האַרמאָניע |

גריכיש אַרמאָניאַ - קשר, האַרמאָניע, פּראַפּאָרשאַנאַליטי

עקספּרעססיווע מיטל פון מוזיק באזירט אויף קאַמביינינג טאָנעס אין קאָנסאָנאַנסעס און סיקוואַנסיז פון קאָנסאָנאַנסעס. קאָנסאָנאַנסעס זענען ימפּלייד אין טערמינען פון מאָדע און טאָנאַליטי. ג. אַנטפּלעקט זיך ניט נאָר אין פּאָליפאָניע, נאָר אויך אין מאָנאָפֿאָניע – ניגון. די פונדאַמענטאַל קאַנסעפּס פון ריטם זענען קאָרד, מאָדאַל, פֿונקציע (זען מאָדאַל פאַנגקשאַנז), קול לידינג. דער טערשאַן פּרינציפּ פון קאָרד פאָרמירונג דאַמאַנייץ פֿאַר פילע יאָרן. סענטשעריז אין פּראָפ. און נאר. מוזיק דיפ. פעלקער. פרעט פאַנגקשאַנז שטייען אין האַרמאָניק. באַוועגונג (סאַקסעסיוו ענדערונג פון קאָרדז) ווי אַ רעזולטאַט פון די אָלטערניישאַן פון מיוזאַז. פעסטקייַט און ינסטאַביליטי; פאַנגקשאַנז אין ג זענען קעראַקטערייזד דורך די שטעלע פאַרנומען דורך קאָרדז אין האַרמאָניע. די הויפט קאָרד פון די מאָדע גיט די רושם פון פעסטקייַט (טאָניק), די רוען קאָרדז זענען אַנסטייבאַל (דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט גרופּעס). קול לידינג קענען אויך זיין קאַנסידערד ווי אַ קאַנסאַקוואַנס פון האַרמאָניקס. באַוועגונג. די קולות, וואָס מאַכן אַ געוויסן קאָרד, פאָרן צו די קלאַנגען פון דער ווייַטער, און אַזוי אויף; מאָוועס פון קאָרד קולות זענען געשאפן, אַנדערש קול לידינג, אונטער צו זיכער כּללים דעוועלאָפּעד אין דעם פּראָצעס פון מוזיקאַליש שאפן און טייל דערהייַנטיקט.

עס זענען דריי טייַטש פון דעם טערמין "ג.": ג. ווי אַ קינסט מיטל פון מוזיקאַליש קונסט (I), ווי אַ כייפעץ פון לערנען (II), און ווי אַ בילדונגקרייז טעמע (III).

I. צו פֿאַרשטיין די קונסט. ג'ס מידות, דאָס הייסט איר ראָלע אין דער מוזיק. אַרבעט, עס איז וויכטיק צו נעמען אין חשבון זייַן יקספּרעסיוו פּאַסאַבילאַטיז (1), האַרמאָניק. קאָליר (2), דזשי ס אָנטייל אין דער שאַפונג פון מוזעס. פארמען (3), די שייכות פון דזשי און אנדערע קאַמפּאָונאַנץ פון מוזיק. שפּראַך (4), ג'ס שטעלונג צו מוזיק. סטיל (5), די וויכטיקסטע סטאַגעס פון דער היסטאָרישער אַנטוויקלונג פון ג (6).

1) די אויסדריקלעכקייט פון ג' זאָל אָפּשאַצן ווערן אין ליכט פון אַלגעמיינע אויסדרוקן. די פּאַסאַבילאַטיז פון מוזיק. האַרמאָניק אויסדרוק איז ספּעציפיש, כאָטש עס דעפּענדס אויף די טערמינען פון די מיוזאַז. לשון, בפרט פון דעם ניגון. א געוויסע אויסדריקלעכקייט קען זיין איינגעבויט אין איינצלנע קאנסאנאנסן. בײַם אָנהייב פֿון ר' וואַגנערס אָפּערע "טריסטן און יסאָלדע" קלינגט אַ קאָרד, וואָס באַשטימט אין דער עיקר די נאַטור פֿון דער מוזיק פֿון דער גאַנצער ווערק:

דעם קאָרד, גערופן "טריסטאַן", דורכדרינג די גאנצע זאַץ, אנטפלעקט זיך אין קליימאַטיק סיטואַטיאָנס און ווערט אַ לייטהאַרמאָני. די נאַטור פון דער מוזיק פון די פינאַלע פון ​​טשייקאָווסקיס 6 סימפאָניע איז פּרידיטערמינד אין די עפענונג קאָרד:

די יקספּרעסיוונאַס פון אַ נומער פון קאָרדז איז זייער באַשטימט און היסטאָריש סטאַביל. פֿאַר בייַשפּיל, אַ רידוסט זיבעטער קאָרד איז געניצט צו קאַנוויי ינטענסלי דראַמאַטיק. איבערלעבונגען (הקדמה צו בעטהאָווענס סאָנאַטעס נומ׳ 8 און 32 פֿאַר פּיאַנע). אויסדרוק איז אויך כאַראַקטעריסטיש פון די סימפּלאַסט קאָרדז. למשל, צום סוף פֿון רחמנינאָווס הקדמה, אָפּ. 23 No 1 (פיס-מאָל) קייפל יבערכאַזערונג פון מינערווערטיק שטאַרקעכץ. טריאַדן דיפּער די כאַראַקטער טאָכיק אין דעם ווערק.

2 ) אי ן דע ר אויסדרו ק פו ן ג . זײנע ן צוזאמע ן ד י מאדאל־פונקציאנעל ע או ן קאלאריסטיש ע מידות , פו ן קלאנגן . האַרמאָניק די קאָליר איז ארויסגעוויזן אין די סאָונדס ווי אַזאַ און אין די פאַרהעלטעניש פון סאָונדס (פֿאַר בייַשפּיל, צוויי הויפּט טריאַדס אין אַ ווייַטקייט פון אַ הויפּט דריט). ג.ס קאָליר דינט אָפט ווי אַ לייזונג צו פּראָגראַם-בילדער. טאַסקס. אין דער אַנטוויקלונג פון די 1 טייל פון בעטהאָווען ס 6 ( "פּאַסטאָראַל") סימפאָניע, עס זענען לאַנג-שטייענדיק מאַדזש. טריאַדס; זייער רעגולער טוישן, וועט באַשליסן. די פּרידאַמאַנאַנס פון שליסלען, טאָניקס צו ריך קענען זיין ליגן אויף אַלע דיאַטאַניק סאָונדס. די געזונט קייט פון די הויפּט די טאָנאַלאַטיז פון די סימפאָניע (F-dur) זענען זייער ומגעוויינטלעך פארבן פֿאַר בעטהאָווען ס צייט. טעקניקס געניצט צו ימבאַדי די בילדער פון נאַטור. די בילד פון פאַרטאָג אין דער צווייטער סצענע פון ​​טשייקאָווסקי ס אָפּעראַ "יודזשין אָנעגין" איז קראַונד מיט אַ העל שטאַרקעכץ. טריאַד ג-דור. בײַם אָנהייב פֿון גריגס פּיעסע "מאָרגן" (פֿון דער "פּער גינט") דער אײַנדרוק פֿון השכלה ווערט דערגרייכט דורך דער העכערער באַוועגונג פֿון הויפּט שליסלען, וואָס די טאָניקס ווערן פֿון זיי צוערשט אָפּגעשיידט מיט אַ גרויסן דריטל, דערנאָך מיט אַ קליינעם. איינער (ע-דור, גיס-דור, ה-דור). מיט אַ געפיל פון האַרמאָניע. קאָליר מאל קאַמביינד מוזיקאַליש-קאָליר רעפּראַזאַנטיישאַנז (זען קאָליר געהער).

3) ג. באַטייליקט זיך אין דער שאַפונג פון מוזעס. פארמען. ג.ס פאָרם-געבונדענע מיטלען אַרייַננעמען: אַ) קאָרד, לייטהאַרמאָני, האַרמאָניש. קאַלערינג, אָרגאַן פונט; ב) האַרמאָניש. פּולסאַטיאָן (ריטם פון טוישן פון האַרמאָניעס), האַרמאָניש. ווערייישאַן; ג) קאַדענסעס, סיקוואַנסיז, מאַדזשאַליישאַן, דיווייישאַנז, טאָנאַל פּלאַנז; ד) האַרמאָניע, פאַנגקשאַנאַליטי (סטאַביליטי און ינסטאַביליטי). די מיטל זענען געניצט אין ביידע האָמאָפאָניק און פּאָליפאָניק מוזיק. ווערכאַוס.

טאָכיק אין מאָדאַל האַרמאָניקס. פאַנגקשאַנז פעסטקייַט און ינסטאַביליטי זענען ינוואַלווד אין דער שאַפונג פון אַלע מוסעס. סטראַקטשערז - פון צייַט צו סאָנאַטאַ פאָרעם, פון קליין דערפינדונג צו ברייט פוגה, פון ראָמאַנס צו אָפּעראַ און אָראַטאָריאָ. אין טריפּאַרטיטע פארמען געפונען אין פילע ווערק, ינסטאַביליטי איז יוזשאַוואַלי כאַראַקטעריסטיש פון די מיטל טייל פון די אַנטוויקלונג כאַראַקטער, אָבער דערציילט. פעסטקייַט - צו די עקסטרעם טיילן. די אַנטוויקלונג פון סאָנאַטאַ פארמען איז אונטערשיידן דורך אַקטיוו ינסטאַביליטי. די אָלטערניישאַן פון פעסטקייַט און ינסטאַביליטי איז די מקור פון ניט בלויז באַוועגונג, אַנטוויקלונג, אָבער אויך די קאַנסטראַקטיוו אָרנטלעכקייַט פון די מיוזאַז. פארמען. די קאַדענס זענען ספּעציעל קלאר ינוואַלווד אין די קאַנסטראַקשאַן פון די פאָרעם פון די צייַט. טיפּיש האַרמאָניקאַ. באַציונג פון זאַץ ענדינגז, למשל, די שייכות צווישן די דאָמינאַנט און שטאַרקעכץ איז געווארן די סטאַביל פּראָפּערטיעס פון די צייַט - די יקער פון פילע מוזעס. פארמען. קאַדענזאַס קאַנסאַנטרייט פאַנגקשאַנאַל, כאַרמאָוניאַס. מוזיק קאַנעקשאַנז.

די טאָנאַל פּלאַן, דאָס הייסט, אַ פאַנגקשאַנאַל און קאָלאָריסטיקלי מינינגפאַל סיקוואַנס פון טאָנאַלאַטיז, איז אַ נויטיק צושטאַנד פֿאַר די עקזיסטענץ פון מוסעס. פארמען. עס זענען אויסגעקליבענע טאָנאַלע פֿאַרבינדונגען דורך פּראַקטיסיז, וואָס האָבן באקומען די ווערט פון די נאָרמז אין די פוגה, ראָנדאָ, קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פאָרעם, אאז"ו ו. די עמבאַדימאַנט פון טאָנאַל פּלאַנז, ספּעציעל גרויס פארמען, איז באזירט אויף די קאַמפּאָוזער ס פיייקייַט צו שעפעריש נוצן טאָנאַל. קאַנעקשאַנז צווישן "ווייַט" פון יעדער אנדערער מוזעס. קאַנסטראַקשאַנז. צו מאַכן די טאָונאַל פּלאַן מוזיקאַליש. ווירקלעכקייט, מוז דער פּערפאָרמער און דער צוהערער קענען פאַרגלייכן מוזיק אין גרויסע “דיסטאַנסעס”. ונטער איז אַ דיאַגראַמע פון ​​די טאָנאַל פּלאַן פון די 1 ט טייל פון די 6 סימפאָניע פון ​​טשייקאָווסקי. צו הערן, צו פאַרשטיין די טאָנאַל קאָראַליישאַנז אין אַזאַ אַ לאַנג-קלאַנגינג ווערק (354 מיטלען) לאָזן, ערשטער פון אַלע, די יבערכאַזערונג פון די מוזעס. טעמעס. טשאַפּ ימערדזשד. שליסל (ה-מאָל), אנדערע וויכטיק שליסלען (למשל ד-דור), פונק. ינטעראַקשאַנז און סאַבאָרדאַניישאַן פון שליסלען ווי פאַנגקשאַנז פון אַ העכער סדר (דורך אַנאַלאַדזשי מיט פאַנגקשאַנז אין קאָרד סיקוואַנסיז). טאָנאַל באַוועגונג אויף אָטד. סעקשאַנז זענען אָרגאַניזירט דורך נידעריק-טערמאַל באַציונגען; קאַמביינד אָדער פארמאכט סייקאַלז דערשייַנען מין. טאָנאַלאַטי, די איבערחזרן פון וואָס ביישטייערן צו דער מערקונג פון דער גאנצער.

טאנאלע ר פלא ן פו ן דע ר ערשטע ר באװעגונ ג פו ן טשײקאװסקי ס 6 ט ע סימפאניע

די קאַווערידזש פון די גאנצע טאָנאַל פּלאַן איז אויך געהאָלפֿן סיסטעמאַטיש. די נוצן פון סיקוואַנסיז, רעגולער קאַנטראַסטינג אָלטערניישאַן פון טאָן-סטאַביל, ניט-מאַדזשאַלייטינג און טאָן-אַנסטאַביל, מאַדזשאַלייטינג סעקשאַנז, עטלעכע ענלעך פֿעיִקייטן פון קלימאַקסעס. דער טאנאלער פלאן פונעם 1טן טייל פון טשאיקאָווסקיס 6טער סימפאָניע דעמאָנסטרירט “אחדות אין פאַרשיידנקייט” און מיט אַלע אירע שטריכן אונטערשיידן זי. פֿעיִקייטן, טרעפן די קלאַסיש. נאָרמז. לויט איינער פון די נאָרמז, די סיקוואַנס פון אַנסטייבאַל העכער-סדר פאַנגקשאַנז איז פאַרקערט צו די געוויינטלעך קאַדענסע (S - D). פאַנגקשאַנאַל. די פאָרמולע פון ​​טאָנאַל באַוועגונג פון דרייַ-טייל (פּשוט) פארמען און סאָנאַט פאָרעם נעמט די פאָרעם T – D – S – T, אין קאַנטראַסט צו די טיפּיש קאַדענסע פאָרמולע T – S – D – T (אַזאַ, פֿאַר בייַשפּיל, זענען די טאָנאַל פּלאַנירן פון די ערשטע טיילן פון די ערשטע צוויי סימפאָניעס פון בעטהאָווען). טאָנאַל באַוועגונג איז מאל קאַמפּרעסט אין אַ קאָרד אָדער אַ סאַקסעשאַן פון קאָרדז - האַרמאָניק. ויסקער. איינע פון ​​די קולמינאציעס פונעם 1טן טייל פון טשאיקאָווסקיס 6טער סימפאָניע (זע באַרס 263—276) איז געבויט אויף אַ לאַנגן אָנהאַלטן פאַרמינערטן זיבעטן קאָרד, גענעראליזירט די פריערדיקע ארויפגאַנגען פונעם קליינעם טערץ.

ווען איינער אָדער אנדערן קאָרד איז ספּעציעל באמערקט אין אַ שטיק, למשל. רעכט צו דער קשר מיט די קאַלמאַניישאַן אָדער רעכט צו דער וויכטיק ראָלע אין דער מוזיק. טעמע, ער איז מער אָדער ווייניקער אַקטיוולי ינוואַלווד אין דער אַנטוויקלונג און קאַנסטראַקשאַן פון מוזעס. פארמען. די דורכדרינגענדיקע, אָדער "דורך", קאַמף פון דער קאָרד דורכאויס דער ווערק איז אַ דערשיינונג, וואָס באַגלייט היסטאָריש און גייט אַפילו פאַר מאָנאָטעמאַטיזם; עס קען זיין דיפיינד ווי "מאָנאָהאַרמאַניסם" לידינג צו לייטהאַרמאָני. אַ ראָלע שפּילט, למשל, די קאָרדן פֿון דער צווייטער נידעריק גראַד אין בעטהאָווענס סאָנאַטעס נאָנאָ 14 ("לעוואָנע ליכט"), 17 און 23 ("אַפּפּאַססיאָנאַטאַ"). אַססעססינג די פאַרהעלטעניש פון ג און מוזעס. עס איז נייטיק צו נעמען אין חשבון די אָרט פון אַ ספּעציפיש געאָגראַפי פורעמונג מיטל (עקספּאָסיטיאָן, אָדער ריפּרייז, אאז"ו ו), ווי געזונט ווי זייַן אָנטייל אין די ימפּלאַמענטיישאַן פון אַזאַ וויכטיק פּרינסאַפּאַלז פון פורעמונג ווי יבערכאַזערונג, ווערייישאַן, אַנטוויקלונג, דיפּלוימאַנט, און קאַנטראַסט.

