Wilhelm Friedemann Bach |
Wilhelm Friedemann Bach
... ער האָט גערעדט צו מיר וועגן מוזיק און וועגן איין גרויס אָרגאַניסט מיטן נאָמען WF Bach ... דער קלעזמער האט אַ בוילעט טאַלאַנט פֿאַר אַלץ איך האָבן געהערט (אָדער קענען ימאַדזשאַן), אין טערמינען פון די טיפקייַט פון האַרמאָניק וויסן און די מאַכט פון פאָרשטעלונג ... G. Van Swiegen - פּרינץ. קאוניץ בערלין , 1774
די קינדער פון JS Bach לינקס אַ העל צייכן אויף די מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט. די הערליכע גאַלאַקסי פון פיר ברידער-קאָמפּאָזיטאָרן ווערט מיט רעכט אָנגעפירט דורך דער עלטסטער פון זיי ווילהעלם פרידמאַן, מיטן נאָמען אין דער געשיכטע פונעם “גאַלישן” באַך. דע ר ערשט־געבוירענע ר או ן באליבטע ר , װ י אוי ך אײנע ר פו ן ד י ערשט ע תלמידי ם פו ן זײ ן גרויס ן פאטער , װילהלע ם פרידמאן , הא ט אי ן דע ר גרעםטע ר מאס ן געירש ט ד י טראדיציעס , װא ס אי ם האב ן איבערגעגעבן . "דאָ איז מיין באַליבט זון," האָט דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן צו זאָגן, לויט די לעגענדע, "מיין גוטן וועט איז אין אים." עס איז נישט קיין צופאַל, אַז דער ערשטער ביאָגראַף פֿון י.ס.באַך, י. פאָרקל, האָט געגלייבט, אַז “ווילהלם פרידמאַן, לויט דער אָריגינעלקייט פון דעם ניגון, איז געווען די נאָענטסטע צו זיין טאַטן”, און ווידער, די ביאָגראַפערן פון זיין זון רייען אים צווישן “ די לעצטע קנעכט פון דער בעראָוק אָרגאַן טראַדיציע. אָבער, אן אנדער כאַראַקטעריסטיש איז ניט ווייניקער כאַראַקטעריסטיש: "אַ ראָמאַנטיש צווישן די דייַטש הארן פון מוזיקאַליש ראָקאָקאָ." למעשה איז דא נישט קיין סתירה.
ווילהעלם פֿרידמאַן איז טאַקע גלײַך אונטערגעטראָגן געוואָרן מיט ראַציאָנאַלן שטרענגקייט און אומגעבראַכטע פֿאַנטאַזיע, דראַמאַטישן פּאַטאָס און דורכדרינגענדיקער לירישקייט, טראַנספּעראַנטער פּאַסטעכקייט און ילאַסטיסאַטי פֿון טאַנץ־ריטמס. פון קינדשאַפט, די מוזיקאַליש בילדונג פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז געווען שטעלן אויף אַ פאַכמאַן פֿיס. פֿאַר אים האָט דער ערשטער JS Bach אָנגעהויבן שרײַבן "לעקציעס" פֿאַרן קלאַוויער, וואָס, צוזאַמען מיט אויסגעקליבענע ווערק פֿון אַנדערע מחברים, זײַנען אַרײַנגענומען געוואָרן אינעם באַרימטן "קלאַוויער בוך פֿון ו.