מיראָן פּאָליאַקין (מיראָן פּאָליאַקין) |

מיראָן פּאָליאַקין

מיראָן פּאָליאַקין און יאַשע חפץ זענען צוויי פֿון די אָנגעזעענסטע פֿאָרשטייער פֿון דער וועלט־באַרימטער פֿידל־שול פֿון לעאָפּאָלד אויער און, אין אַ סך וועגן, צוויי פֿון אירע אַנטיפּאָדעס. קלאַסיש שטרענג, שטרענג אַפֿילו אין פּאַטאָס, די העלדיש און דערהויבן פּיעסע פֿון חפץ האָט זיך שטאַרק אונטערגעוויזן פֿון דער לייַדנשאַפטלעך יקסייטאַד, ראָמאַנטיש ינספּייערד שפּיל פון פּאָליאַקין. און ס'זעהט אויס מאדנע, אז ביידע זענען געווען קינסטלעריש געשניטן מיט דער האנט פון איין בעל.

מיראָן באָריסאָוויטש פּאָליאַקין איז געבוירן געוואָרן דעם 12טן פעברואר 1895 אין דער שטאָט טשערקאַסי, וויניצער געגנט, אין אַ משפּחה פון מוזיקער. דע ר טאטע , א באגאבטע ר דיריגענט , פידלאנ ט או ן לערער , הא ט גאנ ץ פרי , אנגעהויב ן לערנע ן זײ ן זו ן מוזיק . די מאמע האט פון דער נאטור פארמאגט אויסגעצייכנטע מוזיקאלישע פעאיקייטן. זי האָט זיך אַליין, אָן די הילף פֿון לערערס, אויסגעלערנט שפּילן אויף פֿידל און כּמעט אָן וויסן די נאָטן, האָט זי אין דער היים געשפּילט קאָנצערטן אויפֿן אויער, איבערחזרנדיק דעם רעפּערטואַר פֿון איר מאַן. דער יינגל פון דער פרי קינדשאַפט איז געבראכט אין אַ מוזיקאַליש אַטמאָספער.

דער טאַטע האָט אים אָפט גענומען מיט זיך אין דער אָפּערע און אים אַרײַנגעלייגט לעבן אים אין אָרקעסטער. אָפטמאָל איז דאָס קינד, מיד פון אַלץ וואָס ער האָט געזען און געהערט, תיכף איינגעשלאָפן, און מען האָט אים, פאַרשלאָפנדיק, אַהיים גענומען. עס קען נישט טאָן אָן נייַגעריקייַט, איינער פון וואָס, עדות צו די ויסערגעוויינלעך מוזיקאַליש טאַלאַנט פון דעם יינגל, פּאָליאַקין זיך שפּעטער לייקט צו דערציילן. די מוזיקער פֿונעם אָרקעסטער האָבן באַמערקט, ווי גוט ער האָט באַהערשט די מוזיק פֿון יענע אָפּערע־פֿאָרשטעלונגען, וואָס ער האָט אַמאָל באַזוכט. או ן דא ן אי ן א טא ג הא ט דע ר טימפאנע ר , א שרעקלעכע ר שיכור , איבערגעשטאנע ן פו ן א דראשט , א ץ געשטעל ט דע ם קלײנע ם פאליאק ן אנשטא ט זי ך אי ן דע ר טימפאנע ר או ן אי ם געבעטן , ע ר זאל ן שפיל ן זײ ן חלק . דער יונגער מוזיקער האָט געטאָן אַן אויסגעצייכנטע אַרבעט. ער איז געווען אַזוי קליין אַז זיין פּנים איז נישט קענטיק הינטער די קאַנסאָול, און זיין פאטער דיסקאַווערד די "פּערפאָרמער" נאָך דער פאָרשטעלונג. פּאָליאַקין אין דער צייט איז געווען אַ ביסל איבער 5 יאר אַלט. אזו י אי ז פארגעקומע ן ד י ערשט ע אויפפירונ ג אויפ ן מוזיקאליש ן געבי ט אי ן זײ ן לעבן .

די משפּחה פּאָליאַקין האָט זיך אויסגעצייכנט מיט אַ לעפיערעך הויך קולטורעלן מדרגה פֿאַר פּראָווינציאַלע מוזיקער. זײַן מאַמע איז געווען אַ שײַכות מיטן באַרימטן ייִדישן שרײַבער שלום־עליכם, וועלכער האָט כּסדר באַזוכט די פּאָליאַקינס אין שטוב. שלום עליכם האט גוט געקענט און ליב געהאט זייער משפחה. אין דעם כאַראַקטער פֿון מירון זײַנען אַפֿילו געווען שײַכות פֿון ענלעכקייט מיט דעם באַרימטן קרובֿ - אַ ליבשאַפֿט צו הומאָר, שטאַרקע אָבסערוואַציע, וואָס האָט געמאַכט צו באַמערקן טיפּישע שטריכן אין דער נאַטור פֿון די מענטשן, וואָס ער האָט זיך באַקענט. א נאענטע ר קרובי ם פו ן זײ ן פאטער , אי ז געװע ן דע ר בארימטע ר אפעראטישע ר באס , מעדװעדעװ .

