שטרענג סטיל |

שטרענג סטיל, שטרענג שרייבן

נעם. קלאַסיש וואָקאַלפּאָליפאָניע, לאַט. יקקלעסיאַסטיקאַל אַ קאַפּעללאַ נוסח

1 ) היסטאָריש. און קינסטלעריש און סטיליסטיק. באַגריף שייַכות צו כאָר. פּאָליפאָניש מוזיק פון די רענעסאַנס (15-16 סענטשעריז). אין דעם זינען, דער טערמין איז געניצט דורך Ch. arr. אין רוסיש קלאסישע און אַולז. מוזיקאָלאָגיע. דער באַגריף פון ש. מיט. קאָווערס אַ ברייט קייט פון דערשיינונגען און האט קיין קלאר דיפיינד גרענעצן: עס רעפערס צו די ווערק פון קאַמפּאָוזערז פון פאַרשידענע אייראפעישע לענדער. שולן, ערשטער פון אַלע - צו די האָלענדיש, רוימישע, ווי אויך ווענעטיאַן, שפּאַניש; צו S. ס געגנט פון בלאַט. כולל מוזיק פון פראנצויזיש, דייַטש, ענגליש, טשעכיש, פויליש קאַמפּאָוזערז. ש.ס. גערופן פּאָליפאָניק סטיל. פּראָד. פֿאַר כאָר אַ קאַפּעלאַ, דעוועלאָפּעד אין פּראָף. זשאַנראַז פון קירך (טש. אַרר. קאַטהאָליק) און, אין אַ פיל ווייניקער מאָס, וועלטלעך מוזיק. די וויכטיקסטע און גרעסטע צווישן די זשאַנערס פון ש. עס איז געווען אַ מאַסע (דער ערשטער אין דער אייראפעישער מוזיק מיטל אַ סיקליק פאָרעם) און אַ מאָטעט (אויף רוחניות און וועלטלעך טעקסטן); רוחניות און וועלטלעך פּאָליפאָניש חיבורים זענען פארפאסט אין פילע. לידער, מאַדריגאַלס (אָפט אין לירישע טעקסטן). עפאך ש.ס. שטעלן פֿאָר אַ סך אויסגעצייכנטע מײַסטערס, צווישן וועלכע אַ ספּעציעלע פּאָזיציע איז פֿאַרנומען דורך דזשאָסקווין דעספּרעס, אָ לאַססאָ און פּאַלעסטרינאַ. די ווערק פון די קאָמפּאָזיטאָרס סאַמערייזיז די עסטעטיש. און היסטאָריש און סטיליסטיש. מוזיק טרענדס. די קונסט פון זייער צייט, און זייער ירושה ווערט באטראכט אין דער מוזיק-געשיכטע אלס א קלאַסישער פון דער תקופה פון ש. דער רעזולטאַט פֿון דער אַנטוויקלונג פֿון אַ גאַנצער היסטאָרישער תּקופֿה — די ווערק פֿון Josquin Despres, Lasso און Palestrina, איז דער ערשטער פלאַוערינג פון דער קונסט פון פּאָליפאָני (די ווערק פון JS Bach איז זיין צווייטע קאַלמאַניישאַן שוין אין דעם פריי סטיל).

פאר די פיגוראטיווע סיסטעם פון ש. קאַנסאַנטריישאַן און קאַנטאַמפּליישאַן זענען טיפּיש, דאָ איז געוויזן די שטראָם פון הויך, אַפֿילו אַבסטראַקט געדאַנק; פו ן א ראציאנאלע , פארטראכטע ר צוזאמענשטעלונ ג פו ן קאנטראפונטאל ע שטימע ן שטײע ן זי ך רײנ ע או ן באלאנסירט ע קלאנגען , װא ו ד י אויסדריקלעכ ע װאקסען , דראמע ן כאראקטערייש ע פו ן דע ר שפעטערדיקע ר קונסט , געפינע ן ניש ט קײ ן פלאץ . קאַנטראַסט און קלימאַקס. דער אויסדרוק פֿון פּערזענלעכע עמאָציעס איז נישט זייער כאַראַקטעריסטיש פֿאַר ש.ס.: זײַן מוזיק אַנטשטעקט שטאַרק אַלץ פֿאַרבײַטלעך, טראַפ, סוביעקטיווער; אין איר קאַלקיאַלייטיד דימענשאַנאַל באַוועגונג, די וניווערסאַל, קלירד פון וואָכעדיק וואָכעדיק לעבן, איז אנטפלעקט, יונייץ אַלע די פאָרשטעלן אין די ליטורגי, וניווערסאַל באַטייַטיק, אָביעקטיוו. ין די לימאַץ, וואָק הארן. די פּאָליפאָניעס האָבן געוויזן אַן אַמייזינג יחיד דייווערסיטי - פון די שווער, דיקע בונד פון י. אָברעכט ס נאָכמאַך צו די קאָולדיש-טראַנספּעראַנט חן פון פּאַלעסטרינאַ. ד י פיגוראטױו ע הערש ט בלי , אבע ר ז י לאז ט זי ך ניש ט אויס , פו ן דע ר ספער ע פו ן ש , אנדער , װעלטלעכ ן אינהאלט . סאַטאַל שיידז פון ליריק. געפילן האבן זיך פארקערפערט אין א סך מאדריגאלן; די סאַבדזשעקץ אַדזשוינינג צו S. ס געגנט פון בלאַט זענען פאַרשידן. פּאָליפאָניש וועלטלעך לידער, שטיפעריש אָדער טרויעריק. ש.ס. - אַ ינטאַגראַל טייל פון די הומאַניסטיק. קאַלטשערז פון די 15-16 סענטשעריז; אין דער מוזיק פֿון די אַלטע מײַסטערס זײַנען פֿאַראַן אַ סך קרײַז־פּונקטן מיט דער קונסט פֿון דער רענעסאַנס — מיט די ווערק פֿון פּעטראַרטש, ראָנסאַרד און ראַפֿאַל.