4) ג איז אין דעם קרייַז פון אנדערע קאַמפּאָונאַנץ פון מוזיק. שפּראַך און ינטעראַקט מיט זיי. עטלעכע סטעריאַטייפּס פון אַזאַ ינטעראַקשאַן זענען געגרינדעט. פֿאַר בייַשפּיל, ענדערונגען אין מעטריקלי שטאַרק ביץ, אַקסענץ אָפט צונויפפאַלן מיט קאָרד ענדערונגען; אין אַ שנעלן טעמפּאָ טוישן זיך די האַרמאָניעס ווייניקער אָפט ווי ביי אַ פּאַמעלעכן; דער טימברע פון ​​די אינסטרומענטן אינעם נידעריקן רעדזשיסטער (דער אנהויב פון טשאיקאָווסקיס 6טער סימפאָניע) באַטאָנט דעם פינצטערן, און אין דעם הויכן רעדזשיסטער די ליכטיקע האַרמאָנישע. קאַלערינג (דער אָנהייב פון דער אָרקעסטראַל הקדמה צו די אָפּעראַ לאָהענגרין פון וואַגנער). די מערסט וויכטיק זענען די ינטעראַקשאַנז צווישן מוזיק און מעלאָדי, וואָס שפּילט אַ לידינג ראָלע אין מוזיק. פּראָד. ג' ווערט דער איינציגסטער "איבערזעצער" פונעם רייכן אינהאלט פונעם ניגון. לויט דער טיפער הערה פון מי גלינקא פארענדיקט ג' דעם ניגון. דער געדאַנק באַווײַזט דאָס, וואָס זעט אויס ווי שלאָפנדיק אין דעם ניגון און וואָס עס קען נישט אויסדריקן אין זײַן אייגענעם “פולן קול”. ג. באַהאַלטן אין דער ניגון ווערט אַנטפּלעקט דורך האַרמאָניזאַציע – למשל ווען קאָמפּאָזיטאָרן פּראָצעסן נאַר. לידער. דאַנק צו פאַרשידענע טשאַנץ, די זעלבע האַרמאָניעס. טורנס פּראָדוצירן אַ אַנדערש רושם. האַרמאָניעזע עשירות. אָפּציעס קאַנטיינד אין די מעלאָדי ווייזט די האַרמאָניק. ווערייישאַן, אַ שנייַדן אַקערז מיט רעפּאַטישאַנז פון מעלאָדיק. פראַגמאַנץ פון גרעסערע אָדער ווייניקערע מאָס, ליגן "ווייַטער צו" אָדער "אין אַ ווייַטקייט" (אין די פאָרעם פון ווערייישאַנז אָדער אין קיין אנדערע מוזיקאַליש פאָרעם). גרויס קונסט. האַרמאָניש ווערט. ווערייישאַן (ווי אויך ווערייישאַן אין אַלגעמיין) איז באשלאסן דורך דעם פאַקט אַז עס ווערט אַ פאַקטאָר אין דער רינואַל פון מוזיק. אין דער זעלביקער צייַט, האַרמאָניק ווערייישאַן איז איינער פון די מערסט וויכטיק ספּעסיפיקס. מעטהאָדס פון זיך-האַרמאָניק. אַנטוויקלונג. אין "טערקיש" פֿון דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ" פון גלינקאַ, צווישן אנדערע, די פאלגענדע אָפּציעס פֿאַר כאַרמאַנייזינג די מעלאָדי זענען געפֿונען:

אַזאַ אַ האַרמאָניק ווערייישאַן קאַנסטאַטוץ אַ וויכטיק מאַנאַפעסטיישאַן פון גלינקאַ-טיפּ ווערייישאַן. שטענדיק דיאַטאַניק. די ניגון קען זיין כאַרמאַנייזד אויף פאַרשידענע וועגן: בלויז דורך דיאַטאָניק (זען דיאַטאָניק) אָדער בלויז טשראָמאַטיש (זען טשראָמאַטיזאַם) קאָרדז, אָדער אַ קאָמבינאַציע פון ​​ביידע; איין-טאָן כאַרמאַניזיישאַנז אָדער מיט אַ טוישן פון שליסלען, מאַדזשאַלייטינג, מיט די פּרעזערוויישאַן אָדער טוישן פון די מאָדע (הויפּט אָדער מינערווערטיק) זענען מעגלעך; מעגלעך חילוק. funkt. קאַמבאַניישאַנז פון פעסטקייַט און ינסטאַביליטי (טאָניקס, דאָמינאַנץ און סובדאָמינאַנץ); כאַרמאַניזיישאַן אָפּציעס אַרייַננעמען ענדערונגען אין אַפּילז, מעלאָדיק. שטעלעס און אָרדענונג פון קאָרדז, ברירה פון פּריים. טריאַדן, זיבעטער קאָרדז אָדער ניט-אַקאָרדס, די נוצן פון קאָרד סאָונדס און ניט-אַקאָרד סאָונדס, און פיל מער. אין דעם פּראָצעס פון האַרמאָניק. ווערייישאַנז זענען גילוי ריטשנאַס וועט אויסדריקן. מעגליכקייטן פון ג., איר איינפלוס אויפן ניגון און אנדערע עלעמענטן פון מוזיק. גאַנץ.

5 ) ג. צוזאמען מיט אנדערע מוזעס. קאַמפּאָונאַנץ ינוואַלווד אין דער פאָרמירונג פון מוזיק. סטיל. איר קענען אויך ספּעציפיצירן וואונדער פון געהעריק האַרמאָניק. סטיל. סטיליסטיקלי מאָדנע האַרמאָניקאַ. טורנס, קאָרדז, מעטהאָדס פון טאָנאַל אַנטוויקלונג זענען באקאנט בלויז אין דעם קאָנטעקסט פון די פּראָדוקט, אין קשר מיט זייַן כוונה. בעכעסקעם די אַלגעמיינע געשיכטע נוסח פון דער תקופה, איר קענען, למשל, מאָלן אַ בילד פון אַ ראָמאַנטיש. ג .בכלל; עס איז מעגלעך צו הויכפּונקט G. פון דעם בילד. ראָמאַנטיקס, דעמאָלט, למשל, ר' וואַגנער, דעמאָלט – ג. פון פאַרשידענע פּעריאָד פון וואַגנערס ווערק, ביז האַרמאָניש. דער נוסח פון איינער פון זיינע ווערק, למשל. "טריסטאַן און יסאָלדע". ניט קיין ענין ווי ליכטיק, אָריגינעל זענען נאַט. מאַניפעסטאַטיאָנס פון ג (למשל, אין רוסיש קלאַסיקס, אין נאָרוועגיש מוזיק - אין גריעג), אין קיין פאַל, זייַן אינטערנאַציאָנאַלע, אַלגעמיין פּראָפּערטיעס און פּרינציפּן זענען אויך פאָרשטעלן (אין די פעלד פון מאָדע, פאַנגקשאַנאַליטי, קאָרד סטרוקטור, אאז"ו ו), אָן וואָס ג' אַליין איז ניט פאַרטראַכט. מחבר (קאָמפּאָזיטור) סטיליסטיק. ג.ס ספּעציפֿישקייט האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין אַ צאָל ווערטער: "טריסטאַן קאָרד", "פּראָמעטהעוס קאָרד" (די לייטהאַרמאָני פון סקריאַבינס פּאָעמע "פּראָמעטהעוס"), "פּראָקאָפיעווס דאָמינאַנט", אאז"ו ו די מוזיק געשיכטע דעמאַנסטרייץ נישט בלויז אַ ענדערונג, אָבער אויך די סיימאַלטייניאַס עקזיסטענץ פון דעקאָמפּ. האַרמאָניק סטיילז.

6) דאַרפֿן ספּעציעל. די לערנען פון דער עוואָלוציע פון ​​מוזיק, זינט עס איז לאַנג געווען אַ ספּעציעל געגנט פון מוזיק און מוזיקאָלאָגי. דיפ. דזשי ס זייטן אַנטוויקלען אין פאַרשידענע רייץ, זיי זענען פארבונדן. פעסטקייַט איז אַנדערש. פֿאַר בייַשפּיל, עוואָלוציע אין די קאָרד איז סלאָוער ווי אין די מאָדאַל-פאַנגקשאַנאַל און טאָנאַל ספערעס. דזשי איז ביסלעכווייַז באַרייַכערט, אָבער זייַן פּראָגרעס איז ניט שטענדיק אויסגעדריקט אין קאַמפּלאַקיישאַן. אי ן אנדער ע פעריאדע ן (טײלװײ ז אוי ך אי ן 20 ־טע ר יארהונדער ט ) פאדער ט דע ר פארשריט ן פו ן הידראגעאגראפיע , קודם־כל , א נײ ע אנטװיקלונ ג פו ן פשוט ע מיטלען . פֿאַר ג. (ווי אויך פֿאַר קיין קונסט בכלל) אַ פרוכטיק צונויפגיסן אין דער ווערק פון קלאַסיש קאַמפּאָוזערז. טראַדיציע און אמת כידעש.

ג'ס מוצא ליגט אין נאר. מוזיק. דא ס אי ז אוי ך געװע ן פא ר פעלקער , װא ס האב ן ניש ט געקענ ט פאליפאניע : יעדע ר ניגון , יעדע ר מאנאפאני ע אי ן פאטענסי ע אנטהאלט ן ג ; אין דער דעפֿיניציע אונטער גינציק טנאָים, די פאַרבאָרגן פּאַסאַבילאַטיז זענען איבערגעזעצט אין פאַקט. נאר. די אָריגינס פון ג. רובֿ קלאר דערשייַנען אין אַ פּאָליפאָניש ליד, פֿאַר בייַשפּיל. ביי די רוסישע מענטשן. אין אַזאַ מענטשן די לידער אַנטהאַלטן די מערסט וויכטיק קאַמפּאָונאַנץ פון די קאָרד - קאָרדז, די ענדערונג פון וואָס ריווילז מאָדאַל פאַנגקשאַנז, קול לידינג. אין רוסיש נאַר. די ליד כּולל הויפּט, מינערווערטיק און אנדערע נאַטירלעך מאָדעס נאָענט צו זיי.

ג'ס פּראָגרעס איז אומאָפּשיידנדיק פֿון דער האָמאָפֿאָן האַרמאָנישן. ווערכאַוס פון מוזיק (זען. האָמאָפאָני), אין דער דערקלערונג צו-ראָגאָ אין אייראָפּע. מוזיק פאָדערן-ווע אַ ספּעציעל ראָלע געהערט צו דער צייַט פון די 2 שטאָק. 16 צו 1 שטאָק. 17 יאָרהונדערט די העכערונג פון דעם ווערכאַוס איז געווען צוגעגרייט בעשאַס די רענעסאַנס, ווען מער און מער פּלאַץ איז געגעבן צו וועלטלעך מוזעס. זשאַנראַז און געעפנט ברייט אַפּערטונאַטיז פֿאַר יקספּרעסינג די רוחניות וועלט פון מענטש. דזשי געפונען נייַ ינסענטיווז פֿאַר אַנטוויקלונג אין ינסטר. מוזיק, קאַמביינד ינסטר. און וואָק. פּרעזענטירונג. אין טערמינען פון האָמאָפאָניק האַרמאָניש. ווערכאַוס פארלאנגט רעפערס. האַרמאָניע זעלבסט-פאַרוואַלטונג. אַקאַמפּנימאַנט און זייַן ינטעראַקשאַן מיט די לידינג מעלאָדיע. נייע טייפּס פון זיך-האַרמאָניקס זענען אויפגעשטאנען. טעקסטשערז, נייַ מעטהאָדס פון האַרמאָניע. און מעלאָדיק. פיגוראַטיאָנס. ג'ס באַרײַכערונג איז געווען אַ רעזולטאַט פֿון דעם אַלגעמיינעם אינטערעס פֿון קאָמפּאָזיטאָרן אין פֿאַרשיידענע מוזיק. אַקוסטיש דאַטן, די פאַרשפּרייטונג פון שטימען אין די כאָר און אנדערע פּרירעקוואַזאַץ האָבן געפֿירט צו דער דערקענונג פון פיר-שטימען ווי די קלאַל פון כאָר. די פיר פון די אַלגעמיינע באַס (basso continuo) געשפילט אַ פרוכטיק ראָלע אין דיפּאַנינג די געפיל פון האַרמאָניע. דורות פון מיוזישאַנז געפונען אין דעם פירונג און זייַן טעאָרעטיש. תקנה איז דער עצם מהות פון ג.; ד י לערע ר פו ן דע ר אלגעמײנע ר באס , אי ז געװע ן ד י לערע ר פו ן באס . מיט דער צײַט האָבן פּראָמינענטע דענקער און מוזיקאַלישע געלערנטע אָנגעהויבן נעמען אַ שטעלע אין באַציאונג צום באַס, וואָס איז געווען מער אומאָפּהענגיק פֿון דער דאָקטערין פֿונעם באַס־גענעראַל (JF Rameau און זיינע אנהענגערס אין דעם געביט).

אייראפעישע דערגרייכונגען. מוזיק 2 שטאָק. 16-17 יאָרהונדערט אין דער געגנט פון ג. (כדי נישט צו זאגן אויסנאמען, וואס זענען נאך נישט אריין אין א ברייטער פראקטיש) זענען איבערגענומען אין עיקר. צו דער ווייַטער: נאַטירלעך הויפּט און האַרמאָניש. מיינער קונה אין דעם צייַט דאַמאַנאַנס. שטעלע; מעלאָדיק האָט געשפילט אַ וויכטיקע ראָלע. מינערווערטיק, קלענערער, ​​​​אָבער גאַנץ ווייטי - האַרמאָניש. הויפּט. Prežnie diatonic. פרעץ (דאָריאַן, מיקסאָלידיאַן, אאז"ו ו) האט אַ קאַנקאַמיטאַנט טייַטש. א טאָנאַל דייווערסיטי דעוועלאָפּעד אין די לימאַץ פון טאָנאַלאַטיז פון נאָענט, און טייל מאָל, ווייַט קרובים. פּערסיסטענט טאָנאַל קאָראַליישאַנז זענען אַוטליינד אין אַ נומער פון פארמען און זשאַנראַז, למשל. באַוועגונג אין די דאָמינאַנט ריכטונג אין די אָנהייב פון פּראָדוקציע, קאַנטריביוטינג צו די פֿאַרשטאַרקונג פון שטאַרקעכץ; צייַטווייַליק אָפּפאָר צו די סובדאָמינאַנט אין די לעצט סעקשאַנז. מאָדולאַטיאָנס זענען געבוירן. סיקוואַנסיז אַקטיוולי ארויסגעוויזן זיך אין די פֿאַרבינדונג פון שליסלען, די רעגולאַטאָרי באַטייַט פון וואָס איז בכלל וויכטיק פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון G. דאמינאנט ע פאזיציע ס הא ט געהער ט צ ו דע ר דיאטאנישע . זייַן פאַנגקשאַנאַליטי, ע. די פאַרהעלטעניש פון שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט איז פּעלץ ניט בלויז אויף אַ שמאָל, אָבער אויך אויף אַ ברייט וואָג. מאַניפעסטאַטיאָנס פון פונקציע וועריאַביליטי זענען באמערקט (זען Fig. פונקציע וועריאַבאַלז). פאַנגקשאַנז זענען געשאפן. גרופּעס, ספּעציעל אין די ספערע פון ​​סאַבדאָמינאַנט. פּערמאַנענטע וואונדער פון האַרמאָניקס זענען געגרינדעט און פאַרפעסטיקט. רעוואַלושאַנז און קאַדענסעס: עכט, פּלאַגאַל, ינטעראַפּטיד. צווישן די קאָרדן האָבן באַהערשט דריידלעך (מיור און מינדער), און עס זענען אויך געווען זעקסטע קאָרדן. קוואַרץ-געשלעכט קאָרדז, ספּעציעל קאַדענס קאָרדז, אנגעהויבן צו קומען אין פיר. אין אַ נאָענטן קרייז פון זיבעטן קאָרד, דער זיבעטער קאָרד פון די פינפט גראַד (דאָמינאַנט זיבעטער קאָרד), די זיבעטער קאָרדז פון די רגע און זיבעטער גראַד זענען געווען פיל ווייניקער פּראָסט. אַלגעמיינע, קעסיידער אַקטינג סיבות אין דער פאָרמירונג פון נייַ קאָנסאָנאַנסעס - מעלאָדיק. טעטיקייט פון פּאָליפאָניק קולות, ניט-קאָרד סאָונדס, פּאָליפאָני. טשראָמאַטיק איז דורכגעדרונגען אין די דיאַטאָניק, געטאן קעגן זייַן הינטערגרונט. טשראָמאַטיק. סאָונדס זענען יוזשאַוואַלי קאָרדאַל; האַרמאָניק טש. געדינט ווי ינסענטיווז פֿאַר די אויסזען פון טשראָמאַטיסיטי. arr. מאַדזשאַליישאַן. פּראַסעסאַז, דיווייישאַנז אין די טאָנאַליטי פון די XNUMXth גראַד, די XNUMXth גראַד, פּאַראַלעל (הויפּט אָדער מינערווערטיק - זען. פּאַראַלעל טאָנעס). הויפּט טשראָמאַטיק קאָרדז 2 שטאָק. 16-17 סענטשעריז - די פּראָוטאַטייפּס פון די טאָפּל דאָמינאַנט, די נעאַפּאָליטאַן זעקסט קאָרד (וואָס, פאַרקערט צו דער אַלגעמיין אנגענומען נאָמען, ארויס לאַנג איידער די ימערדזשאַנס פון די נעאַפּאָליטאַן שולע) זענען אויך געשאפן אין קשר מיט מאַדזשאַליישאַן. טשראָמאַטיק. סיקוואַנסיז פון קאָרדז מאל אויפגעשטאנען רעכט צו דער "סליידינג" פון קולות, פֿאַר בייַשפּיל. טוישן פון אַ הויפּט טריאַד דורך אַ מינערווערטיק איינער פון די זעלבע נאָמען. סאָף פון מינערווערטיק חיבורים אָדער זייער טיילן אין איין. מאיר זענען שוין אין יענע טעג געווען באקאנט. T. אָ., עלעמענטן פון די הויפּט-מיינער מאָדע (זען. מאַדזשאָר-מינער) זענען געשאפן ביסלעכווייַז. די געפיל פון אַווייקאַנד האַרמאָניע. קאָליר, די באדערפענישן פון פּאָליפאָני, די ינערשאַ פון סיקוואַנסינג, די באדינגונגען פון ווויסינג דערקלערן די אויסזען פון זעלטן, אָבער אַלע די מער באמערקט נידעריק-טערץ און באָל-טערץ קאַמבאַניישאַנז פון דייאַטאַניקלי אַנרילייטיד טריאַדס. אין מוזיק, די 2 שטאָק. 16-17 יאָרהונדערט דער אויסדרוק פון קאָרדז ווי אַזאַ הייבט שוין צו פילן. געוויסע באַציונגען זענען פאַרפעסטיקט און ווערן שטענדיק. און פארמען: די דערמאנט מערסט וויכטיק פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר טאָנאַל פּלאַנז זענען באשאפן (מאָדולאַטיאָן אין די שליסל פון די דאָמינאַנט, הויפּט פּאַראַלעל), זייער טיפּיש אָרט איז פאַרנומען דורך די הויפּט. טייפּס פון קאַדענסעס, וואונדער פון ויסשטעלונג, אַנטוויקלונג, לעצט פּרעזענטירונג פון G. מעמעראַבאַל מעלאָדיק האַרמאָניקאַ. סיקוואַנסיז זענען ריפּיטיד, דערמיט בויען אַ פאָרעם, און G. באקומט אין א געוויסער מאָס טעמאַטיק. ווערט. אין מוזיק. טעמע, וואָס איז געשאפן אין דעם פּעריאָד, ג. פֿאַרנעמט אַ וויכטיק אָרט. האַרמאָניקס זענען געשאפן און כאָוד. מיטל און טעקניקס וואָס דעקן גרויס סעקשאַנז פון אַ אַרבעט אָדער פּראָדוקציע. ווי אַ גאַנץ. אין אַדישאַן צו סיקוואַנסיז (ינקל. ה "גאָלדען סיקוואַנס"), די נוצן פון וואָס איז נאָך לימיטעד, זיי אַרייַננעמען org. פונקטן פון שטאַרקעכץ און דאָמינאַנט, אָסטינאַטאָ אין באַס (זען. באַס אָסטינאַטאָ) и др. קולות, האַרמאָניע ווערייישאַן. די היסטארישע רעזולטאטן אנטוויקלונג ג. בעשאַס דער צייַט פון פאָרמירונג און האַסקאָמע פון ​​האָמאָפאָניק האַרמאָניק. ווערכאַוס אַלע די מער מערקווירדיק אַז פֿאַר עטלעכע. יאָרהונדערט פריער אין פּראָפ. מוזיק, פּאָליפאָני איז געווען בלויז אין זיין קינדשאַפט, און קאָנסאָנאַנסעס זענען לימיטעד צו קוואַרץ און פינפט. שפּעטער, די דריט ינטערוואַל איז געפונען און די טריאַד ארויס, וואָס איז געווען די אמת יקער פון קאָרדז און, דעריבער, G. אויף די רעזולטאַטן פון דער אַנטוויקלונג פון ג. אין דעקרעט. פּעריאָד קענען זיין געמשפט, למשל, דורך די מעשים פון יאַ. AP סוועלינקאַ, ק. מאָנטעווערדי, י.

