Johann Christian Bach |

דזשאָהאַן קריסטלעך באַך

Johann Christian Bach, צווישן אנדערע מעריץ, נערטשערד און קאַלטאַווייטאַד אַ בלום פון חן און חן אויף קלאַסיש באָדן. עף ראָהליק

"דער גלאַנץ פון אַלע קינדער פון סעבאַסטיאַן" (ג. אַבערט), דער הערשער פון די געדאנקען פון מוזיקאַליש אייראָפּע, אַ מאָדערן לערער, ​​די מערסט פאָלקס קאַמפּאָוזער, וואָס קענען קאָנקורירן מיט רום מיט קיין פון זיינע צייטשריפטן. אַזאַ אַן ענוויאַבאַל גורל איז געווען די יאַנגגאַסט פון די זין פון JS Bach, Johann Christian, וואָס איז אַראָפּ אין געשיכטע אונטער די נאָמען פון "מילאַנעסע" אָדער "לאָנדאָן" באַק. בלויז די יונגע יאָרן פון דזשאָהאַן קריסטלעך זענען פארבראכט אין דייַטשלאַנד: ביז 15 יאר אין דער עלטערן היים, און דעמאָלט אונטער דער השגחה פון פיליפוס עמנואל ס עלטער האַלב-ברודער - דער "בערלין" באַק - אין פּאָטסדאַם בייַ די הויף פון פרעדריק דער גרויסן. אי ן 1754 פארלאז ט דע ר בחור , דע ר ערשטע ר או ן אײנציקע ר פו ן דע ר גאנצע ר משפחה , זײ ן הײמלאנד . זיין וועג ליגט אין איטאליע, קאַנטיניוינג אין די XVIII יאָרהונדערט. זיין די מוזיקאַליש מעקאַ פון אייראָפּע. הינטער דעם יונגן קלעזמערס דערפֿאָלג אין בערלין אַלס קלעמעלע, ווי אויך אַ ביסל קאָמפּאָזיטאָרין, וואָס ער האָט פֿאַרבעסערט שוין אין באַלאָוני, מיטן באַרימטן פּאַדר מאַרטיני. מאַזל פון די אָנהייב סמיילד צו דזשאָהאַן קריסטלעך, וואָס איז געווען זייער פאַסילאַטייטיד דורך זיין אַדאַפּשאַן פון קאַטהאָליסיסם. רעקאָמענדאַציע בריוו פֿון נאַפּלעס, דערנאָך פֿון מילאַן, ווי אויך דער שם פֿון אַ תּלמיד פֿון פּאַדר מאַרטיני, האָבן געעפֿנט די טירן פֿון דער מילאַן קאַטהעדראַל פֿאַר דזשאָהאַן קריסטלעך, וווּ ער האָט פֿאַרנומען דעם אָרט פֿון איינעם פֿון די אָרגאניסטן. אָבער די קאַריערע פֿון אַ קהילה־מוזיק, וואָס איז געווען זײַן פֿאָטער און ברידער, האָט גאָר נישט צוגעצויגן דעם ייִנגסטן פֿון די באַך. זייער באַלד האָט זיך דערקלערט אַ נײַער אָפּערע־קאָמפּאָזיטאָר, וואָס האָט גיך קאַנגקער די לידינג טעאַטער סטאַגעס אין איטאליע: זיינע אָפּוסעס זענען בינע אין טורין, נאַפּלעס, מילאַן, פּאַרמאַ, פּערוגיאַ און אין די סוף פון די 60 ס. און אין שטוב, אין בראַונסטשוועיג. די רום פון דזשאן קריסטיאן האט דערגרייכט ווין און לאנדאן, און אין מאי 1762 האט ער געבעטן די קירכע אויטאריטעטן פארן פארלויף צו דערפילן אן אפערע באפעל פונעם לאנדאנער קעניגלעכער טעאטער.