עסטעטיש די מידות פון ש.ס מוזיק. די אויסדרוק מיטלן געניצט אין עס זענען טויגן. ד י דאזיק ע קאמפאזיטאר ן האב ן געקענ ט קאנטראפונטיש . קונסט-טיאָן, באשאפן פּראָדוקטן, סאַטשערייטאַד מיט די מערסט קאָמפּלעקס פּאָליפאָניק. טעקניקס, אַזאַ ווי, למשל, די זעקס-זיידיד קאַנאָן פון Josquin Despres, קאָונטערפּאָינט מיט און אָן פּאָזאַז אין די מאַסע פון ​​P. מולו (זען נומ. 42 אין עד. 1 פון מ. איוואנאוו־בארעצקי ם מוזיקאליש־היסטאָריש ן לעזער ) א״א . פֿאַר היסכייַוועס צו די ראַשאַנאַליטי פון קאַנסטראַקשאַנז, הינטער די געוואקסן ופמערקזאַמקייט צו די טעכנאָלאָגיע פון ​​דער זאַץ, די אינטערעס פון די הארן אין די נאַטור פון דעם מאַטעריאַל, די טעסטינג פון זייַן טעכניש. און אויסדריקן. opportunities. די הויפּט דערגרייה פון די הארן פון די תקופה פון ש. ש., וואָס האָט אַן אָנהאַלטן היסטאָרישע. טייַטש, - די העכסטן מדרגה פון קונסט-וואַ נאָכמאַך. מאַסטערי פון נאָכמאַך. טעכניק, די פאַרלייגן פון פונדאַמענטאַל יקוואַלאַטי פון קולות אין די כאָר זענען אַ יסענשאַלי נייַע קוואַליטעט פון די מוזיק פון די ס. s. אין פאַרגלייַך מיט די פאָדערן פון דער פרי רענעסאַנס (אַרס נאָוואַ), כאָטש ניט אַווערס צו נאָכמאַך, אָבער נאָך דערלאנגט דורך Ch. arr. פאַרשידן (אָפט אָסטינאַטאָ) פארמען אויף די קאַנטוס פירמוס, רידמיק. ד י ארגאניזאצי ע אי ז געװע ן באשטימ ט פא ר אנדער ע שטימען . פּאָליפאָניק זעלבסטשטענדיקייט פון קולות, ניט-סימאַלטייניקייט פון ינטראַדאַקשאַנז אין פאַרשידענע רעדזשיסטערז פון די כאָר. קייט, די כאַראַקטעריסטיש באַנד פון געזונט - די דערשיינונגען זענען געווען צו אַ זיכער מאָס ענלעך צו די עפן פון פּערספּעקטיוו אין געמעל. מאַסטערס ש. s. דעוועלאָפּעד אַלע פארמען פון נאָכמאַך און קאַנאָן פון די 1 און 2 קאַטעגאָריעס (זייער חיבורים זענען דאַמאַנייטאַד דורך סטרעטאַ פּרעזענטירונג, דאָס איז קאַנאַנאַקאַל נאָכמאַך). אין די מוזיק פּראָד. געפינען אַ פּלאַץ פֿאַר צוויי-כעדאַד. און פילעק. קאַנאַנז מיט און אָן פריי קאָנטראַפּונקטוייטינג אַקאַמפּאַניינג קולות, נאָכמאַכן און קאַנאַנז מיט צוויי (אָדער מער) פּראַפּאָסטז, סאָף קאַנאַנז, קאַנאָניקאַל. סיקוואַנסיז (למשל, די "קאַנאָניקאַל מאַסע" פון פּאַלעסטרינאַ), ד"ה כּמעט אַלע פארמען וואָס שפּעטער אריין אין דער צייט פון טוישן פון ש. מיט. עפאכע פון ​​פרייע שרייבן, אין העכסטן נאכמאך. פוגה פאָרעם. מאַסטערס ש. s. געוויינט אַלע יקערדיק וועגן צו קאָנווערט פּאָליפאָניק. טעמעס: פאַרגרעסערן, פאַרקלענערן, סערקיאַליישאַן, באַוועגונג און זייער דיקאַמפּ. קאַמבאַניישאַנז. איינער פון זייער מערסט וויכטיק דערגרייכונגען איז געווען די אַנטוויקלונג פון פאַרשידן טייפּס פון קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט און די אַפּלאַקיישאַן פון זייַן געזעצן צו קאַנאָניקאַל. פארמען (למשל, אין פּאָליגאָנאַל קאַנאַנז מיט פאַרשידענע אינסטרוקציעס פון קול פּאָזיציע). אנדערע דיסקאַוועריז פון די אַלט הארן פון פּאָליפאָני זאָל אַרייַננעמען דעם פּרינציפּ פון קאָמפּלעמענטאַריטי (מעלאָדיש-רידמיק קאַמפּלאַמענטשיקייט פון קאָנטראַפּונטאַל שטימען), ווי געזונט ווי מעטהאָדס פון קאַדענסע, ווי געזונט ווי ויסמיידן (מער גענוי, מאַסקינג) פון קאַדענסעס אין די צווישן פון מוזעס. קאַנסטראַקשאַן. מוזיק פון די הארן פון ש. s. האט וועריינג גראַדעס פון פּאָליפאָני. זעטיקונג, און קאַמפּאָוזערז זענען ביכולת צו סקילפאַלי דיווערסאַפיי די געזונט אין גרויס פארמען מיט די הילף פון פלעקסאַבאַל אָלטערניישאַן פון שטרענג קאַנאַנאַקאַל. עקספּאָסיטיאָנס מיט סעקשאַנז באזירט אויף ומפּינקטלעך נאָכמאַכן, אויף פריי קאָנטראַפּונטאַל שטימען, און לעסאָף מיט סעקשאַנז ווו די שטימען וואָס פאָרעם פּאָליפאָניש. געוועב, מאַך דורך הערות פון גלייַך געדויער.

