָרד־פֿירמע EMAI געזוכט אַ זינגער פֿאַר דער ראָלע פֿונעם פּרעטענדער אין מוסאָרגסקיס אָפּערע באָריס גאָדונאָוו, וואָס זאָל פֿאָרקומען אויף רוסיש. דער באקאנטער קלאנג־אינזשעניר Walter Legge איז געקומען קיין סטאָקכאָלם זוכן אַ וואָקאַליסט. די הנהלה פון דער אפערע האט פארבעטן לעגע צו ארגאניזירן אן אודיציע פאר די מערסט באגאבטע יונגע זינגערס. VV דערציילט וועגן גדאַס רעדע. טימאָכין:
"דער זינגער האָט פֿאָרגעשטעלט פֿאַר לעגע די "אַריאַ מיט אַ בלום" פֿון "קאַרמען", בליענדיק אַ פּרעכטיק ב-פּלאַץ. נאָך דעם, לעגע געבעטן דעם יונג מענטש צו זינגען די זעלבע פראַזע לויט דעם מחבר 'ס טעקסט - דימינוענדאָ און פּיאַניססימאָ. דער אַרטיסט האָט דערפילט דעם וואונטש אָן קיין מי. יענעם זעלבן אָוונט האָט געדאַ געזונגען, איצט פאַר דאָבראָוויין, ווידער די “אַריאַ מיט אַ בלום” און צוויי אַריאַ פון אָטאַוויאָ. לעגע, זײַן פֿרוי עליזאַבעטה שוואַרצקאָפּף און דאָבראָוועין זײַנען געווען איינשטימיק אין זייער מיינונג - זיי האָבן געהאַט פֿאַר זיך אַן אויסגעצייכנטע זינגערין. גלײ ך הא ט מע ן מי ט אי ם אונטערגעשריב ן א קאנטראקט , אויפצופיר ן דע ם טײ ל פו ן דע ר פרעטענדער . אָבער, דאָס איז נישט דער סוף פון דער ענין. לעגע האָט געוווּסט, אַז הערבערט קאַראַדזשאַן, וועלכער האָט געשפּילט מאָזאַרטס דאָן גיאָוואַנני אין לאַ סקאַלאַ, האָט געהאַט גרויסע שוועריקייטן אויסצוקלייבן אַ פּערפאָרמער פֿאַר דער ראָלע פֿון אַטטאַוויאָ, און האָט געשיקט אַ קורצע טעלעגראַם גלייך פֿון סטאָקכאָלם צום דיריגענט און דירעקטאָר פֿונעם טעאַטער אַנטאָניאָ גהירינגעללי: "איך האָב געפֿונען. די ידעאַל אַטטאַוויאָ ". Ghiringelli האָט גלייך גערופן Gedda צו אַן אַדישאַן אין La Scala. גירינגעללי האָט שפּעטער געזאָגט, אַז אין אַ פערטל יאָרהונדערט פון זיין אָנצינדונג אַלס דירעקטאָר, האָט ער קיינמאָל נישט געטראָפן אַ פרעמדן זינגער, וואָס וואָלט האָבן אַזאַ שליימעסדיק באַהערעניש פון דער איטאַליענישער שפּראַך. געדאַ איז מיד פארבעטן צו די ראָלע פון אַטאַוויאָ. זיין פאָרשטעלונג איז געווען אַ גרויס דערפאָלג, און דער קאָמפּאָזיטאָר קאַרל אָרף, וועמענס טריומפס טרילאַדזשי איז געווען פּונקט גרייט פֿאַר סטאַגינג אין לאַ סקאַלאַ, מיד געפֿינט דעם יונג קינסטלער די חלק פון די חתן אין די לעצט טייל פון דער טרילאַדזשי, אַפראָדיטע ס טריומף. אַזוי, נאָר אַ יאָר נאָך דער ערשטער פאָרשטעלונג אויף דער בינע, ניקאָלאַי גדדאַ גאַינעד אַ שעם ווי אַ זינגער מיט אַ European נאָמען.
אין 1954 האָט געדאַ געזונגען אין דרײַ גרויסע אייראָפּעיִשע מוזיק־צענטערס גלײַך: אין פּאַריז, לאָנדאָן און ווין. דערנאָך קומט אַ קאָנצערט רייַזע אין די שטעט פון דייַטשלאַנד, אַ פאָרשטעלונג אין אַ מוזיק פעסטיוואַל אין דער פראנצויזיש שטאָט פון Aix-en-Provence.
