Stretta |

סטרעטאַ, סטרעטאָ

איטאַליעניש. סטרעטטאַ, סטרעטטאָ, פֿון סטרינדזשערע - צו קאָמפּרעס, רעדוצירן, פאַרקירצן; דייטשיש ענג, gedrängt - קאַנסייס, ענג, Engfuhrung - קאַנסייס האלטן

1) סימיאַליישאַן האלטן (1) פּאָליפאָניק. טעמעס, קעראַקטערייזד דורך די הקדמה פון די נאָכמאַכן קול אָדער קולות איידער די סוף פון די טעמע אין די אָנהייב קול; אין אַ מער אַלגעמיין זינען, די נאָכמאַכן הקדמה פון אַ טעמע מיט אַ קירצער ינטראַדאַקטערי דיסטאַנסע ווי אין דער אָריגינעל סימיאַליישאַן. ס' קענען ווערן געטאן אין דער פאָרעם פון אַ פּשוט נאָכמאַך, ווו די טעמע כּולל ענדערונגען אין מעלאָדיש. צייכענונג אָדער איז געפירט אויס ינקאָמפּלעטעלי (זען אַ, ב אין די בייַשפּיל אונטן), ווי געזונט ווי אין די קאַנאַנאַקאַל פאָרעם. נאָכמאַך, קאַנאָן (זען ג, ד אין די זעלבע בייַשפּיל). א כאַראַקטעריסטיש שטריך פון די ימערדזשאַנס פון ש איז די ברעוואַטי פון די ווייַטקייט פון פּאָזיציע, וואָס איז קלאָר ווי דער טאָג צו די אויער, וואָס דיטערמאַנז די ינטענסיטי פון נאָכמאַך, די אַקסעלעריישאַן פון דעם פּראָצעס פון לייערינג פּאָליפאָניק. שטימען.

JS Bach. פּרעלודע און פוגה אין ע מינערווערטיק פֿאַר אָרגאַן, בווו 534.

פּי טשײַקאָווסקי. סוויט נומ 1 פֿאַר אָרקעסטער. פוגה.

פ הינדמיט . Ludus tonalis. Fuga secunda אין G.

איז באַקס. דער געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, באַנד 2. פוגה ד-דור.