מיראָן האָט ערשט אָפּגעשפּילט אויף פֿידל, און די מאַמע האָט זיך דערפֿון זייער צער געהאַט. אבע ר שוי ן פו ן צװײט ן לערנען־יאר , הא ט ע ר זי ך פארליב ט אי ן פידל , זי ך צוגעגעב ן אי ן קלאסן , געשפיל ט א גאנצ ן טאג . דער פֿידל איז געוואָרן זײַן לײַדנשאַפֿט, אונטערגעהאַלטן פֿאַרן לעבן.

ווען מיראָן איז געווען 7 יאָר אַלט, איז זיין מוטער געשטארבן. דער טאַטע האָט באַשלאָסן צו שיקן דאָס יינגל קיין קייוו. די משפחה איז געווען א סך, און מירון איז געבליבן כמעט אומבאהיט. דערצו האָט דער טאַטע זיך באַזאָרגט וועגן דער מוזיקאַלישער בילדונג פֿון זײַן זון. ע ר הא ט שוי ן ניש ט געקענ ט אנפיר ן זײנ ע שטודי ם מי ט דע ר אחריות , װא ס ד י מתנ ה פו ן קינד , הא ט געפאדערט . מיראָן איז גענומען צו קייוו און געשיקט צו אַ מוזיק שולע, דער דירעקטאָר פון וואָס איז געווען אַ ויסגעצייכנט קאַמפּאָוזער, אַ קלאַסיש פון אוקרייניש מוזיק נוו ליסענקאָ.

די אַמייזינג טאַלאַנט פון דעם קינד געמאכט אַ טיף רושם אויף ליסענקאָ. ער האָט איבערגעגעבן פּאָליאַקין צו דער זאָרג פון עלענאַ ניקאָלאַעוונאַ וואָנסאָווסקייַאַ, אַ באַקאַנטע לערערין אין קייוו אין יענע יאָרן, וואָס האָט געפירט דעם פֿידל קלאַס. וואָנסאָווסקייַאַ האט אַ ויסגעצייכנט פּעדאַגאָגיקאַל טאַלאַנט. ממילא האָט אויער גערעדט וועגן איר מיט גרויס כבוד. לויט דער עדות פון וואָנסאָווסקאיאס זון, פּראָפעסאָר פון לענינגראַדער קאָנסערוואַטאָריע א.ק. בוסקי, האָט אויער בעת באזוכן אין קייוו איר שטענדיק אויסגעדריקט זיין דאנקבארקייט, איר פארזיכערט, אז איר תלמיד פאליאקין איז צו אים געקומען אין א גרויסן צושטאנד און ער דארף גארנישט פארריכטן אין זיין שפּיל.

וואָנסאָווסקײַע האָט געלערנט אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע בײַם פֿינאַנדאַנד לאַוב, וועלכער האָט געלייגט די יסודות פֿון דער מאָסקווער פֿידלערשול. צום באַדויערן, האָט דער טויט פֿרי איבערגעריסן זײַן פּעדאַגאָגישע טעטיקייט, אָבער די תּלמידים, וואָס ער האָט געלונגן צו דערציען, האָבן עדות געזאָגט אויף זײַנע מערקווירדיקע מידות ווי אַ לערער.

ערשטער ימפּרעססיאָנס זענען זייער לעבעדיק, ספּעציעל ווען עס קומט צו אַזאַ אַ נערוועז און ימפּרעסיוו נאַטור ווי פּאָליאַקינס. דעריבער קען מען אָננעמען, אַז דער יונגער פּאָליאַקין האָט זיך אין איין אָדער אַנדערן גראַד געלערנט די פּרינציפּן פֿון דער לאַובאָווער שול. או ן זײ ן פארבליב ן אי ן װאנסאװסקאי ס קלאס , אי ז בשום־אופ ן ניש ט געװע ן קורצע ר : ע ר הא ט געלערנ ט מי ט אי ר 4 יאר , או ן דורכגעמאכ ט א ן ערנסט ן או ן שװער ן רעפערטואר , בי ז ד י קאנצערט ן פו ן מענדעלזאהן , בעטהאװען , טשײקאָווסקי . דער זון פון וואָנסאָווסקייַאַ בוסקאַיאַ איז אָפט פאָרשטעלן אין די לעקציעס. ער פֿאַרזיכערט, אַז, געלערנט בײַ אויער, האָט פּאָליאַקין, אין זײַן ינטערפּריטאַציע פֿון מענדלסאָנס קאָנצערט, אָפּגעהאַלטן אַ סך פֿון לאַובס אויסגאַבע. אין אַ געוויסער מאָס האָט פּאָליאַקין דערפֿאַר פֿאַראייניקט אין זײַנע קונסט־עלעמענטן פֿון דער לאַוב־שול מיט דער אויער־שול, פֿאַרשטייט זיך, מיט דער לעצטער איבערגאַנג.

