זשאַנראַ מוזיק |
פראנצויזיש זשאַנראַ, פֿון לאַט. מין - מין, מינים
אַן אַמביגיואַס באַגריף וואָס קעראַקטערייזיז די היסטאָריש געגרינדעט גענעראַ און טייפּס פון מוזעס. אַרבעט אין פֿאַרבינדונג מיט זייער אָנהייב און לעבן ציל, אופֿן און באדינגונגען (אָרט) פון פאָרשטעלונג און מערקונג, ווי געזונט ווי מיט די פּיקיוליעראַטיז פון אינהאַלט און פאָרעם. דער באַגריף פון זשאַנראַ יגזיסץ אין אַלע טייפּס פון קונסט, אָבער אין מוזיק, רעכט צו דער ספּעציפֿישקייט פון זייַן קונסט. בילדער, האט אַ ספּעציעל טייַטש; עס שטייט, ווי עס איז, אויפן גרענעץ צווישן די קאטעגאריעס פון אינהאלט און פארם, און דערמעגלעכט צו משפטן דעם אָביעקטיוון אינהאלט פונעם פּראָדוקט, באזירט אויף דעם קאָמפּלעקס פון אויסגענוצטע אויסדרוקן. געלט.
די קאַמפּלעקסיטי און אַמביגיואַטי פון דעם באַגריף פון ז. m. זענען אויך פארבונדן מיט דעם פאַקט אַז ניט אַלע סיבות וואָס באַשטימען עס אַקט סיימאַלטייניאַסלי און מיט גלייַך קראַפט. די סיבות זיך זענען פון אַ אַנדערש סדר (למשל, די פאָרעם און אָרט פון פאָרשטעלונג) און קענען שפּילן אין פאַרשידן קאַמבאַניישאַנז מיט וועריינג דיגריז פון קעגנצייַטיק קאַנדישאַנינג. דעריבער, אין מוזיק וויסנשאַפֿט דעוועלאָפּעד אַנדערש. סיסטעמען פון קלאַסאַפאַקיישאַן פון זש. m. זיי אָפענגען אויף וואָס פון די סיבות וואָס זש. m. איז געהאלטן ווי דער הויפּט איינער. פֿאַר בייַשפּיל, BA Zuckerman כיילייץ די אינהאַלט פאַקטאָר (זשאַנראַ - טיפּיפיעד אינהאַלט), AH Coxop - געזעלשאַפט. עקזיסטענץ, ד.ה דער לעבן ציל פון מוזיק און די סוויווע פֿאַר זייַן פאָרשטעלונג און מערקונג. די מערסט יגזאָסטיוו קאָמפּלעקס דעפֿיניציע פון פילאָסאָפיש מוזיק איז קאַנטיינד אין די טעקסטבוקס "די סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק" פון ל. A. מאַזל און "אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק" פון ל. A. מאַזל און באַ צוקערמאַן. די קאַמפּלעקסיטי פון די קלאַסאַפאַקיישאַן פון ז. m. איז אויך פארבונדן מיט זייער עוואָלוציע. טשאַנגינג טנאָים פון עקזיסטענץ פון מוזעס. אַרבעט, די ינטעראַקשאַן פון נאַר. שעפערישקייט און פּראָפ. קונסט-וואַ, ווי געזונט ווי די אַנטוויקלונג פון מוסעס. שפּראַכן פירן צו די מאָדיפיקאַטיאָן פון אַלט זשאַנראַז און די ימערדזשאַנס פון נייַע. זש. m. ריפלעקס און נאַט. די ספּעסיפיקס פון מוזיק פּראָדוקט, בילאָנגינג צו איין אָדער אנדערן אידעישע קונסט. ריכטונג (למשל, דער פראנצויזיש ראָמאַנטיש גרויס אָפּעראַ). אָפט די זעלבע ווערק קענען זיין קעראַקטערייזד פֿון פאַרשידענע מיינונגען, אָדער דער זעלביקער זשאַנראַ קענען זיין אין עטלעכע זשאַנראַ גרופּעס. אזוי, אָפּעראַ קענען זיין דיפיינד אין די מערסט אַלגעמיינע טערמינען ווי אַ זשאַנראַ פון מוזיק. שעפֿערישקייט. דערנאָך איר קענען אַטריביוט עס צו די וואָק.