S. איז ריין קאָנטראַפּונטאַל. מיטל פון טיקנינג און קאַמפּאַקטינג די געזונט, העכסט עפעקטיוו טימאַטיק אָפּטראָג. קאָנצענטראַציע; דאָס פּרידיטערמינירן זייַן ספּעציעל סעמאַנטיק ריטשנאַס - עס וועט אויסדריקן די הויפּט זאַך. קוואַליטעט סי עס איז וויידלי געניצט אין דעקאָמפּ. פּאָליפאָניק פארמען (ווי געזונט ווי אין די פּאָליפאָניזעד סעקשאַנז פון האָמאָפאָניק פארמען), בפֿרט אין די פוגה, ריסערקאַרע. אין די פוגה ש., ערשטנס, איינער פון די הויפּט. קאַנסטאַטוטינג "בנין" עלעמענטן צוזאמען מיט די טעמע, אָפּאָזיציע, ינטערלוד. צווייטנס, S. איז אַ טעכניק וואָס דינט צו אַנטדעקן די עסאַנס פון די טעמע ווי די לידינג מוסעס. געדאנקען אין דעם פּראָצעס פון דיפּלוימאַנט און אין דער זעלביקער צייַט מאַרקינג די שליסל מאָומאַנץ פון פּראָדוקציע, דאס הייסט, זייַענדיק אַ דרייווינג און אין דער זעלביקער צייַט פיקסיר פאַקטאָר פּאָליפאָניק. פאָרעם (ווי אַ אחדות פון "זייַן" און "זייַן"). אין פוגה, S. איז אַפּשאַנאַל. אין באך'ס גוט-געמימפערטע קלאוויער (דערנאיבער פארקירצט אלס "הטק"), קומט עס פאר אין בערך העלפט פון די פוג'ס. ש. איז ניטאָ רובֿ אָפט ווו עס זענען באשעפענישן. די ראָלע איז געשפילט אָדער דורך טאָנאַל (למשל, אין די E-מאָל פוגה פון די 1 בענד פון די "הטק" - בלויז אַ סימבאַלאַנס פון ש. אין מיטלען 39-40), אָדער קאָנטראַפּונטאַל. אַנטוויקלונג געפירט אויס אין דערצו צו ש (למשל, אין די C-mol fugue פון די 1 באנד, ווו אַ סיסטעם פון דעריוואַט קאַמפּאַונדז איז געשאפן אין ינטערלודז און קאַנדאַקשאַנז פון די טעמע מיט ריטיינד קאַונטערפּאַזישאַנז). אין פוגועס, ווו דער מאָמענט פון טאָנאַל אַנטוויקלונג איז אַקצענטרייטיד, די סעגוע, אויב עס איז, איז יוזשאַוואַלי ליגן אין טאָנאַל סטאַביל רעפּריסע סעקשאַנז און איז אָפט קאַמביינד מיט די קלימאַקס, עמפאַסייזינג עס. אַזוי, אין דער עף-מאָל פוגה פֿון 2טן באנד (דריי־טייל מיט סאָנאַטע־באַציִונגען פֿון שליסלען), קלינגט ש. נאָר אין דער מסקנא. טיילן; אין די דעוועלאָפּינג טייל פון די פוגה אין ג-מאָל פון די 1 באנד (באַר 17), די S. איז לעפיערעך אַנאַבטרוסיוו, בשעת די רעפּרייז 3-ציל. ש. (מאָסטן 28) פֿאָרמירט דעם אמתן קלימאַקס; אין אַ דריי-טייל פוגה אין סי-דור אָפּ. 87 נומ 1 פֿון שאָסטאַקאָוויטש מיט זײַן אייגענער האַרמאָניע. ש.ס אנטוויקלונג איז איינגעפירט געווארן בלויז אין רעפריז: דער 1טער מיט דער צווייטער קאנטערפאזיציע פארהאלטן, דער 2טער מיט א האריזירטע פארשפרייטונג (זע באוועגלעך קאנטערפונקט). טאָנאַל אַנטוויקלונג טוט נישט ויסשליסן די נוצן פון S., אָבער, קאָנטראַפּונטאַל. די נאַטור פון ש. באַשטימט זייַן מער וויכטיק ראָלע אין די פוגז אין וואָס די כוונה פון די קאַמפּאָוזער ינוואַלווז קאָמפּלעקס קאָנטראַפּונטאַל. אַנטוויקלונג פון דעם מאַטעריאַל (למשל, אין פוגז C-dur און Dis-moll פון די 1 באַנד פון "HTK", C-moll, Cis-dur, D-dur פון די 2 באַנד). אין זיי קען ס' ליגן אין יעדן אפטיילונג פון דער פארם, נישט אויסגערעכנט אויסשטעלונג (ע-דור פוגה פונעם 1טן באנד, נומ' 7 פון באך'ס קונסט פון פוגה – ס' פארגרעסערט און אין צירקולאציע). פוגועס, אויסשטעלונגען צו-ריק ווערן געמאכט אין דער פארם פון ש., ווערן אנגערופן סטרעטא. די פּאָרווייז ינטראַדאַקשאַנז אין די סטרעטטאַ פוגה פון באַק ס 2 מאָטעט (בווו 226) זענען רעמאַניסאַנט פון די פיר פון שטרענג הארן וואָס וויידלי געוויינט אַזאַ פּרעזענטירונג (למשל, קיריע פון ​​​​פּאַלעסטרינאַ ס "Ut Re Mi Fa Sol La" מאַסע).

JS Bach. מאָטעט.