א נייַע פּעריאָד אנגעהויבן אין דעם לעבן פון די מאַעסטראָ, וואָס איז געווען באַשערט צו ווערן דער צווייטער אין די באַרימט טריאַד פון דייַטש מיוזישאַנז וואָס געמאכט די כבוד פון ... ענגליש מוזיק: דער סאַקסעסער פון גף הענדעל, דזשאָהאַן קריסטלעך, איז געווען כּמעט 3 יאָרצענדלינג פאָרויס פון די אויסזען אויף די שאָרעס פון Albion I. Haydn ... עס וואָלט נישט זיין אַ גוזמע צו באַטראַכטן 1762-82 אין די מוזיקאַליש לעבן פון די ענגליש הויפּטשטאָט אין דער צייט פון דזשאָהאַן קריסטלעך, וואָס רייטפאַלי וואַן די ניקקנאַמע "לאָנדאָן" באַק.

די ינטענסיטי פון זיין קאַמפּאָוזינג און קינסט טעטיקייט, אַפֿילו לויט די סטאַנדאַרדס פון די XVIII יאָרהונדערט. איז געווען ריזיק. ענערגעטיק און צילגעווענדלעך – אַזוי קוקט ער אויף אונדז פון דעם וואונדערלעכן פּאָרטרעט פון זיין פריינד טי גאַינסבאָראָו (1776), אין קאָמיסיע פון ​​פּאַדר מאַרטיני, האָט ער געראטן צו דעקן כּמעט אַלע מעגלעך פארמען פונעם מוזיקאַלישן לעבן פון דער תקופה.

ערשטנס, דער טעאַטער. סײַ דער קעניגלעכער קאָרטיאַרד, וווּ מען האָט אויפֿגעשטעלט די "איטאַליענישע" אָפּוסעס פֿונעם מאַעסטראָ, און סײַ דער קעניגלעכער קאָווענט גאַרדאַן, וווּ אין 1765 איז פֿאָרגעקומען די פּרעמיערע פֿון דער טראַדיציאָנעלער ענגלישער באַלאַדע־אָפּערע די מיל־מיידן, וואָס האָט אים געבראַכט אַ ספּעציעלער פּאָפּולאַריטעט. ניגונים פון "דער דינער" זענען געזונגען געווארן דורך דעם ברייטסטן עולם. ניט ווייניקער געראָטן זענען געווען די איטאַליענישע אַריעס, ארויס און פארשפרייט באַזונדער, ווי אויך די לידער אַליין, געזאמלט אין 3 זאַמלונגען.

די צווייט מערסט וויכטיק געגנט פון טעטיקייט פון דזשאָהאַן קריסטלעך איז געווען פּלייינג מוזיק און לערנען אין די קרייז פון מוזיק-לאַווינג אַריסטאָקראַטן, ספּעציעל זיין פּאַטראָן מלכּה שאַרלאַט (אגב, אַ געבוירענער פון דייַטשלאַנד). איך האָב אויך געמוזט אויפֿטרעטן מיט הייליקע מוזיק, אויפֿגעפֿירט לויט דער ענגלישער טראַדיציע אין טעאַטער אין לאַכט. דאָ זענען די אָראַטאָריעס פֿון נ. יאָממלי, ג. פּערגאָלעסי, ווי אויך זײַנע אייגענע חיבורים, וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אָנגעהויבן שרײַבן אין איטאליע (רעקוויעם, קורצע מאַס, א.א.וו.). מע מוז מודה זײַן, אַז די גײַסטיקע זשאַנערן זײַנען געווען ווייניק אינטערעסאַנט און נישט זייער געראָטן (אַפֿילו פֿאַלן פֿון דורכפֿאַלן זײַנען באַקאַנט) בײַם "לאָנדאָן" באַך, וועלכער האָט זיך אין גאַנצן אָפּגעגעבן מיט דער וועלטלעכער מוזיק. אין דער גרעסטער מאָס האָט דאָס זיך אַרויסגעוויזן אין טאָמער די וויכטיקסטע פעלד פונעם מאַעסטראָ – די “באך-אַבעל קאָנצערטאָס”, וואָס ער האָט געגרינדעט אויף אַ געשעפטער יסוד מיט זיין יונגער פרײַנד, קאָמפּאָזיטאָר און גאַמבאָ־שפּילער, אַ געוועזענער תּלמיד פֿון Johann Sebastian CF. הֶבֶל. געגרינדעט אין 1764, די Bach-Abel קאָנסערטאָס שטעלן דעם טאָן פֿאַר די לאָנדאָן מוזיק וועלט פֿאַר אַ לאַנג צייַט. פּרעמיערעס, נוץ פּערפאָרמאַנסיז, דעמאַנסטריישאַנז פון נייַע ינסטראַמאַנץ (למשל, דאַנק צו דזשאָהאַן קריסטלעך, די פּיאַנע איז געווען דעבוט ווי אַ סאָלאָ קיילע אין לאָנדאָן פֿאַר די ערשטער מאָל) - דאָס אַלץ איז געווארן אַ ינטאַגראַל שטריך פון דער באַטש-אַבעל פאַרנעמונג, וואָס האט געגעבן. אַרויף צו 15 קאַנסערץ אַ סעזאָן. דער יסוד פֿונעם רעפּערטואַר איז געווען די ווערק פֿון די אָרגאַניזאַטאָרן אַליין: קאַנטאַטאַן, סימפֿאָניעס, אָווערטורעס, קאָנצערטס, אַ סך קאַמער־קאָמפּאָזיציעס. דא האט מען געקענט הערן היידן'ס סימפאניעס, זיך באקענט מיט די סאליסטן פון דער בארימטער מאנהיים קאפל.