ף. באַך". דער מדרגה פֿון די דאָזיקע לעקציעס — דאָ די פּרעלודעס, המצאות, טאַנצן־שטיקלעך, אָרדענונגען פֿון דער כאָראַל, וואָס זײַנען געוואָרן אַ שול פֿאַר אַלע שפּעטערדיקע דורות — שפּיגלט אָפּ די גיך אַנטוויקלונג פֿון ווילהעלם פֿרידמאַן ווי אַ קלימאַט. גענוג צו זאָגן, אַז די הקדמה פֿון בענד א פֿון דעם געזונט־טעמפּערדיקן קלאַוויער, וואָס זײַנען געווען אַ טייל פֿונעם ביכל, זײַנען געווען בדעה פֿאַר אַ צוועלף־יאָריקן (!) מוזיקער. אין 1726, פֿידל לעקציעס מיט IG Braun זענען צוגעגעבן צו קלאַוויער שטודיום, און אין 1723 Friedemann גראַדזשאַווייטיד פון די Leipzig Thomasschule, ווייל באקומען אַ האַרט אַלגעמיינע בילדונג פֿאַר אַ מוזיקער אין דעם אוניווערסיטעט פון לעיפּזיג. אין דער זעלביקער צייט, ער איז אַן אַקטיוו אַסיסטאַנט פון דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן (אין דער צייט דער חזן פון דער קהילה פון סט. טאָמאַס), וואָס האָט געפירט די רעפּעטיציע און סקעדזשולינג פון פּאַרטיעס, אָפט ריפּלייסט זיין פאטער אין די אָרגאַן. מסתּמא האָבן זיך דעמאָלט דערשינען די זעקס אָרגאַן־סאָנאַטאַס, אָנגעשריבן פֿון באַק, לויטן פֿאָרקל, "פֿאַר זײַן עלטסטן זון ווילהעלם פֿרידמאַן, כּדי אים צו מאַכן אַ מײַסטער פֿון שפּילן דעם אָרגאַן, וואָס ער איז שפּעטער געוואָרן." עס איז ניט חידוש, אַז מיט אַזאַ צוגרייטונג האָט ווילהעלם פֿרידמאַן גלענצנדיק דורכגעפֿירט דעם פּראָבע פֿאַר דעם פּסיכישן אָרגאַניסט אין דער קהילה פֿון סאָפיע אין דרעזדן (1733), וווּ זיי האָבן אים אָבער שוין געראָטן צו דערקענען מיט דעם קלאַוויראַבענד, וואָס איז פֿריִער געגעבן געוואָרן צוזאַמען מיט. דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן. דער טאַטע און דער זון האָבן אויפֿגעפֿירט צוויי קאָנצערטאָס, כּדי באַך ס'רובֿ, כּלומרשט, צוגעשטעלט ספּעציעל פֿאַר דער געלעגנהייט. 13 דרעזדן יאָר איז אַ צייט פון טיף שעפעריש וווּקס פון די קלעזמער, וואָס איז געווען זייער פאַסילאַטייטיד דורך די אַטמאָספער פון איינער פון די מערסט בריליאַנט מוזיקאַליש סענטערס אין אייראָפּע. אין דעם קרײַז פֿון נײַע באַקאַנטע פֿון דעם יונגן לײַפּציגיאַן, איז דער קאָפּ פֿון דער דרעזדענער אָפּעראַ דער באַרימטער י. האַסס און זײַן ניט ווייניקער באַרימטער פֿרוי, די זינגערין פ. באָרדאָני, ווי אויך הויף־אינסטרומענטאַלע מוזיקער. פֿון דעסטוועגן, זײַנען די דרעזדענער פֿאַרכאַפּט געוואָרן פֿון דער באַוווּסטקייט פֿון ווילהעלם פֿרידמאַן, אַ קעמבל און אָרגאַן. ער ווערט אַ שניט עדזשאַקייטער.