אין מיטן פֿופֿציקער יאָרן האָט געדאַ שוין אינטערנאַציאָנאַלן רום. אין נאוועמבער 1957 האט ער געמאכט זיין ערשטע אויפטרעטונג אין Gounod's Faust אין די ניו יארק מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ הויז. װײטע ר אהער , הא ט ע ר געזונגע ן יערלי ך איבע ר צװאנצי ק סעזאנען .
באלד נאָך זיין דעבוט אין די מעטראָפּאָליטאַן, ניקאָלאַי גדדאַ באגעגנט די רוסישע זינגער און וואָקאַל לערער פּאָלינאַ נאָוויקאָוואַ, וואָס געלעבט אין ניו יארק. געדאַ האָט זייער אַפּרישיייטיד איר לעקציעס: "איך גלויבן אַז עס איז שטענדיק אַ געפאַר פון קליין מיסטייקס וואָס קענען ווערן פאַטאַל און ביסלעכווייַז פירן די זינגער אויף דעם אומרעכט וועג. דער זינגער קען נישט, ווי אַ ינסטרומענטאַליסט, הערן זיך, און דעריבער קעסיידערדיק מאָניטאָרינג איז נייטיק. נאָר אַ גליק, אַז איך האָב זיך באַקענט מיט אַ לערער, פֿאַר וועמען די קונסט פֿון געזאַנג איז געוואָרן אַ וויסנשאַפֿט. אַמאָל, נאָוויקאָוואַ איז געווען זייער באַרימט אין איטאליע. איר לערער איז געווען מאַטיאַ באַטטיסיני זיך. זי האט געהאט א גוטע שול און דעם בארימטן באס-באריטאן דזשארזש לאנדאן.
פילע העל עפּיסאָודז פון די קינסט Biography פון ניקאָלאַי גדדאַ זענען פארבונדן מיט די מעטראָפּאָליטאַן טעאַטער. אין אָקטאָבער 1959 האָט זײַן אויפֿפֿירונג אין מאַסענעטס "מאַנאָן" געצויגן גוואַלדיקע באריכטן פֿון דער פּרעסע. קריטיקערס האָבן ניט פאַרלאָזן צו באַמערקן די עלאַגאַנס פון פראַסעס, די אַמייזינג חן און אדלשטאנד פון די זינגער ס פּערפאָרמינג שטייגער.
צווישן די ראָלעס, וואָס געדאַ האָט געזונגען אויף דער ניו־יאָרקער בינע, שטייען אויס האָפֿמאַן ("די מעשׂות פֿון האָפֿמאַן" פֿון אָפֿענבאַך), דוק ("ריגאָלעטטאָ"), עלווינאָ ("סלעעפּוואָקער"), עדגאַר ("לוסיאַ די לאַמערמאָר"). וועגן דער אויפֿפֿירונג פֿון דער ראָלע פֿון אָטאַוויאָ, האָט איינער פֿון די רעצענזערס געשריבן: "אַלס אַ מאָזאַרטישער טענאָר, האָט העדדאַ ווייניק רייוואַלז אויף דער מאָדערנער אָפּערע־בינע: שליימעסדיק אויפֿפֿירונגס־פֿרײַהייט און ראַפינירטן טעם, אַ ריזיקע קינסטלערישע קולטור און אַ מערקווירדיק טאַלאַנט פֿון אַ ווירטואָז. דער זינגער האָט אים דערלויבט צו דערגרייכן אַמייזינג כייץ אין מאָזאַרט'ס מוזיק.
אין 1973 האָט געדאַ געזונגען אויף רוסיש דעם ראָלע פֿון הערמאַן אין "די מלכּה פֿון שפּידעס". די איינשטימיק פאַרגעניגן פון די אַמעריקאַנער צוהערער איז אויך געווען געפֿירט דורך אן אנדער "רוסישער" ווערק פון דער זינגער – דער טייל פון לענסקי.