האַרמאָניש טיפּ. קאַמבאַניישאַנז אין ש. ס מוזיק מיט. קעראַקטערייזד ווי פול-קלאַנגינג, קאָנסאָנאַנט-טריסאָונד. די נוצן פון דיסאַנאַנט ינטערוואַלז בלויז דיפּענדינג אויף קאָנסאָנאַנט אָנעס איז איינער פון די מערסט יקערדיק פֿעיִקייטן פון S. s.: אין רובֿ קאַסעס, דיסאַנאַנס ערייזאַז ווי אַ רעזולטאַט פון די נוצן פון גייט פארביי, אַגזיליערי סאָונדס אָדער דילייז, וואָס זענען יוזשאַוואַלי ריזאַלווד אין דער צוקונפֿט. (פריי גענומען דיסאַנאַנסיז זענען נאָך נישט ומגעוויינטלעך מיט גלאַט באַוועגונג פון קורץ געדויער, ספּעציעל אין קאַדענסעס). אזוי, אין דער מוזיק פון ש. דיססאָנאַנסע איז שטענדיק סעראַונדאַד דורך קאָנסאָנאַנט האַרמאָניעס. קאָרדז געשאפן ין די פּאָליפאָניק פאַבריקס זענען נישט אונטערטעניק צו פאַנגקשאַנאַל פֿאַרבינדונג, דאָס הייסט, יעדער קאָרד קענען זיין נאכגעגאנגען דורך קיין אנדערע אין דער זעלביקער דיאַטאָניק. סיסטעם. ד י ריכטונ ג , ד י זיכערקײ ט פו ן גראװיטאציע , אי ן דע ר סעקצי ע פו ן קאנסאנאנסן , שטײ ט נא ר אי ן קאדענס ן (ב ײ פארשײדענ ע טריט ) .

מוזיק ס. רילייד אויף אַ סיסטעם פון נאַטירלעך מאָדעס (זען מאָדע). מוזעס. די טעאריע פון ​​יענע צייט האט זיך ערשט אויסגעצייכנט 8, שפעטער 12 פרעץ; אין פיר, קאַמפּאָוזערז געוויינט 5 מאָדעס: דאָריאַן, פריגיאַן, מיקסאָלידיאַן, ווי געזונט ווי יאָניאַן און אַעאָליאַן. די לעצטע צוויי זענען פאַרפעסטיקט דורך טעאָריע שפּעטער ווי די אנדערע (אין דער אָפּמאַך "דאָדעקאַקאָרדאָן" דורך גלרעאַן, 1547), כאָטש זייער השפּעה אויף די רעשט פון די מאָדעס איז קעסיידערדיק, אַקטיוו און דערנאָך געפֿירט צו די קריסטאַליזיישאַן פון די הויפּט און מינערווערטיק מאָדאַל שטימונגען . די פרעץ זענען געניצט אין צוויי פּעך שטעלעס: די פרעט אין די גרונט שטעלע (דאָריאַן ד, פריגיאַן e, מיקסאָלידיאַן ג, יאָניאַן C, אַעאָליאַן אַ) און די פרעט טראַנספּאָסעד אַ פערט אַרויף אָדער פינפט אַראָפּ (דאָריאַן ג, פריגיאַן אַ, אאז"ו ו. ) מיט די הילף פון אַ פלאַך בייַ די שליסל - דער בלויז קעסיידער געוויינט צייכן. דערצו, אין פיר, כאָרמאַסטערז, לויט די פעיקייטן פון די פּערפאָרמערז, טראַנספּאָסעד חיבורים מיט אַ רגע אָדער אַ דריט אַרויף אָדער אַראָפּ. ד י פארשפרײט ע מײנונ ג װעג ן דע ר אומבאהאלטענע ר דיאטאניקיטעט ן אי ן דע ר מוזיק פון ש.ס. (עפשער רעכט צו דעם פאַקט אַז טראַפ - אַקסאַדאַנץ זענען נישט געשריבן אויס) איז ומפּינקטלעך: אין געזאַנג פיר, פילע טיפּיש קאַסעס פון טשראָמאַטיק זענען לעגיטימירט. שריט ענדערונגען. אַזוי, אין די מאָדעס פון אַ מינערווערטיק שטימונג, פֿאַר די פעסטקייַט פון די געזונט, די דריט איז שטענדיק רויז. קאָרד; אין די דאָריאַן און מיקסאָלידיאַן מאָדעס, די XNUMXth גראַד רויז אין די קאַדענסע, און אין די אַעאָליאַן אויך די XNUMXth גראַד (די עפן טאָן פון די פריגיאַן מאָדע יוזשאַוואַלי איז נישט געוואקסן, אָבער די XNUMXnd גראַד רויז צו דערגרייכן די הויפּט דריט אין די לעצט קאָרד בעת דער ארויפגעקומענער באוועגונג). דער קלאנג ה איז אפט פארענדערט געווארן אויף ב אין דער אראפגעריסן באוועגונג, וואו די דאָרישע און לידישע מאָדעס, וואו אַזאַ ענדערונג איז געווען פּראָסט, זענען אין עיקר געוואָרן פאַרוואַנדלט אין איבערגעזעצטע אַעאָלישע און יאָניאַן; דער געזונט ה (אָדער f), אויב עס געדינט ווי אַ אַגזיליערי, איז געווען ריפּלייסט דורך די געזונט b (אָדער פיס) צו ויסמיידן אַנוואָנטיד טריטאָנע סאַנאָראַטי אין מעלאָדיק. סיקוואַנס פון טיפּ f - ג - אַ - ה (ב) - אַ אָדער ה - אַ - ג - פ (פיס) - ג. ווי אַ רעזולטאַט, עפּעס ומגעוויינטלעך פֿאַר מאָדערן צייט איז לייכט אויפגעשטאנען. הערן אַ געמיש פון הויפּט און מינערווערטיק טערדז אין די מיקסאָלידיאַן מאָדע, ווי געזונט ווי די רשימה (ספּעציעל אין קאַדענסעס).