גלײכצײטי ק הא ט דע ר ארגאניסט ט פו ן דע ר פראטעסטאנטישע ר קירכע , װעלכע ר װילהלע ם פרידמאן , לויט ן פאטער ם באפעל , אי ן ד י קאטוילישע ר קהיל ה ניש ט געהא ט געבליב ן טי ף געטרײ , ניש ט געקענ ט איבערלעב ן א געװיס ע פרעמדע ר אי ן דע ר קאטוילישע ר דרעזדען , װא ס הא ט מםתמ ה געװע ן א ן אימפע ט צ ו אריבערפיר ן אי ן א מע ר פרעסטיזשפולע ר פעלד די פראטעסטאנטישע וועלט. אי ן יא ר 1746 הא ט װילהלע ם פרידמא ן (א ן פראצעס ! ) פארנומע ן דע ם סאמע ר ערן־פאסט ן פו ן ארגאניסט ן אי ן דע ר ליעבפראואנקערש ע אי ן האל ע אי ז געװאר ן א װערדיקע ר נאכפאלגע ר פו ן פ . צאכאװ ( לערע ר ג.ף.האנדעל ) או ן ש .שעידט , װעלכ ע האב ן אמא ל געלויבט .
צו גלייַכן זיינע מערקווירדיק פאָרויסגייער, ווילהעלם פרידמאַן האָט געצויגן די סטאדע מיט זיין ינספּייערד ימפּראַוויזיישאַנז. דער „גאַלישער“ באַך איז אויך געוואָרן דער מוזיקאַלישער דירעקטאָר פון דער שטאָט, וועמענס אויפגאַבע האָט אַריינגענומען די שטאָטישע און קירכע פעסטיוואַלן, אין וועלכע די כאָרן און אָרקעסטערן פון די דריי הויפּט-קהילה פון דער שטאָט האָבן זיך באַטייליקט. פארגעם ן ניש ט װיללע ם פרידמאן , או ן זײ ן געבויר ן לעיפציג .
די גאַלישע צייט, וואָס האָט געדויערט כּמעט 20 יאָר, איז נישט געווען קיין וואָלקן. "דער ערלעכסטער און געלערנטער הער ווילהעלם פרידמאן," ווי ער איז גערופן געווארן אין זיין צייט אין דער גאלישער איינלאדונג, האט באקומען א רעפוטאציע, פארבייגנדיג פאר די שטאטס-טאטן, פון א פריי-טראכטנדיקן מאן, וואס וויל נישט אן קיין פראגע דערפילן די שטאטישע טאטן. "ברען פֿאַר אַ ערלעך און יגזעמפּלערי לעבן" ספּעסיפיעד אין דעם קאָנטראַקט. אוי ך צ ו ד י קהיל ה מאכ ט אי ז אונד ז אומ ־ גענײ ט געװארן , אי ז ע ר אפטמא ל אװעקגעפאר ן זוכ ן א גינציקע ר ארט . צום סוף, אין 1762, ער גאָר פארלאזן דעם סטאַטוס פון אַ קלעזמער "אין די דינסט", און איז, טאָמער, דער ערשטער פריי קינסטלער אין דער געשיכטע פון מוזיק.
ווילהעלם פרידמאן האט אבער נישט אויפגעהערט זיך צו זאָרגן וועגן זיין עפנטלעכן פּנים. אַזוי, נאָך לאַנג-טערמין קליימז, אין 1767 ער באקומען דעם טיטל פון דאַרמשטאַד הויף קאַפּעלמייסטער, דיקליינד, אָבער, די פאָרשלאָג צו נעמען דעם אָרט ניט נאַמאַנאַלי, אָבער אין פאַקט. בלײבנדי ק אי ן האל ע הא ט ע ר קוי ם געמאכ ט א פרנסה , װ י א לערע ר או ן ארגאניסט , װעלכע ר הא ט נא ך געחידוש ט קענער ן מי ט דע ם פײערדיק ן פארנעם , פו ן זײנ ע פאנטאזיעס . אין 1770, געטריבן פון אָרעמקייַט (זיין פרוי 'ס נחלה איז פארקויפט אונטער די האַמער), ווילהעלם פרידמאַן און זיין משפּחה אריבערגעפארן