קאַנאָן |

פון גריכיש קאַנאָן - נאָרמז, הערשן

1) אין ד״ר גריכנלאנד, א מיטל צו שטודירן און דעמאנסטרירן די פארהעלטעניש פון טאנען וואס איז געשאפן געווארן דורך דעק. טיילן פון אַ ווייברייטינג שטריקל; פון די 2 יאָרהונדערט באקומען דעם נאָמען מאַנאַקאָרד. קיי אויך גערופן די זייער נומעריקאַל סיסטעם פון ינטערוואַל ריישיאָוז געגרינדעט מיט די הילף פון אַ מאַנאַקאָרד, אין סאַבסאַקוואַנט צייט - עטלעכע מוסעס. מכשירים, טש. arr. שייַכות צו די מאַנאַקאָרד אין טערמינען פון מיטל (למשל, די פּסאַלטעריום), מכשירים טיילן.

2 ) אין ביזאַנטיום. הימנאָגראַפי פּאָליסטראָפיק פּראָדוקט. קאָמפּלעקס ליט. דיזיינז. ק׳ האט זיך באװיזן אויפן 1טן שטאק. 8טער ג. צווישן די מחברים פון די ערשטע ק. זענען אַנדריי פון קרעטע, יוחנן פון דמשק, און קאָסמאַס פון ירושלים (מאיום), סיריאַן דורך אָנהייב. עס זענען נישט פולשטענדיק ק., אַזוי גערופענע. צוויי-לידער, דריי-לידער און פיר-לידער. גאנ ץ ק ׳ אי ז באשטאנע ן פו ן 9 לידער , אבע ר דע ר 2טע ר אי ז באל ד געפאל ן אי ן ניצל . קאסמאס פון ירושלים (מאיומסקי) האט עס שוין נישט גענוצט, הגם ער האט פארהאלטן די נאמענקלאטור פון די ניין אָדעס.

אין דעם פארעם עקזיסטירט ק. דער 1סטער סטראָפע פון ​​יעדן ק' ליד איז ירמאָס, מען רופט די פאלגענדע (געווענליך 4-6). טראָפּאַריאַ. די ערשט אותיות פון די סטאַנזאַס האָבן געשאפן אַ אַקראָסטיק, וואָס ינדיקייץ דעם נאָמען פון דעם מחבר און דער געדאַנק פון די אַרבעט. קהילות זענען אויפגעשטאנען אין די באדינגונגען פון דער אימפעריע ס געראַנגל מיט ייקאַן ווענעריישאַן און רעפּריזענטיד "פּראָסט און פאַרברענט לידער" (דזש. פּיטראַ) פון סעלאַבריישאַנז. כאַראַקטער, דירעקטעד קעגן די טיראַני פון די יקאָנאָקלאַסט עמפּעראָרס. ק' איז געווען בדעה צו געזאַנג דורך די מענטשן, און דאָס האָט באַשטימט די אַרכיטעקטאָניק פון זיין טעקסט און די נאַטור פון די מוזיק. טעמאַטיק דער מאַטעריאַל פֿאַר די ירמאָס איז געווען די לידער פון די העברעיש. פּאָעזיע און ווייניקער אָפט פאקטיש קריסטלעך, אין וואָס די פּאַטראָן פון גאָט צו די מענטשן אין זיין געראַנגל קעגן טיראַנץ איז געלויבט. די טראָפּאַריע האָט געלויבט דעם מוט און ליידן פון די קעמפער קעגן טיראניע.

דער קאָמפּאָזיטאָר (וואָס איז אויך געווען דער מחבר פֿונעם טעקסט) האָט געמוזט אויסהאַלטן די ירמאָס־סילאַבישע אין אַלע סטראָפֿעס פֿונעם ליד, כּדי די מוזעס זאָלן זײַן. די אַקצענטן אומעטום האָבן געשטימט צו דער פּראָסאָדייע פֿונעם פּסוק. דער ניגון אליין האט געמוזט זיין אן אומקאָמפּליקאציע און עמאָציאָנעל אויסדרוקן. ס'איז געווען א כלל צום חיבור ק': "אויב ווער עס יז וויל שרייבן ק', דעמאלט דארף ער קודם קול די אירמאָס, דערנאָך צושרייבן טראָפּאַריע מיט דער זעלבער סילאַביש און קאָנסאָנאַנט מיט דער אירמאָס, אָפּהיטן דעם געדאַנק" (8טן יאָרהונדערט). פון די 9 יאָרהונדערט רובֿ כימנאָגראַפערז קאַמפּאָוזד ק, ניצן די ירמאָסעס פון יוחנן פון דמשק און קאָסמאַס פון מייַום ווי אַ מאָדעל. ק'ס ניגונים זענען געווען אונטערטעניק צו דער סיסטעם פון אסמאָסיס.