-ינסטר גרופּע. (שיטה פון פאָרשטעלונג) און טעאַטער און דראַמאַטיק. (אָרט פון פאָרשטעלונג און קשר מיט אַ שכייניש פאָדערן) פון ווערק. ווייַטער, עס איז מעגלעך צו באַשטימען זייַן היסטארישן אויסזען, פֿאַרבונדן מיט דער תקופה, טראדיציעס (אָפט נאציאנאלע) פון די ברירה פון פּלאַנעווען, קאַנסטראַקשאַן, אפילו פאָרשטעלונג אין אַ באַזונדער טעאַטער, אאז"ו ו. (למשל איטאַליעניש אָפּעראַ זשאַנראַז סעריאַ און בופאַ, פראנצויזיש קאָמיקער אָדער ליריק אָפּעראַ). מער יחיד. טשאַראַקטעריסטיקס פון מוזיק און דראַמע. דער אינהאַלט און פֿאָרעם פֿון דער אָפּערע וועט פֿירן צו אַ ווײַטערדיקער קאָנקרעטיזאַציע פֿונעם ליטעראַרישן זשאַנער (מאָזאַרטס בופֿאַ־אָפּערע "די חתונה פֿון פיגאַראָ איז אַ ליריק־קאָמעדיע־אָפּערע, רימסקי־קאָרסאַקאָווס סאַדקאָ איז אַן עפּישע אָפּערע, און אַנדערע). די דעפֿיניציעס קענען אַנדערש זייַן אין גרעסערע אָדער ווייניקערע פּינטלעכקייַט, און מאל אין אַ זיכער אַרביטראַרישקייט; מאל, זיי זענען געגעבן דורך די קאַמפּאָוזער זיך ("די שניי מיידל" - אַ פרילינג מייַסע, "יודזשין אָנעגין" - ליריקאַל סינז, אאז"ו ו). עס איז מעגלעך צו ויסטיילן "זשאַנראַז אין זשאַנראַז". אַזוי, אַריאַס, אַנסאַמבאַלז, רעסיטאַטיווז, כאָרז, סימפאָניע. די פראַגמאַנץ אַרייַנגערעכנט אין דער אָפּעראַ קענען אויך זיין דיפיינד ווי דעצעמבער. וואָק זשאַנראַז. און אינסטר. מוזיק. ווײַטער קען מען דערקלערן זייערע זשאַנער־אייראָפּעיִשע קעראַקטעריסטיקס אויפֿן סמך פֿון פֿאַרשיידענע וואָכעדיקע זשאַנערס (למשל, דזשוליעטס וואַלס פֿון גאָנאָדס ראָמעאָ און דזשוליעט אָדער סאַדקאָס קײַלעכדיקע טאַנצן ליד פֿון רימסקי קאָרסאַקאָווס סאַדקאָ), סײַ פֿאַרלאָזנדיק אויף קאָמפּאָזיטאָרס אינסטרוקציעס, סײַ געבן אייגענע. דעפֿיניציעס (טשערובינאָ ס אַריאַ "די האַרץ יקסייץ" איז אַ ראָמאַנס, סוזאַנאַ ס אַריאַ איז אַ סערענאַדע).
אזוי, ווען קלאַסאַפייינג זשאַנראַז, עס איז נייטיק צו האַלטן אין זינען יעדער מאָל וואָס פאַקטאָר אָדער קאָמבינאַציע פון עטלעכע סיבות איז באַשטימענדיק. לויט דעם ציל פון זשאַנראַז, זשאַנראַז קענען זיין צעטיילט אין זשאַנראַז וואָס זענען גלייַך שייַכות צו די באדערפענישן פון מענטש לעבן, קלאַנגינג אין וואָכעדיק לעבן - הויזגעזינד און פאָלק-וואָגדיק זשאַנראַז, און זשאַנראַז וואָס טאָן ניט פירן זיכער וויטאַל און וואָכעדיק פאַנגקשאַנז. פילע פון די זשאַנראַז פון די 1 גרופּע זענען אויפגעשטאנען אין אַ תקופה ווען מוזיק איז נאָך נישט גאָר אפגעשיידט פון פֿאַרבונדענע טייפּס פון קונסט (פּאָעזיע, קאָריאַגראַפי) און איז געניצט אין אַלע מינים פון אַרבעט פּראַסעסאַז, ריטואַל אַקשאַנז (קייַלעכיק דאַנסיז, טריומפאַל אָדער מיליטעריש פּראַסעסאַז, ריטשואַלז, ספּעלז, אאז"ו ו).