יא. P. Sweelinck. "טשראָמאַטיש פאַנטאַזיע". ויסשטעלונג

רעכט דאָרט, קאָד.

אַ וויכטיקער בינע אין דער ווײַטערער עוואָלוציע פֿון מוזיק איז געווען די ווערק פֿון JS Bach און אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון זײַן צײַט. די אַנטוויקלונג פון ג., ענג שייַכות צו די האָמאָפאָניק האַרמאָניק. שפּייַכלער פון מוזיק, איז אויך לאַרגעלי רעכט צו פּאָליפאָניק. ווערכאַוס (זען פּאָליפאָני) און זייַן ינטערוועאַווינג מיט האָמאָפאָני. די מוזיק פֿון די וויענער קלאַסישע האָט מיט זיך געבראַכט אַ שטאַרקן אויפֿשטאַנד. א נײע , נא ך מע ר גלענצנדיקע ר בליענדיקע ר פו ן דזשיפס , אי ז געװע ן אי ן 19 ט ן יארהונדערט . אין דער מוזיק פון ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. ד י צײ ט אי ז אוי ך געװע ן אנגעצײכנט , מי ט ד י דערגרייכונגען , פו ן דע ר נאט . מוזיק שולן, למשל. רוסיש קלאַסיקס. איינע פון ​​די ליכטיגסטע קאפיטלען אין ג'ס געשיכטע איז די מוזיק. ימפּרעססיאָניזם (שפּעט 19טן און פרי 20סטן יאָרהונדערט). קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער צײַט צייגן זיך שוין צו דעם מאָדערנעם. האַרמאָניק בינע. עוואָלוציע. איר לעצטע פאזע (פון בערך די 10-20ער יארן פונעם 20סטן יארהונדערט) איז קעראַקטערייזד דורך אירע דערגרייכונגען, באזונדערס אין די סאָווע. מוזיק.

יא. P. Sweelinck. ווערייישאַנז אויף "Mein Junges Leben hat ein End". 6 ווערייישאַן.

אַנטוויקלונג פון האַרמאָניע מיט סער. 17 יאָרהונדערט צו סער. 20 יאָרהונדערט עס איז געווען זייער טיף.

אין די פעלד פון מאָדע ווי אַ גאַנץ, עס איז געווען אַ זייער באַטייַטיק עוואָלוציע פון ​​די דיאַטאָניק הויפּט און מינערווערטיק: אַלע זיבעטער קאָרדז אנגעהויבן צו זיין וויידלי געניצט, ניט-קאָרדס און קאָרדז פון העכער סטראַקטשערז אנגעהויבן צו זיין געוויינט, וועריאַבאַל פאַנגקשאַנז געווארן מער אַקטיוו. ד י מיטלע ן פו ן ד י דיאטאניק ע װיסנשאפט ן זײנע ן אפיל ו הײנ ט ניש ט אויסגעמאטערט . די מאָדאַלע רײַכקייט פֿון מוזיק, בפֿרט בײַ די ראָמאַנטיקס, האָט זיך פֿאַרגרעסערט צוליב דער פֿאַראייניקונג פֿון מאַיאָר און מינדער אין דעם עפּאָנימישן און פּאַראַלעלן הויפּט־מינער און מינדער־מינדער; די פּאַסאַבילאַטיז פון מיינער-הויפּט האָבן שוין לעפיערעך קליין געוויינט ביז איצט. אין די 19 יאָרהונדערט אויף אַ נייַע יקער, אלטע דיאַטאָניק אותיות זענען ריווייווד. פרעץ. זיי האבן געבראכט אסאך פרישע זאכן פאר פראפ. מוזיק, יקספּאַנדיד די פּאַסאַבילאַטיז פון הויפּט און מיינער. זייער בליענדיק איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך מאָדאַל ינפלואַנסיז עמאַנייטינג פון די נאַט. nar. קולטורן (למשל רוסיש, אוקרייניש און אנדערע פעלקער פון רוסלאַנד; פויליש, נאָרוועגיש, אאז"ו ו). פון די 2 שטאָק. 19 יאָרהונדערט קאָמפּלעקס און העל אין קאָלירן טשראָמאַטיק מאָדאַל פאָרמיישאַנז אנגעהויבן צו זיין מער וויידלי געניצט, די האַרץ פון וואָס איז געווען די טערשאַן ראָוז פון הויפּט אָדער מינערווערטיק טריאַדס און גאַנץ-טאָן סיקוואַנסיז.

די אַנסטייבאַל קויל פון טאָנאַליטי איז וויידלי דעוועלאָפּעד. די מערסט ווייַט קאָרדז אנגעהויבן צו זיין באטראכט ווי עלעמענטן פון די טאָנאַל סיסטעם, סאַבאָרדאַנייט צו די שטאַרקעכץ. שטאַרקעכץ קונה דאַמאַנאַנס איבער דיווייישאַנז ניט בלויז אין ענג פֿאַרבונדענע, אָבער אויך אין ווייַט שליסלען.

אויך אין די טאנאלע באציאונגען זענען פארגעקומען גרויסע ענדערונגען. דאָס קען מען זען אין דעם ביישפּיל פון די טאָנאַל פּלאַנז פון די מערסט וויכטיק פארמען. צוזאמע ן מי ט קװארטא־קװינ ט או ן טער ץ זײנע ן אוי ך געקומע ן צ ו דע ר צװײטע ר או ן טריטאנע ר טאנאלע ר פארהעלטעניש . אין דער טאָנאַל באַוועגונג עס איז אַ אָלטערניישאַן פון טאָנאַל שטיצן און ניט-שטיצן, באַשטימט און לעפיערעך ינדעפאַנאַט סטאַגעס. ד י געשיכט ע פו ן ג , בי ז דע ר איצטיקע , באשטעטיק ט א ז ד י בעסטע , חידושדיק ע או ן דורב ע ביישפיל ן פו ן שעפערישקייט , צעברעכ ן זי ך ניש ט מי ט דע ר הארמאני ע או ן טאנאליטעט , ווא ס עפנט ן א גרענע ץ אויסזיכט ן פא ר פיר .

ריזיק פּראָגרעס איז געמאכט אין די פעלד פון מאַדזשאַליישאַן, אין טעקניקס, פֿאַרבינדונג נאָענט און ווייַט טאָנאַלאַטיז - גראַדזשואַל און שנעל (פּלוצלינג). מאָדולאַטיאָנס פאַרבינדן סעקשאַנז פון די פאָרעם, מוזעס. טעמעס; גלײכצײטי ק האב ן זי ך אנגעהויב ן ארײ ן אי ן ד י אפטיילונגע ן טיפע ר או ן טיפער , אי ן ד י אפטיילונגע ן אי ן ד י פאָרמירונגע ן או ן צושטעל ן ד י מוז ן ד י מאגאלאציע ם או ן אפװײגונגען . טעמעס. דעפּ. מאַדזשאַליישאַן טעקניקס האָבן יקספּיריאַנסט אַ רייַך עוואָלוציע. פון די ענהארמאנישע מדולאציעס (זע. אנהארמאניזם), וואס איז מעגליך געווארן נאכן אויפשטעלן פון א מונדירנעם טעמפעראמענט, האט מען ערשט באנוצט די מיינונג באזירט אויף אן הארמאניזם. זיבעטער קאָרד (באַך). דערנאָך מאַדזשוליישאַנז פאַרשפּרייטן דורך אַן אַנהאַרמאָניקאַללי ינטערפּראַטאַד דאָמינאַנט זיבעטער קאָרד, דאָס הייסט, מער קאָמפּליצירט ענהאַרמאָניקס אריין אין פיר. יקוואַלאַטי פון קאָרדז, דעמאָלט ענהאַרמאָניק ארויס. מאַדזשאַליישאַן דורך לעפיערעך זעלטן סוו. טריאַדס, ווי געזונט ווי מיט די הילף פון אנדערע קאָרדז. יעדער געהייסן מינים איז ענהאַרמאָניק. מאַדזשאַליישאַן האט אַ ספּעציעל שורה פון עוואָלוציע. ברייטנאַס, יקספּרעסיוונאַס, קאָלאָרפולנעסס, קאַנטראַסט-קריטיש ראָלע פון ​​אַזאַ מאַדזשאַליישאַנז אין פּראָדוקציע. באַווייזן, למשל, באַטש'ס אָרגאַן-פאַנטאַזיע אין ג-מאָל (אָפּטיילונג איידער דער פוגה), קאָנפוטאַטיס פון מאָזאַרט'ס רעקוויעם, בעטהאָווענס פּאַטהעטיק סאָנאַטאַ (1 טייל, איבערחזרונג פון גראַווע אין די אָנהייב פון אַנטוויקלונג), הקדמה צו וואַגנער ס טריסטאַן און יסאָלדע (פאר די קאָדאַ), גלינקאַס ליד פֿון מאַרגאַריטאַ (פֿאַר דער רעפּריז), טשייקאָווסקיס ראָמעאָ און דזשוליעט אָוווערטורע (פֿאַר די זייַט טייל). עס זענען חיבורים רייך סאַטשערייטאַד מיט ענהאַרמאָניקס. מאַדזשוליישאַנז:

ר׳ שומאן. "נאַכט", אָפּ. 12, ניט 5.

יביד.

די ענדערונג איז ביסלעכווייַז עקסטענדעד צו אַלע קאָרדז פון די סאַבדאָמינאַנט, דאָמינאַנט און טאָפּל דאָמינאַנט, ווי אויך צו די קאָרדז פון די רוען צווייטיק דאָמינאַנץ. פון די סוף פון די 19 יאָרהונדערט די פערט רידוסט שריט פון די מיינער אנגעהויבן צו זיין געוויינט. אנגעהויבן צו נוצן אין דער זעלביקער צייַט. אָלטעריישאַן פון איין געזונט אין פאַרשידענע אינסטרוקציעס (דאַבלי אָלטערד קאָרדז), ווי געזונט ווי אין דער זעלביקער צייט. אָלטעריישאַן פון צוויי פאַרשידענע סאָונדס (צוויי מאָל אָלטערד קאָרדז):

אן סקריאבין. 3טע סימפאניע.

נא רימסקי־קורסאקאװ. "שניי מיידל". אקציע 3.

נ. יא. מיאסקאָווסקי. 5טע סימפאניע. טייל וו.

אין דיקאָמפּ. קאָרדז, די ווערט פון זייַט טאָנעס (אין אנדערע ווערטער, עמבעדיד אָדער פאַרבייַט סאָונדס) ביסלעכווייַז ינקריסיז. אין טריאַדס און זייער ינווערזשאַנז, די זעקסט ריפּלייסיז די פינפט אָדער איז קאַמביינד מיט אים. דערנאָך, אין זיבעטער קאָרדז, קוואַרץ פאַרבייַטן טערדז. ווי פריער, דער מקור פון קאָרד פאָרמירונג איז געווען ניט-קאָרד סאָונדס, ספּעציעל דילייז. פֿאַר בייַשפּיל, די דאָמינאַנט נאָנקאָרד האלט צו זיין געוויינט אין קשר מיט דעטענץ, אָבער סטאַרטינג פון בעטהאָווען, ספּעציעל אין די 2 העלפט. 19 יאָרהונדערט און שפּעטער, דעם קאָרד איז אויך געניצט ווי אַ פרייַ. די פאָרמירונג פון קאָרדז האלט צו זיין ינפלואַנסט דורך אָרג. ווייזט — צוליב פאַנגקץ. מיסמאַטשאַז פון אַ באַס און אנדערע קולות. די קאָרדז זענען קאָמפּלעקס, סאַטשערייטאַד מיט שפּאַנונג, אין וואָס אָלטעריישאַן און פאַרבייַט סאָונדס זענען קאַמביינד, למשל, די "פּראָמעטהעוס קאָרד" אַ (קאַנסאַנאַנס פון דער פערט סטרוקטור).

אן סקריאבין. "פּראָמעטהעוס".

די עוואָלוציע פון ​​האַרמאָניקאַ. מיטל און טעקניקס געוויזן אין קשר מיט די ענהאַרמאָניק. מאַדזשאַליישאַן, איז אויך געפֿונען אין די נוצן פון אַ פּשוט הויפּט שטאַרקעכץ. טריאַד, ווי געזונט ווי קיין קאָרד. נאָוטווערדי איז די עוואָלוציע פון ​​אָלטעריישאַנז, org. נומער וכו'.

אין די רוסישע קלאַסיקס פון מאָדאַל פאַנגקשאַנז. ג'ס מעגלעכקייטן ווערן פארוואנדלט אין טש. arr. אין דעם פֿאָלקסליד גייסט (פאַרשיידענע מאָדע, פּלאַגאַליטי, זען מעדיעוואַל מאָדעס). רוס. ד י שול ע הא ט ארײנגעפיר ט נײ ע שטערונגען , אי ן ד י באנוצ ן פו ן דיאטאניש ע זײט־אקארדס , אי ן זײער ע צװײט ע פארבינדונגען . רוסיש דערגרייכונגען זענען גרויס. קאָמפּאָזיטאָרן און אויפֿן געביט פֿון טשראָמאַטיק; פֿאַר בייַשפּיל, פּראָגראַממינג סטימיאַלייטאַד די ימערדזשאַנס פון קאָמפּלעקס מאָדאַל פארמען. די השפּעה פון דער אָריגינעל ג. רוס. די קלאַסישע איז ריזיק: זי האָט זיך פֿאַרשפּרייט אין דער וועלט־שאַפֿערישער פּראַקטיקייט, עס שפיגלט זיך קלאָר אין דער סאָוועטישער מוזיק.

עטלעכע טרענדס פון מאָדערן. דזשי זענען ארויסגעוויזן אין די דערמאנט ענדערונגען פון אַ זיכער טאָונאַל פּרעזענטירונג דורך אַ לעפיערעך ינדעפאַנאַט איינער, אין די "פאָולינג" פון קאָרדז מיט ניט-קאָרד סאָונדס, אין אַ פאַרגרעסערן אין די ראָלע פון ​​אָסטינאַטאָ, און די נוצן פון פּאַראַלאַלז. קול לידינג, אאז"ו ו, אָבער, ינומעריישאַן פון פֿעיִקייטן איז נישט גענוג פֿאַר גאַנץ קאַנקלוזשאַנז. בילד ג. מאָדערן. רעאַליסטיש מוזיק קענען ניט זיין געמאכט פון מעטשאַניקאַל סאַמז פון אַבזערוויישאַנז וועגן קראַנאַלאַדזשיקלי קאָויגזיסטינג אָבער זייער כעטעראַדזשיניאַס פאקטן. אי ן מאדערנע ם זײנע ן ניש ט פארא ן אזעלכ ע שטריכן ם פו ן ג , װא ס װאלט ן ניש ט געװע ן צוגעגרײ ט היסטאָריש . אין די מערסט בוילעט ינאַווייטיוו אַרבעט, פֿאַר בייַשפּיל. סס פּראָקאָפיעוו און דד שאָסטאַקאָוויטש, אפגעהיט און דעוועלאָפּעד די מאָדאַל-פונקציע. דער יסוד פון ג., אירע פארבינדונגען מיט נאר. ליד; ג. בלײַבט אויסדריקלעך, און די דאָמינאַנטע ראָלע געהערט נאָך צום ניגון. אַזאַ איז דער פּראָצעס פֿון מאָדאַלער אַנטוויקלונג אין דער מוזיק פֿון שאָסטאַקאָוויטש און אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן, אָדער דער פּראָצעס פֿון פֿאַרברייטערן די גרענעצן פֿון טאָנאַליטעט מיט ווײַט, טיפֿע דיווייישאַנז אין פּראָקאָפיעווס מוזיק. די טאָנאַליטי פון דיווייישאַנז, ספּעציעל די הויפּט אָנעס. טאָנאַליטי, אין מערצאָל קאַסעס, פּראָקאָפיעוו דערלאנגט קלאר, טאָניקאַללי גערעכטפארטיקט ביידע אין דער טעמע און אין זייַן אַנטוויקלונג. היסטאָריש באַרימט. דערהייַנטיקן מוסטער. די ינטערפּריטיישאַן פון טאָנאַליטי איז געווען באשאפן דורך פּראָקאָפיעוו אין די גאַוואָטטע פון ​​די קלאסישע סימפאָניע.