אין דער רוסישער קירך איז אפגעהיט געווארן די וואקאל-שייכות פון ק. איבערזעצונג פון די גריכיש סילאַביקס. בלויז ירמאָסעס האָבן געקענט זינגען דעם אָריגינעל, בשעת טראַפּאַיאַ האט צו לייענען. דער אויסנאַם איז דער פּסח ק' - אין געזאַנגביכער זײַנען דאָ מוסטערן דערפֿון, אָנגעצייכנט פֿון אָנהייב ביזן סוף.

אין די 2 שטאָק. 15טער ג. אַ נײַער האָט זיך באַוויזן, רוס. דער גרינדער איז געווען אַ מאָנק פון אַטהאָס פּאַטשאָמיוס לאָגאָפעט (אָדער פּאַטשאָמיוס סערביש), וואָס האָט געשריבן בעערעך. 20 ק., געווידמעט רוסיש. האָלידייַס און הייליקע. די שפּראַך פון די קאַנאַנז פון פּאַטשאָמיוס איז געווען אונטערשיידן דורך אַ אָרנייט, פּאָמפּאָוס סטיל. די שרייבן נוסח פון פּאַטהאָמיוס איז געווען נאָכמאַכן דורך מאַרקעל בירדלעסס, הערמאָגענעס, שפּעטער פּאַטריאַרטש, און אנדערע כימנאָגראַפערז פון די 16 יאָרהונדערט.

3) זינט די מיטל עלטער, אַ פאָרעם פון פּאָליפאָניק מוזיק באזירט אויף שטרענג נאָכמאַך, האלטן אַלע סעקשאַנז פון די פּראָפּאָסטאַ אין די ריספּאָסט אָדער ריספּאָסט. ביזן 17טן און 18טן יארהונדערט האט געטראגן דעם נאמען פוגה. די דעפינירטע שטריכן פון ק' זענען די צאל שטימען, די ווייטקייט און אינטערוואל צווישן זייערע איינפירונגען, די פארהעלטעניש פון פארפאסט און ריספאסט. די מערסט פּראָסט זענען 2- און 3-קול ק., אָבער, עס זענען אויך ק. פֿאַר 4-5 שטימען. ק. באקאנט פון דער מוזיק-געשיכטע מיט א גרויסער צאל שטימען רעפרעזענטירן קאמבינאציעס פון עטליכע פשוטע ק.

די מערסט פּראָסט פּאָזיציע מעהאַלעך איז די פּרימאַ אָדער אָקטאַוו (דעם מעהאַלעך איז געניצט אין די ערליאַסט ביישפילן פון ק.). נאָך דעם קומט אַ פינפטע און אַ פערטע; אנדערע ינטערוואַלז זענען ווייניקער אָפט געניצט, ווייַל בשעת זיי האַלטן די טאָנאַליטי, זיי פאַרשאַפן ינטערוואַל ענדערונגען אין די טעמע (די טראַנספאָרמאַציע פון ​​גרויס סעקונדעס אין קליין סעקונדעס אין עס און וויצע ווערסאַ). אין ק. פֿאַר 3 אָדער מער קולות, די ינטערוואַלז פֿאַר די פּאָזיציע פון ​​קולות קען זיין אַנדערש.

דע ר פשוטע ר פארהאנ ג פו ן שטימע ן אי ן ק . אי ז ד י גענויע ע פארהאלט ן פו ן א פארשלא ג אי ן א ריספאסט , אדע ר ריספאסט . איינער פון די טייפּס פון ק איז געשאפן "אין דירעקט באַוועגונג" (לאַטייַן canon per motum rectum). ק קענען אויך זיין אַטריביאַטאַד צו דעם טיפּ אין אַ פאַרגרעסערן (קאַנאָן פּער אַוגמענטאַטיאָןעם), אין אַ פאַרקלענערן (קאַנאָן פּער דימינוטיאָנעם), מיט דעקאָמפּ. מעטריק רעגיסטראַציע פון ​​וואָוץ ("מענסוראַל", אָדער "פּראַפּאָרשאַנאַל", ק.). אין די ערשטע צוויי פון די טייפּס, K. risposta אָדער risposta גאָר שטימען צו פּראָפּאָסטאַ אין מעלאָדיש טערמינען. מוסטער און פאַרהעלטעניש פון דוריישאַנז, אָבער, די אַבסאָלוט געדויער פון יעדער פון די טאָנעס אין זיי איז ריספּעקטיוולי געוואקסן אָדער רידוסט אין עטלעכע. מאל (טאָפּל, דרייַיק פאַרגרעסערן, אאז"ו ו). "מענסוראַל", אָדער "פּראַפּאָרשאַנאַל", ק. איז פֿאַרבונדן דורך אָנהייב מיט מענסוראַל נאָוטיישאַן, אין וואָס צוויי-טייל (ימפּערפעקט) און דרייַ-טייל (פּערפעקט) קראַשינג פון די זעלבע געדויער איז ערלויבט.