צו בראַונשווייג. ביאָגראַפֿערס זאָגן די בראַנזוויק פּעריאָד ווי ספּעציעל שעדלעך פֿאַר די קאַמפּאָוזער, וואָס ספּענדז זיך ינדיסקרימאַנאַטלי אויף די קאָסט פון קעסיידערדיק שטודיום. ד י אומזיכערקײט ן פו ן װילהלע ם פרידמאן , הא ט געהא ט א טרויעריק ע װירקונ ג אוי ף דע ר שטעלונ ג פו ן זײ ן פאטער ם מאנוסקריפטן . דער יורש פון אומצאָליקע באַך אָטאַגראַפס, איז ער געווען גרייט זיך לייכט צוטיילן מיט זיי. ערשט נאָך 4 יאָר האָט ער זיך דערמאָנט, למשל, זײַן פֿאָלגנדיקע כוונה: "... מײַן אַרײַנפֿאָר פֿון בראַונשוויג איז געווען אַזוי שנעל, אַז איך האָב נישט געקענט צונויפֿשטעלן אַ רשימה פֿון מײַנע נאָטיצן און ביכער, וואָס זײַנען דאָרטן געבליבן; וועגן מיין פאטער 'ס די קונסט פון פוגה ... איך נאָך געדענקען, אָבער אנדערע יקקלעסיאַסטיקאַל חיבורים און יערלעך שטעלט .... דיין עקסאַלאַנס ... זיי צוגעזאגט צו מאַכן מיר געלט אין אַ ליציטאַציע מיט די ינוואַלוומאַנט פון עטלעכע קלעזמער וואָס פארשטייט אַזאַ ליטעראַטור.
ד י דאזיק ע בריע ו אי ז שוי ן געשיק ט געװאר ן פו ן בערלין , װא ו װילהלע ם פרידמאן , הא ט מע ן פרײדי ק אויפגענומען , אויפ ן הויף , פו ן ד י פרינצעסינ ע אננא אאמאליה , ד י שװעסטע ר פו ן פרעדרי ק דע ר גרויסע , א גרויםע ר מוזיק־ליבהאבע ר או ן פאטראנע ר פו ן דע ר קונסט , װעלכע ר הא ט זי ך געפרײ ט מי ט דע ם בעל־אימפראװיזאציע . אַנאַ אַמאַליאַ ווערט זיין תּלמיד, ווי אויך שרה לוי (פ. מענדעלסאָן ס באָבע) און י קירנבערגער (הויף קאַמפּאָוזער, אַמאָל אַ תּלמיד פון דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן, וואָס איז געווען אַ פּאַטראָן פון ווילהעלם פריעדמאַן אין בערלין). אנשטאט דאנקבארקייט, האט דער ניי-געמינטערטער מלמד געהאט מיינונגען אויף קירנבערגערס ארט, אבער דער שפיץ פון דער אינטריגע דרייט זיך קעגן אים: אננא-עמאליע רייסט ווילהעלם פריעדמאן פון איר חן.
די לעצטע יאָרצענדלינג אין דעם קאָמפּאָזיטאָר 'ס לעבן איז אנגעצייכנט דורך עלנט און אַנטוישונג. מוזיק-מאַכן אין אַ ענג קרייז פון קענער (“ווען ער האָט געשפּילט, האָט מען מיך אָנגעכאַפּט מיט אַ הייליקן יראת שמים”, דערמאָנט פאָרקעל, “אַלץ איז געווען אַזוי מײַעסטיק און פֿריילעך...”) איז געווען דאָס איינציקע וואָס האָט אויפגעקלערט די שווערע טעג. אין 1784 שטארבט ווילהעלם פרידמאן, לאזנדיג זיין פרוי און טאכטער אן פרנסה. ע ס אי ז באקאנט , א ז אי ן זײע ר נוטע ר הא ט מע ן געגעב ן א זאמלונ ג פו ן דע ר בערלינע ר אויפפירונ ג פו ן הענדל ס משיח , 1785 . אזוי איז דער טרויעריקער סוף פון דייטשלאנד'ס ערשטע ארגאניסט, לויט דעם נענקבארקייט.