סס פּראָקאָפיעוו. "קלאסישע סימפאָניע". Gavotte.

אין ג. אַולז. קאַמפּאָוזערז איז שפיגלט כאַראַקטעריסטיש פון אַולז. קולטור קרייז פערטאַליזיישאַן מוזיק דעצעמבער. פעלקער. רוסיש האלט צו שפּילן אַ זייער וויכטיק ראָלע. אַולז. מוזיק מיט די מערסט ווערטפול קלאסישע טראדיציעס.

וו. ג'ס באַטראַכטונג ווי אַן אָביעקט פון וויסנשאַפֿט דעקט מאָדערן. די לערע פון ​​ג (1), די מאָדאַל-פאַנגקשאַנאַל טעאָריע (2), די עוואָלוציע פון ​​די דאָקטרינעס פון ג (3).

1 ) מאדערנע . די לערע פון ​​ג' באשטייט פון א סיסטעמאטישער און היסטאָרישער. טיילן. סיסטעמאַטיש טייל איז געבויט אויף די היסטארישע פאַנדאַמענטאַלז און כולל דאַטן אויף דער אַנטוויקלונג פון אָטד. האַרמאָניק געלט. צו די אלגעמיינע באַגריפן פון ג., אויסער די אויבן דיסקרייבד (קאָנסאָנאַנס-קאָרד, מאָדאַל פֿונקציע, שטימע-לידינג), געהערן אויך צו געדאנקען וועגן די נאַטירלעך וואָג, וועגן מוזיק. סיסטעמען (זען סיסטעם) און טעמפּעראַמאַנץ פֿאַרבונדן מיט גשמיות און אַקוסטיש. פּריקאַנדישאַנז פֿאַר האַרמאָניש דערשיינונגען. אין די פונדאַמענטאַל קאַנסעפּס פון דיסאַנאַנס קאָנסאָנאַנסעס, עס זענען צוויי זייטן - אַקוסטיש און מאָדאַל. די מאָדאַל צוגאַנג צו די עסאַנס און מערקונג פון קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס איז טשיינדזשאַבאַל, יוואַלווינג צוזאמען מיט די מוזיק זיך. אין אַלגעמיין, עס איז אַ טענדענץ צו פאַרווייכערן די מערקונג פון די דיסאַנאַנס פון קאָנסאָנאַנסעס מיט אַ פאַרגרעסערן אין זייער שפּאַנונג און דייווערסיטי. די מערקונג פון דיססאַנאַנסיז דעפּענדס שטענדיק אויף דעם קאָנטעקסט פון דער אַרבעט: נאָך טיף דיסאַנאַנסאַז, ווייניקער טיף אָנעס קענען פאַרלירן עטלעכע פון ​​זייער ענערגיע פֿאַר די צוהערער. עס איז אַ פּרינציפּ צווישן קאָנסאָנאַנסע און פעסטקייַט, דיסאַנאַנס און ינסטאַביליטי. פֿאַרבינדונג. דעריבער, ראַגאַרדלאַס פון ענדערונגען אין די אַסעסמאַנט פון ספּעציפיש דיססאַנאַנסיז און קאָנסאָנאַנסעס, די סיבות מוזן זיין אפגעהיט, ווייַל אַנדערש די ינטעראַקשאַן פון פעסטקייַט און ינסטאַביליטי וועט אויפהערן - אַ נייטיק צושטאַנד פֿאַר די עקזיסטענץ פון האַרמאָניע און פאַנגקשאַנאַליטי. צום סוף, גראַוויטאַציע און האַכלאָטע געהערן צו די פונדאַמענטאַל באַגריף פון ערלעכקייט. מוזיקער פילן קלאר די ערלעכקייט פון די מאָדאַלי אַנסטייבאַל סאָונדס פון די ניגון, די קולות פון קאָרדז, גאַנץ קאָרד קאַמפּלעקסאַז און די האַכלאָטע פון ​​ערלעכקייט אין סטאַביל סאָונדס. כאָטש אַ ויסמאַטערן, גענעראַליזינג וויסנשאפטלעכע דערקלערונג פון די פאַקטיש פּראַסעסאַז איז נאָך נישט געגעבן, די פארגעלייגט פּאַרטיייש דיסקריפּשאַנז און ינטערפּריטיישאַנז (למשל, ערלעכקייט און האַכלאָטע פון ​​די לידינג טאָן) זענען גאַנץ קאַנווינסינג. אי ן דע ר לערע ר װעג ן ג ׳ װער ן דאטאניק . פרעץ (נאַטירלעך הויפּט און מינערווערטיק, אאז"ו ו), דיאַטאַניק. קאָרדז און זייער קאַמפּאַונדז, מאָדאַל פֿעיִקייטן פון טשראָמאַטיק און טשראָמאַטיק. קאָרדז ווי דעריוואַטיווז פון דיאַטאָניק. דיווייישאַנז און אָלטעריישאַנז זענען ספּעציעל געלערנט. א גרויסן ארט אין דער תורת ג' ווערט געגעבן צו מודולאציעס, צו-קורן ווערן איינגעשטעלט לויט דעק. פֿעיִקייטן: די פאַרהעלטעניש פון שליסלען, מאַדזשאַליישאַן פּאַטס (גראַדזשואַל און פּלוצעמדיק טראַנזישאַנז), מאַדזשאַליישאַן טעקניקס. אין אַ סיסטעמאַטישן טייל פֿון דער לערע פֿון ג. ווערן אַנאַליזירט די אויבן־דערמאָנטע פֿאַרשיידענע פֿאַרבינדונגען צווישן ג. און מוזעס. פארמען. גלײכצײטי ק אונטערצײכנ ט זי ך הארמאניש ע מיטלע ן מי ט א ברײטע ר אקציע , בי ז דע ר דעקונג ם פו ן דע ר גאנצע ר ארבעט , למשל , א ן ארגאנע ן פו ן או ן הארמאנישע ר װעריאציע . די פֿריִער אויפֿגעבראַכטע ענינים ווערן אָפּגעשפּיגלט אין די סיסטעמאַטישע און היסטאָרישע טיילן פֿון דער לערע פֿון ג.

2 ) מאדערנע. לאַדאָ-פונק. טעאריע, וואס האט א לאנגע און טיפע טראדיציע, אנטוויקלט זיך ווייטער צוזאמען מיט דער מוזיק. קונסט די געווער פון דעם טעאָריע איז דערקלערט דורך זייַן רילייאַבילאַטי, די ריכטיק דערקלערונג פון די מערסט וויכטיק פּראָפּערטיעס פון די קלאסישע. און מאָדערן מוזיק. פונקציע. טעאָריע, ערייזינג פון די שייכות פון מאָדאַל פעסטקייַט און ינסטאַביליטי, ווייזט האַרמאָניע, אָרדערלינאַס פון דייווערס האַרמאָניקס. מיטל, די לאָגיק פון האַרמאָניקס. באַוועגונג. האַרמאָניק. מאַניפעסטאַטיאָנס פון מאָדאַל פעסטקייַט און ינסטאַביליטי אין באַציונג צו הויפּט און מינערווערטיק זענען קאַנסאַנטרייטאַד בפֿרט אַרום די שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט. ענדערונגען אין פעסטקייַט און ינסטאַביליטי זענען אויך געפונען אין די אָלטערניישאַן פון ניט-מאַדזשאַליישאַן (אַ לאַנג בלייַבן אין אַ געגעבן שליסל אָן c.-l. דיווייישאַנז פון עס) און מאַדזשאַליישאַן; אין די אָלטערניישאַן פון טאָן-באַשטימט און טאָן-ינסעפאַנאַט פּרעזענטירונג. אַזאַ אַן עקסטענדעד ינטערפּריטיישאַן פון פאַנגקשאַנאַליטי אין מוזיק איז כאַראַקטעריסטיש פון מאָדערן מוזיק. די לערע פון ​​ג. דאָס אויך כולל פּראָטים גענעראַליזאַטיאָנס וועגן פונקץ. גרופּעס פון קאָרדז און די מעגלעכקייט פון פונק. סאַבסטיטיושאַנז, וועגן העכער-סדר פאַנגקשאַנז, וועגן יקערדיק און בייַטעוודיק פאַנגקשאַנז. פונקציע. גרופּעס זענען געשאפן בלויז אין צוויי אַנסטייבאַל פאַנגקשאַנז. דעם גייט פון די עסאַנס פון די מאָדע און איז באשטעטיקט דורך אַ נומער פון אַבזערוויישאַנז: אין די סיקוואַנס פון דעקאָמפּ. קאָרדז פון דעם פֿונקציע. גרופּעס (פֿאַר בייַשפּיל, VI-IV-II סטעפּס), די געפיל פון איין (אין דעם פאַל, סובדאָמיפּאַנט) פונקציע איז אפגעהיט; ווען, נאָך די שטאַרקעכץ, ד.ה e. סטאַגע איך, קיין אנדערע אויס. קאָרד, ינקל. ה VI אָדער III טריט, עס איז אַ ענדערונג פון פאַנגקשאַנז; די יבערגאַנג פון די V שריט צו די VI אין אַ ינטעראַפּטיד קאַדענסע מיטל די פאַרהאַלטן פון דער דערלויבעניש, און נישט זייַן פאַרבייַט; געזונט קהילה אין זיך טוט נישט פאָרעם פונקט. גרופּעס: צוויי פּראָסט סאָונדס יעדער האָבן I און VI, I און III סטעפּס, אָבער אויך VII און II סטעפּס - "עקסטרעם" פארשטייערס פון דעצעמבער. אַנסטייבאַל פאַנגקשאַנז. גרופּעס. העכער-סדר פאַנגקשאַנז זאָל זיין פארשטאנען ווי פונקט. באַציונגען צווישן טאָנעס. עס זענען סובדאָמינאַנט, דאָמינאַנט און שטאַרקעכץ. טאָנאַלאַטי. זיי זענען ריפּלייסט ווי אַ רעזולטאַט פון מאַדזשאַליישאַנז און זענען עריינדזשד אין אַ זיכער סדר אין טאָנאַל פּלאַנז. די מאָדאַל פֿונקציע פון ​​די קאָרד, זייַן שטעלע אין דער האַרמאָניע - טאָניסיטי אָדער ניט-טאָניקס זענען געפֿונען פֿון זייַן מוסעס. "סביב", אין די אָלטערניישאַן פון קאָרדז וואָס פאָרעם אַ האַרמאָניק. טורנס, די מערסט גענעראַל קלאַסאַפאַקיישאַן פון וואָס אין באַציונג צו די שטאַרקעכץ און דאָמינאַנט איז ווי גייט: פעסטקייַט - ינסטאַביליטי (ט - ד); ינסטאַביליטי - פעסטקייַט (ד - ה); פעסטקייַט - פעסטקייַט (ט - ד - ה); ינסטאַביליטי - ינסטאַביליטי (ד - ה - די). די לאָגיק פון די וואָרצל סיקוואַנס פון פאַנגקשאַנז T - S - D - T, וואָס אַסערץ טאָנאַליטי, איז דיפּלי סאַבסטאַנשיייטיד דורך X. רימאן: צום ביישפיל, אין די סיקוואנס פון C-Major און F-Maur-טריאדן זענען נאך נישט קלאר זייער מאדעל פונקציעס און טאנאליטעט, אבער דער אויסזען פון דער דריטער, G-Major דריי-דיאדע קלערט גלייך די טאנאלע באדייט פון יעדן קאָרד; די אַקיומיאַלייטיד ינסטאַביליטי פירט צו פעסטקייַט - אַ C הויפּט טריאַד, וואָס איז באמערקט ווי אַ שטאַרקעכץ. מאל אין די פֿונקציע אַנאַליזעס G. רעכט ופמערקזאַמקייט איז נישט באַצאָלט צו די מאָדאַל קאַלערינג, די ערידזשאַנאַליטי פון די געזונט, די סטרוקטור פון די קאָרד, די סערקיאַליישאַן, אָרט, אאז"ו ו. וכו', ווי אויך ניגון. פּראַסעסאַז ערייזינג אין דער באַוועגונג פון ג. די שאָרטקאָמינגס, אָבער, זענען באשלאסן דורך די ענג, וויסנשאפטלעכע אַפּלאַקיישאַן פון מאָדאַל פאַנגקשאַנז. טעאָריע, נישט זייַן עסאַנס. אין דער באַוועגונג פון מאָדאַל פאַנגקשאַנז, פעסטקייַט און ינסטאַביליטי אַקטאַווייט יעדער אנדערער. מיט יבעריק דיספּלייסמאַנט פון פעסטקייַט, ינסטאַביליטי אויך וויקאַנז. זייַן כייפּערטראָפי אויף דער באזע פון ​​עקסטרעם, אַנלימאַטאַד קאַמפּלאַקיישאַנז G. פירט צו די אָנווער פון פאַנגקשאַנאַליטי און, אין דער זעלביקער צייט, האַרמאָניע און טאָנאַליטי. די ימערדזשאַנס פון פרעטלעססנעסס - אַטאָנאַליסם (אַטאָנאַליטי) מיטל די פאָרמירונג פון דיסהאַרמאָני (אַנטיהאַרמאָני). רימסקי קאָרסאַקאָוו געשריבן: "האַרמאָניע און קאַונטערפּוינט, וואָס רעפּראַזענץ אַ גרויס פאַרשיידנקייַט פון קאַמבאַניישאַנז פון גרויס דייווערסיטי און קאַמפּלעקסיטי, האָבן בלי ספק זייער לימאַץ, אַריבער וואָס מיר געפֿינען זיך אין די געגנט פון דיכאַרמאָניע און קאַקאָפאָני אין די געגנט פון אַקסאַדאַנץ, סיי סיימאַלטייניאַס און סאַקסעסיוו "(נ. A. רימסקי-קורסאקאוו, װעגן אויער־דעלוזיעס, פאלן. סאָבר. אָפּ., ב.

3 ) ד י אויפקו ם פו ן דע ר תור ה פו ן ג , אי ז פארגעקומע ן לאנג . צייַט פון עוואָלוציע פון ​​מוזיק טעאָריע, באשאפן אין די אלטע וועלט. ד י לערע ר פו ן ג , אי ן עיקר , הא ט זי ך אנגעהויב ן צו ם פארמע ן גלײכצײטי ק מי ט דע ר פאראײליקונ ג פו ן דע ר רא ל פו ן ג ׳ אי ן דע ר מוזיקאלישע ר שעפערישקײט . אײנע ר פו ן ד י גרינדע ר פו ן דע ר דאזיקע ר לערע ר אי ז געװע ן י צארלינא . אין זײַן פֿונדאַמענטאַלן ווערק "פֿונדאַמענטן פֿון האַרמאָניע" ("Istituzioni harmoniche", 1558) רעדט ער וועגן דעם באַדײַט פֿון גרויסע און מינערווערטיקע טריאַדן, זייערע טערטיאַנישע טאָנעס. ביידע קאָרדז באַקומען נאַטירלעך וויסנשאַפֿט טערעץ. דע ר טיפע ר אײנדרוק , װא ם ד י אידע ן פו ן צארלינ ע האב ן געמאכ ט באװײז ט ד י מחלוקתן , װא ס הא ט זי ך ארו ם ז ײ אויסגעפונע ן (ו . גלילע ) או ן דע ר חשק ה פו ן ד י צײטשריפט ן צ ו אנטװיקל ן או ן פאפולאריזירן .