אין דער פאַרגאַנגענהייט, ספּעציעל אין דער תקופה פון די דאַמאַנאַנס פון פּאָליפאָני, ק. מיט אַ מער קאָמפּליצירט פאַרהעלטעניש פון שטימען זענען אויך געניצט - אין סערקיאַליישאַן (קאַנאָן פּער מאָטום קאָנטראַריום, אַלע 'פאַרקערט), אין קאָונטערמאָוועמענט (קאַנאָן קאַנקריזאַנז), און שפּיגל- קראַב. קיי אין סערקיאַליישאַן איז קעראַקטערייזד דורך די פאַקט אַז די פּראָפּאָסטאַ איז געפירט אויס אין די ריספּאָסטאַ אָדער ריספּאָסטאַס אין אַ ינווערטיד פאָרעם, וואָס איז, יעדער אַסענדינג מעהאַלעך פון די פּראָפּאָסטאַ קאָראַספּאַנדז צו דער זעלביקער אראפנידערן מעהאַלעך אין די נומער פון טריט אין די ריספּאָסטאַ און וויצע. ווערסאַ (זען ינווערזשאַן פון די טעמע). אין דעם טראַדיציאָנעלן ק., גייט די טעמע אין דעם ריפּאָסט אַריבער אין אַ "פאַרקערט באַוועגונג" אין פֿאַרגלײַך מיט דער פּראָפּאָסט, פֿון דעם לעצטן קלאַנג ביזן ערשטן. שפּיגל-קראַסטאַסאַס ק קאַמביינז וואונדער פון ק אין סערקיאַליישאַן און קראַסטיישאַנז.

לויט די סטרוקטור, עס זענען צוויי יקערדיק. טיפּ K. – K., ענדיקן סיימאַלטייניאַסלי אין אַלע קולות, און K. מיט ניט-סימאַלטייניאַס קאַמפּלישאַן פון די געזונט פון קולות. אין דער ערשטער פאַל, וועט פאַרענדיקן. קאַדענס, די נאָכמאַך וואַרעהאָוסע איז צעבראכן, אין דער רגע עס איז אפגעהיט ביז די סוף, און די קולות שטילן אין דער זעלביקער סדר אין וואָס זיי זענען אריין. א פאל איז מעגליך, ווען מען ברענגט אין דעם פראצעס פון איר אויסשטעל צו איר אנהויב די שטימען פון א ק', כדי עס זאל קענען איבערחזרן אן אמביציערע צאל מאל, פארמירט די אזוי גערופענע. סאָף קאַנאָן.

עס זענען אויך אַ נומער פון ספּעציעל טייפּס פון קאַנאַנז. ק' מיט פרייע שטימען, אדער אומפולטיג, געמישט ק', איז א צוזאמענשטעל פון ק' אין 2, 3 א.א.וו. שטימען מיט פרייע, נישט-אימיטאציע אנטוויקלונג אין אנדערע שטימען. ק. אויף צוויי, דרייַ טעמעס אָדער מער (טאָפּל, דרייַיק, אאז"ו ו) הייבט מיט די סיימאַלטייניאַס פּאָזיציע פון ​​צוויי, דרייַ אָדער מער פּראַפּאָוזאַלז, נאכגעגאנגען דורך די פּאָזיציע פון ​​די קאָראַספּאַנדינג נומער פון ריספּאָסטס. עס זענען אויך ק., מאָווינג צוזאמען די סיקוואַנס (קאַנאַנאַקאַל סיקוואַנס), קייַלעכיק, אָדער ספּיראַליש, ק. (קאַנאָן פּער טאָנאָס), אין וואָס די טעמע מאַדזשאַלייץ, אַזוי אַז עס ביסלעכווייַז גייט דורך אַלע די שליסלען פון די פינפט קרייַז.