אין קער, די ווערק פון די "ענגליש" זענען וויידלי פארשפרייט אין אייראָפּע. שוין אין די 60ער יארן. מע ן הא ט ז ײ אויפגעפיר ט אי ן פאריז . אייראפעישער מוזיק ליבהאבערס געזוכט צו באַקומען Johann Christian ניט בלויז ווי אַ קאַמפּאָוזער, אָבער אויך ווי אַ באַנדמאַסטער. א באזונדערע ר דערפאלג ן הא ט אי ם געװאר ט אי ן מאנהיים , פא ר װעלכ ן ע ס זײנע ן געשריב ן געװאר ן א צא ל קאמפאזיציע ס (אײנגערעכנט 6 קװינטעטן אופ. 11 פאר פלייט , אבא , פידל , װיאלא און באסא קאנטינואו , געווידמעט דעם בארימטן מוזיק־קענער עלעקטאר קארל טעאדאר). דזשאָהאן קריסטיאן האָט זיך אַפילו אריבערגעצויגן קיין מאַנהיים, וווּ זיינע אָפּערעס טהעמיסטאָקלעס (1772) און לוסיוס סוללאַ (1774) זענען הצלחה אויפֿגעפֿירט געוואָרן.

פאַרלאָזנדיק אויף זיין רום אין פראנצויזיש קרייזן ווי אַן ינסטרומענטאַל קאַמפּאָוזער, ער שרייבט ספּאַסיפיקלי פֿאַר פּאַריז (קאַמישאַנד דורך די רויאַל אַקאַדעמי פון מוזיק) די אָפּעראַ אַמאַדיס פון גאַול, ערשטער געטאן איידער מאַריע אַנטאָונעט אין 1779. כאָטש געטאן אין די פראנצויזיש וועג - מיט טראדיציאנעלן דיווערטיססעמענט בײַם סוף יעדן אַקט – איז די אָפּערע נישט געווען קיין דערפֿאָלג, וואָס האָט באַצייכנט דעם אָנהייב פֿון אַן אַלגעמיינער אַראָפּגיין אין דער שעפֿערישער און קינסטלערישער טעטיקייט פֿונעם מאַעסטראָ. זיין נאָמען איז ווײַטער דערשינען אין די רעפּערטואַר-ליסטן פונעם קעניגלעכן טעאַטער, אָבער דער דורכגעפאַלענער אַמאַדיס איז געווען באַשערט צו ווערן דזשאָהאן קריסטיאנס לעצטע אָפּעראטישע אָפּוס. ביסלעכווייַז פאַרשווינדן אויך דער אינטערעס אין די "באך-הבל קאָנסערטאָס". קאָורט ינטריגז וואָס פארווארפן דזשאָהאַן קריסטלעך פֿאַר צווייטיק ראָלעס, דיטיריערייטינג געזונט, דעץ געפירט צו דער צו פרי טויט פון די קאַמפּאָוזער, וואָס בלויז קורץ סערווייווד זיין פיידיד כבוד. דער ענגלישער ציבור, זשעדנע אויף חידושים, האט עס גלייך פארגעסן.

