מוזיקאַליש בריוו |
מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, נאָטאַטיאָן (לאַטייַן notatio, איטאַליעניש notazione, semeiografia, פראנצויזיש נאָוטיישאַן, סעמעיאָגראַפי, דייַטש נאָטאַטיאָן, נאָטענשריפט) איז אַ סיסטעם פון גראַפיק צייכנס געניצט צו רעקאָרדירן מוזיק, ווי אויך די רעקאָרדינג פון מוזיק זיך. די אָנהייב פון נ. פּ. אויפשטיין אין אלטע צייטן.
לכתחילה זענען די מעלאָדיעס איבערגעגעבענע מיט אויער באַצייכנט געוואָרן פּיקטאָגראַפֿיש. וועג (ניצן בילדער). אין ד״ר אין עגיפטן האט מען געפרואװט מאכן אזא רעקארד. אין ד"ר בבל איז געגלויבט צו האָבן געוויינט אידעאָגראַפיק. (סילאַביש) רעקאָרדינג פון מוזיק. קלאַנגן מיט שריפֿט־שריפֿטן (אַ ליים־טאַבלעט מיט שרײַבנדיקע שריפֿטן איז אויפֿגעהיט געוואָרן - אַ ליד איז געשריבן געוואָרן מיט נאָך צייכנס, וואָס ווערן אויסגעטײַטשט ווי אַ סילאַבאַרישע נאָטאַציע פֿון מוזיקאַלישע קלאַנגן). שפּור. די בינע איז געווען דער בריוו נ פּ. די בריוו סיסטעם פֿאַר באַצייכענען קלאַנגען איז געניצט אין ד"ר גריכנלאנד. כאָטש די סיסטעם האָט רעקאָרדירט בלויז די פּעך פֿון די קלאַנגן, אָבער נישט זייער געדויער, האָט עס צופֿרידן די מוזיקער פֿון יענער צײַט, ווײַל די מוזיק פֿון די אַלטע גריכן איז געווען מאָנאָפֿאָניק און די מעלאָדיע איז געווען נאָענט פֿאַרבונדן מיט דער פּאָעטישער. טעקסט. דאַנק צו דעם, טראָץ די ימפּערפעקשאַן פון נ. פּ., מוזיק און מוזיק. טעאריע אין ד״ר גריכנלאנד, צוזאמען מיט אנדערע סארט קלאגעס, האבן באקומען א מעשה. אַנטוויקלונג (זען אלפאבעט מוזיקאַליש, אוראלט גריכיש מוזיק). ביז דעם 6טן י. צו באַצייכענען קלאַנגן, צוזאַמען מיט גריכיש, האָט מען אָנגעהויבן נוצן די אותיות לאַט. אלפאבעט; דורך די 10 סי. וועג פון דעזיגנירן סאָונדס אין לאַטייַן. אותיות האָבן גאָר ריפּלייסט די ערשטע. די בריוו סיסטעם אין די 20 יאָרהונדערט. טייל געניצט אין מוזיק-טעאָרעטיש. ליטער-רע צו באַצייכענען אָטד. סאָונדס און טאָנעס. ד"ר די אלטע סיסטעם איז געווען משוגע נ.פ., וואס איז געווארן פארשפרייט אין קפ. יאָרהונדערט (זען נעוומי). ספּעציעלע צייכנס - נעומעס זענען געשריבן איבער די מינדלעך טעקסט צו דערמאָנען מעלאָדיעס פון טשאַנץ; מעשוגע נ פּ. איז געווען מערסטנס געניצט. פֿאַר קאַטהאָליק נאָוטיישאַן. ליטורגישע כימזים. מיט דער צײַט האָט מען אָנגעהויבן באַנוצן שורות, כּדי מער גענוי אָנצוווײַזן די הייך פֿונעם נעום. לכתחילה האבן אזעלכע שורות נישט אנגעצייכנט דעם גענויען שטאף פון די קלאנגן, נאר דער קלעזמער האט געלאזט זען, וועלכע פון די