נא ך 4 יא ר שטודיר ן בײ ם װאנסאװסקאיע , אוי ף דע ר אײנדריקונ ג פו ן נ״ו־ליסענקא , אי ז פאליאקין , געפאר ן קײ ן פעטערבורג , כד י צ ו פארענדיק ן זײ ן דערציאונ ג אי ן דע ר קלא ס פו ן אויער , װא ו ע ר אי ז ארײ ן אי ן יא ר 1908 .

אין די 1900ער יאָרן איז אויער געווען אין דער שפּיץ פֿון זײַן פּעדאַגאָגישער רום. סטודענטן האָבן זיך צוגעטראָפן צו אים ממש פֿון דער גאַנצער וועלט, און זײַן קלאַס אין פּעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע איז געווען אַ געשטערן פֿון ליכטיקע טאַלאַנטן. פּאָליאַקין האָט אויך געפֿונען אפֿרים זימבאַליסט און קאַטלין פּאַרלאָוו אינעם קאָנסערוואַטאָריע; אי ן יענע ר צײ ט האב ן מיכא ל פיאסטר , ריטשארד בורגין , ססילי ע גאנז ן או ן יאשא ה חײ ץ געלערנ ט אונטע ר אויער . און אַפֿילו צווישן אַזעלכע גלענצנדיקע פֿידלער האָט פּאָליאַקין פֿאַרנומען איינע פֿון די ערשטע ערטער.

אין דעם ארכיוו פון פעטערבורגער קאנסערוואטאריע זענען אפגעהיט געווארן אונטערזוכונגען מיט הערות פון אויער און גלזונאָוו וועגן דער הצלחה פון סטודענטן. באַוווּנדערט פֿון דעם שפּיל פֿון זײַן תּלמיד, האָט אויער נאָכן עקזאַמען פֿון 1910 געמאַכט אַ קורצע אָבער גאָר אויסדריקלעכע צעטל קעגן זײַן נאָמען — דרײַ אויסרופן (!!!), אָן צוגעבן צו זיי אַ וואָרט. גלזונאָוו האָט געגעבן די דאָזיקע באַשרײַבונג: „די דורכפירונג איז העכסט קינסטלעריש. ויסגעצייכנט טעכניק. כיינעוודיק טאָן. סאַטאַל פראַסעס. טעמפּעראַמענט און שטימונג אין די טראַנסמיסיע. גרייט אַרטיסט.

במשך זײַן גאַנצער לערער־קאַריערע אינעם פּעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע האָט אויער נאָך צוויי מאָל געמאַכט דעם זעלבן צייכנס – דריי אויסרופן: אין 1910 נעבן דעם נאָמען פון ססיליאַ האַנסען און אין 1914 – לעבן דעם נאָמען פון ישע חפץ.

נאָכן עקזאַמען פֿון 1911 שרײַבט אויער: „אויסגעצייכנט! אין גלזונאָוו לייענען מיר: “אַ ערשטער-קלאסיק, ווירטואָזאַן טאַלאַנט. אַמייזינג טעכניש עקסאַלאַנס. קאַפּטיווייטינג נאַטירלעך טאָן. די ווייַזן איז פול פון ינספּיראַציע. דער רושם איז אַמייזינג. ”