א סך שווערער איז דאס לערנען פון פריעדמאן'ס ירושה. ערשטער, לויט פאָרקעל, "ער ימפּראַווייזד מער ווי ער געשריבן." אין דערצו, פילע מאַנוסקריפּץ קענען ניט זיין יידענאַפייד און דאַטעד. פֿרידמאַןס אַפּאָקריפֿה איז אויך נישט אין גאַנצן אַנטפּלעקט געוואָרן, וואָס די מעגלעכע עקזיסטענץ פֿון זיי ווערט אָנגעוויזן מיט נישט אינגאנצן גלייבלעכע סאַבסטיטוציעס, וואָס זענען אַנטדעקט געוואָרן אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס לעבן: אין איין פֿאַל האָט ער פֿאַרחתמעט זײַן טאַטנס ווערק מיט זײַן אונטערשריפֿט, אין אַן אַנדערן, פֿאַרקערט, זעענדיק. וואָס אינטערעס דער מאַנוסקריפּט ירושה פון דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן וועקט, ער צוגעגעבן צו אים צוויי פון זיין אייגענע אָפּוסעס. אַ לאַנגע צײַט האָט ווילהעלם פֿרידמאַן אויך צוגעשריבן דעם אָרגאַן קאָנצערט אין ד־מינער, וואָס איז צו אונדז אַראָפּגעקומען אין אַ באַק־קאָפּיע. ווי עס האָט זיך אַרויסגעוויזן, געהערט די מחברשאַפֿט צו א. וויוואַלדי, און די קאָפּיע איז געשאַפֿן געוואָרן דורך י.ס.באַך צוריק אין די ווײַמאַרישע יאָרן, ווען פֿרידמאַן איז געווען אַ קינד. פֿאַר אַלע וואָס, די ווערק פון Wilhelm Friedemann איז גאַנץ ברייט, עס קענען זיין קאַנדישאַנאַלי צעטיילט אין 4 פּיריאַדז. אי ן לעיפציג ( פאר 1733 ) זײנע ן געשריב ן געװאר ן עטלעכ ע דער עיקר ק קלאװער . אין דרעזדען (1733—46) זענען באשאפן געווארן דער עיקר אינסטרומענטאלע קאמפאזיציעס (קאָנצערטן, סאָנאַטעס, סימפאָניעס). אין האַלע (1746—70), צוזאַמען מיט אינסטרומענטאַלע מוזיק, האָבן זיך באַוויזן 2 טוץ קאַנטאַטאַן — דער קלענסטער אינטערעסאַנטער טייל פֿון פֿרידמאַןס ירושה.
סלאוויש נאכגעגאנגען אויף די כילז פון דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן, ער אָפט קאַמפּאָוזד זיין חיבורים פון פּאַראָדיעס פון זיין פאטער ס און זיין אייגענע פרי ווערק. די רשימה פון וואָקאַלע ווערק איז סאַפּלאַמענטאַד דורך עטלעכע וועלטלעך קאַנטאַטאַז, די דייַטש מאַסע, יחיד אַריעס, ווי אויך די אַנפערטיק אָפּעראַ לאַוסוס און לידיאַ (1778-79, פאַרשווונדן), קאַנסומד שוין אין בערלין. אין בראַונשווייג און בערלין (1771—84) האָט פֿרידמאַן זיך באַגרענעצט צו דעם קעמבל און פֿאַרשיידענע קאַמער־קאָמפּאָזיציעס. עס איז באַטייטיק אַז דער יערושעדיק און לעבנס-לאַנג אָרגאַניסט לינקס כּמעט קיין אָרגאַן ירושה. דער גינציקער אימפּראָוויזער האָט, וויי, ניט געקענט (און אפֿשר נישט געשטרעבט), לויט פאָרקלס שוין ציטירטע באַמערקונג, צו שפּירן זיינע מוזיקאַלישע געדאַנקען אויף פּאַפּיר.