דעקל. ריסערטשערז ידענטיפיצירן פאַרשידענע פונדאַמענטאַל פּרינסאַפּאַלז פון זשאַנראַז. אַזוי, באַ זוקקערמאַן באַטראַכט ליד און טאַנצן ווי "ערשטיק זשאַנראַז", CC סקרעבקאָוו רעדט וועגן דרייַ טייפּס פון זשאַנראַ - דעקלאַמיישאַן (אין קשר מיט דעם וואָרט), מאָטאָריטי (אין קשר מיט באַוועגונג) און טשאַנט (פֿאַרבונדן מיט פרייַ ליריקאַל יקספּרעסיוונאַס). AH Coxop מוסיף צוויי מער טייפּס צו די דריי טייפּס - ינסטר. סיגנאַלינג און געזונט ימידזשינג.
זשאַנראַ פֿעיִקייטן קענען ינטערטוויין, ברענגען צו לעבן געמישט, פֿאַר בייַשפּיל. ליד און טאַנצן, זשאַנראַז. אין פֿאָלקס־אַלגעמיינע זשאַנערס, ווי אויך אין זשאַנערן, וואָס שפּיגלען אָפּ דעם אינהאַלט פֿונעם לעבן אין אַ מער קאָמפּליצירטע, פֿאַרמיטלטע פֿאָרעם, איז פֿאַראַן, צוזאַמען מיט אַן אַלגעמיינער קלאַסאַפאַקיישאַן, אַ דיפערענציאָנעלע. עס קאַנקרעטיזיז ביידע די פּראַקטיש ציל און די אינהאַלט, די נאַטור פון די פּראָדוקט. (למשל, וויגליד, סערענאַדע, באַרקאַראָלע ווי אַ פאַרשיידנקייַט פון ליריקאַל לידער, טרויער און נצחון מאַרץ, אאז"ו ו).
נײַע וואָכעדיקע זשאַנערס האָבן זיך כּסדר באַוויזן, זיי האָבן באַווירקט אויף זשאַנערס פֿון אַן אַנדער טיפּ און זענען מיט זיי אַרײַן אין אינטעראַקציע. דער רענעסאַנס כולל, פֿאַר בייַשפּיל, די אָנהייב פון די פאָרמירונג פון ינסטר. סוויט, וואָס איז געווען באַשטאַנען פון וואָכעדיקע טענץ פון יענער צייט. די סוויט האָט געדינט ווי איינער פון די אָריגינס פון דער סימפאָניע. די פיקסאציע פונעם מינועט אלס איינס פון די חלקים פון דער סימפאניע האט בייגעשטייערט צו דער קריסטאליזאציע פון דעם העכסטן פארם פון אינסטר. מוזיק. מיט אַ פאָדערן פון די 19 יאָרהונדערט. פּאָעטיזאַטיאָן פון לידער און טאַנץ זענען פארבונדן. זשאַנראַז, באַרייַכערן זייער ליריקאַל און פסיכאלאגישן. אינהאַלט, סימפאָניזיישאַן, אאז"ו ו.