אין דער פאַרגאַנגענהייט, נאָר פּראָפּאָסטאַ איז רעקאָרדעד אין ק., אין די אָנהייב פון וואָס, מיט ספּעציעל אותיות אָדער ספּעציעל. די דערקלערונג האָט אָנגעוויזן ווען, אין וואָס סיקוואַנס פון וואָוץ, אין וואָס ינטערוואַלז און אין וואָס פאָרעם די ריספּאָוז זאָל אַרייַן. צום ביישפּיל, אין דופייַס מאַס “Se la ay pole” שטייט געשריבן: “Cresut in triplo et in duplo et pu jacet”, וואָס מיינט: “וואקסט דריי מאָל און טאָפּל און ווי עס ליגט”. די וואָרט "ק." און דינאָוץ אַ ענלעך אָנווייַז; ערשט אין לויף פון צייט איז עס געווארן דער נאמען פון דער פארם אליין. אי ן דע ר אפטײלונ ג הא ט מע ן אפגעגעב ן פאל ן פו ן פראפאסטא ן א ן כ . אָנווייַז פון די באדינגונגען פֿאַר אַרייַן די ריספּאָסט - זיי האָבן צו זיין באשלאסן, "געסט" דורך די פּערפאָרמער. אין אַזאַ קאַסעס, די אַזוי גערופענע. עניגמאַטיק קאַנאָן, וואָס ערלויבט עטלעכע פאַרשידענע. וועריאַנץ פון די פּאָזיציע פון ​​די ריספּאָסטאַ, נאַז. פּאָלימאָרפיק.

עטלעכע מער קאָמפּליצירט און ספּעציפיש אָנעס זענען אויך געניצט. ווערייאַטיז פון ק. - ק., אין וואָס בלויז דעצ. טײל ן פו ן דע ר פראפאסטא , ק ׳ מי ט דע ר אויפבויע ר פו ן ד י קלאנגע ן פו ן דע ר פראפאסטא , אײנגעארדנ ט אי ן אראפנידערנדיקע ר סדר ה פו ן דויערן , א״א .

די ערליאַסט ביישפילן פון 2-קול טשימז דאַטעס צוריק צו די 12 יאָרהונדערט, און 3-קול אָנעס דאַטע צוריק צו די 13 יאָרהונדערט. דער "זומער קאַנאָן" פון רידינג אַבי אין ענגלאַנד שטאַמט פון וועגן 1300, וואָס ינדיקייץ אַ הויך קולטור פון נאָכמאַכן פּאָליפאָני. אין 1400 (אין די סוף פון די אַרס נאָוואַ טקופע) קיי דורכגעגאנגען אין קולט מוזיק. אין אנהייב 15טן יארהונדערט זענען פאראן די ערשטע ק' מיט פרייע שטימען, ק' אין א פארגרעסערונג.

די האָלענדיש J. Ciconia און G. Dufay נוצן די קאַנאַנז אין מאָטעץ, קאַנזאָנעס און מאל אין מאַסע. אי ן דע ר ארבע ט פו ן י . אקעגעם , י . אברעכט , דזשאסקווין דעספרעס או ן זײער ע צײטשריפטן , קאנאנישע . טעכנאָלאָגיע ריטשאַז אַ זייער הויך מדרגה.

X. de Lantins. ליד 15 יאָרהונדערט

קאַנאָניקאַל טעכניק איז געווען אַ וויכטיק עלעמענט פון די מוסעס. שאפן 2 שטאָק. 15טער ג. און זייער קאַנטריביוטיד צו דער אַנטוויקלונג פון קאָנטראַפּונטאַל. בקיעס. שעפעריש. מוזיק פארשטאנד. פּאַסאַבילאַטיז דיפ. פארמען פון קאַנאַנז געפירט, אין באַזונדער, צו די שאַפונג פון אַ גאַנג פון קאַנאַנז. מאַסע דעק. מחברים (מיטן טיטל Missa ad fugam). אין דעם צייַט, די דערנאָך כּמעט פאַרשווונדן פאָרעם פון די אַזוי גערופענע איז אָפט געניצט. פּראַפּאָרשאַנאַל קאַנאָן, ווו די טעמע אין די ריספּאָסטאַ ענדערונגען אין פאַרגלייַך מיט די ריספּאָסטאַ.