רובֿ פון די פּראָדוקציע ס. בדעה פאר א קאפעלע כאר (יינגלעך און מענער כאר; די קאטוילישע קהילה האט נישט געלאזט אָנטייל נעמען אין דעם כאָר). דער אַ קאַפּעללאַ כאָר איז אַ פּערפאָרמינג אַפּאַראַט וואָס אידעאל קאָראַספּאַנדז צו די פיגוראַטיווע עסאַנס פון ש.ס מוזיק. און יידילי צוגעפאסט צו דעטעקט קיין, אפילו די מערסט קאָמפּלעקס פּאָליפאָניק. די כוונות פון קאָמפּאָזיטאָר. הארן פון דער תקופה פון ש מיט. (רובֿ, די כאָריסטן און כאָר־מײַסטערס אַליין) האָבן מײַסטערדיק פֿאַרמאָגט עקספּרעסס. די מיטל פון די כאָר. די קונסט פון פּלייסינג סאָונדס אין אַ קאָרד צו שאַפֿן אַ ספּעציעל יוואַנלי און "ריין" פון געזונט, די מאַסטערפאַל נוצן פון קאַנטראַס פון פאַרשידענע רעדזשיסטערז פון קולות, די פאַרשידן טעקניקס פון "דרייען אויף" און "אויסקערן" קולות, די טעכניק פון אַריבער. און טימברע ווערייישאַן אין פילע קאַסעס זענען קאַמביינד מיט אַ פּיקטשעראַסק ינטערפּריטיישאַן פון די כאָר (למשל., אין די באַרימט 8-קול מאַדריגאַל "עקאָו" פון לאַססאָ) און אפילו זשאַנראַ פאַרטרעטונג (למשל, אין לאַססאָ ס פּאָליפאָניק לידער). קאָמפּאָזיטאָרן ש.ס. זיי זענען געווען באַרימט מיט זייער פיייקייַט צו שרייַבן ספּעקטאַקיאַלער מאַלטי-כאָר חיבורים (דער 36-קעפּ קאַנאָן צוגעשריבן צו י. אָקעגעם איז נאָך אַן אויסנאַם); אין זייער פּראָדוקציע איז גאַנץ אָפט געניצט אַ 5-שטימע (געווענליך מיט אַ צעשיידונג פון אַ הויך קול אין קל פון די כאָר גרופּעס - אַ טענער אין אַ זכר, אַ סאָפּראַנאָ, מער גענוי אַ טרעבל, אין אַ יאַנגגאַלז כאָר). טשאָראַל 2- און 3-שטימען זענען אָפט געניצט צו שאָטן מער קאָמפּליצירט (פיר צו אַכט קולות) שרייבן (זען, פֿאַר בייַשפּיל, בענעדיקטוס אין מאסע). האר ס ס. (אין באַזונדער, די האָלענדיש, ווענעטיאַן) ערלויבט די אָנטייל פון מוזעס. ינסטראַמאַנץ אין דער פאָרשטעלונג פון זייער פּאָליגאָנאַל. וואָק. אַרבעט. פילע פון ​​זיי (Izak, Josquin Despres, Lasso, אאז"ו ו) באשאפן מוזיק ספּאַסיפיקלי פֿאַר ינסטראַנס. אַנסאַמבאַלז. אָבער, ינסטרומענטאַליזם ווי אַזאַ איז איינער פון די הויפּט היסטאָריש דערגרייכונגען אין מוזיק פון דער תקופה פון פריי שרייבן.

פּאָליפאָני ש. מיט. איז באזירט אויף נייטראַל טעמאַטיזאַם, און דער עצם באַגריף פון "פּאָליפאָניק טעמע" ווי אַ טעזיס, ווי אַ רעליעף ניגון צו זיין דעוועלאָפּעד, איז געווען ניט באקאנט: די ינדיווידזשואַליזיישאַן פון ינטאַניישאַנז איז געפֿונען אין דעם פּראָצעס פון פּאָליפאָניש. מוזיק אַנטוויקלונג. מעלאָדיטש. פונדאַמענטאַל S. מיט. - גרעגאָריאַן געזאַנג (קפ. גרעגאָריאַן טשאַנט) - איבער דער געשיכטע פון ​​דער קירך. מוזיק איז געווען אונטערטעניק צו דער שטארקסטער איינפלוס פון נאר. סאָנגלינעסס. די נוצן פון Nar. לידער ווי קאַנטוס פירמוס איז אַ פּראָסט דערשיינונג, און קאַמפּאָוזערז פון פאַרשידענע נאַשאַנאַליטיז - יטאַליאַנס, האָלענדיש, טשעכעס, פּויליש - זענען אָפט אויסדערוויילט פֿאַר פּאָליפאָניק. פּראַסעסינג די ניגונים פון זיין מענטשן. עטלעכע ספּעציעל פאָלקס לידער זענען ריפּיטידלי געניצט דורך פאַרשידענע קאַמפּאָוזערז: פֿאַר בייַשפּיל, מאסע זענען געשריבן פֿאַר די ליד L'homme armé דורך Obrecht, G. דופײ , אקעגעם , יאסקווין דעספרעס , פאלעסטרינא א או ן אנדערע . ספּעציפיש פֿעיִקייטן פון מעלאָדי און מעטראָרהיטהם אין די מוזיק פון S. מיט. לאַרגעלי באשלאסן דורך זייַן וואָקאַל-טשאָראַל נאַטור. קאָמפּאָזיטאָרן-פּאָליפֿאָניסטן עלימינירן פֿון זייערע חיבורים קערפאַלי אַלץ וואָס קען זיך אַרייַנמישן מיט דער נאַטור. ד י באװעגונ ג פו ן דע ר שטימע , ד י כסדרדיק ע אנטװיקלונ ג פו ן מעלאדישע ר שורות , אל ץ װא ס דאכ ט זי ך צו שארפ , פעאיק ע אויפמערקזאמקײ ט אוי ף אײנצלהײטן , צ ו דעטאלן . די אויסלייג פון די ניגונים זענען גלאַט, אמאל אנטהאלט זיי מאמענטן פון א דעקלאמאטארישער נאטור (למשל א קלאנג וואס ווערט איבערגעחזרט עטליכע מאל אין א רודערן). אין די מעלאָדישע שפּרונגען אין די שורות אין שווער-צו-טאָן דיסאַנאַנט און ברייט ינטערוואַלז; פּראָגרעסיוו באַוועגונג פּרידאַמאַנייץ (אָן מאָוועס צו טשראָמאַטיק סעמיטאָנע; טשראָמאַטיסמס געפֿונען, למשל, אין די מאַדריגאַל Solo e pensoso דורך L. Marenzio אויף פּעטראַרקס לידער, געגעבן אין דער אַנטאָלאָגיע פֿון א. שערינג (שרינג א., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), נעמען דאָס ווערק ווייַטער פון ש. ג), און דזשאַמפּס - מיד אָדער אין אַ ווייַטקייט - זענען באַלאַנסט דורך באַוועגונג אין די פאַרקערט ריכטונג. מעלאָדיק טיפּ. מווומאַנץ - סאָרינג, העל קאַלמאַניישאַנז זענען ומגעוויינטלעך פֿאַר אים. פֿאַר רידמיק אָרגאַנאַזיישאַנז זענען נישט טיפּיקלי שכייניש צו סאָונדס וואָס זענען באטייטיק אַנדערש אין געדויער, למשל. אַכט און ברעוויס; אין סדר צו דערגרייכן רידמיק יוואַננאַס פון צוויי ליגאַטעד הערות, די רגע איז יוזשאַוואַלי אָדער גלייַך צו דער ערשטער אָדער קירצער ווי עס מיט האַלב (אָבער נישט פיר מאָל). שפרינגט אין מעלאָדיק. שורות זענען מער געוויינטלעך צווישן הערות פון גרויס געדויער (ברעוויס, גאַנץ, האַלב); נאָטעס פון קירצער געדויער (פערטל הערות, אַכט הערות) זענען יוזשאַוואַלי געניצט אין גלאַט באַוועגונג. די גלאַט באַוועגונג פון קליין נאָטעס ענדיקט זיך אָפט מיט אַ "ווייַס" טאָן אין אַ שטאַרק צייט אָדער אַ "ווייַס" טאָן, וואָס איז גענומען אין סינקאַפּיישאַן (אין אַ שוואַך צייט). מעלאָדיטש. קאַנסטראַקשאַנז זענען געשאפן (דיפּענדינג אויף די טעקסט) פון די סיקוואַנס פון פראַסעס דעקאָמפּ. לענג, אַזוי מוזיק איז נישט קעראַקטערייזד דורך סקווערנאַס, אָבער זייַן מעטריק. די פּולסאַטיאָן איז סמודד און אפילו אַמאָרפאַס (פּראָד. C. מיט. זענען רעקאָרדעד און ארויס אָן באַרלינעס און בלויז דורך קולות, אָן אינפֿאָרמאַציע אין די כעזשבן). דעם איז קאַמפּאַנסייטאַד דורך רידמיק. אויטאנאמיע פון ​​שטימען, אין אָטד. קאַסעס פון פּאָלימעטרי ריטשינג די מדרגה (אין באַזונדער, אין די רידמיקלי דרייסט אָפּ. דזשאָסקען דעפּרע). פּינטלעך אינפֿאָרמאַציע וועגן דעם טעמפּאָ אין די מוזיק פון S. מיט. = 60 צו מם =