צאל קלאנגן וואס די נעומא האט אנגעצייכנט זענען פארהעלטעניש נידעריג און וועלכע זענען פארהעלטעניש העכער. די נומער פון שורות ריינדזשד פון איין צו 18; סיסטעמען פון עטלעכע שורות, ווי עס איז געווען, ריפּראַדוסט אויף פּאַפּיר די סטרינגס פון מוזעס. געצייַג. אין די 11 יאָרהונדערט Guido d'Arezzo ימפּרוווד דעם אופֿן פון N. p., ינטראָודוסינג פיר מוזיקאַליש שורות, וואָס זענען די פּראָוטאַטייפּ פון די מאָדערן. מוזיקאַליש שטעקן. בײַם אָנהייב פֿון די שורות האָט ער געשטעלט אות־צייכן, וואָס האָבן אָנגעוויזן דעם גענויענעם פֿעלד פֿון די אויפֿגעשריבן קלאַנגן; די סימנים זענען געווען די פּראָוטאַטייפּס פון די מאָדערן. שליסלען. ביסלעכווייַז, די ניט-טייַטש מאַרקס זענען ריפּלייסט דורך קוואַדראַט טאָן קעפ, דינאָוטינג בלויז די פּעך פון די סאָונדס. דעם נ פּ. איז געווען ברייט געוויינט צו רעקאָרדירן גרעגאָריאַן געזאַנג און דעריבער באקומען דעם נאָמען כאָר (זען כאָר נאָוטיישאַן, גרעגאָריאַן געזאַנג).
שפּור. אַ בינע אין דער אַנטוויקלונג פון נ. פּ. איז געווען דער אַזוי גערופענער. מענשוראַל נאָוטיישאַן, וואָס פאַרפעסטיקט אין דער זעלביקער צייט. און די פּעך און געדויער פון סאָונדס. די לעצטע איז געווען אנגעוויזן דורך די פאָרעם פון די טאָן קעפ. די סימנים פון דער וואָג, וואָס האָבן געגרינדעט די דרייפּאַרטיטע אָדער צוויי-טיילדיק כאַראַקטער פון יעדער נאָט געדויער, זענען געשטעלט אין די אָנהייב פון די מוזיקאַליש שורה, און ווען די וואָג איז געביטן, אין די מיטן פון די מוזיקאַליש טעקסט. די סימנים פון פּאָזאַז געניצט אין דעם סיסטעם קאָראַספּאַנדיד צו מענסוראַל געדויער און נודניק זייער נעמען (זען מענסוראַל נאָוטיישאַן, פּויזע).
סיימאַלטייניאַסלי מיט מענסוראַל נאָוטיישאַן אין די 15-17 סענטשעריז. עס איז געווען אַן אלפאבעט אָדער נומעריקאַל סיסטעם, און אַזוי אויף. מוזיק. זי האט געהאט פילע ווערייאַטיז וואָס קאָראַספּאַנדיד צו די קעראַקטעריסטיקס פון דער אָפּטיילונג. מכשירים; ע ס זײנע ן אוי ך געװע ן נאציאנאל ע טיפן : דײטש , פראנצויזיש , איטאַליעניש , שפאניש .
דער אופֿן פון דעזיגנייטינג קאָרדז מיט נומערן געשריבן אויבן אָדער אונטן אַ נאָוטייטיד באַס קול - גענעראַל באַס אָדער באַססאָ קאָנטינואָ (קאַנטינואַס באַס) איז געניצט מיט קאָנ. 16 יאָרהונדערט און איז געווארן וויידספּרעד. ער האט געדינט אלס פרעמיער. פֿאַר די פּרעזענטירונג פון די אַקאַמפּאַניינג טייל פון די אָרגאַן און פּיאַנע. אין די 20 יאָרהונדערט דיגיטאַל באַס איז געניצט בלויז ווי אַ געניטונג אין לערנען האַרמאָניע.