פֿאַר די טעאָריע פון ​​ג אין מאָדערן. פארשטאנד פון באַשטימענדיק וויכטיקייט קונה די ווערק פון Rameau, ספּעציעל זיין קאַפּיטאַן. "באַהאַנדלונג אויף האַרמאָניע" (1722). שוין אינעם טיטל פֿונעם בוך ווערט אָנגעוויזן, אַז די דאָזיקע לימוד שטעקט אויף נאַטירלעך פּרינציפּן. די סטאַרטינג פונט פון ראַמאַו ס לערנען איז די סאַונדינג גוף. אין דער נאַטירלעך וואָג, געגעבן דורך נאַטור זיך און מיט מאַזש. טריאַד, ראַמאַו זעט נאַטור. באַזע ג מאַדזש די טריאַד סערוועס ווי אַ פּראָוטאַטייפּ פון די טערשאַן סטרוקטור פון קאָרדז. אין דער ענדערונג פון קאָרדז, ראַמאַו ערשטער איינגעזען זייער פאַנגקשאַנז, כיילייטינג די האַרמאָניק. דער צענטער און זייַן סאַבאָרדאַנייט קאָנסאָנאַנסעס (טאָניק, דאָמינאַנט, סובדאָמינאַנט). Rameau טענהט די געדאַנק פון הויפּט און מינערווערטיק שליסלען. ווייזנדיק אויף די וויכטיגסטע קאדענס (ד – ט, ווי טרעפ א.א.וו.), האט ער גענומען אין חשבון די מעגליכקייט זיי אויפצובויען לויט אנאלוגיע אויך פון אנדערע דיאטאנישע. טריט. דעם אַבדזשעקטיוולי שוין אַרייַנגערעכנט אַ ברייטערער און מער פלעקסאַבאַל צוגאַנג צו פאַנגקשאַנאַליטי, אַרויף צו די געדאַנק פון בייַטעוודיק פאַנגקשאַנז. עס גייט פון Rameau ס ריזאַנינג אַז די דאָמינאַנט איז דזשענערייטאַד דורך די שטאַרקעכץ און אַז אין קאַדענזאַ VI די דאָמינאַנט קערט צו זיין מקור. דער באַגריף פון יסוד דעוועלאָפּעד דורך Ramo. באַס איז געווען פארבונדן מיט די וויסיקייַט פון האַרמאָניע. פאַנגקשאַנאַליטי און, אין קער, ינפלואַנסט די דיפּאַנינג פון געדאנקען וועגן אים. יסוד. באַסאַז זענען, ערשטער פון אַלע, באַס פון טאָניקס, דאָמינאַנץ און סאַבדאָמינאַנץ; אין דעם פאַל פון ינווערזשאַן פון קאָרדז (אַ באַגריף אויך ערשטער באַקענענ דורך Rameau), דער יסוד. באַס איז אַרייַנגערעכנט. דער באַגריף פון קאָרד ינווערזשאַנז קען דערשייַנען דאַנק צו די שטעלע געגרינדעט דורך Rameau אויף די אידענטיטעט פון די סאָונדס פון די זעלבע נאָמען דעק. אָקטאַוועס צווישן די קאָרדז, ראַמאַו האָט אונטערשיידן צווישן קאָנסאָנאַנסעס און דיסאַנאַנסאַז און געוויזן אויף די ערשטיק פון די ערשטע. ער קאַנטריביוטיד צו די קלעראַפאַקיישאַן פון געדאנקען וועגן ענדערונגען אין שליסלען, מאַדזשאַליישאַן אין אַ פאַנגקשאַנאַל ינטערפּריטיישאַן (ענדערונג אין די ווערט פון שטאַרקעכץ), פּראָמאָטעד מונדיר טעמפּעראַמענט, באַרייַכערן מאַדזשאַליישאַן. קייפּאַבילאַטיז. אין אַלגעמיין, ראַמאַו געגרינדעט פּריים. האַרמאָנישע פּערספּעקטיוו אויף פּאָליפאָני. די טעאָריע פון ​​קלאַסיש ראַמאַו, וואָס גענעראַליזעד די סענטשעריז-אַלט דערגרייכונגען פון מוזיק, גלייַך שפיגלט די מוזעס. שאפן 1 שטאָק. 18 יאָרהונדערט - אַ בייַשפּיל פון טעאָרעטיש. באַגריף, וואָס אין קער פרוכטיק ינפלואַנסט די מוזעס. פיר.

דע ר שנעלע ר װאקס ן אי ן דע ר צא ל ארבעט ן אוי ף דזשיפס ן אי ן 19 ט ן יארהונדערט . איז געווען לאַרגעלי געפֿירט דורך די באדערפענישן פון טריינינג: עס מיטל. פאַרגרעסערן אין די נומער פון מוזעס. בילדונגקרייז אינסטיטוציעס, די אַנטוויקלונג פון פּראָפעסאָר. מוזיק בילדונג און יקספּאַנשאַן פון זייַן טאַסקס. טריטיז SS Katel (1802), אנגענומען דורך די פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי ווי די הויפּט. פירערשאַפט, פֿאַר פילע יאָרן באשלאסן די נאַטור פון די אַלגעמיינע טעאָרעטיש. קוקן און לערנען מעטהאָדס ג איינער פון די אָריגינעל. די ינאָווויישאַנז פון קאַטעל זענען געווען דער געדאַנק פון גרויס און קליין דאָמינאַנט ניט-קאָרדז ווי קאָנסאָנאַנסעס וואָס אַנטהאַלטן אַ נומער פון אנדערע קאָנסאָנאַנסעס (הויפּט און מינערווערטיק טריאַדס, מיינונג טריאַד, דאָמינאַנט זיבעטער קאָרד, אאז"ו ו). די דאָזיקע גענעראַליזאַציע איז נאָך מער מערקווירדיק, ווײַל דאָמינאַנטע נאָנקאָרדן זײַנען נאָך דעמאָלט געווען זעלטן און, ממילא, האָט מען מיט אַ פֿאַרהאַלטן באַטראַכט ווי זיבעטע קאָרדן. ד י באזונדער ע באדײטונ ג פו ן קאטעל ס טראצי ע פא ר רוסיש . מוזיק BV Asafiev זעט זיין לעבן אין דעם פאַקט אַז דורך ז. דען ער ינפלואַנסט גלינקאַ. אין פרעמד אין דער ליטעראַטור וועגן ריטמישער מוזיק דאַרף מען ווייטער אויסצוהייבן די ווערק פון פ.דזש פעטיס (1844), וואָס האָט פאַרטיפֿט דעם פאַרשטאַנד פון מאָדע און טאָנאַליטעט; דער טערמין "טאָנאַליטי" איז געווען ערשטער באַקענענ אין עס. פעטיס איז געווען דער לערער פון פ.א.געווארט. דעם לעצטן סיסטעם פון מיינונגען אויף ג. איז טיף אָנגענומען און אַנטוויקלט געוואָרן דורך גל קאַטיאַר. דאָס לערנבוך פֿון FE Richter (1853) האָט באַקומען גרויס רום. איבערדרוקן דערפון דערשיינען אויך אינעם 20טן יארהונדערט; עס איז געווען איבערגעזעצט אין פילע שפּראַכן, אַרייַנגערעכנט רוסיש (1868). טשײַקאָווסקי האָט געגעבן אַ הויכן אָפּשאַצונג פֿון ריכטערס לערנבוך און האָט עס גענוצט אין דער צוגרייטונג פֿון זײַן וועגווײַזער צו גראַמאָפֿאָן. דאָס לערנבוך האָט געדעקט אַ ברייטער קייט פון דיאַטאָניק און טשראָמאַטיש מיטלען פון גראַמאָפאָנע, שטימע-פירנדיקע טעקניקס, און סיסטאַמאַטיזירט די פירונג פון האַרמאָניק שרייבן.

דער גרעסטער שריט אין דער אַנטוויקלונג פון דער דאָקטערין פון ג. איז געווען געמאכט דורך די מערסט וניווערסאַל טעאָרעטיקער פון די שפּעט 19 - פרי 20 יאָרהונדערט. 19 יאָרהונדערט X. רימאַן. צו אים געהערן גרויסע מעלות אין דער אַנטוויקלונג פון פונקס. טעאָריע ג ער באַקענענ דעם טערמין "פונקציע" אין מוזיקאָלאָגי. אין די דערגרייכונגען פון מאָדערן פונקט. באַגריף, וואָס באקומען נייַ מוזיקאַליש און שעפעריש. ינסענטיווז, געפונען די אַנטוויקלונג פון די מערסט פרוכטיק פּראַוויזשאַנז פון רימאַן. צווישן זיי זענען: דער געדאַנק פון פונקט. גרופּעס פון קאָרדז און זייער סאַבסטיטושאַן אין גרופּעס; פֿונקציע פּרינציפּ. משפּחה פון שליסלען און פארשטאנד פון מאַדזשאַליישאַנז פון די פונט פון מיינונג פון די פאַנגקשאַנז פון שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט; אַ בליק אויף דעם ריטם בכלל און אויף מאַדזשאַליישאַן בפרט ווי טיף שאַפּינג סיבות; האַרמאָניק לאָגיק אַנאַליסיס. אַנטוויקלונג אין קאַדענסע. רימאַן האט אַ פּלאַץ פון אַקוסטיש און געהעריק מוזיקאַליש וויסן פון די הויפּט (ער ניט אַנדערש צו דערגרייכן ענלעך הצלחה אין סאַבסטאַנטשיייטינג די מיינער). א ווערטפולע ביישטייערונג האָט ער געמאַכט צו דער שטודיע פון ​​דעם פּראָבלעם פון קאָנסאָנאַנסע און דיסאָנאַנסע, און געפֿינט אַ לעפיערעך ברייטערער און פלעקסיקער צוגאַנג צו איר לערנען. למעשה האט רימאן'ס פארשונג אויפן געאלאגישן געביט קאנצענטרירט און אנטוויקלט די טיפע אידייען ​​פון ראמאו, און האט אפגעשפיגלט די דערגרייכונגען פון א צאל טעאריסטן פונעם 90טן יארהונדערט. צוציען די ופמערקזאַמקייט פון די רוסישע לייענער צו די ווערק פון רימאַן קאַנטריביוטיד צו דער אויסזען אין די שפּעט 19 ס. 1889 טה יאָרהונדערט איבערזעצונגען (דעמאָלט רעפּובליקעד), ספּעציעל זיין ביכער אויף מאַדזשאַליישאַן ווי די יקער פון מוזיקאַליש פאָרעם און אַרבעט אויף האַרמאָניע (אויף די טאָנאַל פאַנגקשאַנז פון קאָרדז). די פאָלקס לערנבוך פון E. Prout (XNUMX) און אַ סעריע פון ​​​​אנדערע בילדונגקרייז מאַנואַל פון דעם מחבר שפיגלט אַ נייַע בינע אין מוזיק טעאָריע, אנגעצייכנט דורך די אַנטוויקלונג און סיסטעמאַטייזיישאַן פון פאַנגקשאַנאַל גענעראַליזאַטיאָנס וועגן G. דאָס מאכט Prout שייַכות צו Riemann.

צווישן די טעאָרעטישע ווערק פון אנהייב 20טן יארהונדערט צייגט זיך אויס די הארמאניע-לערערונג פון ר' לואיס און ל' טויל (תרס"ז) - א בוך נאענט צו דער מאדערנער וויסנשאפטלעכער און פעדאגאגישער פראקטיק: די מחברים האבן פארגעלייגט א פארברייטערן שטאנדפונקט אויף טאנאליטעט, דעווען אין אַזעלכע קאָמפּליצירטע פּראָבלעמען פֿון האַרמאָניע, ווי אַנאַהאַרמאָניזם, און אַרויסרופֿן פֿראַגעס וועגן ספּעציעלע דיאַטאָניקע פֿרעטן, וכו', וואָס גייען אויסער דעם פֿאַרנעם פֿון טראַדיציאָנעלע ווערק אויף ג. טעמעס. לוי און טויל צייכענען זיך צום אילוסטראציע אויף די קאָמפּליצירטע ביישפילן פון מוזיק פון וואַגנער, ר' שטראוס און אַנדערע היינטצייטיק קאָמפּאָזיטאָרן.

א וויכטיק אָרט אין דער עוואָלוציע פון ​​וויסן וועגן ג איז פאַרנומען דורך ע. קורט ס לערנען פון די האַרמאָניע פון ​​די ראָמאַנטיקס (1920). קורט פאָוקיסיז אויף די האַרמאָניע פון ​​ר' וואַגנער, ניימלי "טריסטאַן און יסאָלדע", וואָס איז באַטראַכט ווי קריטיש. ווייזט אין געדויער אַנטוויקלונג פון מאָדע און טאָנאַליטי. קורט'ס אידייען, אונטערשטיצן אין דעטאַל, זענען נאָענט צו מאָדערן. ג'ס טעאָריעס: למשל, געדאַנקען וועגן מעלאָדישע. ג'ס סטימול, די באַדייטונג פון דער איינפירונג פון טאָן, די שייכות צווישן פאַנגקשאַנאַליטי און קאָלירן, אַן עקסטענדעד ינטערפּריטיישאַן פון טאָנאַליטי, ווי אויך יבערבייַט, סיקוואַנס, אאז"ו ו טראָץ די סאַטאַלטי פון קערט ס מוזיקאַליש אַבזערוויישאַנז, זיין בוך שפיגלט פילאָסאָפיקאַל און ידעאַליסטיק. ערראָרס און קאַנטראַדיקשאַנז פון מוזיקאַליש און היסטאָריש מיינונגען.

אין די 20 ס. די ווערק פון ג.ש. קוקלע ן הא ט זי ך באװיזן , װא ם הא ט ארײנגענומע ן ד י היסטארישע . סקיצע פון ​​געאָלאָגי פון זייַן אָנהייב אין די פרי מיטל עלטער ביז די איצט. קוקלען האט מערסטנס אפגערופן דעם נויט פון דעם היסטאָרישן. וויסן פון ג. די טענדענץ, וואָס האָט אַפעקטאַד קורט, איז אויך אנטפלעקט אין אַ נומער פון מער פּריוואַט שטודיום, למשל. אין ווערק וועגן דער פאָרמירונג און עוואָלוציע פון ​​קאָרדז - אין די ביכער פון G. Haydon אויף די קאַדענסע פערטל-סעקסטאַקאָרד (1933) און P. Hamburger אויף די אַלט. סובדאָמינאַנט און טאָפּל דאָמינאַנט קאָרדז (1955), ווי אויך אין A. Casella ס קאַמענטאַד לייענער, דעמאַנסטרייטינג די היסטארישע. אַנטוויקלונג פון קאַדענסע (1919). באזונדער ע אויפמערקזאמקײ ט זאל ן געגעב ן װער ן אוי ף ד י לעצט ע קאפיטאל־שטודיע ן פו ן י . כאמינסקי ס ביכל ה װעג ן דע ר געשיכט ע פו ן ח .

א . שענבערג , װעלכע ר אי ז געשטאנע ן אי ן זײ ן אײגענע ר ארבע ט װעג ן ד י פאזיציע ס פו ן אטאנאליטעט , אי ן זײ ן װיסנשאפטלעכ ע או ן פעדאגאגישע . אַרבעט, פֿאַר אַ נומער פון סיבות (למשל, אַקאַדעמיק זיך-צאַמונג) אַדכירד צו די טאָנאַל פּרינציפּ. זיין לערנען אויף געאָלאָגי (1911) און שפּעטער אַרבעט אין דעם געגנט (40-50 ס) אַנטוויקלען אַ ברייט קייט פון פּראָבלעמס פון געאָלאָגי אין דעם גייסט פון דערהייַנטיקט אָבער סטאַביל טראדיציעס. די וויסנשאפטלעכע און בילדונגקרייז ביכער פון P. Hindemith, דעדאַקייטאַד צו G. (30-40 ס), אויך פאָרזעצן פון דעם געדאַנק פון טאָן. יסודות פֿון מוזיק, כאָטש דער באַגריף פֿון טאָנאַליטעט ווערט אין זיי אויסגעטײַטשט זייער ברייט און אויף אַ באַזונדערן אופֿן. מאָדערנע טעאָרעטישע ווערק, וואָס אָפּוואַרפן מאָדע און טאָנאַליטעט, קענען, אין עיקר, נישט דינען דעם וויסן פֿון ג., ווײַל ג., אַלס אַ היסטאָריש-קאַנדישאַנדער דערשײַנונג, איז נישט אָפּגעשיידט פֿון דעם מאָדע פֿון טאָן. אַזאַ, פֿאַר בייַשפּיל, זענען אַרבעט אויף דאָדעקאַפאָני, סיריאַליטי, אאז"ו ו.

די אַנטוויקלונג פון מוזיק-טעאָרעטיש. געדאַנק אין רוסלאַנד איז געווען ענג פארבונדן מיט שעפֿערישקייט. און פּעדאַגאָגיקאַל פיר. די מחברים פון דער ערשטער מיינען. רוסיש ווערק אויף דזשיפּסאַם זענען פּי טשייַקאָווסקי און נאַ רימסקי-קאָרסאַקאָוו. אין די אַולז האָבן אַן אַלעקסאַנדראָוו, מר גנעסין, און אנדערע, גרויס אכטונג געגעבן אויף געאָלאָגיע.

פֿאַר די פאָרמירונג פון וויסנשאפטלעכע און טעאָרעטיש. די דערקלערונגען פֿון קאָמפּאָזיטאָרן האָבן זיך געפֿונען, למשל, אין רימסקי־קאָרסאַקאָווס כראָניק פֿון מײַן מוזיקאַלישן לעבן, און אין די אויטאָביאָגראַפֿיעס און אַרטיקלען פֿון נ. י. מיאַסקאָווסקי, ס.ס. פּראָקאָפיעוו, און ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, זענען פרוכטבאַר. זיי רעדן וועגן ג'ס פֿאַרבינדונגען מיט דער מוזיק. פאָרעם, וועגן די אָפּשפּיגלונג אין ג פון קונסט. דער געדאַנק פון חיבורים, וועגן די ווייטאַלאַטי פון קונסט. רעאַליסטיש. פּרינציפּן, וועגן פאָלק, נאַט. וואָרצלען פֿון מוזיק־שפּראַך וכו' — ג'ס פֿראַגעס ווערן באַווירקט אין דער עפּיסטאָלאַרישער ירושה פֿון רוסיש. קאָמפּאָזיטאָרן (למשל, אין דער קאָרעספּאָנדענץ פֿון פּי־צײַקאָווסקי און ח״א רימסקי־קאָרסאַקאָוו וועגן דעם לערנבוך פֿון ג. יענער). פו ן ד י װערק ן פו ן דע ר פאר־רעװאלוציאנער . רוסיש ווערטפול אַרטיקלען פון GA Laroche (60-70 ס פון די 19 יאָרהונדערט) זענען סינגגאַלד דורך קריטיקס לויט דער טעמע. ער האָט פאַרטיידיקט דעם נויט צו שטודירן די פרי מוזיק פון דער פאַר-באַך צייט, אונטערשטיצן דעם היסטאָרישן. צוגאַנג צו ג. אין די ווערק פון לאַראָטשע פּערסיסטענט (כאָטש עפּעס איין-סיידאַדלי) דער געדאַנק פון מעלאָדיש. די אָריגינס פֿון ג. דאָס ברענגט לאַראָטשע נענטער צו טשײַקאָווסקי און צו עטלעכע מאָדערנע מחברים. ג.ס װיסנשאַפֿטלעכע באַגריפֿן, למשל. מיט קערט און אַסאַפיעוו. אַן סעראָוו האט אַרבעט גלייַך שייַכות צו האַרמאָניע, למשל. ינפאָרמאַטיוו אַרטיקל אויף די טעמע פון ​​קאָרדז. VV Stasov (1858) האָט אָנגעוויזן אויף די וויכטיקע ראָלע אין דער מוזיק פֿונעם 19טן יאָרהונדערט. ספּעציעלע דיאַטאָניק (קירך.) מאָדעס קאַנטריביוטינג צו זייַן קינסט רייַכקייַט. וויכטיג פאר דער לערע פון ​​ג' האט אים (אין דער ביאגראפיע פון ​​מי גלינקא) אויסגעדריקט דער געדאנק אז פאבלעך פאנטאסטישע. פּלאַץ ביישטייערן צו די היסטארישע. פּראָגרעס ג אין רוסיש בילאָנגינג צו די קלאַסיקס. מוזיק קריטיקס - סעראָוו, סטאַסאָוו און לאַראָטשע אַנאַליזעס פון מוזעס. אַרבעט, ספּעציעל L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka און PI Tchaikovsky, עס זענען פילע ווערטפול אַבזערוויישאַנז אויף ג.