די נוצן פון ק. אין גרויס פארמען אין די 15 יאָרהונדערט. זאגט עדות אויף דעם פולן באוואוסטזיין פון אירע מעגליכקייטן - מיט דער הילף פון ק' איז דערגרייכט געווארן די אחדות פון אויסדרוקן פון אלע קולות. שפּעטער, די קאַנאַנאַקאַל טעכניק פון די האָלענדיש האט נישט באַקומען ווייַטער אַנטוויקלונג. צו. זייער זעלטן איז געווען געווענדט ווי זעלבסטשטענדיק. פאָרעם, עפּעס מער אָפט - ווי אַ טייל פון אַ נאָכמאַך פאָרעם (פּאַלעסטרינאַ, אָ. לאַססאָ, TL de Victoria). פונדעסטוועגן, האָט ק' בייגעשטייערט צו דער לאדאָטאָנעלער צענטראַליזאציע, פארשטארקט די באדייט פון פערטן קווינטין רעאלע און טאנאלע רעאקציעס אין פרייע נאכמאכן. די ערליאַסט באקאנט דעפֿיניציע פון ​​ק רעפערס צו קאָנ. 15טער ג. (R. de Pareja, "Musica practica", 1482).

Josquin Despres. Agnus Dei secundum פון די מאַסע "L'Homme arme super voces".

אין די 16 יאָרהונדערט קאַנאָניקאַל טעכניק הייבט צו זיין באדעקט אין לערנביכער (ג. זאַרלינאָ). אָבער, ק. ווערט אויך באַצייכנט מיטן טערמין פוגאַ און איז קעגן דעם באַגריף פון נאָכמאַך, וואָס האָט באַצייכנט דעם אומפאַרשטענדלעכן באַנוץ פון נאָכמאַכן, דאָס הייסט, פריי נאָכמאַכן. די דיפערענשייישאַן פון די קאַנסעפּס פון פוגה און קאַנאָן הייבט זיך בלויז אין די 2 העלפט. 17טן י״ה אין דער באראק־עפאכע ווערט עטוואס פארגרעסערט דער אינטערעס אין ק. ק דורכדרונגען אינסטר. מוזיק, ווערט (ספּעציעל אין דייטשלאנד) אַ גראדן פון קאָמפּאָזיטאָר ס בקיעס, ריטשט די גרעסטע שפּיץ אין די ווערק פון JS Bach (קאַנאָניקאַל פּראַסעסינג פון קאַנטוס פירמוס, פּאַרץ פון סאָנאַטאַ און מאסע, גאָלדבערג ווערייישאַנז, "מוזיקאַל קרבן"). אין גרויס פארמען, ווי אין רובֿ פוגז פון דער תקופה פון באַטש און סאַבסאַקוואַנט צייט, קאַנאָניקאַל. די טעכניק איז מערסט אָפט געניצט אין סטרעטשיז; ק׳ האנדלט דא אלס א קאנצענטרירטע אויסשטעלונג פונעם טעמע-בילד, אן אנדערע קאנטראפּוינטן אין אלגעמיינע אויסשטרעקן.

А. Кальдара. "לאָמיר גיין צו די קאַאָסיאַ." 18 וו.

אין פֿאַרגלײַך מיט JS Bach, נוצן די וויענזער קלאַסיקס פיל ווייניקער אָפט. די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון 19טן יאָרהונדערט ר' שומאַן און י. בראַהמס האָבן זיך עטלעכע מאָל ווענדן צו דער פאָרעם פון ק. א געוויסער אינטערעס אין ק' איז אין נאך א גרעסערע מאָס כאראקטעריסטיק פארן 20סטן יארהונדערט. (מ. רעגער, ג. מהלער). פ׳ הינדמיט און ב׳ בארטאק באנוצן קאנאנישע פארמען אין פארבינדונג מיט דעם פארלאנג צו דער הערשאפט פון דעם ראציאנאלן פרינציפ, אפט אין פארבינדונג מיט קאנסטרוקטיװיסטישע געדאנקען.