די דיגיטאַל מוזיק רעקאָרדינג סיסטעם איז געניצט אין מאָדערן. פּעדאַגאָגיקאַל פיר צו פאַרפּאָשעטערן לערנען צו שפּילן אויף עטלעכע בונקס. מכשירים. די שטאַנג איז ריפּלייסט דורך שורות לויט די נומער פון סטרינגס פון די קיילע, נומערן זענען געשריבן אויף זיי וואָס ווייַזן וואָס פרעט אין סדר די שטריקל זאָל זיין געדריקט צו די האַלדז.
אין רוסלאַנד, אַ ניט-לינעאַר נ. פּ. (זנאַמענני, אָדער קרוק) עקסיסטירט פון די סוף. 11טער ג. (עפשער פריער) ביזן 17טן יארהונדערט. ינקלוסיוו. עס איז געווען אַ מין פון דיוויייטיד שרייבן און איז געניצט אין די ארטאדאקס קהילה. זינגען. ד י נאטאציע ם פו ן זנאמענ י זינגע ן אי ז געװע ן אידעאגראפיש . פאָרעם נ פּ. – סימנים באַצייכנט אָטד. ינטאַניישאַנז אָדער מאטיוון, אָבער האט נישט אָנווייַזן די פּינטלעך פּעך און מאָס פון סאָונדס. שפעטע ר הא ט מע ן ארײנגעפיר ט נא ך צײכ ן װא ס האב ן געשטעל ט ד י הויכ ט פו ן קלאנגן , ד י אזויגערופענע . סינאַבאַר מאַרקס (זען זנאַמענני געזאַנג, האָאָקס).
אין די אָנהייב. 17 יאָרהונדערט אין אוקריינא, און דעמאָלט אין רוסלאַנד, מיט די נאָוטיישאַן פון מאַנאַפאַניק וואָכעדיק טשאַנץ, אַ גראַדזשואַל יבערגאַנג איז געמאכט פון פאַרטשעפּען שרייבן צו אַ 5-לינעאַר מוזיקאַליש סיסטעם ניצן קוואַדראַט הערות און אַ סעפאַוט שליסל (זען שליסל).
נאָך סענטשעריז פון זוכן אין דעם פּראָצעס פון אַנטוויקלונג פון די מיוזאַז. דער פּראָצעס איז דעוועלאָפּעד דורך מאָדערן. נ.פ., וואָס טראץ עטליכע חסרונות ווערט ווייטער גענוצט איבער דער וועלט ביז היינט. די מייַלע פון מאָדערן נ פּ. באשטייט בפֿרט אין דער וויזאַביליטי פון די באַצייכענונג פון די געזונט-הייך שטעלע פון די הערות און זייער מעטראָ-ריטם. ריישיאָוז. אין דערצו, די בייַזייַן פון שליסלען וואָס לאָזן די נוצן פון מוזיקאַליש שטעקן פֿאַר רעקאָרדינג דעצעמבער. מוזיק ריינדזשאַז. וואָג, מאכט עס מעגלעך צו באַגרענעצן זיך צו אַ 5-לינעאַר מוזיקאַליש סיסטעם, נאָר טייל מאָל ריזאָרט צו נאָך שורות און דערגאַנג. באַצייכענונגען.
ד מילאו. Les Choephores. 1916. בלעטער פון דער אָפּטיילונג כעזשבן פֿאַר רעציטער, כאָר פון רעציטערז און שלאָג מכשירים.