הויזגעזינד זש. עם, קאַנסאַנטרייטינג אין זיך טיפּיש. די אינטאָנאציעס און ריטמעס פון דער תקופה, די געזעלשאפטלעכע סביבה, די מענטשן וואס האבן זיי געבוירן, זענען פון העכסט וויכטיקייט פאר דער אנטוויקלונג פון פראפ. מוזיק. הויזגעזינד ליד און טאַנצן. זשאַנראַז (דייַטש, עסטרייך, סלאַוויש, אונגאַריש) זענען געווען איינער פון די יסודות אויף וואָס די ווינער קלאַסיש איז געגרינדעט. שול (דער פֿאָלקס־זשאַנער סימפֿאָניזם איז דאָ באַזונדערס ינדיקאַטיוו). ניו זשאַנראַז פון מוזיק רעוואָלוציע. פֿראַנקרייַך זענען שפיגלט אין די העלדיש. סימפאָניסם פון ל בעטהאָווען. ד י אויפקו ם פו ן נאציאנאל ע שול ן אי ז שטענדי ק פארבונד ן מי ט דע ם קאמפאזי ־ טע ר אלגעמײנע ר פו ן ד י זשאַנער ן פו ן טאג־טעגלעכ ן לעב ן או ן נאר . מוזיק. א ברייטע צוטרוי צו וואָכעדיקע און פֿאָלקס־אַלגעמיינע זשאַנערן, וואָס דינט סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע, און סײַ ווי אַ מיטל פֿון קאָנקרעטיזאַציע ( „אַלגעמיינעם דורכן זשאַנער‟ — אַ טערמין, וואָס אַ.אַ. אַלשווינג האָט אײַנגעפֿירט אין פֿאַרבינדונג מיט ביזעטס אָפּערע „קאַרמען‟), כאַראַקטעריזירט דעם רעאַליסט. אָפּעראַ (פּי טשייקאָווסקי, מפּ מוססאָרגסקי, י ביזעט, דזשי ווערדי), פּל. דערשיינונגען אינסטר. מוזיק פון די 19 און 20 סענטשעריז. (פ. שובערט, פ. טשאָפּין, י. בראַהמס, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש און אנדערע). פֿאַר מוזיק פון די 19-20 סענטשעריז. אַ ברייט סיסטעם פון זשאַנראַ קאַנעקשאַנז איז כאַראַקטעריסטיש, אויסגעדריקט אין אַ סינטעז (אָפט אין דער זעלביקער טעמע) פֿעיִקייטן דעקאָמפּ. זשאַנראַז (ניט בלויז וואָכעדיק מוזיק) און גערעדט וועגן די ספּעציעל ריטשנאַס פון די וויטאַל אינהאַלט פון די פּראָדוקט. (למשל, F. Chopin). זשאַנער דעפֿיניציע שפּילט אַ וויכטיק ראָלע אין דער דראַמאַטורגיע פון קאָמפּלעקס "פּאָעטיש" פארמען פון ראָמאַנטישיזאַם. מוזיק פון די 19 יאָרהונדערט, למשל. אין קשר מיט דעם פּרינציפּ פון מאָנאָטהעמאַטיזאַם.
אָפענגיק אויף די סאָסיאָ-היסטאָרישע. סוויווע סיבות פון אָרט, טנאָים פון פאָרשטעלונג און עקזיסטענץ פון מוזעס. פּראָד. אַקטיוולי השפּעה אויף די פאָרמירונג און עוואָלוציע פון די זשאַנראַ. פֿון אַריסטאָקראַטישע פּאַלאַסן ביזן עפֿנטלעכן טעאַטער האָט זיך אין אים אַ סך געביטן און בײַגעטראָגן צו זײַן קריסטאַליזאַציע ווי אַ זשאַנער. פאָרשטעלונג אין טעאַטער ברענגט צוזאַמען אַזאַ דעק. דורך קאַמפּאָונאַנץ און אופֿן פון פאָרשטעלונג פון מוזיקאַליש דראַמע. זשאַנראַז ווי אָפּעראַ, באַלעט, וואַודוויללע, אָפּערעטע, מוזיק פֿאַר די שפּיל אין דראַמעס. ט-פּע וכו' ב 17 ג. נייע זשאַנראַז פון פילם מוזיק, ראַדיאָ מוזיק און פּאָפּ מוזיק.
פּראַקטיסט פֿאַר אַ לאַנג צייַט, די פאָרשטעלונג פון אַנסאַמבאַל און סאָלאָ אַרבעט. (קוואַרטעטן, טריאָס, סאָנאַטעס, ראָמאַנס און לידער, שטיקלעך פֿאַר יחידים אינסטרומענטן, אאז"ו ו) אין אַ היימישער, "קאַמער" סבֿיבֿה האָבן אַרויסגעבראַכט די ספּעציפֿישקייט פֿון קאַמער־זשאַנערס מיט זייער גרעסערער טיפֿקייט, טייל מאָל אינטימקייט פֿון אויסדרוק, לירישער און פֿילאָסאָפֿישער אָריענטירונג אָדער , קאָנווערסעלי, פּראַקסימאַטי צו וואָכעדיק זשאַנראַז (רעכט צו ענלעך פאָרשטעלונג טנאָים). די ספּעסיפיקס פון קאַמער זשאַנראַז זענען זייער ינפלואַנסט דורך די לימיטעד נומער פון פּאַרטיסאַפּאַנץ אין דער פאָרשטעלונג.