אין דער מוזיק פון S. מיט. מינדלעך טעקסט און נאָכמאַך האָבן געשפּילט די וויכטיקסטע ראָלע אין פאָרמירונג; אויף דעם יקער, דיפּלויד פּאָליפאָניקס זענען באשאפן. מעשים. אין דער אַרבעט פון הארן ש. מיט. פארשײדענ ע מוז ן האב ן זי ך אנטװיקלט . פארמען , װעלכ ע לײענ ט זי ך ניש ט צ ו טיפיפיקאציע , װא ס אי ז טיפיש , למשל , פא ר פארמע ן אי ן דע ר מוזיק־מוזיק ע פו ן דע ר װינישע ר קלאסישע ר שול . פארמען פון וואָקאַל פּאָליפאָני אין די מערסט אַלגעמיינע טערמינען זענען צעטיילט אין די ווו די קאַנטוס פירמוס איז געניצט און די ווו עס איז נישט. AT. AT. פּראָטאָפּאָפּאָוו האלט די מערסט וויכטיק אין די סיסטעמאַטיקס פון פארמען ס. מיט. ווערייישאַן פּרינציפּ און דיסטינגגווישיז די פאלגענדע פּאָליפאַניק. פארמען: 1) אָסטינאַטאָ טיפּ, 2) דעוועלאָפּינג לויט דעם טיפּ פון דזשערמאַניישאַן פון מאָוטיפס, 3) סטראָפיק. אין די 1 פאַל, די פאָרעם איז באזירט אויף די יבערכאַזערונג פון די קאַנטוס פירמוס (ערידזשאַנייטאַד ווי אַ פּאָליפאָניק. פּראַסעסינג קאַפּלעט נאַר. לידער); קאָנטראַפּונטאַל קולות זענען צוגעגעבן צו די אָסטינאַטאָ ניגון, וואָס קענען זיין ריפּיטיד אין אַ ווערטיקאַל פּערמיוטיישאַן, פאָרן אין סערקיאַליישאַן, פאַרקלענערן, אאז"ו ו. n (למשל דואָ פֿאַר באַס און טענאָר לאַססאָ, סאָבר. אָפּ., ב. קסנומקס). פילע ווערק, געשריבן אין די פאָרעם פון די 2 טיפּ, רעפּראַזענץ אַ ווערייישאַן אַנטוויקלונג פון דער זעלביקער טעמע מיט שעפעדיק נוצן פון ימיטיישאַנז, קאָנטראַפּונטאַל קולות, קאַמפּלאַקיישאַן פון געוועב לויט די סכעמע: a – a1 – b – a2 – c …. רעכט צו דער פלוידאַטי פון טראַנזישאַנז (מיסמאַטטש פון קאַדענסעס אין פאַרשידענע קולות, מיסמאַטטש פון אויבערשטער און נידעריקער קלימאַקסעס), די באַונדריז צווישן ווערייישאַן קאַנסטראַקשאַנז אָפט ווערן פאַזי (למשל, Kyrie פון די מאַסע "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. אָפּ., ב. XIV; קיריע פֿון דער מאַסע "פּאַנגע לינגואַ" דורך Josquin Despres, זען в кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5 , לפז , 1882 , 1911 , ז . קסנומקס). אין פארמען פון דער 3טער מין מעלאָדיק. דער מאַטעריאַל ענדערונגען דיפּענדינג אויף די טעקסט לויט די סכעמע: a – b – c – d … (פּראָפּ. מאָטעט פאָרעם), וואָס גיט גראָונדס צו דעפינירן די פאָרעם ווי סטראָפיק. די ניגון פון די סעקשאַנז איז יוזשאַוואַלי ניט-קאַנטראַסטינג, אָפט שייַכות, אָבער זייער סטרוקטור און סטרוקטור זענען אַנדערש. די מולטי-טעמע פאָרעם פון די מאָטעט סאַגדזשעסץ אין דער זעלביקער צייַט. און טימאַטיק. רינואַל, און שייכות פון טעמעס נייטיק צו שאַפֿן אַ יונאַפייד קונסט. בילד (למשל, די באַרימט מאַדריגאַל "Mori quasi il mio core" פון Palestrina, Sobr. אָפּ., ב. XXVIII). פאַרשידענע טייפּס פון פארמען זענען זייער אָפט קאַמביינד אין איין אַרבעט. די פּרינציפּן פון זייער אָרגאַניזאַציע געדינט ווי די יקער פֿאַר די ימערדזשאַנס און אַנטוויקלונג פון שפּעטער פּאָליפאָניקס. און האָמאָפאָניק פארמען; אַזוי, די מאָטעט פאָרעם אריבערגעפארן אין ינסטר. מוזיק און איז געניצט אין די קאַנזאָנע און שפּעטער אין די פוגה; פּל. די פֿעיִקייטן פון אָסטינאַטאָ פארמען זענען באַראָוד דורך די ריסערקאַר (אַ פאָרעם אָן ינטערלודז, ניצן פאַרשידן טראַנספאָרמאַציע פון ​​די טעמע); רעפּאַטישאַנז פון פּאַרץ אין דער מאַסע (Kyrie נאָך Christe eleison, Osanna נאָך Benedictus) קען דינען ווי אַ פּראָוטאַטייפּ פון אַ דרייַ-טייל רעפּריסע פאָרעם; פּאָליפאָנישע לידער מיט אַ קופּלעט-וואַריאַציע סטרוקטור צוגאַנג צו דער סטרוקטור פֿון אַ ראָנדאָ. אין פּראָדוקציע C. מיט. דער פּראָצעס פון פאַנגקשאַנאַל דיפערענשייישאַן פון טיילן אנגעהויבן, וואָס איז גאָר ארויסגעוויזן אין די קלאסישע.