גאַנץ אָפט אין אַ פוגה זענען געשאפן עטלעכע ש., אנטוויקלונג אין אַ זיכער. סיסטעם (פוגועס דיס-מאָל און ב-מאָל פון 1 באנד פון "הטק"; פוגה סי-מאָל מאָזאַרט, ק.-וו. 426; פוגה פון די הקדמה צו דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין" פון גלינקאַ). די קלאַל איז אַ גראַדזשואַל ענריטשמענט, די קאַמפּלאַקיישאַן פון סטרעטאַ קאַנדאַקץ. צום ביישפיל, אין דער פוגה אין ב-מול פונעם באנד באנד פונעם "התק" זענען געשריבן די 2 (פער 1) און די 27טע (באר 2) ש' אויף א טעמע אין דירעקטע באוועגונג, די 33טע (באר 3) און 67- איך (באַר 4) - אין פול ריווערסאַבאַל קאַונטערפּוינט, 73 (באַר 5) און 80 (באַר 6) - אין דערענדיקט ריווערסאַבאַל קאַונטערפּוינט, לעצט 89 (באַר 7) - אין דערענדיקט ריווערסאַבאַל מיט דאַבלינג קולות; S. פון דעם פוגה קריגן סימאַלעראַטיז מיט דיספּערסט פּאָליפאָניק. ווערייישאַן ציקל (און אַזוי די טייַטש פון "פאָרעם פון די 96 סדר"). אין פוגועס וואָס אַנטהאַלטן מער ווי איין S., עס איז נאַטירלעך צו באַטראַכטן די S. ווי די אָריגינעל און דעריוואַט קאַמפּאַונדז (זען קאָמפּלעקס קאָונטערפּאָינט). אין עטלעכע פּראָדוקציע. דער קאמפליצירטער ש' איז למעשה די אריגינעלע קאמבינאציע, און די איבעריגע פון ​​די ש' זענען, כביכול, פאראיינפלטע דעריוואטן, "אויציעס" פונעם אריגינאל. פֿאַר בייַשפּיל, אין די פוגה C-דור פון די 2 באַנד פון די "הטק", דער אָריגינעל איז 1-ציל. ש אין באַרס 4-16 (גאָלדען אָפּטיילונג זאָנע), דעריוואַטיווז - 19-, 2-ציל. ש (זען באַרס 3, 7, 10, 14, 19, 21) מיט ווערטיקאַל און האָריזאָנטאַל פּערמיוטיישאַנז; מע קאָן אָננעמען, אַז דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אָנגעהויבן קאָמפּאָזיטירן די דאָזיקע פֿוג דווקא מיטן פּלאַן פֿון דער קאָמפּליצירטער פֿוג. די שטעלע פון ​​די פוגה, זייַן פאַנגקשאַנז אין די פוגה זענען דייווערס און יסענשאַלי וניווערסאַל; אויסער די דערמאנטע פאלן קען מען אנווייזן אויף דעם ש., וואס באשטימט אין גאנצן די פארם (די צוויי-טייליגע פוגה אין ג-מאל פונעם 24טן באנד, וואו אין דעם דורכזיכטיגן, כמעט 2-קאפ. מיט אַ פּרידאַמאַנאַנס פון וויסקאַס פיר-טיילז, עס באשטייט אין גאנצן פון ש., ווי אויך אין ש., פּערפאָרמינג די ראָלע פון ​​אַנטוויקלונג (פוגה פון טשייקאָווסקי ס 3 אָרקעסטראַל סוויט) און אַקטיוו פּרעדיקאַט (קיריע אין מאָזאַרט ס רעקוועם, באַרס 1- 2). שטימען אין ש. קענען אַרייַן אין קיין ינטערוואַל (זען די ביישפּיל אונטן), אָבער, פּשוט פאַרהעלטעניש - אַרייַנטרעטן אין אַ אָקטאַוו, אַ פינפט און אַ פערט - זענען מערסט פּראָסט, ווייַל אין די קאַסעס דער טאָן פון די טעמע איז אפגעהיט.

אויב סטראַווינסקי. קאָנסערט פֿאַר צוויי פּיאַנאָוז, 4 באַוועגונג.