אַנטוויקלונג פון קאָנס. לעבן, טראַנספערינג די פאָרשטעלונג פון מוזיק. אַרבעט אויף די גרויס בינע, די פאַרגרעסערן אין די נומער פון צוהערערס אויך געפירט צו די ספּעסיפיקס פון די סוף. זשאַנראַז מיט זייער ווירטואָסיטי, גרעסערע רעליעף פון טעמאַטיק, אָפט דערהויבן "אָראַטאָריש" טאָן פון מוזעס. רעדעס וכו'. די אָריגינס פון אַזאַ זשאַנראַז גיין צוריק צו אָרגאַן ווערק. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel און ספּעציעל JS Baxa; זייער כאראקטעריסטישע שטריכן זענען באשטימט געווארן איינגעדריקט אין דעם "ספעציעלן" זשאַנער פונעם קאָנצערט (בפֿרט פֿאַר איין סאָלאָ אינסטרומענט מיט אַן אָרקעסטער), אין קאָנצענטראַציע. ווערק סײַ פֿאַר סאָליסטן, סײַ פֿאַר אָרקעסטער (פּיאַנע־שטיקלעך פֿון פ. מענדעלסאָן, פ. ליסט א.א.וו.). טראַנספערד צו קאָנס. בינע קאַמער, דינער און אַפֿילו לערנען-פעדאַגאָגיש. זשאַנראַז (עטיודז) קענען קריגן נייַ פֿעיִקייטן ריספּעקטיוולי. סוף ספּעסיפיקס. א ספעציעלע פארשיידנקייט איז די אַזוי גערופענע פּליין-לופט זשאַנראַז (דרויסן מוזיק), שוין רעפּריזענטיד אין די ווערק פון גף הענדעל ("מוזיק אויף די וואַסער", "פייערווערק מוזיק") און וואָס איז געווען וויידספּרעד אין דער תקופה פון די גרויס פראנצויזיש. רעוואָלוציע. מיט דעם ביישפּיל קען מען זען ווי דער אָרט פון אויפֿפֿירונג האָט באַווירקט אויף דער טעמאַטיקיזם אַליין מיט זײַן נאָכקום, לאַפּידאַריטעט און פֿאַרנעם.
דער פאַקטאָר פון פאָרשטעלונג טנאָים איז שייַכות צו דער גראַד פון טעטיקייט פון די ליסנער אין דער מערקונג פון מוזיק. אַרבעט - אַרויף צו דירעקט אָנטייל אין דער פאָרשטעלונג. אַזוי, אויף דער גרענעץ מיט וואָכעדיק זשאַנראַז זענען מאַסע זשאַנראַז (מאַסע ליד), געבוירן אין דער רעוואָלוציע. תקופה און אַטשיווד גרויס אַנטוויקלונג אין אַול מוזיק. ב 20טן יאָרהונדערט מוזיק-דראַמע איז געווען וויידספּרעד. זשאַנראַז, דיזיינד פֿאַר די סיימאַלטייניאַס אָנטייל פון פּראָף. פֿאָרשטעלונגען און צוקוקער (קינדער־אָפּערעס פֿון פּ. הינדמיט און ב. בריטאַן).
דער זאַץ פון די פּערפאָרמערז און דער אופֿן פון פאָרשטעלונג באַשטימען די מערסט פּראָסט קלאַסאַפאַקיישאַן פון זשאַנראַז. דאָס איז בפֿרט אַ אָפּטייל אין וואָק. און אינסטר. זשאַנראַז.