אין פּעטערבורג האָט פּאָליאַקין געוווינט אַליין, ווײַט פֿון זײַן משפּחה, און דער טאַטע האָט געבעטן זײַן קרובֿ דוד וולאַדימיראָוויטש יאַמפּאָלסקי (פֿעטער פֿון וו. יאַמפּאָלסקי, לאַנג-טערמין באַגלייטער ד. אָיסטרך) ער זאָל היטן אויף אים. אויער אליין האט געהאט א גרויסן טייל אינעם גורל פונעם בחור. פּאָליאַקין ווערט גיך איינער פֿון זײַנע באַליבסטע תּלמידים, און געווענליך שטרענג צו זיינע תלמידים, קערט אויער זיך אָפּ מיט אים ווי ער קען. ווען יאַמפּאָלסקי האָט זיך איין טאָג באַקלאָגט ביי אויער, אַז מיראָן האָט, צוליב אינטענסיווע שטודיעס, אָנגעהויבן איבעראַרבעטן, האָט אים אויער געשיקט צום דאָקטער און געפאָדערט, אַז יאַמפּאָלסקי זאָל שטרענג נאָכקומען דעם רעזשים, וואָס איז צוגעשטעלט געוואָרן צום פּאַציענט: “איר ענטפערט מיר פאַר אים מיטן קאָפּ. !"

אין דער משפּחה־קרײַז האָט פּאָליאַקין זיך אָפֿט דערמאָנט, ווי אויער האָט באַשלאָסן צו קאָנטראָלירן צי ער טוט ריכטיק דעם פֿידל אין שטוב, און האָט זיך באַוויזן אין געהיים, איז ער לאַנג געשטאַנען אַרויס די טירן, צוהערן צו זײַן תּלמיד־שפּיל. "יא, איר וועט זיין גוט!" — האט ער געזאגט װי ער איז ארײן אין צימער. אויער האט נישט טאלערירט פויל, וועלכער זייער טאלאנט. א שווערע ארבעטער אליין, האט ער מיט רעכט געגלייבט, אז אן אמת'ע מאסטערשאפט איז אומבאקומען אן ארבעט. פּאָליאַקינס אומזיכערדיקע איבערגעגעבנקייט צום פֿידל, זײַן גרויסע פֿײַנסקייט און פֿעיִקייט צו פּראַקטיקן אַ גאַנצן טאָג, האָבן געזיגט אויער.

פונדעסטוועגן, האָט פּאָליאַקין געענטפערט אויער מיט פאַרברענט ליבשאַפט. פֿאַר אים איז אויער געווען אַלץ אין דער וועלט — אַ לערער, ​​אַ מחנך, אַ פֿרײַנד, אַ צווייטער פֿאָטער, שטרענג, פֿאָדערנדיק און דערבײַ ליב און זאָרגן.

דער טאלאנט פון פאליאקין האט זיך אומגעווענליך שנעל אויסגעצייכנט. דעם 24טן יאַנואַר 1909 איז פֿאָרגעקומען דער ערשטער סאָלאָ־קאָנצערט פֿונעם יונגן פֿידלער אינעם קליינעם זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע. פּאָליאַקין האָט געשפּילט הנדלס סאָנאַטע (עס-דור), וועניאַווסקיס קאָנצערט (ד-מאָלי), בעטהאָווענס ראָמאַנס, פּאַגאַנינס קאַפּריז, טשײַקאָווסקיס מעלאָדיע און סאַראַסאַטעס ציגײַנערישע מעלאָדיעס. אין דעצעמבער דעם זעלבן יאָר, אויף אַ תּלמיד־אָווענט אין דער קאָנסערוואַטאָריע, האָט ער אויפֿגעטראָטן צוזאַמען מיט סעסיליאַ גאַנזען דעם קאָנצערט פֿאַר צוויי פֿידלער פֿון י.-ס. באך. דעם 12טן מערץ 1910 האָט ער געשפּילט טיילן צווייטן און דריטן פֿונעם טשײַקאָווסקי־קאָנצערט, און דעם 22טן נאָוועמבער מיטן אָרקעסטער דעם קאָנצערט אין ג־מאָל פֿון מ.ברוך.

פּאָליאַקין איז אױסגעקליבן געװאָרן פֿון אויערס קלאַס צו באַטייליקן זיך אין דער פֿײַערלעכער פֿײַערונג פֿונעם 50סטן יוביליי פֿון דער גרינדונג פֿונעם פעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע, װאָס איז פֿאָרגעקומען דעם 16טן דעצעמבער 1912. דער ערשטער טייל פֿון טשײַקאָווסקיס פֿידל־קאָנצערט איז געשפּילט געװאָרן פֿון הער פּאָליאַקין. אַ טאַלאַנטירט תלמיד פֿון אויער," האָט געשריבן מוזיק־קריטיקער V. קאַראַטיגין אין אַ קורצן באַריכט וועגן דעם יאָמטעוו.