די קאַנסטיטשואַנט עלעמענטן פון מאָדערן. נ. פּ. זענען: 5-ליניע שטעקן; שליסלען וואָס באַשטימען די הייך ווערט פון די שורות פון די סטאַוו; מוזיקאַליש וואונדער: אָוואַל קעפ מיט אַ סטעם (אָדער שטעקן) - אַנפילד (ווייַס) און אָנגעפילט (שוואַרץ); דעק. עלעמענטן פון מוזיקאַליש וואונדער יקספּרעסינג דערציילט. די געדויער פון די סאָונדס, באזירט אויף די מאַטאַמאַטיקאַל. דער פּרינציפּ פון צעטיילונג אין צוויי פון יעדער צעטל (צייַטיק) טיילן; אַקסאַדענטאַל וואונדער בייַ די שליסל, פיקסיר די הייך פון אַ געגעבן שריט איבער די גאנצע מוזיק. אַרבעט, און אַקסאַדאַנץ מיט הערות (ראַנדאָם), טשאַנגינג די פּעך בלויז אין אַ געגעבן מאָס און פֿאַר אַ געגעבן אָקטאַוו; מעטער באַצייכענונג, ד.ה. די נומער פון צייט ביץ אין אַ מאָס און זייער לענג; לייג צו. וואונדער פּריסקרייבינג אַ פאַרגרעסערן אין דער געדויער פון אַ געזונט (פּונקט, פערמאַטאַ, ליגע), דער פאַרבאַנד פון עטלעכע. מוזיקאַליש סטאַפס אין אַ פּראָסט מוזיקאַליש סיסטעם וואָס טרעפן די קייפּאַבילאַטיז פון די קיילע, אַנסאַמבאַל, כאָר און אָרקעסטראַל חיבורים (זען מוזיקאַליש שטעקן, אַקקאָלאַדע, שליסל וואונדער, כעזשבן).
אַפּפּליעד און דעוועלאָפּעד סיסטעם וועט דערגאַנג. באַצייכענונגען – טעמפּאָ, דינאַמיש, ווי אויך אָנווייַזן די ינוואַלוומאַנט פון זיכער מעטהאָדס פון פאָרשטעלונג, די נאַטור פון יקספּרעסיוונאַס, אאז"ו ו. צוזאמען מיט די באַצייכענונגען פון דעם טעמפּאָ, וואָס לאָזן, אין אַ גאַנץ ברייט קייט, דעקאָמפּ. ימפּלאַמענטיישאַן דיפּענדינג אויף די אַלגעמיינע מוזיקאַליש און עסטעטיש. ינסטאַליישאַנז פון דער תקופה און מוזיק. די געפילן פון דעם פּערפאָרמער זיך (באַצייכענונגען אַזאַ ווי אַלעגראָ, אַנדאַנטע, אַדאַגיאָ, אאז"ו ו), פון די אָנהייב. 19 יאָרהונדערט מער און מער אָפט אנגעהויבן צו זיין געוויינט און קאַמפּלאַמענטשי דעזיגניישאַנז פון דעם טעמפּאָ, אויסגעדריקט אין נומערן פון אַסאַליישאַנז פון די מעטראָנאָם פּענדזשאַלאַם. אין פֿאַרבינדונג מיט אַלע דעם, נ. פּ. אנגעהויבן צו רעקאָרדירן מוזיק מער אַקיעראַטלי. און דאך ווערט די דאָזיקע פיקסאציע קיינמאָל נישט אַזוי איינמאָליק ווי די פיקסירונג פון מוזיק מיט דער הילף פון קלאַנג-רעקאָרדירונגען.
ק. סטאקהאוזען. פון די ציקל פֿאַר שלאָג.
אפילו מיט די מערסט שטרענג אָבסערוואַציע פון די אינסטרוקציעס פון די קאַמפּאָוזער, די פּערפאָרמער קענען טייַטשן די זעלבע מוזיקאַליש נאָוטיישאַן פון די מוסעס אין פילע וועגן. אַרבעט. די דאָזיקע רעקארד בלײַבט אַ סטאַבילע שריפֿטלעכע פֿיקסירונג פֿון דער ווערק; אָבער, אין די פאַקטיש געזונט פון מוזיק. אַרבעט עקסיסטירן בלויז אין איין אָדער אנדערן פּערפאָרמער. ינטערפּריטיישאַנז (זען מוזיקאַליש פאָרשטעלונג, ינטערפּריטיישאַן).