קעסטל זשאַנראַז מיט אַ ביסל אויסנעמען (וואָקאַליזיישאַן) זענען פארבונדן מיט פּאָעטיש. (ראַרעלי פּראָסאַיק) טעקסטן. זיי זענען אין רובֿ קאַסעס אויפגעשטאנען ווי מוזיקאַליש און פּאָעטיש. זשאַנראַז (אין די מוזיק פון אלטע סיוואַליזיישאַנז, די מיטל עלטער, אין די פאָלק מוזיק פון פאַרשידענע לענדער), ווו די וואָרט און מוזיק זענען באשאפן סיימאַלטייניאַסלי, האט אַ פּראָסט ריטם. אָרגאַניזאַציע. באָקס ווערק זענען צעטיילט אין סאָלאָ (ליד, ראָמאַנס, אַריאַ), אַנסאַמבאַל און כאָראַל. זיי קענען זיין ריין וואָקאַל (סאָלאָ אָדער קסאָפּ אָן אַקאַמפּנימאַנט, אַ קאַפּעללאַ; אַ קאַפּעללאַ זאַץ איז ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש פון די פּאָליפאָניק מוזיק פון דער רענעסאַנס, ווי געזונט ווי רוסיש כאָר מוזיק פון די 17-18 סענטשעריז) און וואָקאַל ינסטראַנס. (מער אָפט, ספּעציעל פון די 17 יאָרהונדערט) - באגלייט דורך איין (יוזשאַוואַלי קלאַוויאַטור) אָדער עטלעכע. אינסטרומענטן אָדער אָרקעסטער. באָקס פּראָד. מיט די אַקאַמפּנימאַנט פון איינער אָדער מער. ינסטראַמאַנץ געהערן צו קאַמער וואָקס. זשאַנראַז, מיט אָרקעסטער אַקאַמפּנימאַנט - צו גרויס וואָק.-ינסטר. זשאַנראַז (אָראַטאָריאָ, מאַסע, רעקוויעם, תאוות). אַלע די זשאַנראַז האָבן אַ קאָמפּלעקס געשיכטע וואָס מאכט עס שווער צו קלאַסיפיצירן זיי. אזוי, אַ קאַנטאַטאַ קענען זיין ביידע אַ קאַמער סאָלאָ ווערק און אַ גרויס זאַץ פֿאַר געמישט מוזיק. זאַץ (קסאָפּ, סאָלאָיסץ, אָרקעסטער). פֿאַר די 20 יאָרהונדערט טיפּיש אָנטייל אין וואָק.-ינסטר. פּראָד. לייענער, אַקטיאָרן, באַטייליקונג פֿון פּאַנטאָמימע, טאַנצן, טעאַטראַליזאַציע (דראַמאַטישע אָראַטאָריעס פֿון א. אָנעגער, "בינע־קאַנטאַטאַן" פֿון ק. אָרף, דערנענטערן וואָקאַל־אינסטרומענטאַלע זשאַנערס צו די זשאַנערס פֿון דראַמע־טעאַטער).
אַן אָפּעראַ מיט די זעלבע פּערפאָרמערז (סאָלאָיסץ, קסאָפּ, אָרקעסטער) און אָפט די זעלבע קאַמפּאָונאַנץ ווי די וואָק-ינסטר. זשאַנראַז, איז אונטערשיידן דורך זייַן בינע. און דראם. נאַטור און איז יסענשאַלי סינטעטיש. זשאַנראַ, אין וואָס פאַרבינדן דיפ. טייפּס פון קליימז.
געצייג זשאַנראַז קומען פון טאַנצן, מער ברייט פון די קשר פון מוזיק מיט באַוועגונג. אין דער זעלביקער צייט, וואָק זשאַנראַז האָבן שטענדיק ינפלואַנסט זייער אַנטוויקלונג. מוזיק. הויפּט זשאַנראַז ינסטר. מוזיק – סאָלאָ, אַנסאַמבאַל, אָרקעסטער – האָט זיך אָנגענומען אין דער תקופה פון די וויענזער קלאַסיקס (דער צווייטער העלפט פונעם 2טן יאָרהונדערט). דאָס זענען סימפאָניע, סאָנאַטאַ, קוואַרטעט און אנדערע קאַמער אַנסאַמבאַלז, קאָנצערט, אָוווערטורע, ראָנדאָ, אאז"ו ו. די גענעראַליזיישאַן פון די וויכטיק אַספּעקץ פון מענטשלעך לעבן (אַקשאַנז און קאַמף, אָפּשפּיגלונג און געפיל, מנוחה און שפּיל, אאז"ו ו) האָט געשפילט אַ באַשטימענדיק ראָלע. אין דער קריסטאַלליזאַטיאָן פון די זשאַנראַז. ) אין טיפּיש סאָנאַטאַ-סימפאָניק פאָרעם. ציקל.