די הויפּט טעאָריסץ פון די תקופה פון שטרענג שרייבן זענען J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; זען זיין בוך: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

די וויכטיקסטע דערגרייכונגען פון די הארן פון ש. – פּאָליפאָניש. זעלבסטשטענדיקייט פון קולות, די אחדות פון רינואַל און יבערכאַזערונג אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק, אַ הויך מדרגה פון אַנטוויקלונג פון נאָכמאַך און קאַנאָניקאַל. פארמען, די טעכניק פון קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט, די נוצן פון פאַרשידן מעטהאָדס פון יבערמאַכן די טעמע, די קריסטאַליזיישאַן פון קאַדענסע טעקניקס, אאז"ו ו, זענען פונדאַמענטאַל צו מוזיק. אַרט-וואַ און האַלטן (אויף אַ אַנדערש ינטאַניישאַן יקער) פון פונדאַמענטאַל וויכטיקייט פֿאַר אַלע סאַבסאַקוואַנט עראַס.

ריטשינג די העכסטן פלאַוערינג אין די 2 העלפט. אינעם 16טן יאָרהונדערט, האָט די מוזיק פֿון שטרענגן שרײַבן וועג צו דער לעצטער קונסט פֿונעם 17טן יאָרהונדערט. מאַסטערס פון פריי סטיל (דזש. פרעסקאָבאַלדי, י. לעgrenzי, י. י. פראָבערגער און אנדערע) זענען באזירט אויף שעפעריש. דערגרייכונגען פון די אַלטע פּאָליפאָניסטן. די קונסט פון דער הויך רענעסאַנס שפיגלט זיך אין קאַנסאַנטרייטאַד און מייַעסטעטיש ווערק. JS Bach (למשל, 6-טש. אָרג. כאָראַל "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-טש., מיט 8 אַקאַמפּאַניינג באַס שטימע, Credo No 12 פון מאַסע אין ה-מאָל, 8-טש. מאָטעט פֿאַר כאָר א קאַפּעלאַ, בווו 229). WA Mozart איז געווען גוט באַקאַנט מיט די טראדיציעס פון די אַלט קאָנטראַפּונטאַליסץ, און אָן גענומען אין חשבון די השפּעה פון זייער קולטור, עס איז שווער צו אַססעסס אַזאַ יסענשאַלי נאָענט ס. זײַנע מייַסטערווערק, ווי דער פינאַלע פֿון דער סימפֿאָניע ג-דור ("דזשופּיטער"), דער פינאַלע פֿונעם קוואַרטעט ג-דור, ק.-וו. 387, רעקאָרדאַרע פֿון רעקוויעם. באשעפענישן. פֿעיִקייטן פון די מוזיק פון די תקופה פון ש מיט. אויף אַ נייַע יקער זענען ריבאָרן אין סאַבליים קאַנטאַמפּלאַטיוו אָפּ. ל. בעטהאָווען פֿון דער שפּעט צײַט (בפֿרט אין דער יום־טובֿדיקער מאַסן). אין די 19 יאָרהונדערט פילע קאַמפּאָוזערז געוויינט שטרענג קאָנטראַפּונטאַל. טעכניק פֿאַר שאפן אַ ספּעציעל אַלט קאָליר, און אין עטלעכע קאַסעס - מיסטיק. שאָטן; סעלאַבריישאַנז. די געזונטע און כאַראַקטעריסטישע טעכניקן פֿון שטרענגן שרײַבן ווערן רעפּראָדוצירט דורך ר' וואַגנער אין פּאַרסיפֿאַל, א. ברוקנער אין סימפֿאָניעס און כאָרעס. שריפטן, G. Fauré אין Requiem, אאז"ו ו. אויטאָריטאַטיווע אויסגאבעס פון פּראָדוקציע דערשייַנען. אַלט הארן (פּאַלעסטרינאַ, לאַססאָ), זייער ערנסט לערנען הייבט (א. אַמבראָס). פֿון רוסישע מוזיקער האָבן אַ באַזונדערן אינטערעס אין דער פּאָליפֿאָניע פֿון ש.ס. אויסגעשטעלט דורך מי גלינקאַ, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, גאַ לאַראָש; א גאנצע עפאכע אין דער לערנען פון קאנטראפּוינט איז באשטאנען פון די ווערק פון סי טאניעוו. היינטיקע צייטן איז דער אינטערעס אין דער פרי מוזיק דראמאטיש פארגרעסערט; אין די וססר און אין אויסלאנד, אַ גרויס נומער פון אויסגאבעס מיט פּראָדוקטן. אַלט הארן פון פּאָליפאָני; מוזיק ס. ווערט דער אָביעקט פון אָפּגעהיט לערנען, עס איז אַרייַנגערעכנט אין די רעפּערטואַר פון די בעסטער פּערפאָרמינג גרופּעס. קאָמפּאָזיטאָרן פֿון 20סטן יאָרהונדערט זיי מאַכן ברייט נוצן פֿון די טעקניקס וואָס די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון די ש.ס. (ספּעציעל אויף אַ דאָדעקאַפאָן יקער); דער השפּעה פֿון דער ווערק פֿון די אַלטע קאָנטראָפּונטאַליסטן פֿילט זיך, למשל, אין אַ צאָל אָפּ. IF סטראַווינסקי פון די נעאָקלאַססיקאַל און שפּעט פּיריאַדז ("סימפאָניע פון ​​תהלים", "Canticum sacrum"), אין עטלעכע אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן.