די תקופה פון פראפ. לערנען ג אויף רוסיש. בילדונגקרייז אינסטיטוציעס אין רוסיש. ביכער עפֿנט זיך מיט לערנביכער פֿון טשײַקאָווסקי (1872) און רימסקי־קאָרסאַקאָוו. דאָס באַקאַנטע לערנבוך פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָוו ("פּראַקטיש קורס פֿון האַרמאָניע", 1886) איז פֿאָרגעקומען מיט זײַן פֿריִערער ווערסיע ("לערבוך פֿון האַרמאָניע", פֿאַרעפֿנטלעכט לויטן ליטאָגראַפֿישן אופֿן אין 1884-85 און ווידער פֿאַרעפֿנטלעכט אין געזאמלט ווערק). אין רוסלאנד האבן די דאזיקע לערן־ביכער אנגעצייכנט דעם אנהויב פון דער לערע פון ​​ג. אין דעם געהעריקן זינען פון וואָרט. ביידע ביכער האָבן רעאַגירט אויף בעטן פון רוס. קאָנסערוואַטאָריעס.

טשייקאָווסקיס לערנבוך פאָוקיסיז אויף קול פירן. ג'ס שיינקייט איז, לויט טשאיקאָווסקי, אָפּהענגיק פון מעלאָדיש. מעלות פון רירנדיקע קולות. אונטער דעם צושטאַנד, אַרטיסטיקלי ווערטפול רעזולטאַטן קענען זיין אַטשיווד מיט פּשוט האַרמאָניקס. מיטל. עס איז באַטייטיק אַז אין די לערנען פון מאַדזשאַליישאַן, טשייקאָווסקי אַסיינז די ערשטיק ראָלע צו די לידינג קול. גלײכצײטי ק גײ ט טשײקאװםק י א קלאר ן אויסדרוק , פו ן מאדעל־פונקציאנעל ע באגריפן , כאט ש ע ר (אזו י אוי ך רימסקי־קורסאקאװ ) נוצ ט ניש ט דע ם אויסדרוק ׳ ״פונקציע״ . טשייקאָווסקי, אין פאַקט, אַפּראָוטשט די געדאַנק פון העכער-סדר פאַנגקשאַנז: ער דעדוסעס אַ פֿונקציע. קאָרד דיפּענדאַנסיז פון די שטאַרקעכץ, דאָמינאַנט און סובדאָמינאַנט פון די קאַנעקשאַנז פון די קאָראַספּאַנדינג. שליסלען וואָס זענען אין אַ קוואַרטאָ-פינפט פאַרהעלטעניש.

רימסקי־קאָרסאַקאָווס לערנבוך פֿון האַרמאָניע האָט באַקומען אַ ברייטע פֿאַרשפּרייטונג אין רוסלאַנד און אַ היפּש פּאָפּולערקייט אין אויסלאַנד. זיי פאָרזעצן צו נוצן אין די וססר אינסטיטוציעס. אין רימסקי קאָרסאַקאָוו בוך, וויסנשאפטלעכע דערגרייכונגען זענען קאַמביינד מיט אַ יגזעמפּלערי סיקוואַנס פון פּרעזענטירונג, זייַן שטרענג עקספּעדיענסע, סעלעקציע צווישן האַרמאָניקס. מיטל פון די מערסט טיפּיש, נייטיק. דער סדר, וואָס רימסקי-קאָרסאַקאָוו האָט געגרינדעט פֿאַר מאַסטערינג די יסודות פון גראַמאַטיק, וואָס לאַרגעלי פארמען די נאַטור פון וויסנשאפטלעכע מיינונגען אויף דער וועלט פון האַרמאָניקס. געלט , באקומען ברייט אנערקענונג און לאַרגעלי ריטיין זייַן וויכטיקייט. א הויפּט וויסנשאפטלעכע דערגרייה פון די לערנבוך איז געווען די טעאָריע פון ​​קרויווים (קירביקייַט) פון שליסלען: "נאָענט טונינגס, אָדער זייַענדיק אין די 1 גראַד פון קירבות צו אַ געגעבן טונינג, זענען געהאלטן 6 טונינגס, וועמענס שטאַרקעכץ טריאַדז זענען אין דעם טונינג" (HA) רימסקי־קאָרסאקאָוו, פּראַקטיש האַרמאָניע לערנבוך, גאַנץ זאַמלונג פון ווערק, באנד IV, מ., 1960, ז' 309). דער גענעראַליזאַטיאָן, יסענשאַלי פאַנגקשאַנאַל, האט אַ פּראַל אויף וועלט מוזיק. וויסנשאַפֿט.

גלײַכגעפֿינען און אנהענגערס פֿון טשײַקאָווסקי און רימסקי־קאָרסאַקאָוו אין דער מוזיקאַליש־טעאָרעטישער. געגנט, אין די טריינינג פון ג. זענען געווען אַזאַ מיוזישאַנז ווי AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilynsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov. , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon און אנדערע.

סי טאַנעעוו איז אויך אָנגעקומען צו ווערטפולע גענעראַליזאַציעס וועגן בריוו וואָס האַלטן זייער פולשטענדיק באַטײַט אין דער הקדמה צו זײַן לערנען וועגן דעם קאָנטראָפּוינט פֿון שטרענגן שרײַבן (1909). ער װײַזט אױס, אַז מאַזש.-מינ. די טאָנאַל סיסטעם "...גרופּס ראָוז פון קאָרדז אַרום איין הויפט שטאַרקעכץ קאָרד, אַלאַוז די הויפט קאָרדז פון איין צו טוישן בעשאַס די שטיק (דיווייישאַן און מאַדזשאַליישאַן) און גרופּעס אַלע מינערווערטיק שליסלען אַרום די הויפּט איינער, און דער שליסל פון איין אָפּטיילונג אַפעקץ די שליסל פון אן אנדער, דער אָנהייב פון דער שטיק איז אַפעקטאַד אויף זייַן מסקנא” (ס. טאַנעעוו, מאָביל קאַונטערפּוינט פון שטרענג שרייבן, מ., 1959, ז. 8). דער שפּור ווייזט צו דער עוואָלוציע פון ​​מאָדע, פאַנגקשאַנאַליטי. ש. טאַניעווס שטעלע: "די טאָנאַל סיסטעם איז ביסלעכווייַז יקספּאַנדיד און דיפּאַנד דורך פאַרשפּרייטן דעם קרייַז פון טאָנאַל האַרמאָניעס, אַרייַנגערעכנט מער און מער נייַע קאַמבאַניישאַנז אין עס און גרינדן אַ טאָנאַל פֿאַרבינדונג צווישן האַרמאָניעס וואָס געהערן צו ווייַט סיסטעמען" (שם, ז' 9). ד י װערטע ר אנטהאלט ן געדאנקע ן װעג ן דע ר אנטװיקלונ ג פו ן ג , װא ס אי ז פארגעקומע ן טאנײע װ או ן זײ ן צײטשריפט , או ן ד י װעג ן פו ן זײ ן פארשריט ן װער ן אויסגעצייכנט . אָבער טאַניעוו אויך דראָז ופמערקזאַמקייט צו דעסטרוקטיווע פּראַסעסאַז, פּוינטינג אַז "... די צעשטערונג פון טאָנאַליטי פירט צו די דיקאַמפּאָוזישאַן פון די מוזיקאַליש פאָרעם" (שם).

מיטל. בינע אין דער געשיכטע פון ​​דער וויסנשאפט פון ג., אין גאנצן פארמאגט פון סאוו. עפאכע, זענען די ווערק פון GL Catoire (1924-25). קאַטואַר באשאפן דער ערשטער אין די סאָוו. פֿאַרבאַנד פון טעאָרעטיש קורס ג., סאַמערייזד רוסיש. און אינטערנאַציאָנאַלע וויסנשאפטלעכע דערפאַרונג. פֿאַרבונדן מיט די לערנונגען פון Gevaart, די קורס פון Catoire איז נאָוטאַבאַל פֿאַר זיין טשיקאַווע און ברייט אַנטוויקלונג פון פונדאַמענטאַל פּראָבלעמס. ווייל מוזיק. סאָונדס דורך פינפטז, Catoire, דיפּענדינג אויף די נומער פון פינפט טריט, נעמט דרייַ סיסטעמען: דיאַטאָניק, הויפּט-מיינער, טשראָמאַטיק. יעדער סיסטעם קאָווערס די קייט פון קאָרדז טאָכיק אין עס, אין די פאָרמירונג פון וואָס דער פּרינציפּ פון מעלאָדיק איז אונטערגעשטראכן. קאַנעקשאַנז. קאַטאָירע נעמט אַ פּראָגרעסיוו מיינונג פון טאָנאַליטי, ווי עווידאַנסט, למשל, דורך זיין באַהאַנדלונג פון דיווייישאַנז ("מיט-טאָנאַל דיווייישאַנז"). אויף אַ נײַעם אופן האָט זיך טיפֿער אַנטוויקלט די לערע פֿון מאָדולאַציע, וואָס קאַטיאַר צעטיילט זיך דער עיקר אין מאָדולאַציע דורך אַ פּראָסטן קאָרד און מיט דער הילף פֿון אַנהאַרמאַניזם. אין אַן אָנשטרענגונג צו באַגרייַפן מער קאָמפּליצירט האַרמאָניקס. מיטל, Catoire ווייזט, אין באַזונדער, די ראָלע פון ​​צווייטיק טאָנעס אין די ימערדזשאַנס פון זיכער קאָנסאָנאַנסעס. די אַרויסגעבן פון סיקוואַנסיז, זייער קאַנעקשאַנז מיט org. פּאַראַגראַף.

פּראַקטיש האַרמאָניע קורס אין צוויי טיילן פון דער מאַנשאַפֿט פון לערערס מאָסק. קאָנסערוואַטאָרי וו דובאָווסקי, סוו עווסעעוו, וווו סאָקאָלאָוו און IV ספּאָסאָבינאַ (1934-1935) אַקיאַפּייז אַ באַוווסט אָרט אין די סאָוויעט. מוזיק-טעאָרעטיש. וויסנשאַפֿט און פּעדאַגאָגיק; אין דער ריווייזד פאָרעם דורך די מחברים, עס איז באקאנט ווי די "לערנבוך פון האַרמאָניע", ריפּרינט פילע מאָל. אַלע שטעלעס זענען באַקט דורך קונסט. סאַמפּאַלז, טש. arr. פון קלאַסיש מוזיק. אַ פֿאַרבינדונג מיט דער שעפֿערישער פּראַקטיק אין אַזאַ פֿאַרנעם האָט מען פֿריִער נישט געטראָפֿן, סײַ אין דער היימישער אָדער אין דער אויסלענדישער דערציִונגס־ליטעראַטור. פראגעס וועגן ניט-קאָרד סאָונדס, אָלטעריישאַנז, די ינטעראַקשאַן פון הויפּט און מינערווערטיק, דיאַטאָניק זענען באדעקט אין דעטאַל און אין פילע וועגן אין אַ נייַע וועג. פרעץ אין רוסיש מוזיק. צום ערשטן מאָל האָט מען סיסטעמאטיזירט פראגעס פון הארמאניקס. פּרעזענטירונג (געוואקסן). אי ן בײד ע װערק ן ד י מאסקװע ר בריגאדע . קאָנסערוואַטאָרי וויסנשאפטלעכע קאַנטיניויישאַן מיט די טראדיציעס פון די אַלט רוסישע לערנביכער און די בעסטער פרעמד ווערק איז קלאָר ווי דער טאָג. איינער פון די מחברים פון די "בריגאַדע" אַרבעט - IV ספּאָסאָבין באשאפן אַ ספּעציעל. דער אוניווערסיטעט־קורס פֿון ג. (1933—54), אָפּגעשפּיגלט אין דער ערשטער אַול, וואָס ער האָט צוזאַמענגעשטעלט און אַרויסגעגעבן. פּראָגראַם (1946); זייער וויכטיק און נײַ איז געווען אַרײַנפֿירן אַ אָפּטיילונג איבער דער געשיכטע פֿון גרוזיע — פֿון איר אָנהייב ביז הײַנט. צװיש ן דע ר אפטײלונ ג צײכענע ן זי ך װײטע ר ד י דערגרייכונגען , אויפ ן געבי ט פו ן גראמאטיק : א נײ ע טעאריע ע װעג ן ד י קינ ־ שאפ ט פו ן שליסלען , געבוי ט אוי ף דע ר פרעט־פונקציע . פּרינסאַפּאַלז, די אַנטוויקלונג פון דער געדאַנק פון פאַנגקשאַנז פון אַ העכער סדר, אַ נייַ ווערסאַטאַל סיסטעמאַטיקס אין די פעלד פון אַנהאַרמאָניסם, די טערעץ פון אַ מאָדנע גרופּע פון ​​מאָדעס ("דאָמינאַנט מאָדעס"), דיטיילד אַנטוויקלונג פון די אַרויסגעבן פון ספּעציעל דיאַטאָניק. . (אַלט) פרעץ.

יו.ען. טיולין (1937) איז געווארן דער מחבר פון אַ נייַ כאַרמאָוניאַס באַגריף פון דזשיפּסאַם. ע ס אי ז געװע ן פארבעסער ט או ן פארברייטערט , באזונדער ם אי ן דע ר ארבעט ן װעג ן דע ר טעארעטישע . באַסיקס פון G., געטאן דורך אים צוזאַמען מיט NG Privano (1956). טיולינס באַגריף, באזירט אויף די בעסטער דערגרייכונגען פון די פאַדערלאַנדס. און וועלט וויסנשאַפֿט, קעראַקטערייז די פולשטענדיק קאַווערידזש פון האַרמאָניקס. פּראָבלעמאַטיק, די באַרייכערונג פון ג'ס טעאָריע מיט נײַע באַגריפֿן און טערמינען (למשל, די באַגריפֿן פֿון קאָרד־פֿאָניזם, מעלאָדיש-האַרמאָנישן מאָדולאַציע, א.א.וו.), אַ ברייטע מוזיקאַליש-היסטאָרישע. באַזע. טיולינס הויפּט וויסנשאפטלעכע גענעראַליזאַטיאָנס אַרייַננעמען די טעאָריע פון ​​וועריאַבאַל פאַנגקשאַנז; שכייניש צו די קלאַסיש טראדיציעס פון מוזיקאָלאָגי, די טעאָריע קענען זיין געווענדט צו מוזיק. פאָרעם ווי אַ גאַנץ. לויט דעם טעאָריע, קאָרד פאַנגקשאַנז זענען געפֿונען גלייַך. זייער שייכות מיט שטאַרקעכץ. קאָרד. אין דער פאָרמירונג פון בייַטעוודיק פאַנגקשאַנז, די c.-l. אַנסטייבאַל טריאַד פון לאַדאָטאָנאַליטי (הויפּט אָדער מינערווערטיק) נעמט אַ פּריוואַט, היגע שטאַרקעכץ. טייַטש, פאָרמינג אַ נייַ פרעט צענטער פון ערלעכקייט. אַ געמעל פון וועריאַבאַלז (לויט אנדערע טערמינאָלאָגיע - היגע) פאַנגקשאַנז קענען זיין ריטינגקינג די שייכות פון די VI-II-III סטעפּס פון די נאַטירלעך הויפּט:

די טעאָריע פון ​​וועריאַבאַל פאַנגקשאַנז דערקלערט די פאָרמירונג אין די פּראָדוקט. פּאַסידזשיז אין ספּעציעל דיאַטאָניק פרעץ און דיאַטאַניק דיווייישאַנז, פיקסיז ופמערקזאַמקייַט אויף די אַמביגיואַטי פון קאָרדז. די טעאָריע דעמאַנסטרייץ די ינטעראַקשאַן פון די קאַמפּאָונאַנץ פון די מוסעס. שפּראַך - מעטער, ריטם און ג.: אַנדערליינינג ניט-טאָניק. (פון די פונט פון מיינונג פון די הויפּט פאַנגקשאַנז) פון אַ קאָרד מיט אַ שטאַרק שלאָגן פון אַ מאָס, אַ גרעסערע געדויער פאַוואָרס זייַן מערקונג ווי אַ היגע שטאַרקעכץ. ספּאָסאָבין און טיולין זענען צווישן די בוילעט פיגיערז וואָס האָבן געפירט די שולן פון אַולז. טעאָריסטן.