ש.ס טעטיקייט דעפּענדס אויף פילע צושטאנדן - אויף דעם גאַנג, דינאַמיש. מדרגה, די נומער פון ינטראַדאַקשאַנז, אָבער צו די גרעסטע מאָס - פֿון קאָנטראַפּונטאַל. די קאַמפּלעקסיטי פון די ש. און די ווייַטקייט פון די אַרייַנגאַנג פון קולות (וואָס קלענערער עס איז, די מער עפעקטיוו די ש., אַלע אנדערע זאכן זענען גלייַך). צוויי-כעדאַד קאַנאָן אויף אַ טעמע אין דירעקט באַוועגונג - די מערסט פּראָסט פאָרעם פון סי אין 3-ציל. ס' דער 3טער שטימע קומט אָפט אריין נאכן סוף פון דער טעמע אין די אנהייב קול, און אזעלכע ש' ווערן געשאפן ווי א קייט פון חזנים:

JS Bach. דער געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, באַנד 1. פוגה ו-דור.

ש.זיין פארהעלטעניש ווייניג, אין וועלכן די טעמע ווערט דורכגעפירט אין גאנצן אין אלע שטימען אין דער פארם פון א קאנון (דער לעצטער ריספאסט קומט אריין ביזן סוף פונעם פראפאסט); S. פון דעם מין ווערן גערופן הויפּט (stretto maestrale), דאָס הייסט, מאַסטערלי געמאכט (למשל, אין פוגז ג-דור און ב-מאָל פון די 1 באַנד, ד-דור פון די 2 באנד פון די "הטק"). קאָמפּאָזיטאָרס גערן נוצן S. מיט דעקאָמפּ. פּאָליפאָניק טראַנספאָרמאַציע. טעמעס; קאַנווערזשאַן איז אָפט געניצט (למשל, פוגז אין ד-מאָל פון די 1 באַנד, סיס-דור פון די 2 באַנד; די ינווערזשאַן אין S. איז טיפּיש פֿאַר די פוגז פון WA מאָראַרט, למשל, g-mol, K .-וו 401, ג-מאָל, כ-וו 426) און פאַרגרעסערן, טייל מאָל פאַרקלענערן (E-דור פוגה פון די 2 בענד פון די "הטק"), און אָפט עטלעכע זענען קאַמביינד. וועגן פון טראַנספאָרמאַציע (פוגה C-מאָל פון די 2 באנד, באַרס 14-15 - אין דירעקט באַוועגונג, אין סערקיאַליישאַן און פאַרגרעסערן; דיס-מאָל פון די 1 באנד, אין באַרס 77-83 - אַ מין פון סטרעטאָ מאַעסטראַל: אין דירעקט באַוועגונג , אין אַ פאַרגרעסערן און מיט אַ ענדערונג אין רידמיק ריישיאָוז). דער קלאַנג פון ש. איז ריפּלענישט מיט קאַונטערפּוינטס (למשל, די C-דור פוגה פון די 1 באנד אין מיטלען 7-8); טײלמאל װערן דער קאנטער־צוגאב אדער אירע פראגמענטן פארהאלטן אין ש׳ (באר 28 אין דער ג־מאל פוג פון 1טן באנד). S. זענען ספּעציעל ווייטי, ווו די טעמע און די ריטיינד אָפּאָזיציע אָדער טעמעס פון אַ קאָמפּלעקס פוגה זענען סיימאַלטייניאַסלי נאָכמאַכן (באַר 94 און ווייטער אין די סיס-מאָל פוגה פון די 1 בענד פון די CTC; רעפּריזע - נומער 35 - פוגה פון די קווינטעט אָפּ. 57 פֿון שאָסטאַקאָוויטש). אין דעם ציטירטן ש' וועט ער צוגעבן אויף צוויי טעמעס. שטימען איבערגעלאזט (זע קאל. 325 ).

א בערג . "וואָזזעק", 3טער אַקט, 1 בילד (פוגה).