נאָך דער ערשטער סאָלאָ קאָנצערט, עטלעכע אַנטראַפּראַנערז געמאכט רעוועכדיק אָפפערס צו פּאָליאַקין צו אָרגאַניזירן זיין פּערפאָרמאַנסיז אין די הויפּטשטאָט און אנדערע שטעט פון רוסלאַנד. אויער האָט אָבער קאַטעגאָריש פּראָטעסטירט, גלייך, אַז ס’איז צו פרי פאַר זיין ליבלינג זיך אַרויסצוגיין אויף אַ קינסטלערישן וועג. אָבער נאָך דעם צווייטן קאָנצערט האָט אויער באַשלאָסן צו נעמען אַ געלעגנהייט און האָט דערלויבט פּאָליאַקין צו מאַכן אַ רייזע קיין ריגע, וואַרשע און קייוו. אין פּאָליאַקינס אַרכיוו האָבן זיך אפגעהיט רעצענזיעס פון דער מעטראָפּאָליטאַן און פּראָווינץישער פּרעסע וועגן די דאָזיקע קאָנצערטן, וואָס האָט אָנגעוויזן, אַז זיי זענען געווען אַ גרויסער דערפאָלג.

פּאָליאַקין איז געבליבן אין די קאָנסערוואַטאָרי ביז אָנהייב 1918 און, נאָך נישט באקומען אַ באַווייַזן פון גראַדזשאַוויישאַן, געגאנגען אויסלאנד. זײַן פּערזענלעכער טעקע איז אויפֿגעהיט געוואָרן אין דעם אַרכיוו פֿונעם פּעטראָגראַדישן קאָנסערוואַטאָרי, די לעצטע פֿון די דאָקומענטן פֿון זיי איז אַ באַווייַזן פֿון דעם 19טן יאַנואַר 1918, געגעבן צו "אַ תּלמיד פֿונעם קאָנסערוואַטאָרי, מירון פּאָליאַקין, אַז ער איז אָפּגעזאָגט געוואָרן אויף וואַקאַציע צו אַלע. שטעט פון רוסלאַנד ביז דעם 10טן פעברואר 1918”.

באלד פאר דעם האט ער באקומען א איינלאדונג צו קומען אויף א טור קיין נארוועגיע, דענמארק און שוועדן. געחתמעט קאַנטראַקץ דילייד זיין צוריקקומען צו זיין כאָומלאַנד, און דעמאָלט די קאָנצערט טעטיקייט ביסלעכווייַז דראַגד אויף, און פֿאַר 4 יאר ער פארבליבן טורנינג די סקאַנדינאַוויאַן לענדער און דייַטשלאַנד.

קאָנסערטן האָבן צוגעשטעלט פּאָליאַקין מיט אייראפעישער רום. ס׳רובֿ רעצענזיעס פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען זײַנען דורכגעדרונגען מיט אַ געפֿיל פֿון באַווונדערן. מיראָן פּאָליאַקין האָט זיך באַוויזן פֿאַרן בערלינער פּובליקום ווי אַ גאַנץ פֿידלער און בעל־מײַסטער. גאָר צופֿרידן מיט אַזאַ איידעלע און זיכערע אויפֿפֿירונג, אַזאַ שלימותדיקע מוזיקאַליטעט, פּינקטלעכקייט פֿון אינטאַנאַציע און פֿאַרענדיקונג פֿון דער קאַנטילענאַ, האָבן מיר זיך איבערגעגעבן צו דער מאַכט (ממש: איבערגעלעבט. – לר) פֿון דער פּראָגראַם, פֿאַרגעסנדיק פֿון זיך אַליין און דעם יונגן בעל־הבית...“

אין פרי 1922 איז פּאָליאַקין אַריבער די אָקעאַן און געלאנדעט אין ניו יארק. ער איז געקומען קיין אַמעריקע אין דער צײַט, ווען עס האָבן זיך דאָרטן קאָנצענטרירט מערקווירדיקע קינסטלערישע כּוחות: פריץ קרייזלער, לעאָפּאָלד אויער, דזשאַשע חפץ, עפרעם זימבאַליסט, מיכאיל עלמאַן, טאָשאַ זיידל, קאַטלין לאַרלאָוו און אַנדערע. די פאַרמעסט איז געווען זייער באַטייטיק, און די פאָרשטעלונג אין פראָנט פון די קאַליע ניו יארק דער ציבור איז געווען ספּעציעל פאַראַנטוואָרטלעך. אָבער, פּאָליאַקין בריליאַנטלי דורכגעגאנגען די פּראָבע. זײַן דעבוט, וואָס איז פֿאָרגעקומען דעם 27סטן פֿעברואַר 1922 אין טאַון האַלל, איז געווען באדעקט דורך עטלעכע גרויסע אַמעריקאַנער צײַטונגען. רובֿ פון די רעצענזיעס באמערקט ערשטער-קלאַס טאַלאַנט, מערקווירדיק קראַפצמאַנשיפּ און אַ סאַטאַל געפיל פון די נוסח פון די פּיעסעס.