פֿאַר אַ לעפיערעך קורץ לעבן "לאָנדאָן" באַק באשאפן אַ ריזיק נומער פון חיבורים, מיט ויסערגעוויינלעך קאַמפּליטנאַס אויסגעדריקט דעם גייסט פון זיין צייַט. דער גייסט פון דער עפּאָכע איז וועגן צו וועגן. זיינע אויסדרוקן צום גרויסן טאַטן “אַלטע פּערוקע” (ליט. – “אַלטע שייטל”) זענען באַקאַנט. אין די ווערטער, עס איז נישט אַזוי פיל אַ דיסריגאַרד פֿאַר אַן אַלט-אַלט משפּחה טראַדיציע, ווי אַ צייכן פון אַ שאַרף קער צו די נייַ, אין וואָס דזשאָהאַן קריסטלעך געגאנגען פיל ווייַטער ווי זיין ברידער. א באַמערקונג אין איינער פון WA מאָזאַרט ס בריוו איז כאַראַקטעריסטיש: "איך בין פּונקט איצט קאַלעקטינג באַטש ס פוגז. "ווי סעבאַסטיאַן, אַזוי האָבן עמנואל און פריעדמאַן" (1782), וואָס האָט אַזוי נישט אָפּגעשיידט זיין פאטער פון זיין עלטערע זין ווען געלערנט דעם אַלט נוסח. און מאָזאַרט האָט געהאַט גאָר אַן אַנדער געפֿיל פֿאַר זײַן לאנדאנער געץ (באַקאַנטקייט איז פאָרגעקומען אין 1764 בעת מאָזאַרטס טור אין לאנדאן), וואָס איז פאַר אים געווען דער צענטער פון אַלע די מערסט פאָרגעשריטענע אין דער מוזיק-קונסט.

א באַטייטיק טייל פון דער העריטאַגע פון ​​די "לאָנדאָן" באַטש איז קאַמפּרייזד פון אָפּעראַס, דער הויפּט אין די סעריע זשאַנראַ, וואָס יקספּיריאַנסט אין די דרייַ פון די 60-70 ס. XVIII יאָרהונדערט אין די ווערק פון י סאַרטי, פּי גוגליעלמי, ען פּיקקיני און אנדערע פארשטייערס פון די אַזוי גערופענע. נעאָ-נעאַפּאָליטאַן שולע רגע יוגנט. א וויכטיקע ראָלע אין דעם פּראָצעס געהערט צו דזשאָהאַן קריסטלעך, וועלכער האָט אָנגעהויבן זײַן אָפּעראַטישע קאַריערע אין נאַפּלעס און טאַקע געפירט די דערמאָנטע ריכטונג.

ינפליימד אין די 70 ס. אין דער באַרימטער מלחמה צווישן די "גלוקיסטן און די פּיטשיניסטן", איז דער "לאָנדאָן" באַך מסתּמא געווען אויף דער זייט פֿון יענער. ניט אומזיסט האָט ער, אָן קווענקלען, געפֿינט אַן אייגענע ווערסיע פֿון גליקס אָרפעוס, צוזאָרגן, אין מיטאַרבעט מיט גוגליעלמי, די דאָזיקע ערשטע רעפֿאָרמיסטישע אָפּערע מיט אַרײַנגעלייגטע (!) נומערן, כּדי זי האָט באַקומען די וואָג, וואָס איז נויטיק פֿאַר אָוונט־פֿאַרווײַלונג. "נאָוועטי" הצלחה געהאלטן אין לאָנדאָן פֿאַר עטלעכע סעאַסאָנס (1769-73), דעמאָלט יקספּאָרטאַד דורך באַטש צו נאַפּלעס (1774).