ניו מוזיק. שטראמען פונעם 20טן יארהונדערט. געבראכט מיט זיי עטלעכע ענדערונגען אין די מעטהאָדס פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן. אויף די איין האַנט, דאָס איז אַ ווייַטער ראַפינירטקייַט און באַרייַכערונג פון פאָרשטעלונג דעזיגניישאַנז, אַ יקספּאַנשאַן פון זייער קאָמפּלעקס. אזו י הא ט מע ן אנגעהויב ן באנוצ ן באצייכענונגע ן פו ן פיר ן מעטאדן , באצייכענונגע ן פו ן פריע ר אומבאקאנט ע אויפפירונגסארט ן (שפרעכעסאנג ) אאז״וו . דערשינען באַצייכענונגען, וואָס זענען פֿאָרגעשטעלט געוואָרן דורך דעם אָדער יענער קאָמפּאָזיטאָר און מען האָט נישט גענוצט אַרויס פֿון זײַן אייגענער ווערק. אין באַטאָנען מוזיק און עלעקטראָניש מוזיק, נ. פּ. ווערט בכלל נישט גענוצט – דער מחבר שאפט זיין אייגענע ווערק. אין א טעיפ רעקארדירונג, וואס איז די איינציגסטע וואס לאזט נישט ק.-ל. ענדערונגען אין די פאָרעם פון זייַן פיקסיישאַן. אויף די אנדערע האַנט, אנהענגערס פון מוזעס. אַלעאַטאָריקס אין איין אָדער אנדערן פון זייַן ווערייאַטיז אָפּזאָגן די ימיוטאַבאַל געשריבן פיקסיישאַן פון זייער ווערק, געלאזן פיל אין זיי אין די דיסקרעשאַן פון די פּערפאָרמער. קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס גלייבן, אַז די פֿאַרשפּײַזונג פֿון זייערע געדאַנקען זאָל ווערן דורכגעפֿירט אין אַ פֿאָרעם, וואָס איז נאָענט צו דער פֿרײַער אימפּראָוויזאַציע, פֿירט פֿיל אויס מוזיקאַלישע נאָטאַציעס פֿון זייער ווערק. אין דער פאָרעם פון אַ סעריע פון "הינץ", אַ מין פון מוזיק. טשאַרץ.
עס איז אַ ספּעציעל סיסטעם פֿאַר פיקסיר מוזיקאַליש טעקסט פֿאַר די בלינד, ינווענטאַד אין 1839 דורך די פראנצויזיש. לערער און מוזיקער ל. ברייל; געוויינט אין די וססר אין לערנען מוזיק צו די בלינד. זען אויך אַרמעניאַן מוזיק נאָוטיישאַן, ביזאַנטין מוזיק.
רעפֿערענצן: Papadopulo-Keramevs KI, דער אָנהייב פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן צווישן די צאָפנדיק און דרום סלאַווס ..., "בוללעטין פון אַרטשאַעאָלאָגי און געשיכטע", 1906, נומ. 17, פּ. 134-171; נירנבערג מ., מוזיקאַלישע גראַפיקס, ל., 1953; רימאן, ה. סטודיען צו געשיכטע דער נאָטענשריפט, לפּז., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; וואלף י., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; זיין, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., די מוזיקאַליש נאָוטיישאַן פון Guido d'Arezzo, "Musica Divina", 1924, ז' 1951; Georgiades Thr. ג., ספּראַטשע, מוזיק, שריפטליטשע מוזיקדאַרשטעלונג, "אַפמוו", 5, דזשאַהרג. 1957, נומער 14; זײן אײגענעם, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of Medieval Music, L. – NY, (1959); קאַרקאָשקאַ ע., דאס שריפטבילד דער נױען מוזיק, סעלע, (1957); Kaufmann W., מוזיקאַליש נאָוטיישאַנז פון די אָריענט, בלומינגטאָן, 1966 (ינדאַנאַ אוניווערסיטעט סעריע, נומ 1967); Ape60 W., Die Notation der Polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
וואַ וואַכראָמעעוו