ווי אַ באַזונדער מאַנאַפעסטיישאַן פון דער גענעראַל גאַנג אין דער אַנטוויקלונג פון נייַ פּאָליפאָני, עס איז אַ ווייַטער קאַמפּלאַקיישאַן פון סטרעטאָ טעכניק (אַרייַנגערעכנט די קאָמבינאַציע פון ​​דערענדיקט ריווערסאַבאַל און דאַבאַלז באַוועגלעך קאַונטערפּוינט). ימפּרעסיוו ביישפילן זענען ש. אין דער דרייַיק פוגה נומער 3 פון דער קאַנטאַטאַ "נאָך קריאת תהלים" פון טאַניעוו, אין די פוגה פון דער סוויט "דער קבר פון קופּערין" פון ראַוועל, אין די טאָפּל פוגה אין א (באַרס 58-68) ) פון הינדעמיט'ס Ludus tonalis ציקל, אין די טאָפּל פוגה e-moll op. 87 נומ 4 פֿון שאָסטאַקאָוויטש (אַ סיסטעם פֿון רעפּרעזירן ש. מיט אַ טאָפּלטן קאַנאָן אין מאָס 111), אין אַ פוג פֿון אַ קאָנצערט פֿאַר 2 פֿפּ. סטראַווינסקי. אין דער פּראָדוקציע, שאָסטאַקאָוויטש ש., ווי אַ הערשן, קאָנצענטרירט זיך אין רעפּריסעס, וואָס דיסטינגגווישיז זייער דראַמאַטורג. ראָלע. הויך מדרגה טעכניש סאַפיסטאַקיישאַן ריטשאַז ש אין פּראָדוקטן באזירט אויף סיריאַל טעכנאָלאָגיע. למשל, די רעפּרעזע ש' פוגה פונעם פינאַלע פון ​​ק' קאַרעעווס 3טער סימפאָניע אַנטהאַלט די טעמע אין אַ ראַקישער באַוועגונג; דער קלימאַקטישער געזאַנג אינעם פּראָלאָג פֿון לוטאָסלאַווסקיס לוויה־מוזיק איז אַן נאָכמאַך פֿון צען און עלף שטימען מיט פֿאַרגרעסערונג און היפוך; דער געדאַנק פון אַ פּאָליפאָניק סטרעטאַ איז געבראכט צו זיין לאַדזשיקאַל סוף אין פילע מאָדערן חיבורים, ווען די ינקאַמינג קולות זענען "קאַמפּרעסט" אין אַ ינטאַגראַל מאַסע (למשל, די פיר-קול סאָף קאַנאָן פון די 2 קאַטעגאָריע אין די אָנהייב פון 3טער טײל פון ק׳ כאטשאטוריאנס שטריקװארטעט).

די בכלל אנגענומען קלאַסאַפאַקיישאַן פון ש. ס., אין וואָס בלויז דער אָנהייב פון דער טעמע אָדער די טעמע מיט מיטל איז געניצט. מעלאָדיק ענדערונגען זענען מאל גערופן דערענדיקט אָדער פּאַרטיייש. זינט די פונדאַמענטאַל יסוד פון S. זענען קאַנאָניקאַל. פארמען , פא ר דע ר ש״ ס כאראקטעריסטישע ר אפנא ך פו ן אס ן אי ז גערעכט . דעפֿיניציעס פון די פארמען. ס אויף צוויי טעמעס קענען ווערן גערופן טאָפּל; צו דער קאַטעגאָריע פון ​​"יקסעפּשאַנאַל" פארמען (לויט די טערמינאָלאָגיע פון ​​SI Taneev) זענען S., די טעכניק פון וואָס גייט ווייַטער פון די קייט פון דערשיינונגען פון רירעוודיק קאַונטערפּוינט, ד"ה S., ווו פאַרגרעסערן, פאַרקלענערן, ראַקינג באַוועגונג זענען געניצט; לויטן אנאלאגיע מיט די קאנאנען, אונטערשיידן זיך ש. אין דירעקטע באוועגונג, אין צירקולאציע, צוזאמענגע, 1טע און 2טע קאטעגאריע א.א.וו.