רוס. קלאסישע קאמפאזיטארן האבן נישט ארויסגעוויזן קיין סך אינטערעסע אין ק. ווי אַ פרייַ פאָרעם. אַרבעט, אָבער אָפט געניצט ווערייאַטיז פון קאַנאָניקאַל. ימיטיישאַנז אין סטרעטשיז פון פוגז אָדער פּאָליפאָניק. ווערייישאַנז (מי גלינקאַ - פוגה פון די הקדמה צו "איוואן סוזאַנין"; פּי טשייקאָווסקי - 3 טייל פון די 2 קוואַרטעט). ק., ינקל. סאָף, אָפט געניצט ווי אַ מיטל פון ברייקינג, עמפאַסייזינג די מדרגה פון שפּאַנונג ריטשט (גלינקאַ - די קוואַרטעט "וואָס אַ ווונדערלעך מאָמענט" פון די 1 בילד פון די 1 אַקט פון "רוסלאַן און ליודמילאַ"; טשייקאָווסקי - די דועט "פיינט" פון די 2 בילד 2-טה קאַמף פון "יודזשין אָנעגין"; מוססאָרגסקי - כאָר "גייד" פון "באָריס גאָדונאָוו"), אָדער צו קעראַקטערייז די פעסטקייַט און "וניווערסאַליטי" פון שטימונג (אַפּ באָראָדין - נאָקטורנע פון ​​די 2 קוואַרטעט; AK Glazunov - 1 -י און 2טער טייל פון דער 5טער סימפאָניע; סוו רחמאַנינאָוו - פּאַמעלעך טייל פון דער 1טער סימפאָניע), אָדער אין דער פאָרעם פון קאַנאָניקאַל. סיקוואַנסיז, ווי אויך אין כ' מיט די ענדערונג פון איין טיפּ פון ק צו אנדערן, ווי אַ מיטל פון דינאַמיש. פאַרגרעסערן (אַק גלאַזונאָוו - 3טער טייל פון דער 4טער סימפאָניע; סי טאַנעעוו - 3טער טייל פון דער קאַנטאַטע "יוחנן דמשק"). ביישפילן פון דעם 2טן קוואַרטעט פון באָראָדין און דער 1טער סימפאָניע פון ​​רחמאַנינאָוו באַווייזן אויך די ק. געוויינט דורך די קאַמפּאָוזערז מיט טשאַנגינג טנאָים פון נאָכמאַך. רוסיש טראדיציעס. קלאַסיקס פארבליבן אין די אַרבעט פון אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן.

נ. יא. מיאסקאָווסקי און ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש האָבן אַ קאַנאָן. פארמען האָבן געפונען גאַנץ ברייט אַפּלאַקיישאַן (מיאַסקאָווסקי - דער 1טער טייל פון די 24 און די פינאַלע פון ​​די 27 סימפאָניעס, דער 2טער טייל פון די קוואַרטעט נאָ. אָפּ. 3, 24- איך טייל פון דער 87 סימפאָניע, אאז"ו ו).

נ. יא. מיאסקאָווסקי 3טער קוואַרטעט, 2טער טייל, 3טער וואַריאַציע.

קאַנאָניקאַל פארמען ניט בלויז ווייַזן גרויס בייגיקייַט, אַלאַוינג זיי צו זיין געוויינט אין מוזיק פון פאַרשידן סטיילז, אָבער זענען אויך גאָר רייַך אין ווערייאַטיז. רוס. און אַולז. פאָרשער (SI Taneev, SS Bogatyrev) קאַנטריביוטיד הויפּט ווערק וועגן דער טעאָריע פון ​​ק.

רעפֿערענצן: 1 ) יבלאנסקי ו., פאכמיוס דער סערב און זיינע האגיאאגראפישע שריפטן, ספב, 1908, מ' סקאבאלאנאוויטש, טאלקאווי טיפיקאן, באנד. 2 , ק , 1913 ; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1 , פאריז , 1876 ; Wellesz E., אַ געשיכטע פון ​​ביזאַנטין מוזיק און הימנאַגראַפי, אָקסף, 1949, 1961.

2 ) טאנעעוו ש., לערע פון ​​קאנאן, מ., 1929; באָגאַטירעוו ש., טאָפּל קאַנאָן, מ. – ל., 1947; סקרעבקאָוו ש., לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1951, 1965, פּראָטאָפּאָפּאָוו V., געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני. רוסיש קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. מערב אייראפעישע קלאַסיקס, מ., 1965; Klauwell, OA, Die historical Entwicklung des musikalische Kanons, Lpz., 1875 (דיס); יאדע פר., דער קאנאן, בד 1 — 3 , וואלפענבוטעל, 1926 ; זײַן אייגענעם, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im Mehrstzigen Klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (אום 1500), Emsdetten אין וו., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino Bis Schütz, ב., 1938 (דיס); בלאַנקענבורג וו., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (דיסס.).

הד Uspensky, TP Muller