דער פּראָצעס פון פאָרמינג אַ קלאַסיש ינסטר. זשאַנראַז זענען פארגעקומען אין פּאַראַלעל מיט די דיפערענשייישאַן פון פּערפאָרמערז. חיבורים, מיט אַנטוויקלונג וועט אויסדריקן. און טעק. געצייַג קייפּאַבילאַטיז. דער וועג פֿון אויפֿפֿירונג האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין די ספּעציפֿישע זשאַנערס פֿון סאָלאָ, אַנסאַמבל און אָרקעסטער. אזוי, די זשאַנראַ פון די סאָנאַטאַ איז קעראַקטערייזד דורך אַ גרויס ראָלע פון די יחיד אָנהייב, די סימפאָניע - דורך אַ גרעסערע גענעראַליזאַטיאָן און וואָג, ריווילינג די אָנהייב פון די מאַסע, קאָלעקטיוו, קאָנסערטאָ - אַ קאָמבינאַציע פון די טרענדס מיט ימפּראַוויזיישאַן.
אין דער תקופה פון ראָמאַנטישיזאַם אין ינסטר. מוזיק, אַזוי גערופענע. פּאָעטישע זשאַנראַז - באַלאַדע, פּאָעמע (פפּ. און סימפאָניש), ווי אויך ליריק. מיניאַטורע. אין די זשאַנראַז, עס איז די השפּעה פון פֿאַרבונדן קונסט, אַ טענדענץ צו פּראָגראַממינג, די ינטעראַקשאַן פון ליריקאַל-פּסיכאָלאָגיע און פּיקטאָריאַל-געמעל פּרינציפּן. א הויפּט ראָלע אין דער פאָרמירונג פון ראָמאַנטיש. instr. זשאַנראַז איז געווען פּלייַעד דורך די אַנטפּלעקונג פון רייַך יקספּרעסיוו און טימברע פּאַסאַבילאַטיז פון FP. און דער אָרקעסטער.
פילע אלטע זשאַנראַז (17-1 העלפט פון די 18 סענטשעריז) פאָרזעצן צו זיין געוויינט. עטלעכע פון זיי זענען ראָמאַנטיש. טקופע זענען פארוואנדלען (למשל, פּרעלוד און פאַנטאַזיע, אין וואָס ימפּראַוויזיישאַן פיעסעס אַ גרויס ראָלע, די סוויט, ריווייווד אין די פאָרעם פון אַ ראָמאַנטיש ציקל פון מיניאַטורעס), אנדערע האָבן נישט דערפאַרונג באַטייַטיק ענדערונגען (concerto grosso, passacaglia, די אַזוי-גערופֿן קליין פּאָליפאָניק ציקל - פּרעלוד און פוגה, אאז"ו ו).
די מערסט וויכטיק פֿאַר די פאָרמירונג פון די זשאַנראַ איז דער אינהאַלט פאַקטאָר. מוזיק טייפּינג. אינהאַלט אין אַ זיכער מוזיק. פאָרם (אין ברייטן זינען פון וואָרט) איז דער עיקר פונעם באַגריף פון ז. עם. די קלאַסאַפאַקיישאַן פון ז. מ., דירעקט אָפּשפּיגלונג די טייפּס פון אינהאַלט, איז באַראָוד פון דער טעאָריע פון ליטעראַטור; אין לויט מיט אים, אונטערשיידן דראַמאַטיק, ליריקאַל און עפּאָס זשאַנראַז. אָבער, די קעסיידערדיק ינטערוועאַווינג פון די טייפּס פון יקספּרעסיוונאַס מאכט עס שווער צו דעפינירן דעם מין פון קלאַסאַפאַקיישאַן. אַזוי, אַ דראַמאַטיק אַנטוויקלונג קענען ברענגען די ליריק. מיניאַטורע אויסער די ליריק. זשאַנראַז (C-mol Chopin ס נאַכט), דערציילונג-עפּאָס. די נאַטור פון די באַלאַדע זשאַנראַ קענען זיין קאָמפּליצירט דורך די ליריק. די נאַטור פון די טעמע און דראַמע. אַנטוויקלונג (טשאָפּינס באַלאַדז); דראַמאַטישע סימפֿאָניעס קענען זײַן פֿאַרבונדן מיט די ליד-לירישע פּרינציפּן פֿון דראַמאַטורגיע, טעמאַטיק (שובערטס ה-מאָל סימפֿאָניע, טשײַקאָווסקיס סימפֿאָניעס, א.א.וו.).