די אָפּעראַס פון דזשאָהאַן קריסטלעך זיך, טיילערד לויט די באַוווסט סכעמע פון ​​די "קאָנצערט אין קאָסטיומען", האָבן שוין אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט. ליברעטאָ פון די מעטאַסטאַסיאַן טיפּ, אַוטווערדלי ניט פיל אַנדערש פון דאַזאַנז פון אנדערע אָפּוסעס פון דעם מין. דאָס איז די קלענסטע שאַפונג פון אַ קאָמפּאָזיטאָר-דראַמאַטורג. זייער שטאַרקייט ליגט אנדערש: אין מעלאָדישע ברייטהאַרציקייט, שלימות פון פאָרם, “די רייכקייט פון האַרמאָניע, דער בקיאות שטאָף פון טיילן, דער נייער פריילעכער באַנוץ פון ווינט כלים” (סי. בערני).

באךס אינסטרומענטאלע ווערק איז אנגעצייכנט מיט אן אויסערגעוויינלעכע פארשיידנקייט. די ברייט פּאָפּולאַריטעט פון זיין שריפטן, וואָס זענען פונאנדערגעטיילט אין רשימות (ווי זיי געזאגט דעמאָלט צו "שפּאַס ליבהאבערס", פון פּראָסט בירגערס צו מיטגלידער פון די רויאַל אַקאַדעמיעס), קאַנטראַדיקטערי אַטריביאַטיישאַן (Johann Christian האט לפּחות 3 וועריאַנץ פון זיין פאַמיליע: אין דערצו צו דײַטש. באַך, איטאַליעניש. באַקקי, ענגליש. באַק) לאָזן נישט אין גאַנצן נעמען אין חשבון אַלץ, וואָס איז באַשאַפן געוואָרן דורך דעם קאָמפּאָזיטאָר, וועלכער האָט באַדעקן כּמעט אַלע הײַנטיקע אינסטרומענטאַלע זשאַנערס.