2) דער ערשטער טייל פון די פּראַקטיש. פּאָליפאָני קורס (דייטשישער סטרענגער סאַץ), פונדאַמענטאַל אָריענטיד צו די ווערק פון קאַמפּאָוזערז פון די 15-16 יאָרהונדערט, טש. arr. אויף דער אַרבעט פון פּאַלעסטינאַ. דער קורס לערנט די באַסיקס פון פּשוט און קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט, נאָכמאַך, קאַנאָן און פוגה. רעלאַטיוו סטיליסטיק. די אחדות פון דער מוזיק פון דער תקופה פון ש. אַלאַוז איר צו פאָרשטעלן די באַסיקס פון קאַונטערפּוינט אין די פאָרעם פון אַ לעפיערעך קליין נומער פון גענוי כּללים און פאָרמולאַס, און די פּאַשטעס פון מעלאָדיק האַרמאָניק. און רידמיש. נאָרמז מאכט ס. די מערסט פּאַסיק סיסטעם פֿאַר לערנען די פּרינסאַפּאַלז פון פּאָליפאָני. טראכטן. די מערסט וויכטיק פֿאַר פּעדאַגאָגיקאַל. פיר האט געהאט די ווערק פון ג. צארלינאָ "Istitutioni harmoniche", ווי אויך אַ צאָל ווערק פון אַנדערע מוזעס. טעאָריסטן פון די 16 יאָרהונדערט. מעטאָדיקאַל די באַסיקס פון די לויף פון פּאָליפאָני ש. זענען דעפינירט געווארן דורך י. פוקס אינעם לערנבוך "Gradus ad Parnassum" (1725). די סיסטעם פון קאַונטערפּוינט דיסטשאַרדזשאַז דעוועלאָפּעד דורך Fuchs איז אפגעהיט אין אַלע סאַבסאַקוואַנט פּראַקטיש אַרבעט. פירער, למשל. אין די לערן־ביכער פֿון ל. טשערוביני, ג. בעללערמאַן, אינעם 20סטן יאָרהונדערט. – ק. עפּעסען (כפ.-לפּז., 1930; לעצטע אויסגאבע – לפז., 1971). גרויס ופמערקזאַמקייַט צו דער אַנטוויקלונג פון ש. ס טעאָריע פון ​​בלאַט. געגעבן רוסיש. מיוזישאַנז; צום ביישפּיל, אין טשיקאָווסקי ס גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע (1872) כולל אַ קאַפּיטל געווידמעט דער טעמע. דער ערשטער ספּעציעל בוך אויף ש. אין רוסיש. איז געווען א לערנבוך פון ל' בוסל'ער, ארויסגעגעבן אין דער איבערזעצונג פון סי' טאניעוו אין יאר 1885. ש.ס לערנען איז געווען. הויפּט מיוזישאַנז זענען פאַרקנאַסט - סי טאַנעעוו, אַק ליאַדאָוו, רם גליער; פּעדאַגאָגיש ש.ס ווערט מיט. באמערקט דורך P. Hindemith, IF Stravinsky און אנדערע קאַמפּאָוזערז. איבער צייַט, די Fuchs סיסטעם פון דיסטשאַרדזשאַז אויפגעהערט צו טרעפן די געגרינדעט קוקן אויף די נאַטור פון קאַונטערפּוינט (זייַן קריטיק איז געווען געגעבן דורך E. Kurt אין דעם בוך "פאַנדאַמענטאַלז פון לינעאַר קאָונטערפּאָינט"), און נאָך וויסנשאפטלעכע. טאַניעווס שטודיום, די נויט צו פאַרבייַטן עס איז געווען קלאָר ווי דער טאָג. א נייע מעטאד פון לערנען ש.ס., וואו דער הויפט. ופמערקזאַמקייט איז באַצאָלט צו די לערנען פון ימאַטאַטיוו פארמען און קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט אין פּאָליפאָניק טנאָים. פּאָליפאָני, באשאפן אַולז. פאָרשער סס באָגאַטירעוו, כ. ש. קושנאַרעוו, גי ליטינסקי, וווו פּראָטאָפּאָפּאָוו און סס סקרעבקאָוו; געשריבן אַ צאָל לערנביכער, וואָס שפּיגלט אָפּ די אָנגענומען אין סאָוועטן. uch. אינסטיטוציעס, די פירונג פון לערנען ס. ס., אין די קאַנסטראַקשאַן פון קאָרסאַז צו-ראָגאָ, צוויי טרענדס שטיין אויס: די שאַפונג פון אַ באַרדאַסדיק פּעדאַגאָגיקאַל. סיסטעם אַימעד בפֿרט אויף פּראַקטיש. מאַסטערינג קאַמפּאָוזינג סקילז (רעפּריזענטיד, ספּעציעל, אין די לערנביכער פון גי ליטינסקי); אַ קורס פאָוקיסינג אויף פּראַקטיש און טעאָרעטיש. מאַסטערינג שטרענג שרייבן באזירט אויף די לערנען פון קונסט. סאַמפּאַלז פון מוזיק פון די 15-16 סענטשעריז. (פֿאַר בייַשפּיל, אין די טעקסטבוקס פון טף מוללער און סס גריגאָריעוו, סאַ פּאַווליוטשענקאָ).