די פראבלעמען פון ז. עם. זענען אַפעקטאַד אין אַלע געביטן פון מוזיקאָלאָגי. װעג ן דע ר רא ל פו ן ז . עם. אין די אַנטפּלעקונג פון די אינהאַלט פון מוזעס. פּראָד. עס איז געזאגט אין ווערק געווידמעט אַ פאַרשיידנקייַט פון פּראָבלעמס און דערשיינונגען פון מוזעס. שעפֿערישקייט (למשל, אינעם בוך פֿון א. דאָלזשאַנסקי "אינסטרומענטאַל מוזיק פֿון פּי־טשײַקאָווסקי", אין די ווערק פֿון לאַ מאַזל וועגן פ. טשאָפּין, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, א.א.וו.). ופמערקזאַמקייַט פּל. דינער און פרעמד לענדער, ריסערטשערז זענען געצויגן דורך די געשיכטע פון דער אָפּטיילונג. זשאַנראַז. ב 60-70 ס. 20 טן יארהונדערט פראבלעמען פון ז. עם. זענען מער און מער ענג פֿאַרבונדן מיט מוזעס. עסטעטיק און סאָוסיאַלאַדזשי. דעם ריכטונג אין דער לערנען פון ווייַבלעך מוזיק איז געווען אַוטליינד אין די ווערק פון BV Asafiev ("רוסיש מוזיק פון די אָנהייב פון די 1930 יאָרהונדערט", XNUMX). דער קרעדיט פֿאַר דער ספּעציעלער אַנטוויקלונג פֿון דער טעאָריע פֿון מוזיקאַלישער מוזיק געהערט צו דער סאָוועטישער מוזיק־וויסנשאַפֿט (ווערק פֿון אַ.אַ. אַלשווינג, לאַ מאַזל, באַ זוקערמאַן, ס.ס. סקרעבקאָוו, אַ.אַ. קאָקסאָפּאַ, און אַנדערע).
פון די פונט פון מיינונג פון אַולז. אין מוזיקאלאגיע איז דער ערקלערונג פון זשאַנרישע פארבינדונגען א נויטיגע און וויכטיגסטע קאָמפּאָנענט פון דער אַנאַליז פון מוזעס. אַרבעט, עס קאַנטריביוץ צו די לעגיטימאַציע פון די געזעלשאַפטלעך אינהאַלט פון מוסעס. קונסט און איז ענג פארבונדן מיט די פּראָבלעם פון רעאַליזם אין מוזיק. זשאַנראַ טעאָריע איז איינער פון די מערסט וויכטיק געביטן פון מוזיקאָלאָגי.
רעפֿערענצן: Alschwang AA, אָפּעראַ זשאַנראַז "קאַרמען", אין זיין בוך: אויסגעקליבן אַרטיקלען, מ., 1959; זוקקערמאן בא, מוזיקאלישע זשאַנערן און יסודות פון מוזיקאלישע פארמען, מ., 1964; סקרעבקאָוו CC, אַרטיסטיק פּרינסאַפּאַלז פון מוזיקאַליש סטיילז (הקדמה און פאָרשונג), אין: מוזיק און מאַדערנאַטי, וואָל. 3, מ., 1965; מוזיקאַליש זשאַנראַז. שבת. ארטיקלען, עד. טב פּאָפּאָוואַ, מ., 1968; קאָקסאָפּ אַה, די עסטעטיש נאַטור פון די זשאַנראַ אין מוזיק, מ., 1968; זיין, טעאָריע פון מוזיקאַליש זשאַנראַז: טאַסקס און פּראַספּעקס, אין זאַמלונג: טעאָרעטיש פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש פארמען און זשאַנראַז, מ., 1971, ז. 292-309.
EM Tsareva