אין זיינע אָרקעסטראַלע ווערק – אָווערטורעס און סימפאָניעס – איז דזשאָהאַן קריסטיאַן געשטאַנען אויף די פאַר-קלאַסישיסטישע שטעלעס סיי אין דער אויפבוי פונעם גאַנצן (לויט דעם טראדיציאנעלער "נעאַפּאָליטאַן" סכעמע, שנעל – פּאַמעלעך – שנעל), און אין דער אָרקעסטראַלער לייזונג, געווענליך לויט דער טראַדיציאָנעלער “נעאַפּאָליטאַן”. אויף דעם אָרט און נאַטור פון די מוזיק. אין דעם האָט ער זיך אונטערשיידן סײַ פֿון די מאַנהײַמערס, סײַ פֿון דעם פֿריִערדיקן היידן, מיט זייער שטרעבן צו קריסטאַליזירן סײַ דעם מחזור, סײַ פֿון די חיבורים. אָבער, עס איז געווען פיל אין פּראָסט: ווי אַ הערשן, די עקסטרעם טיילן פון די "לאָנדאָן" באַק געשריבן ריספּעקטיוולי אין די פאָרעם פון סאָנאַטאַ אַללגראָ און אין "די באַליבט פאָרעם פון די גאַלאַנט תקופה - ראָנדאָ" (אַבערט). די מערסט באַטייַטיק צושטייַער פון דזשאָהאַן קריסטלעך צו דער אַנטוויקלונג פון די קאָנצערט איז אין זיין ווערק אין עטלעכע ווערייאַטיז. עס איז אַ קאָנצערט סימפאָניע פֿאַר עטלעכע סאָלאָ ינסטראַמאַנץ און אַן אָרקעסטער, אַ קרייַז צווישן אַ באַראָוק קאָנצערט גראָססאָ און אַ סאָלאָ קאָנסערטאָ פון דערוואַקסן קלאַסיסיזאַם. די מערסט באַרימט אָפּ. 18 פֿאַר פיר סאָלאָיסץ, צוציען מעלאָדיש רייַכקייַט, ווירטואַזאַטי, פרייהייט פון קאַנסטראַקשאַן. אַלע רעסיטאַלס ​​פון דזשאָהאַן קריסטלעך, מיט אַ ויסנעם פון פרי אָפּוסעס פֿאַר ווודווינדס (פלייט, אָבאָ און באַסאָן, באשאפן בעשאַס זיין לערניינגל אונטער Philipp Emanuel אין די פּאָטסדאַם טשאַפּעל), זענען געשריבן פֿאַר די קלאַוויער, אַן קיילע וואָס האט אַ באמת וניווערסאַל טייַטש פֿאַר אים . אפיל ו אי ן זײ ן פרײע ר יוגנ ט הא ט יאהאנ ד קריסטי ן זי ך באװיזן , א ז זײע ר טאלאנטירטע ר קלאװער־שפּילער , װא ס הא ט זי ך אפנים , פארדינט , לויט ן דע ר מײנונ ג פו ן ד י ברידע ר או ן צ ו זײע ר ניש ט קלײנע ם קנאה , א טײ ל פו ן דע ר ירושה : 3 קעמבל . א קאָנצערט קלעזמער, אַ מאָדערן לערער, ​​ער פארבראכט רובֿ פון זיין לעבן פּלייינג זיין באַליבט ינסטרומענט. אַ סך מיניאַטורעס און סאָנאַטאַס זענען געשריבן פֿאַר די קלאַוויער (אַרייַנגערעכנט פיר-האַנט "לעקציעס" פֿאַר סטודענטן און אַמאַטשערז, קאַפּטיווייטינג מיט זייער אָריגינעל פרעשנאַס און שליימעס, אַ שעפע פון ​​אָריגינעל געפינט, חן און עלאַגאַנס). ניט ווייניקער מערקווירדיק איז דער ציקל זעקס סאָנאַטאַס פֿאַר כעמעלע אָדער "פּיאַנאָ-פאָרטע" (1765), עריינדזשד דורך מאָזאַרט פֿאַר קלאַוויער, צוויי וויאָלאַנז און באַס. די ראָלע פון ​​די קלאַוויער איז אויך זייער גרויס אין די קאַמער מוזיק פון דזשאָהאַן קריסטלעך.

די פּערל פון דזשאָהאַן קריסטלעך ינסטרומענטאַל שעפֿערישקייט איז זיין אַנסאַמבאַל אָפּוסעס (קוואַרטעץ, קווינטעץ, סעקסטעץ) מיט אַ עמפאַטיאַללי ווירטואָוס טייל פון איינער פון די פּאַרטיסאַפּאַנץ. דער שפּיץ פון דעם זשאַנראַ כייעראַרקי איז די קאָנסערטאָ פֿאַר קלאַוויער און אָרקעסטער (עס איז געווען ניט צופאַל אַז דזשאָהאַן קריסטלעך אין 1763 וואַן דעם טיטל פון די מלכּה ס "בעל פון מוזיק" מיט די קלאַוויער קאָנצערט). עס איז צו אים אַז די זכות געהערט צו דער שאַפונג פון אַ נייַ טיפּ פון קלאַוויער קאָנצערט מיט אַ טאָפּל ויסשטעלונג אין 1 באַוועגונג.

דער טויט פון דזשאָהאַן קריסטלעך, ניט באמערקט דורך לאָנדאָנערס, איז געווען באמערקט דורך מאָזאַרט ווי אַ ריזיק אָנווער פֿאַר די מוזיקאַליש וועלט. און בלויז סענטשעריז שפּעטער, מאָזאַרט ס פארשטאנד פון די "מעריץ" פון זיין רוחניות פאטער געווארן וניווערסאַל. "א בלום פון חן און חן, די מערסט גאַלאַנט פון סעבאַסטיאַן ס זין גענומען זיין רייטפאַל אָרט אין מוזיקאַליש געשיכטע."

טי פרומקיס