רעפֿערענצן: בוליטשעוו V. א., מוזיק פון א שטרענגן סטיל און דער קלאסישער תקופה אלס טעטיקײט פון דער מאסקװעער סימפאניע קאפל, מ., 1909; Taneev S. י., באַוועגלעך קאָנטראַפּונקט פֿון שטרענגן שרײַבן, לעיפּציג, 1909, מ., 1959; סאָקאָלאָוו ה. א., נאָכמאַך אויף קאַנטוס פירמוס, ל., 1928; קאָניוס ג. ע., קורס פון קאָונטערפּוינט פון שטרענג שרייבן אין פרעץ, מ., 1930; סקרעבקאָוו סי. ש., לערנבוך פון פּאָליפאָניע, מ.-ל., 1951, מ., 1965; זיין, אַרטיסטיק פּרינציפּן פון מוזיקאַליש סטיילז, מ., 1973; גריגאָריעוו ש. ש., מוללער טי. פ., לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1961, 1969; פּאַווליוטשענקאָ ש. א., א פראקטישע וועגווייזער צום קאנטראפּוינט פון שטרענג שרייבן, ל., 1963; פּראָטאָפּאָפּאָוו V. V., די געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען, (באַנד. 2) - מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; זיין, פאָרעם פּראָבלעמס אין פּאָליפאָניש ווערק פון שטרענג סטיל, "סם", 1977, נומער 3; זיין, אויף די קשיא פון פאָרמירונג אין פּאָליפאָניק ווערק פון אַ שטרענג סטיל, אין דעם בוך: S. C. סקראַפּערז. אַרטיקלען און זכרונות, מ., 1979; קאָנען V. ד, עטודעס וועגן פרעמד מוזיק, מ., 1968, 1975; איוואנאָוו-באָרעצקי מ. V., אויף די מאָדאַל יקער פון פּאָליפאָניש מוזיק, פּראָלעטאַריאַן מוזיקער, 1929, נומ. 5, זעלביקער, אין: פֿראגן פון מוזיק טעאָריע, וואָל. 2, M., 1970; קושנאַרעוו X. ש., אָ פּאָליפאָני, מ., 1971; ליטינסקי ג. י., די פאָרמירונג פון נאָכמאַכן פון שטרענג שרייבן, מ., 1971; טיולין יו. N., נאַטירלעך און אָלטעריישאַן מאָדעס, מ., 1971; סטעפּאַנאָוו יי, טשוגאַעוו יי, פּאָליפאָני, מ., 1972; מילקאַ א., וועגן פאַנגקשאַנאַליטי אין פּאָליפאָני, אין זאַמלונג: פּאָליפאָני, מ., 1975; Chugaev A., עטלעכע ישוז פון לערנען פּאָליפאָני אין אַ מוזיק שולע, טייל XNUMX. 1, שטרענג בריוו, מ., 1976; עוודאָקימאָוואַ יו. ק., די פּראָבלעם פון די ערשטיק מקור, "סם", 1977, נומ 3; טעאָרעטישע אַבזערוויישאַנז אויף דער געשיכטע פון ​​מוזיק. (סב. קונסט.), מ., 1978; פֿרענאָוו V. פ., קאָנטראַפּוינט פון שטרענג שרייבן אין די שולע קורס פון פּאָליפאָני, אין דעם בוך: מעטאַדיקאַל הערות אויף מוזיק בילדונג, בענד. 2, М., 1979; Viсеntino N., אוראלט מוזיק רידוסט צו מאָדערן פיר, רוים, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, וועניס, 1558, факсимиле в изд .: מאָנומענץ פון מוזיק און מוזיק ליטעראַטור אין פאַקס, 2 סער. — מוזיק־ליטעראַטור, 1 , נ. י., 1965; אַרטוסי ג. מ., די קונסט פון קאַונטערפּוינט, 1-2, וועניס, 1586-89, 1598; Bernardi S., מוזיקאַליש טיר פֿאַר וואָס אין די אָנהייב ..., וועניס, 1682; בעראַרדי א., האַרמאָנישע דאָקומענטן, באַלאָוני, 1687; פוקס י. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (ענגליש פּער. — נישט. י., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; בעללערמאן ה , דער קאנטראפונקט , װ , 1862 , 1901 ; ווובלער ל., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (רוס. פּער. C. און. טאַניעוואַ - ל. בוסלער, שטרענג סטיל. לערנבוך פון פּשוט און קאָמפּליצירט קאָונטערפּאָינט ..., מ., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des Linearen Kontrapunkts. הקדמה צו דעם סטיל און טעכניק פון באך'ס מעלאָדיקע פּאָליפאָניע, בערן, 1917, 1956 (рус. פּער. - יסודות פון לינעאַר קאָנטראַפּוינט. באךס מעלאדישע פאליפאניע, מיט א הקדמה. און אונטער סדר. B. AT. Асафьева, מאַי, 1931); Jeppesen ק., דער פּאַלעסטינער סטיל און דיסאָנאַנסע, לפּז., 1925; его же, קאָונטערפּוינט, כפ., 1930, לפז., 1935; Меrritt A., זעכצן-יאָרהונדערט פּאָליפאָני, קאַמב., 1939; Lang P, מוזיק פון מערב ציוויליזאַציע, N. י., 1942; Reese G., מוזיק פון דער רענעסאַנס, N. י., 1954; טשאָמינסקי י.

VP פרייאָנאָוו