"לענסקי איז מיין באַליבסטע טייל," זאגט גדדאַ. "עס איז אַזוי פיל ליבע און פּאָעזיע אין עס, און אין דער זעלביקער צייַט אַזוי פיל אמת דראַמע." אין איינע פֿון די קאָמענטאַרן איבער דער אויפֿפֿירונג פֿון דער זינגערין, לייענען מיר: "רעדנדיק אין יודזשין אָנעגין, געפינט זיך געדאַ אין אַן עמאָציאָנעלן עלעמענט, אַזוי נאָענט צו זיך, אַז די לירישקייט און פּאָעטישע באַגייסטערונג, וואָס איז טאָכיק אין דעם בילד פֿון לענסקי, באַקומען אַ ספּעציעל רירנדיק און טיף. יקסייטינג עמבאַדימאַנט פון די קינסטלער. דאַכט זיך, אַז די סאַמע נשמה פֿונעם יונגן פּאָעט זינגט, און דער ליכטיקער אימפּול, זײַנע חלומות, געדאַנקען וועגן אַ טייל פֿון לעבן, גיט דער קינסטלער איבער מיט פֿאַרכאַפּנדיקע אָפֿנטלעכקייט, פּשטות און אָפֿנטלעכקייט.
אין מערץ 1980 האָט געדאַ צום ערשטן מאָל באַזוכט אונדזער לאַנד. ער האָט געשפּילט אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער פֿון וססר דווקא אין דער ראָלע פֿון לענסקי און מיט גרויס דערפֿאָלג. זינט אַז מאָל, דער זינגער אָפט באזוכט אונדזער לאַנד.
קונסט קריטיקער סוועטלאַנאַ סאַווענקאָ שרייבט:
„אָן גוזמא קען מען אָנרופן דעם שוועדישן טענאָר אַן אוניווערסאַלער קלעזמער: פֿאַראַן פֿאַר אים אַ פֿאַרשיידענע סטילן און זשאַנערס — פֿון רענעסאַנס־מוזיק ביז אָרף און רוסיש פֿאָלקסלידער, פֿאַרשיידענע נאַציאָנאַלע שטייגער. גלייך איבערצייגט ער אין ריגאָלעטטאָ און באָריס גאָדונאָוו, אין באַךס מאַסע און אין גריגס ראָמאַנס. אפשר שפּיגלט דאָס אָפּ די בייגיקייט פון אַ שעפערישער נאַטור, כאַראַקטעריסטיש פון אַ קינסטלער, וואָס איז אויפֿגעוואַקסן אויף פֿרעמדן באָדן און איז געווען געצווינגן זיך צו באַוואוסטזיניק צופּאַסן צו דער אַרומיקער קולטור-סבֿיבֿה. אָבער נאָך אַלץ דאַרף מען אויך אָפּהיטן און באַנוצן די בייגיקייט: אין דער צײַט, וואָס גדע האָט זיך אויסגעוואַקסן, האָט ער גוט געקענט פֿאַרגעסן די רוסישע שפּראַך, די שפּראַך פֿון זײַן קינדהייט און יוגנט, אָבער דאָס איז נישט געשען. די פּאַרטיי פֿון לענסקי אין מאָסקווע און לענינגראַד האָט אין זײַן ינטערפּריטאַציע געקלונגען גאָר באַטייטיק און פֿאָנעטיש אומפֿאָרווערטס.
דער פּערפאָרמינג נוסח פון ניקאָלאַי געדאַ קאַמביינז גליק די פֿעיִקייטן פון עטלעכע, לפּחות דרייַ, נאציאנאלע שולן. עס איז באזירט אויף די פּרינציפּן פון איטאַליעניש בעל קאַנטאָ, די מאַסטערי פון וואָס איז נייטיק פֿאַר יעדער זינגער וואס וויל צו אָפּגעבן זיך צו אָפּעראַטיק קלאַסיקס. די געזאַנג פון העדה איז אונטערשיידן דורך די ברייט אָטעם פון אַ מעלאָדיק פראַזע טיפּיש פֿאַר בעל קאַנטאָ, קאַמביינד מיט די שליימעסדיק יוואַנאַטי פון געזונט פּראָדוקציע: יעדער נייַ סילאַבאַל ריפּלייסט גלאַט די פריערדיקע, אָן ווייאַלייטינג אַ איין וואָקאַל שטעלע, ווי עמאָציאָנעל די געזאַנג קען זיין. . דעריבע ר הא ט זי ך ד י טימב ע אײנהײטונ ג פו ן העדע ס שטימע ר רײד , ד י פעל ן פו ן ״נעמע ן ״ צװיש ן ד י רעדזשיסטערס , װא ס טרעפ ט זי ך אמאל , אפיל ו צװיש ן גרוים ע זינגער . זיין טענאָר איז גלייַך שיין אין יעדער רעגיסטרי.