פּאָליאַקינס קאָנצערטן אין מעקסיקע, וווּ ער איז געגאַנגען נאָך ניו־יאָרק, זײַנען געווען אַ הצלחה. פֿון דאָ פֿאָרט ער ווידער קיין אַמעריקע, וווּ ער באַקומט אין 1925 דעם ערשטן פּריז בײַם "וועלט פֿידל־קאָנקורענץ" פֿאַר דער אויפֿפֿירונג פֿונעם טשײַקאָווסקי־קאָנצערט. און נאָך, טראָץ דער הצלחה, פּאָליאַקין איז געצויגן צו זיין כאָומלאַנד. אין 1926 האָט ער זיך אומגעקערט קיין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד.

די סאָוועטישע צײַט פֿון פּאָליאַקינס לעבן האָט זיך אָנגעהויבן אין לענינגראַד, וווּ ער האָט באַקומען אַ פּראָפֿעסאָרשיפּ אינעם קאָנסערוואַטאָריע. יונג, פול פון ענערגיע און שעפעריש ברענען, אַ בוילעט קינסטלער און אַקטיאָר מיד געצויגן די ופמערקזאַמקייַט פון די סאָוויעט מוזיקאַליש קהל און געשווינד פארדינט פּאָפּולאַריטעט. יעדער פון זיינע קאַנסערץ ווערט אַ באַטייטיק געשעעניש אין די מוזיקאַליש לעבן אין מאָסקווע, לענינגראַד אָדער אין די שטעט פון די "פּעריפעריע", ווי די געגנטן פון די סאוועטן פארבאנד, ווייַט פון דעם צענטער, זענען גערופן אין די 20 ס. פאליאקין לאזט זיך אריין אין א שטורמישע קאנצערט-טעטיקייט, אפיר אין פילהארמאנישע זאלן און ארבעטער-קלובן. או ן װאוהי ן ע ר הא ט זי ך שטענדי ק געפונע ן פאר ן װעמען , װא ם ע ר הא ט געשפילט . זײַן פֿײַערדיקע קונסט האָט זיך גלײַך אומדערלעבט געכאַפּט אין מוזיק־צוהערערס פֿון קלוב־קאָנצערטן און הויך־געבילדעטע באַזוכער אין דער פֿילהאַרמאָניע. ע ר הא ט געהא ט א זעלטענע ר טאַלאַנט , צ ו געפינע ן דע ם װע ג צ ו ד י מענטשן ס הערצער .

אָנקומענדיק אין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד, האָט פּאָליאַקין זיך געפֿונען פֿאַר אַ גאָר נײַעם עולם, אומבאַקאַנט און ניט באַקאַנט פֿאַר אים סײַ פֿון קאָנצערטן אין פֿאַר־רעוואָלוציאָנערן רוסלאַנד, אָדער פֿון אויסלענדישע פֿאָרשטעלונגען. קאנצערט־זאל ן זײנע ן איצ ט באזוכ ט געװאר ן ניש ט בלוי ז ד י אינטעליגענץ , נא ר אוי ך פו ן ארבעטער . אַ סך קאָנצערטן פֿאַר אַרבעטער און אָנגעשטעלטע האָבן באַקענט די ברייטע מענטשן פֿון מענטשן מיט מוזיק. אָבער, ניט בלויז דער זאַץ פון די פילהאַרמאָניק וילעם האט געביטן. אונטער דער השפּעה פֿון דעם נײַעם לעבן האָט זיך אויך געביטן די שטימונג פֿונעם סאָוועטישן פֿאָלק, זייער וועלט־באַנעם, געשמאַקן און באדערפענישן פֿאַר קונסט. אַלץ עסטעטיקלי ראַפינירט, דעקאַדענט אָדער סאַלאָן איז געווען פרעמד צו די אַרבעט ציבור, און ביסלעכווייַז געווארן פרעמד צו די פארשטייערס פון דער אַלט אינטעליגענץ.