אין האמפאנישע פארמען זענען פאראן פאליפאנישע קאנסטרוקציעס, וואס זענען נישט ש' אין פולן זינען (צוליב דעם קארדאלן קאנטעקסט, אפשטאם פון דער האמפאנישער תקופה, פאזיציע אין דער פארם א.א.וו.), נאר אין קלאנג גלייכען זיי זיך אן; ביישפילן פון אַזאַ סטרעטטאַ ינטראַדאַקשאַנז אָדער סטרעטטאַ-ווי קאַנסטראַקשאַנז קענען דינען ווי די הויפּט. טעמע פון ​​דער 2טער באַוועגונג פון דער 1טער סימפאָניע, דער אָנהייב פון דער טריאָו פון דער 3טער באַוועגונג פון דער 5טער סימפאָניע פון ​​בעטהאָווען, אַ מינועט פראַגמענט פון דער סימפאָניע C-dur ("דזשופּיטער") פון מאָזאַרט (באַר 44 און ווייטער), פוגאַטאָ אין ד י אנטװיקלונ ג פו ן דע ר 1טע ר באװעגונ ג (זעע ן נומע ר 19 ) פו ן שאסטאקאװיטש ן 5 ט ן סימפאניע . אין האָמאָפאָניש און געמישט האָמאָפאָניק-פּאָליפאָניק. פארמען אַ זיכער אַנאַלאַדזשי פון ש. זענען קאָנטראַפּונאַלי קאָמפּליצירט מסקנא. קאַנסטראַקשאַנז (דער קאַנאָן אין די רעפּריז פון גאָריסלאַוואַ ס קאַוואַטינאַ פון דער אָפּעראַ רוסלאַן און ליודמילאַ דורך גלינקאַ) און קאָמפּלעקס קאַמבאַניישאַנז פון טעמעס וואָס פריער געזונט באַזונדער (דער אָנהייב פון די רעפּריסע פון ​​די אָוווערטור פון דער אָפּעראַ די מאַסטערס פון נירנבערג פון וואַגנער, פאַרענדיקן אַ טייל פון די קאָדאַ אין דער מציאה־סצענע פֿון דער 4טער סצענע פֿון דער אָפּערע — דער עפּאָס "סאַדקאָ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו, דער קאָדאַ פֿון דער פינאַלע פֿון טאַניעווס סימפֿאָניע אין סי־מאָל).

2) די גיך אַקסעלעריישאַן פון באַוועגונג, אַ פאַרגרעסערן אין דער גאַנג טש. arr. אין מסקנא. אָפּטיילונג פון הויפּט מוזיק. פּראָד. (אין מוזיקאַלישן טעקסט ווערט אָנגעוויזן piъ סטרעטטאָ; טייל מאָל ווערט אָנגעוויזן בלויז אַ ענדערונג אין טעמפּאָ: piъ mosso, prestissimo, אאז"ו ו). S. - פּשוט און אין די קונסט. באַציונג איז אַ זייער עפעקטיוו געצייַג געניצט צו שאַפֿן אַ דינאַמיש. קאַלמאַניישאַן פון פּראָדוקטן, אָפט באגלייט דורך די אַקטאַוויישאַן פון רידמיק. אָנהייב. די ערשטע פון ​​אַלע, זיי געווארן וויידספּרעד און געווארן אַ כּמעט אַבליגאַטאָרי זשאַנראַ שטריך אין איטאַליעניש. אָפּעראַ (מער ראַרעלי אין אַ קאַנטאַטאַ, אָראַטאָריאָ) פון די צייט פון G. Paisiello און D. Cimarosa ווי די לעצטע אָפּטיילונג פון די אַנסאַמבאַל (אָדער מיט די אָנטייל פון די כאָר) פינאַלע (למשל, די לעצט אַנסאַמבאַל נאָך פּאַאָלינאָ ס אַריאַ אין Cimarosa ס אַנסאַמבאַל. די סוד חתונה). בוילעט ביישפילן געהערן צו WA Mozart (למשל, פּרעסטיסימאָ אין די פינאַלע פון ​​די 2 אַקט פון דער אָפּעראַ Le nozze di Figaro ווי די קאַלמאַנייטינג עפּיזאָד אין דער אַנטוויקלונג פון אַ קאָמעדיש סיטואַציע; אין די פינאַלע פון ​​די 1 אַקט פון דער אָפּעראַ דאָן דזשאַוואַני, פּיъ סטרעטאָ איז ענכאַנסט דורך סטראַטטאַ נאָכמאַך). ש אין די לעצט איז אויך טיפּיש פֿאַר די פּראָדוקט. איטאַליעניש. קאָמפּאָזיטאָרן פֿון 19טן יאָרהונדערט – ג. ראָסיני, ב. בעלליני, ג. ווערדי (למשל, piъ mosso אין די פינאַלע פֿונעם 2טן אַקט פֿון דער אָפּערע "איידאַ"; אין דער ספּעציעלער אָפּטיילונג זינגט דער קאָמפּאָזיטאָר אויס ג. הקדמה פון דער אָפּעראַ "לאַ טראַוויאַטאַ"). S. איז אויך אָפט געניצט אין קאָמעדישע אַריאַס און דועץ (למשל, אַקסעלעראַנדאָ אין באַסיליאָ ס באַרימט אַריאַ וועגן רעכילעס פון דער אָפּעראַ דער באַרבער פון סעוויללע דורך ראָססיני), און ליריקלי לייַדנשאַפטלעך (למשל, וויוואַסיססימאָ אין די דועט פון גילדאַ און די דוק אין די 2nd סצענע אָפּעראַ "ריגאָלעטטאָ" פון ווערדי) אָדער דראַמע. כאַראַקטער (למשל, אין די דועט פון אַמנריס און ראַדאַמעס פון די 4 אַקט פון דער אָפּעראַ אַידאַ דורך ווערדי). א קליין אַריאַ אָדער דועט פון ליד כאַראַקטער מיט ריפּעטיטיוו מעלאָדיק-ריטמיק. דרייט זיך, וואו ס' ווערט גענוצט, ווערט אנגערופן קאבאלעטא. S. ווי אַ ספּעציעל מיטל פון אויסדרוק איז געניצט ניט בלויז דורך איטאַליעניש. קאַמפּאָוזערז, אָבער אויך הארן פון אנדערע אייראפעישע לענדער. אין באַזונדער, ש אין אָפּ. מי גלינקאַ (זען, למשל, פּרעסטיסימאָ און פּיъ סטרעטאָ אין דער הקדמה, פּיъ מאָסאָ אין פאַרלאַף ס ראָנדאָ פון דער אָפּעראַ רוסלאַן און ליודמילאַ).