איינע פֿון די אָנגעזעענסטע סאָוועטישע מוזעס. די וויסנשאפטלער בל יאַוואָרסקי, וואָס האָבן געפּרוּווט פֿאַרשטיין די ווערק פון אַן סקריאַבין, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, פ. ליסט, ק. דעבוסי, וואָס זענען קאָמפּלעקס אין טערמינען פון ג., האָבן געלערנט אַ גאַנץ קאָמפּלעקס פון האַרמאָניקס אויף אַ גאָר אָריגינעל וועג. פּראָבלעמס. דער טעאָרעטישער יאַוואָרסקיס סיסטעם דעקט, אין אַ ברייטן זינען, נישט בלויז די שאלות פֿון ג., נאָר אויך די פּראָבלעמען פֿון מוזיק. פאָרעם, ריטם, מעטער. יאַוואָרסקיס געדאַנקען ווערן פֿאָרגעשטעלט אין זײַנע ווערק, וואָס זײַנען דערשינען אין די 10-40ער יאָרן, זיי האָבן זיך, למשל, אויך אָפּגעשפּיגלט אין די ווערק פֿון זײַנע תּלמידים. סוו פּראָטאָפּאָפּאָוואַ (1930). אין דער געביט פֿון ג. יאַוואָרסקיס אויפמערקזאַמקייט האָט זיך געצויגן צ. arr. פרעט; דער פאָלקס נאָמען פֿאַר זיין באַגריף איז די טעאָריע פון ​​מאָדאַל ריטם. יאַוואָרסקי האָט פֿאָרגעשטעלט אַ טעאָרעטישן באַגריף פֿון אַ צאָל מאָדעס (גענוי, מאָדאַלע פֿאָרשטעלונגען) וואָס ווערן גענוצט אין די ווערק פֿון די דערמאנטע קאָמפּאָזיטאָרן, למשל. רידוסט מאָדע, געוואקסן מאָדע, קייט מאָדע, אאז"ו ו. די אחדות פון יאַוואָרסקי ס טעאָריע גייט פון די מאָדאַל ערשטיק עלעמענט וואָס איז אנגענומען דורך אים - די טריטאָנע. א דאנ ק דע ר טעטיקײ ט פו ן יאװארסקי , זײנע ן פארשפרײ ט געװאר ן עטלעכ ע װיכטיק ע מוזיקאליש ־ טעארעטיש ע װערק . קאַנסעפּס און טערמינען (כאָטש יאַוואָרסקי אָפט ינטערפּראַטאַד זיי נישט אין די בכלל אנגענומען זינען), למשל, דער געדאַנק פון פעסטקייַט און ינסטאַביליטי אין מוזיק. די מיינונגען פון יאַוואָרסקי האָבן ריפּיטידלי געפֿירט צו קלאַשיז פון מיינונג, רובֿ אַקוטע אין די 20 ס. טראָץ די סתּירות, האָט יאַוואָרסקיס לערן געהאַט אַ ערנסטע און טיפע השפּעה אויף דער סאָוועטישער און אויסלענדישער מוזיקאַלישער וויסנשאַפֿט.

ב.ו. אַסאַפיעוו, דער גרעסטער סאָוועטישער מוזיקאַלישער געלערנטער, האָט בפֿרט באַרײַכערט די וויסנשאַפֿט פֿון ריטמישער מוזיק מיט זײַן טעאָריע פֿון אינטאַנאַציע. אַסאַפיעװס געדאַנקען װעגן ג. זײַנען קאָנצענטרירט אין זײַן װיכטיקסטער טעאָרעטישער שטודיע פֿון מוזיק. פאָרעם, דער 2טער טייל פון וואָס איז דעדאַקייטאַד צו פּרעים. פראגעס פון אינטאנאציע (1930—47). די שאַפונג פון ג., ווי געזונט ווי אנדערע קאַמפּאָונאַנץ פון די מוסעס. שפּראַך, לויט אַסאַפיעעוו, ריקווייערז שעפֿערישקייט פון קאַמפּאָוזערז. סענסיטיוויטי צו ינטאַניישאַן. סוויווע, פּריוויילינג ינטאַניישאַנז. אַסאַפיעוו האָט שטודירט דעם אָריגין און דער עוואָלוציע פון ​​רידמיק מוזיק אין איר אייגענעם האַרמאָנישן (ווערטיקאַל, זען ווערטיקאַל) און מעלאָדיק (האָריזאָנטאַל, זען האָריזאָנטאַל) אַספּעקטן. פֿאַר אים, ג. איז אַ סיסטעם פון "רעזאַנייטערז - אַמפּלאַפייערז פון די טאָנעס פון די מאָדע" און "קאָאָלינג לאַוואַ פון גאָטהיק פּאָליפאָני" (ב. אַסאַפיעעוו, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, בוך 2, ינטאָנאַטיאָן, מ.-ל., 1947 , ז׳ 147 און 16 ). אַסאַפיעעוו האָט ספּעציעל אונטערגעשטראָכן די מעלאָדישע. ד י װארצלע ן או ן שטרייכ ן פו ן ג׳ , באזונדער ם אי ן דע ם ניגון־ג״ ר . קלאַסיקס. אין אַסאַפיעוו ס סטייטמאַנץ וועגן פאַנגקשאַנאַל טעאָריע, קריטיק פון זייַן סכעמאַטיש, איין-זיידאַד אַפּלאַקיישאַן שטייט אויס. אַסאַפיעוו זיך לינקס פילע ביישפילן פון פיין פאַנגקשאַנאַל אַנאַליסיס דורך G.

אַקוסטיש פארשטייער. אינסטרוקציעס אין דער לערנען פון ג איז געווען נאַ גאַרבוזאָוו. אין זיין קאַפּיטאַן. אַרבעט (1928-1932) דעוועלאָפּעד די געדאַנק פון אַקוסטיש. דעריוויישאַן פון מאָדאַל קאָנסאָנאַנסעס פון עטלעכע. גראָונדס; אָוווערטאָונז דזשענערייטאַד נישט דורך איין, אָבער דורך עטלעכע. אָריגינעל סאָונדס, פאָרעם קאָנסאָנאַנסעס. גאַרבוזאָווס טעאָריע קערט זיך צוריק צו דער געדאַנק, וואָס איז אויסגעדריקט געוואָרן אין דער תּקופֿה פֿון ראַמאַו, און פֿירט אויף אַן אָריגינעלן אופֿן ווײַטער איינע פֿון די טראַדיציעס פֿון מוזיקאָלאָגיע. אין די 40-50 ס. עס זענען ארויס אַ צאָל ווערק פון גאַרבוזאָוו וועגן דער זאָנאַל נאַטור פון מוזעס. געהער, דאס הייסט, דער מערקונג פון פּעך, טעמפּאָ און ריטם, הויך, טימברע און ינטאַניישאַן. ריישיאָוז ין זיכער קוואַנטאַטיז. קייט; דעם געזונט קוואַליטעט איז ריטיינד פֿאַר מערקונג איבער די קאָראַספּאַנדינג זאָנע. די פּראַוויזשאַנז, וואָס האָבן גרויס קאַגניטיוו ווי געזונט ווי פּראַקטיש. אינטערעס, זענען פּרוווד יקספּערמענאַלי דורך גאַרבוזאָוו.

אַקוסטיש פאָרשונג סטימיאַלייטאַד פאָרשונג אין די פעלד פון מוזיקאַליש וואָג, טעמפּעראַמענט, און אויך פּראַמפּטיד אָנפֿרעגן אין די פעלד פון ינסטרומענט פּלאַן. דא ס הא ט זי ך אפגעשפיגלט ן אי ן דע ר טעטיקײ ט פו ן א ס אוגאלעװעץ . זײנ ע גרוים ע מוזיקאליש ע או ן טעארעטיש ע װערק ן האב ן געבראכ ט א גרעםטע ר װיסנשאפטלעכע ר דיסקוסיע ( 1947 ); א צא ל פו ן דע ם מחבר ס פארזארגונ ג זײנע ן אונטערגענומע ן געװאר ן צ ו װײטערדיק ע קריטיק .

צו באַוווסט אַולז. וויסנשאפטלער און עדזשיוקאַטאָרס דורות - ספּעשאַלאַסץ אין גיינאַקאַלאַדזשי געהערן אויך צו ש. ש אַסלאַנישווילי, פי אַעראָוואַ, סס גריגאָריעוו, צווייטער דובאָווסקי, סוו עווסעעוו, וון זעלינסקי, יו. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. נ. כאָלאָפּאָוו, ו.ם. צענדראָווסקי, נס טשומאַקאָוו, מאַ עטינגער און אנדערע. געהייסן און אנדערע פיגיערז פאָרזעצן צו הצלחה אַנטוויקלען די בעסטער, פּראָגרעסיוו טראדיציעס פון די לערנען פון G.

ווען מען לערנט דעם מאדערנעם ג. לויט דעם פּרינציפּ פון היסטאריזם, איז נויטיק צו נעמען אין חשבון זיין היסטארישע. אַנטוויקלונג אין מוזיק און די געשיכטע פון ​​די לערנונגען וועגן ג. עס איז נייטיק צו דיפערענשיייט די פאַרשידן קראַנאַלאַדזשיקלי קאָויגזיסטינג מאָדערן. מוזיק סטיילז. עס איז פארלאנגט צו לערנען ניט בלויז דייווערס פּראָף. זשאַנראַז פון מוזיק, אָבער אויך נאַר. שעפֿערישקייט. ספּעציעל נייטיק זענען קאָנטאַקטן מיט אַלע דיפּאַרטמאַנץ פון טעאָרעטיש. און היסטארישע מוזיקאלאגיע און אסימילאציע פון ​​די בעסטע דערגרייכונגען אין אויסלאנד. מוזיקאָלאָגיע. אויף דער הצלחה פון לערנען די שפּראַך פון מאָדערן אין די וססר. מוזיק איז עווידאַנסט דורך ווערק געווידמעט היסטארישע פּרירעקוואַזאַץ פון מאָדערן ג. (למשל, אַן אַרטיקל פון טיולין, 1963), זייַן מאָדאַל און טאָנאַל פֿעיִקייטן (למשל, אַ נומער פון אַרטיקלען פון אַן דאָלזאַנסקי אויף די מוזיק פון שאָסטאַקאָוויטש, 40-50 ס. ), שטודיום פון מאָנאָגראַפיק. טיפּ (בוך פון יו. נ. כאָלאָפּאָוו וועגן סס פּראָקאָפיעוו, 1967). מאָנאָגראַפיק זשאַנראַ אין דער לערנען פון געאָלאָגי, דעוועלאָפּינג אין די סאָוו. פֿאַרבאַנד זינט די 40 ס, איז שפיגלט אין די פראבלעמען פון אַ נומער פון זאַמלונגען אויף די נוסח פון סס פּראָקאָפיעוו און דד שאָסטאַקאָוויטש (1962-63), אויף די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט. בכלל (1967). אין אַ בוך וועגן דער הײַנטיקער האַרמאָניע האָט ס.ס. סקרעבקאָוו (1965) אונטערגעשטראָכן דעם פּראָבלעם פֿון טעמאַטיק. די ווערטן פון G. אין פֿאַרבינדונג מיט אַ טאָנאַליטי, אָטד. קאָנסאָנאַנסעס, מעלאָדי (באזירט אויף זייַן לידינג ראָלע), געוועב; די דאָזיקע ריי פֿראַגעס ווערט שטודירט אין שפּעטן סקריאַבין, דעבוסי, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש. עפנטלעכע דיסקוסיעס, וואָס זענען געווען אָנווייַז אויף דער אַנטוויקלונג פון וויסנשאַפֿט אין די וססר, באַוויזן צו זיין נוציק פֿאַר די טעאָריע פון ​​ג. אויף די בלעטער פון די זשורנאַל סאָוו. מוזיק" עס זענען דיסקוסיעס פון פּאָליטאָנאַליקייט (1956-58) און אַ ברייט קייט פון פּראָבלעמס פון מאָדערן. ג (1962-64).

ווארים די וויסן פון ג. זענען פון גרויס וויכטיקייט און טעאָרעטיש. אַרבעט דעדאַקייטאַד ניט בלויז צו האַרמאָניקאַ. פּראָבלעמס, אַרייַנגערעכנט די ווערק פון די קלאַסיקס פון רוסלאַנד. מוזיקאָלאָגי, פילע ווערק פון BV Asafiev, לערנביכער און ו. אַלאַואַנסיז פֿאַר מוזיק-טעאָרעטיש. אַבדזשעקץ און זאַץ, פֿאַר בייַשפּיל. LA Mazel און VA Zuckerman - לויט די אַנאַליסיס פון מוזיק. ווערק (1967), I. Ya. ריזשקין און לאַ מאַזל - אויף דער געשיכטע פון ​​מוזיקאַליש-טעאָרעטיש. לערנונגען (1934-39), סס סקרעבקאָוואַ - אין פּאָליפאָני (1956), SV Evseeva - אין רוסיש. פּאָליפאָני (1960), וול. V. פּראָטאָפּאָפּאָוואַ - אויף דער געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני (1962-65), מר גנעססין - אויף פּראַקטיש. חיבורים (קאָמפּאָזיציע מוזיק, 1962); אַרבעט אויף ניגון, למשל. זײַן אַלגעמײנע שטודיע פֿון לאַ מאַזל (1952), דער שטודיע פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָווס מעלאָדיע פֿון ס.ס. גריגאָריעוו (1961); מאָנאָגראַפס אויף די אַרבעט, למשל. וועגן דער פאַנטאַזיע ע-מאָל טשאָפּין - לאַ מאַזל (1937), וועגן "קאַמאַרינסקייַאַ" גלינקאַ - וואַ זוקערמאַן (1957), וועגן "איוואן סוזאַנין" גלינקאַ - וול. V. פּראָטאָפּאָפּאָוו (1961), וועגן שפּעטע אָפּערעס פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָוו – מר גנעסין (1945—1956), ל״ו דאַנילעוויטש (1958), ד״ב קאַבאַלעווסקי (1953).

III. דער געדאַנק פון ג. ווי אַ חשבון. די טעמע כולל די פאלגענדע. פראגעס: מוזיק ג ס בילדונג און אָרט אין דער טריינינג פון מיוזישאַנז (1), פארמען און מעטהאָדס פון ג ס לערנען (2).

1) אין די סיסטעם פון אַולז. פּראָפ. מוזיק ווערט געגעבען גרויס אויפמערקזאמקייט צו ג'ס בילדונג אויף אלע שטאפלען פון דערציאונג: אין קינדער מוזיק. עלף־יאָריקע שולן, אין מוזיק. שולן און אוניווערסיטעטן. עס זענען צוויי טייפּס פון G. ס טריינינג - ספּעק. און אַלגעמיינע קאָרסאַז. די ערשטע זענען בדעה פֿאַר דער טריינינג פון קאַמפּאָוזערז, טעאָריסץ און מוזיק היסטאָריקער (מוזיקאָלאָגיסץ), די לעצטע פֿאַר די טריינינג פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז. אין ג.ס דערציִונג איז באַשטימט געוואָרן אַ כּסדר פֿון די נידעריקערע חינוך ביז די עלטערע. אָבער, אוניווערסיטעט בילדונג גיט, אין דערצו צו די לערנען פון נייַע טעמעס, און די דיפּאַנינג פון וויסן קונה פריער, וואָס ינשורז די אַקיומיאַליישאַן פון פּראָף. בקיעס. די סדר פון לערנען ג. אין אַלגעמיין איז שפיגלט אין די חשבון. פּלאַנז, מגילה און אַרייַנטרעטן רעקווירעמענץ פֿאַר אַרייַנטרעטן צו די חשבון. עסטאַבלישמאַנץ באוויליקט דורך די שטאַט. ללבער. אויפן ביישפיל פון ג'ס לימוד זעען זיך גרויסע מידות. און קוואַנטאַטיז. די סאַקסעסאַז אַטשיווד דורך די מיוזישאַנז. בילדונג אין די וססר. ג'ס לערנען ווערט געפירט אין באטראכט מאָדאַל און אינטאָנאציע. פּיקיוליעראַטיז פון מוזיק אַולז. פעלקער. הויפּט טייל פון די חשבון פּראַקטיש צייַט איז פארבראכט. קלאסן. זינט די 30 ס. אוי ף ג , װער ן געגעב ן רעפעראטן , ד י ברײטסט ע פארטרעט ן אי ן גימנאזיע ס ספעציעלע . קאָרסאַז. אין דער לערנען פון ג., די אַלגעמיינע פּרינציפּן פון לערנען מוזיק אין די וססר זענען ארויסגעוויזן: אַן אָריענטירונג צו שעפֿערישקייט. פיר, שייכות וטש. סאַבדזשעקץ אין דעם לערנען פּראָצעס. קאָואָרדאַניישאַן פון G. ס טריינינג, פֿאַר בייַשפּיל, מיט סאָלפעגגיאָ טריינינג איז דורכגעקאָכט איבער ביידע קאָרסאַז אין אַלע שולן. עסטאַבלישמאַנץ. הצלחה אין לערנען מוזיק בילדונג אַרבעט. הערן (זע. מוזיקאַליש אויער) און אין לערנען ג. זענען דערגרייכט אין פרוכטיק ינטעראַקשאַן.

2) דורך די השתדלות פון אַולז. לערערס האָבן דעוועלאָפּעד אַ רייַך, פלעקסאַבאַל מעטאַדאַלאַדזשי פֿאַר לערנען ג., יקסטענדינג צו אַלע דריי בכלל אנגענומען טייפּס פון פּראַקטיש. אַרבעט:

אַ) אין געשריבענע ווערק איז די לייזונג פון האַרמאָניקס קאַמביינד. טאַסקס און אַלע מינים פון שעפֿערישקייט. עקספּערימענטן: קאַמפּאָוזינג פּרעלודז, ווערייישאַנז (אויף זיך און אַ טעמע פון ​​די לערער), אאז"ו ו. אַזאַ אַרבעט, געפֿינט בפֿרט צו מוזיקאָלאָגיסץ (טעאָריסט און היסטאָריקער), ביישטייערן צו די קאַנווערדזשאַנס פון מוזיקאַליש-טעאָרעטיש. לערנען מיט שעפֿערישקייט פיר. דער זעלביקער גאַנג קענען זיין טרייסט אין די אַרבעט אויף טאַסקס לויט ג.