די רשימה פון זשאַנראַז, אָבער, גיט קיין גראָונדס צו אָבסערווירן די עוואָלוציע פון די בעל ס סטיל. די "אַלטע" פֿוג און די "נײַע" סאָנאַטאַ, סימפֿאָניע און מיניאַטורע האָבן זיך נישט פאַרבייטן אין כראָנאָלאָגישן סדר. אזוי, די "פאַר-ראָמאַנטיש" 12 פּאָלאָנאַיסעס זענען געשריבן אין האַללע, בשעת 8 פוגז, וואָס פאַרראַטן די האַנטשריפט פון די אמת זון פון זייער פאטער, זענען באשאפן אין בערלין מיט אַ דעדיקאַציע צו פּרינסעס אַמאַליאַ.
"אַלט" און "נייַ" האָבן נישט געשאפן דעם אָרגאַניק "געמישט" נוסח, וואָס איז טיפּיש, למשל, פֿאַר פיליפּ עמנואל באַק. Wilhelm Friedemann איז מער קעראַקטערייזד דורך אַ קעסיידערדיק פלאַקטשויישאַן צווישן די "אַלט" און "נייַ" מאל אין די ראַם פון איין זאַץ. פֿאַר בייַשפּיל, אין די באַוווסט קאָנסערטאָ פֿאַר צוויי סעמבאַלאָס, די קלאַסיש סאָנאַטאַ אין באַוועגונג 1 איז געענטפערט דורך די טיפּיש באַראָוק קאָנצערט פאָרעם פון די פינאַלע.
זייער אַמביגיואַס אין נאַטור איז די פאַנטאַזיע אַזוי כאַראַקטעריסטיש פון ווילהעלם פריעדמאַן. פֿון איין זײַט איז דאָס אַ המשך, אָדער בעסער, איינער פֿון די שפּיצן אין דער אַנטוויקלונג פֿון דער אָריגינעלער באַראָוק טראַדיציע. מיט אַ שטראָם פון אַנריסטריקטיד פּאַסידזשיז, פריי פּויזינג, יקספּרעסיוו רעציטיישאַן, ווילהעלם פריעדמאַן מיינט צו ופרייַסן די "גלאַט" טעקסטשערד ייבערפלאַך. אויף די אנדערע האַנט, ווי, פֿאַר בייַשפּיל, אין די סאָנאַטאַ פֿאַר וויאָלאַ און קלאַוויער, אין 12 פּאָלאָנאַיסעס, אין פילע קלאַוויער סאָנאַטעס, טשודנע טעמאַטיזאַם, אַמייזינג מוטיקייט און זעטיקונג פון האַרמאָניע, סאַפיסטאַקיישאַן פון הויפּט-מיינער טשיאַראָסקוראָ, שאַרף רידמיק פייליערז, סטראַקטשעראַל ערידזשאַנאַליטי ריזעמבאַל עטלעכע מאָזאַרט, בעטהאָווען, און מאל אפילו שובערט און שומאַן בלעטער. ד י זײ ט פו ן פריעדמאנ ס נאטור , אי ז דע ר בעסטע ר װעג , א ז דע ר זײ ט פו ן פרידמאנ ס נאטור , א ץ װעג ן גאנ ץ ראמאנטיש ן אי ן גײסט , איבערצוגעבן , ד י באמערקונ ג פו ן דע ם דײטש ן היסטאָריקער פ ראכליץ : ״פר. באך , אנטשטאנע ן פו ן אל ץ , ניש ט אויסגעשטאנע ן או ן געבענטש ט מי ט גארניש ט א ן א הויכ ע הימליש ע פאנטאזיע , הא ט זי ך ארומגעוואנדערט , געפונע ן אל ץ אי ן ד י טיפעניש ן פו ן זיי ן קונסט .
טי פרומקיס