ווייניקער אָפט ש רופן אַקסעלעריישאַן אין די מסקנא. instr. פּראָדוקט געשריבן אין אַ שנעל גאַנג. לעבעדיק ביישפילן זענען געפֿונען אין אָפּ. L. Beethoven (למשל, פּרעסטאָ קאָמפּליצירט דורך די קאַנאָן אין די קאָדאַ פון די פינאַלע פון ​​די 5 סימפאָניע, "מולטי-סטאַגע" ש. אין די קאָדאַ פון די פינאַלע פון ​​די 9 סימפאָניע), פ. מוזיק פון ר' שומאן (למשל באמערקונגען שנעלער, נאך שנעלער פארן קאדא און אין קאדא פונעם 1טן טייל פון דער פיאנא-סאנאטע ג-מאל אופ. 22 אדער פרעסטיסימא און איממער שנעלער און שנעלער אין די פינאַלע פון ​​דער זעלבער סאָנאַטע; אין די 1 און לעצטע טיילן פון קאַרנאַוואַל, די הקדמה פון נייַע טעמעס איז באגלייט דורך אַ אַקסעלעריישאַן פון באַוועגונג אַרויף צו די לעצט פּיъ סטרעטאָ), Op. פ' ליסט (סימפאנישע ליד "אונגארן") וכו' די פארשפרייטע מיינונג, אז אין דער עפאכע נאך ג' ווערדי ש' פארשווינדט פון קאמפאזיטאר פירונג איז נישט אין גאנצן אמת; אין מוזיק קאָנ. 19 יאָרהונדערט און אין פּראָדוקציע 20 יאָרהונדערט בלעטער זענען געווענדט גאָר אַנדערש; אָבער, די טעכניק איז אַזוי שטאַרק מאָדיפיצירט אַז קאָמפּאָזיטאָרס, וואָס האָבן אַ ברייט נוצן פון דעם פּרינציפּ פון ש., האָבן כּמעט אויפגעהערט צו נוצן דעם טערמין זיך. צווישן די פילע ביישפילן קענען זיין שפּיציק צו די פיינאַלז פון די 1 און 2 טייל פון דער אָפּעראַ "אָרעסטיאַ" פון טאַניעוו, ווו די קאַמפּאָוזער איז קלאר גיידיד דורך די קלאסישע. מסורה. א לעבעדיק בייַשפּיל פון די נוצן פון S. אין מוזיק איז דיפּלי פסיכאלאגישן. פּלאַן - די סצענע פון ​​ינאָל און גאָלאָ (סוף פון די 3 אַקט) אין דער אָפּעראַ Pelléas et Mélisande פון Debussy; דער טערמין "S." אַקערז אין די כעזשבן פון בערג ס וואָזזעק (2טער אַקט, ינטערלוד, נומער 160). אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט ס, דורך טראַדיציע, אָפט דינט ווי אַ וועג צו יבערגעבן קאָמיקער. סיטואַטיאָנס (למשל נומ 14 "In taberna guando sumus" ("ווען מיר זיצן אין אַ קרעטשמע") פֿון אָרף ס "קאַרמינאַ בוראַנאַ", ווו אַקסעלעריישאַן, קאַמביינד מיט אַנרילענטינג קרעססענדאָ, פּראָדוצירן אַ ווירקונג וואָס איז כּמעט אָוווערוועלמינג אין זייַן ספּאַנטייניאַטי). מיט אַ פריילעכער איראָניע ניצט ער דעם קלאַסישן. אָפּטראָג פון סס פּראָקאָפיעוו אין טשעליאַ ס מאָנאָלאָג פון די אָנהייב פון די 2 אַקט פון דער אָפּעראַ "ליבע פֿאַר דריי אָראַנדזשאַז" (אויף די איין וואָרט "פאַרפאַרעללאָ"), אין די "שאַמפּאַניער סצענע" דורך דאָן דזשעראָמע און מענדאָזאַ (סוף פון די 2 אַקט) אָפּעראַ "בעטראָטהאַל אין אַ מאַנאַסטערי"). ווי אַ באַזונדער מאַנאַפעסטיישאַן פון די נעאָקלאַססיקאַל סטיל זאָל זיין באַטראַכט ווי סטרעטטאָ (מאָסטן 512) אין די באַלעט "אַגאָן", אַן קאַבעלעטאַ אין די סוף פון די 1 אַקט פון דער אָפּעראַ "די ראַק ס פּראָגרעס" פון סטראַווינסקי.