ב) האַרמאָניש. אַנאַליסיס פון מוזיק (אַרייַנגערעכנט די געשריבן אָנעס) זאָל צוגעוווינט זיך צו די אַקיעראַסי פון פאָרמיוליישאַנז, ופמערקזאַמקייט צו די פרטים פון מוזיקאַליש זאַץ און, אין דער זעלביקער צייַט, אָפּשאַצן מוזיקאַליש זאַץ ווי קונסט. מיטל צו פאַרשטיין זייַן ראָלע צווישן אנדערע מוזעס. געלט. האַרמאָניק אַנאַליסיס איז אויך געניצט אין אנדערע קאָרסאַז, טעאָרעטיש. און היסטארישע, למשל. אין לויף פון מוזיק אַנאַליסיס. אַרבעט (זען מוזיקאַליש אַנאַליסיס).

ג) אין דיקאָמפּ. טריינינג עקסערסייזיז לויט ג אויף די פפּ. אויך אין דער מאָדערנער פּעדאַגאָגיע איז פֿאַראַן אַ מעטאָדאָלאָגיש פּאַסיקער צוגאַנג צו דער פּראַקטיס. אַזאַ, פֿאַר בייַשפּיל, זענען די אַסיינמאַנץ פֿאַר די ימפּלאַמענטיישאַן פון די פפּ. מאַדזשוליישאַנז אין דיפיינד. טעמפּאָ, גרייס און פאָרעם (יוזשאַוואַלי אין די פאָרעם פון אַ פּעריאָד).

רעפֿערענצן: סעראָוו א. N., פאַרשידענע מיינונגען אויף דער זעלביקער קאָרד, "מוזיקאַל און טעאַטער בוליטאַן", 1856, No 28, די זעלבע, קריטיש אַרטיקלען, טייל XNUMX. 1 סט. פעטערבורג , 1892 ; סטאַסאָוו V. V., אויף עטלעכע פארמען פון מאָדערן מוזיק, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (אויף עס. שפּראַך), די זעלבע, סאָבר. אָפּ., ב. 3 סט. פעטערבורג , 1894 ; לאַראָש ג., געדאַנקען וועגן מוזיקאַלישע דערציִונג אין רוסלאַנד, "רוסישע בלעטין", 1869; זײַן אייגענעם געדאַנק וועגן דעם סיסטעם פֿון האַרמאָניע און איר אָנווענדונג אויף דער מוזיקאַלישער פּעדאַגאָגיע, "מוזיקאַלישע צײַט", 1871, נומ' 18; זיין, היסטאָריש מעטאָד פון לערנען מוזיק טעאָריע, מוזיקאַליש בלאַט, 1872-73, ז. 17 , 33 , 49 , 65 ; זיין, וועגן ריכטיקקייט אין מוזיק, "מוזיקאַלע בלאַט", 1873-74, נומ 23, 24, אַלע 4 אַרטיקלען אויך אין סאָבר. מוזיק-קריטישער ארטיקלען, באנד. 1 , מ , 1913 ; טשיקאָווסקי פּ., גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע. לערנבוך, מ., 1872, די זעלבע, אין דער אויסגאַבע: טשײַקאָווסקי פ., פּוילן. סאָבר. אָפּ., ב. IIIa, M., 1957; רימסקי-קאָרסאקאָוו נ., האַרמאָניע לערנבוך, טייל. 1-2, סט. פעטערבורג , 1884—85 ; זיין אייגענע, פּראַקטיש לערנבוך פון האַרמאָניע, סט. פעטערבורג , 1886 , דע ר זעלביקע , אי ן דע ר אויסגאבע : נ . רימסקי־קורסאקאװ, פאלן. סאָבר. אָפּ., ב. IV, M., 1960; זיין אייגענע, מוזיקאַליש אַרטיקלען און הערות, סט. פעטערבורג , 1911 , דער זעלבער , פאלן . סאָבר. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; אַרענסקי א., קורצער וועגווייזער צום פּראַקטישן לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1891; זיין אייגענע, זאַמלונג פון פּראָבלעמס (1000) פֿאַר די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1897, לעצטע. עד. – מ., 1960; Ippolitov-Ivanov M., לערנען וועגן קאָרדז, זייער קאַנסטראַקשאַן און האַכלאָטע, סט. פעטערבורג , 1897 ; טאַנעעוו ש., מאָביל קאָונטערפּאָינט פון שטרענג שרייבן, לעיפּציג, (1909), מ., 1959; סאָלאָוויאָוו נ., גאַנץ לויף פון האַרמאָניע, טייל. 1-2, סט. פעטערבורג , 1911 ; סאָקאָלאָווסקי נ., גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, טייל. 1-2 , קערעקטעד , מ , 1914 , כ . 3, (מ.), (ב. ג.); קאסטאלסקי א., שטריכן פון דער פאלקס-רוסישער מוזיקאלישער סיסטעם, מ.-פ., 1923; מ., 1961; Catoire G., טעאָרעטיש לויף פון האַרמאָניע, טייל. 1-2, מ., 1924-25; Belyaev V., "אַנאַליסיס פון מאַדזשוליישאַנז אין בעעטהאָווען ס סאָנאַטעס" - S. און. טאַנעעוואַ, אין: רוסיש בוך וועגן בעטהאָווען, מ., 1927; טיולין יו., א פראקטישער וועגווייזער פאר אן הקדמה צו הארמאנישע אנאליז באזירט אויף באך'ס קאראלן, (ל.), 1927; זיין אייגענע, The Doctrine of Harmony, vol. 1, גרונט פּראָבלעמס פון האַרמאָניע, (ל.), 1937, קערעקטאַד. און צוגעבן, מ., 1966; זיין, פּאַראַלעליזאַמז אין מוזיקאַליש טעאָריע און פיר, ל., 1938; זײַן אייגענעם, לערנבוך פֿון האַרמאָניע, טש. 2, מ., 1959, קאָרר. און צוגעבן, מ., 1964; זײַן אייגענער, קורצער טעאָרעטישער קורס פֿון האַרמאָניע, מ., 1960; זיין, מאָדערן האַרמאָניע און זייַן היסטאָריש אָפּשטאַם, אין שבת: פֿראגן פון מאָדערן מוזיק, ל., 1963; זיין אייגענע, נאַטירלעך און אָלטערניישאַן מאָדעס, מ., 1971; Garbuzov N., טעאָריע פון ​​​​מאַלטי-יקערדיק מאָדעס און קאָנסאָנאַנסעס, טייל 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S., עלעמענטן פון די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, טייל. 1-2, מ., 1930; קרעמלעוו יו., וועגן דעם אימפּרעסיאָניזם פון קלאַודע דעבוסי, "סם", 1934, נומ 8; ספּאָסאָבין I. V., Evseev S. װ , דובאװסקי , י . איך, סאָקאָלאָוו V. V., פּראַקטיש לויף פון האַרמאָניע, טייל. 1 , מ , 1934 ; ספּאָסאָבין י., עווסעעוו ש., דובאָווסקי י., פּראַקטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1935; דובאָווסקי י. I., Evseev S. V., סאָקאָלאָוו V. V., ספּאָסאָבין י., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 1, מ., 1937; דובאָווסקי י., עווסעעוו ש. V., Sopin I. V., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל. 2, מ., 1938, מ., 1965 (ביידע טיילן אין איין בוך); רודאָלף ל., האַרמאָניע. פּראַקטישער קורס, באַקו, 1938; אָגאָלעעץ א., טשײַקאָווסקי – מחבר פֿונעם לערנבוך פֿון האַרמאָניע, "סם", 1940, נומ 5-6; זײַן אייגענעם, יסודות פֿון דער האַרמאָנישער שפּראַך, מ.־ל., 1941; זײ ן אײגענעם , װעג ן ד י אויסדריקלעכ ע מיטלע ן פו ן הארמאני ע אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ר דראמע ן פו ן שטים־מוזיק , אי ן : פראגע ן פו ן מוזיקאלאגיע , באנד . 3, מ., 1960; ריזשקין י., עסיי וועגן האַרמאָניע, "סם", 1940, נומער 3; זוקקערמאן װ., װעגן דער אויסדריקלעכקײט פון רימסקי־קורסאקאװס הארמאניע, ״סם״, 1956, נומ׳ 10—11; זיין, הערות אויף דער מוזיקאַלישער שפּראַך פון טשאָפּין, אין שבת: P Chopin, M., 1960; דאָס זעלבע, אינעם בוך: זוקקערמאַן V., מוזיקאַליש-טעאָרעטישע עסייען און עטיודן, מ., 1970; זיין, עקספּרעססיווע מיטל פון טשייקאָווסקיס ליריקס, מ., 1971; דאָלזשאַנסקי א., אויף דער מאָדאַל יסוד פון ד. שאָסטאַקאָוויטש, "סם", 1947, נומער 4; זײַן אייגענעם, פֿון אָבסערוואַציעס אויף שאָסטאַקאָוויטשס נוסח, אין: פֿעיִקייטן פֿון ד. שאָסטאַקאָוויטש, מ., 1962; זיין אייגענע, די אלעקסאנדריע פּענטאַטשאָרד אין דער מוזיק פון ד. שאָסטאַקאָוויטש, אין: דמיטרי שאָסטאַקאָוויטש, מ., 1967; ווערקאָוו וו., גלינקאַס האַרמאָניע, מ.-ל., 1948; זיין, אויף פּראָקאָפיעווס האַרמאָניע, "סם", 1958, נומער 8; זײַן אייגענער, רחמאַנינאָווס האַרמאָניע, "סם", 1960, נומ 8; זיין אייגענע, א האַנדבאָאָק אויף האַרמאָניק אַנאַליסיס. מוסטערן פֿון סאָוועטישער מוזיק אין עטלעכע סעקציעס פֿונעם האַרמאָניע־קורס, מ., 1960, קערעקטירט. און צוגעבן, מ., 1966; זײַן אייגענער, האַרמאָניע און מוזיקאַלישע פֿאָרעם, מ., 1962, 1971; זיין, האַרמאָניע. לערנבוך, כ. 1-3, מ., 1962-66, מ., 1970; זיין אייגענע, אויף קאָרעוו טאָונאַל ינדיטערמאַניישאַן, אין Sat: Music and Modernity, vol. 5, מאָסקווע, 1967; זיין אייגענער, אויף דער האַרמאָניע פון ​​בעטהאָווען, אין שבת: בעטהאָווען, באנד. 1, מ., 1971; זיין אייגענע, טשראָמאַטיק פאַנטאַסי יאַ. סוועלינקאַ. פֿון דער געשיכטע פֿון האַרמאָניע, מ., 1972; מוטלי א., זאַמלונג פון פראבלעמען אין האַרמאָניע, מ.-ל., 1948; זיין זעלביקער, אויף מאַדזשאַליישאַן. צו דער פראגע פון ​​דער אנטוויקלונג פון דער לערע פון ​​ח. A. רימסקי־קורסאקאװ װעגן דער זינשאפט פון שליסלען, מ.־ל., 1948; סקרעבקאָוואַ אָ. און סקרעבקאָוו ש., לייענער אויף האַרמאָניק אַנאַליסיס, מ., 1948, צוגעבן, מ., 1967; זיי, פּראַקטיש קורס פון האַרמאָניע, מ., 1952, מאַקסימאָוו מ., עקסערסייזיז אין האַרמאָניע אויף די פּיאַנע, טייל 1-3, מ., 1951-61; טראַמביצקי V. נ., פּלאַגאַליטי און זייַן פֿאַרבונדענע קאַנעקשאַנז אין רוסיש ליד האַרמאָניע, אין: פֿראגן פון מוזיקאָלאָגי, (באַנד. 1), ניין. 2, 1953-1954, מאָסקווע, 1955; טיולין יו. און Privano N., טעאָרעטיש יסודות פון האַרמאָניע. לערנבוך, ל., 1956, מ., 1965; זיי, לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 1, מ., 1957; מאַזל ל., וועגן דער יקספּאַנשאַן פון דעם באַגריף פון די טאָנאַליטי פון די זעלבע נאָמען, "סם", 1957 No 2; זיין אייגענע, פּראָבלעמס פון קלאַסיש האַרמאָניע, מ., 1972; טיוטמאַנאָוו י., עטלעכע פֿעיִקייטן פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו ס מאָדאַל-האַרמאָניק סטיל, אין: וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות (סאַראַטאָוו קאָנפֿערענץ), ב. 1, (סאַראַטאָוו, 1957); זיין, פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר די פאָרמירונג פון אַ פאַרמינערט מיינער-הויפּט אין מוזיקאַליש ליטעראַטור און זייַן טעאָרעטיש קעראַקטעריסטיקס, אין דער זאַמלונג: וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות (Saratov קאָנפֿערענץ), (באַנד. 2), סאַראַטאָוו, (1959); זיין אייגענע, גאַמאַ טאָן-סעמיטאָנע ווי די מערסט כאַראַקטעריסטיש טיפּ פון רידוסט מאָדע געניצט אין די ווערק פון H. A. רימסקי קאָרסאַקאָוו אין שבת: וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות (סאַראַטאָוו קאָנס.), ב. 3-4, (סאַראַטאָוו), 1959-1961; פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., וועגן דעם לערנבוך פון רימסקי-קאָרסאַקאָווס האַרמאָניע, “סם”, 1958, נומ 6; זײַן אייגענעם, וואַרייִשן מעטאָד פֿון טעמאַטישער אַנטוויקלונג אין טשאָפּינס מוזיק, אין שבת: פֿרידריק טשאָפּין, מ., 1960; דובאָווסקי י., מאָדולאַטיאָן, מ., 1959, 1965; Ryazanov P., אויף די קאָראַליישאַן פון פּעדאַגאָגיקאַל קוקן און קאַמפּאַזישאַנאַל און טעכניש רעסורסן H. A. רימסקי־קורסאקאװ, אין: נ. A. רימסקי־קורסאקאװ און מוזיקאלישע דערציאונג, ל., 1959; Taube r., אויף סיסטעמען פון טאָנאַל שייכות, אין Sat.: וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות (Saratov קאָנפֿערענץ), Vol. 3, (סאַראַטאָוו), 1959; בודרין ב., עטלעכע פראגעס פון רימסקי-קאָרסאַקאָווס האַרמאָנישע שפּראַך אין אָפּעראַן אין דער ערשטער העלפט פון די 90ער יאָרן, אין פאַרהאַנדלונג פון דער דעפּאַרטמענט פון מוזיק טעאָריע (מאָסקווע. קאָנס.), ניט. 1, מאָסקווע, 1960; Zaporozhets N., עטלעכע פֿעיִקייטן פון די טאָנאַל קאָרד סטרוקטור פון S. פּראָקאָפיעוו, אין: פֿעיִקייטן פון ש. פּראָקאָפיעוואַ, מ., 1962; סקרעבקאָוואַ אָ., וועגן עטלעכע טעקניקס פון האַרמאָניק ווערייישאַן אין די ווערק פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו, אין: פֿראגן פון מוזיקאָלאָגי, ב. 3, M., 1960; Evseev S., פאָלק און נאציאנאלע רוץ פון די מוזיקאַליש שפּראַך פון ש. און. טאַנעעוואַ, מ., 1963; אים, רוסישע פֿאָלקסלידער אין דער פּראַסעסינג פֿון א. ליאַדאָוואַ, מ., 1965; טאַראַקאַנאָוו מ., מעלאָדישע דערשיינונגען אין דער האַרמאָניע פון ​​ש. פּראָקאָפיעוו אין שבת: מוזיקאַליש-טעאָרעטישע פּראָבלעמען פֿון סאָוועטישער מוזיק, מ., 1963; עטינגער מ., האַרמוניה י. C. באך, מ., 1963; שערמאַן ה., פאָרמירונג פון אַ מונדיר טעמפּעראַמענט סיסטעם, מ., 1964; זשיטאמירסקי ד., צו מחלוקתן וועגן האַרמאָניע, אין: מוזיק און מאָדערנקייט, ב. 3, מ., 1965; סאַכאַלטועוואַ אָ., אויף סקריאַבין ס האַרמאָניע, מ., 1965; סקרעבקאָוו ש., האַרמאָניע אין מאָדערנער מוזיק, מ., 1965; כאָלאָפּאָוו יו., אויף דריי פרעמד סיסטעמען פון האַרמאָניע, אין: מוזיק און מאָדערניטי, באנד. 4, מ., 1966; זיין, פּראָקאָפיעווס מאָדערן פֿעיִקייטן פון האַרמאָניע, מ., 1967; זיין, דער באַגריף פון מאַדזשאַליישאַן אין פֿאַרבינדונג מיט די פּראָבלעם פון די שייכות צווישן מאַדזשאַליישאַן און פאָרעם אין בעטהאָווען, אין זאַמלונג: בעטהאָווען, ב. 1, מ., 1971; און. AT. ספּאָסאָבין, מוזיקער. לערער. געלערנטער. Sat. Art., M., 1967, טעאָרעטיש פּראָבלעמס פון מוזיק פון די XX יאָרהונדערט, שבת. סט., אַרויסגעבן. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; פראגעס פון דער טעאריע פון ​​מוזיק, שבת. סט., אַרויסגעבן. (1)-2, מ., 1968-70; ספּאָסאָבין י., רעפֿעראַטן וועגן דעם לויף פון האַרמאָניע אין ליטערארישע פּראַסעסינג יו. כאָלאָפּאָוואַ, מ., 1969; קאַרקלין ל., האַרמוניה ה. יא מיאסקאָווסקי, מ., 1971; זעלינסקי וו., דער לויף פון האַרמאָניע אין אַרבעט. Diatonic, M., 1971; סטעפּאַנאָוו א., האַרמאָניע, מ., 1971; פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, שבת. סט., אַרויסגעבן.

וואָ בערקאָוו