זאָל פּאָליאַקינס פּערפאָרמינג סטיל האָבן געביטן אין אַזאַ אַ סוויווע? די דאָזיקע קשיא קאָן מען פֿאַרענטפֿערן אין אַן אַרטיקל פֿונעם סאָוועטישן וויסנשאַפֿטלער פּראָפֿעסאָר באַ סטרוווע, געשריבן גלייך נאָכן טויט פֿונעם קינסטלער. סטרוווע האָט אָנגעוויזן אויף דער אמתקייט און אויפריכטיגקייט פון פּאָליאַקין אַלס קינסטלער, און האָט אָנגעשריבן: “און עס מוז אונטערגעשטראָכן ווערן, אַז פּאָליאַקין דערגרייכט דעם שפיץ פון דער אמתדיקקייט און אויפריכטיגקייט דווקא אין די באַדינגונגען פון שעפעריש פאַרבעסערונג אין די לעצטע פופצן יאָר פון זיין לעבן, דאָס איז דער לעצטן קאָנקוועסט פֿון פּאָליאַקין, דעם סאָוועטישן פֿידלער. עס איז קיין צופאַל אַז סאָוויעט מיוזישאַנז אין דער ערשטער פּערפאָרמאַנסיז פון די בעל אין מאָסקווע און לענינגראַד אָפט באמערקט אין זיין פּלייינג עפּעס וואָס קען זיין גערופן אַ פאַרבינדן פון "פאַרשיידנקייט", אַ מין פון "סאַלאָן", גענוג כאַראַקטעריסטיש פון פילע מערב אייראפעישע און אמעריקאנער. פֿידלער. ד י דאזיק ע אייגנשאפט ן זײנע ן געװע ן פרײע ד צ ו פאליאקינס ם קינסטלעכ ן נאטור , ז ײ זײנע ן געטראג ן קעג ן זײ ן אײנגעהילטע ר קינסטלעכע ר אינדיווידואליטעט , זײענדי ק עפע ס אויבערפלעך . אין די באַדינגונגען פֿון דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער קולטור האָט פּאָליאַקין גיך איבערגענומען דעם חסרון פֿון זײַנע.

אַזאַ קאַנטראַסט צווישן די סאָוועטישע פּערפאָרמערס מיט די אויסלענדישע זעט אויס איצט צו גלייך, כאָטש אין טייל טייל קען מען עס באַטראַכטן ווי שיין. טאַקע, אין די קאַפּיטאַליסטישע לענדער אין די יאָרן, ווען פּאָליאַקין האָט דאָרטן געוואוינט, זענען געווען גאַנץ ווייניק פּערפאָרמערס, וואָס האָבן זיך גענייגט צו ראַפינירטע סטיליזאַציע, עסטעטיק, אויסערלעכע פאַרשיידנקייט און סאַלאַניזם. גלײכצײטי ק זײנע ן געװע ן א ס ך מוזיקער ן אי ן אויסלאנד , װעלכ ע זײנע ן געבליב ן פרעמד ע צ ו אזעלכ ע דערשײנונגען . פּאָליאַקין בעשאַס זיין בלייַבן אין אויסלאנד קען דערפאַרונג פאַרשידענע ינפלואַנסיז. אבע ר װײסנדי ק פאליאקין , קאנע ן מי ר זאגן , א ז אוי ך דאר ט אי ז ע ר געװע ן צװיש ן ד י אויפפירער , װא ס זײנע ן געװע ן זײע ר װײ ט פו ן עסטעטיק .

אין אַ גרויס מאָס, פּאָליאַקין איז געווען קעראַקטערייזד דורך אַ אַמייזינג פּערסיסטאַנס פון קינסט געשמאַק, אַ טיף איבערגעגעבנקייט צו די קינסט אידעאלן געבראכט אין אים פון אַ יונג עלטער. דעריבער, די שטריכן פון "פאַרשיידנקייט" און "סאַלנאַס" אין פּאָליאַקינס פּערפאָרמינג סטיל, אויב זיי זענען ארויס, קענען זיין גערעדט (ווי סטרוווע) בלויז ווי עפּעס אויבנאויפיקער און פאַרשווונדן פון אים ווען ער איז געקומען אין קאָנטאַקט מיט די סאָוויעט פאַקט.

די סאָוועטישע מוזיקאַלישע רעאַליטעט האָט אין פּאָליאַקין געשטערט די דעמאָקראַטישע יסודות פֿון זײַן אויפֿפֿירונג. פּאָליאַקין געגאנגען צו קיין וילעם מיט די זעלבע ווערק, ניט געווען דערשראָקן אַז זיי וועלן נישט פֿאַרשטיין אים. זײַן רעפּערטואַר האָט ער נישט אײַנגעטיילט אין "פּשוטן" און "קאָמפּלעקסירטן", "פילהאַרמאָנישן" און "מאַסן" און האָט רואיק געשפּילט אין אַן אַרבעטער־קלוב מיט באַךס טשאַקאָנע.