3) נאָכמאַך אין רעדוקציע (איטאַליעניש: Imitazione alla stretta); דער טערמין איז נישט קאַמאַנלי געניצט אין דעם זינען.

רעפֿערענצן: זאָלאָטאַרעוו וואַ פוגו. פירער צו פּראַקטישע לערנען, מ., 1932, 1965; סקרעבקאָוו סס, פּאָליפאָניש אַנאַליסיס, מ.-ל., 1940; זײַן אייגענעם, לערן־בוך פֿון פּאָליפאָניע, מ.־ל., 1951, מ., 1965; Mazel LA, סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1960; דמיטריעוו אַן, פּאָליפאָני ווי אַ פאַקטאָר פון פאָרמירונג, ל., 1962; Protopopov VV, די געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. רוסיש קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. מערב־אייראָפּעאישע קלאַסיקער פֿון 18טן-19טן יאָרהונדערט, מ., 1965; דאָלזשאַנסקי אַן, 24 פּרעלודעס און פוגז פון ד. שאָסטאַקאָוויטש, ל., 1963, 1970; Yuzhak K., עטלעכע פֿעיִקייטן פון די סטרוקטור פון די פוגה דורך JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, פֿעיִקייטן פון די סטרוקטור פון באַטש ס קלאַוויער פוגז, מ., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (רוסישע איבערזעצונג – Richter E., Fugue Textbook, Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (רוסיש איבערזעצונג - Bussler L., Strikt סטיל. לערנבוך פון קאַונטערפּוינט און פוגה, מ., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (רוסיש איבערזעצונג - Prout E., Fugue, M., 1922); זען אויך ליט. אין קונסט. פּאָליפאָני.

VP פרייאָנאָוו