אין 1928 איז פּאָליאַקין ווידער אַ מאָל געפֿאָרן קיין אויסלאַנד, באַזוכט עסטאָניע, און שפּעטער באַגרענעצט זיך אויף קאָנצערט־רײַזן אַרום די שטעט פֿון סאָוועטן־פֿאַרבאַנד. אין די פרי 30 ס, פּאָליאַקין ריטשט די כייץ פון קינסט צייַטיקייַט. די טעמפעראמענט און עמאָציאָנעלקייט, וואָס איז כאַראַקטעריסטיש פֿאַר אים, האָט פֿריִער באַקומען אַ ספּעציעלע ראָמאַנטישע סבֿיבֿה. נאָכן צוריקקערן צו זײַן היימלאַנד, איז פּאָליאַקינס לעבן פֿון דרויסנדיק דורכגעגאַנגען אָן קיין אויסערגעוויינלעכע געשעענישן. דאָס איז געווען דאָס געוויינלעכע אַרבעטסלעבן פון אַ סאָוועטישן קינסטלער.

אין 1935 האָט ער חתונה געהאַט מיט וועראַ עממנוילאָוונאַ לוריע; אין 1936 איז די משפּחה אריבערגעפארן קיין מאָסקווע, וווּ פּאָליאַקין איז געוואָרן אַ פּראָפעסאָר און הויפּט פון דער פֿידל-קלאס אין דער עקסאַלאַנס שולע (מייסטער שול) אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. צוריק אין 1933, האָט פּאָליאַקין זיך שטאַרק באַטייליקט אין דער פֿײַערונג פֿונעם 70סטן יוביליי פֿון דער לענינגראַדער קאָנסערוואַטאָריע, און אין אָנהייב 1938 — אין דער פֿײַערונג פֿון זײַן 75סטן יאָרצײַט. פּאָליאַקין האָט געשפּילט גלאַזונאָווס קאָנצערט און יענעם אָוונט איז געווען אין אַן אומדערגרייכלעכע הייך. מיט סקולפּטוראַלער קאַנוועקסאַטי, דרייסט, גרויסע שלאָגן, האָט ער ווידערשאַפֿט פֿאַר די פֿאַרכײַבטע צוהערער סאַמע שײנע בילדער, און די ראָמאַנס פֿון דער דאָזיקער קאָמפּאָזיציע האָט זיך סאַפּרייזינגלי האַרמאָניש צונויפֿגעמישט מיט דער ראָמאַנס פֿון דער קינסטלערישער נאַטור פֿונעם קינסטלער.

דעם 16טן אַפּריל 1939 איז אין מאָסקווע געפֿײַערט געוואָרן דעם 25סטן יאָרצײַט פֿון פּאָליאַקינס קינסטלערישער טעטיקייט. אין גרויסן זאַל פונעם קאָנסערוואַטאָריע איז פאָרגעקומען אַן אָוונט מיט דער באַטייליקונג פונעם סטעיט סימפאָניע אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך א.גאוק. הענריך נױהאוס האָט געענטפֿערט ​​מיט אַ װאַרעמען אַרטיקל אױפֿן יאָרצײַט. “איינער פון די בעסטע תלמידי חכמים פון דעם אומדערטרעגלעכן לערער פון פֿידל-קונסט, דעם באַרימטן אויער,” האָט נויהאַוס געשריבן, “פּאָליאַקין האָט זיך היינטיקן אָוונט באַוויזן אין דער גאַנצער גלייכקייט פון זיין ביכל. וואָס ספּעציעל קאַפּטיווייץ אונדז אין די קינסט אויסזען פון פּאָליאַקין? קודם־כּל זײַן לײַדנשאַפֿט אַלס קינסטלער־פֿידלער. עס איז שווער זיך פֿאָרצושטעלן אַ מענטש, וואָס וואָלט טאָן זײַן אַרבעט מיט מער ליבע און איבערגעגעבנקייט, און דאָס איז נישט קיין קליינע זאַך: עס איז גוט צו שפּילן גוטע מוזיק אויף אַ גוטן פֿידל. עס קען ויסקומען מאָדנע, אָבער דער פאַקט אַז פּאָליאַקין שפּילט ניט שטענדיק גלאַט, אַז ער האט טעג פון הצלחה און דורכפאַל (פאַרגלייַכלעך, פון קורס), פֿאַר מיר ווידער ונטערשטרייַכן די פאַקטיש קינסטלער פון זיין נאַטור. ווער סע באהאנדלט זיין קונסט אַזוי לייַדנשאַפטלעך, אַזוי ייפערטזיכטיק, וועט קיינמאָל לערנען צו פּראָדוצירן נאָרמאַל פּראָדוקטן - זיין עפֿנטלעכע פאָרשטעלונגען מיט פאַבריק אַקיעראַסי. ס’איז געכאַפּט געוואָרן, אַז פּאָליאַקין האָט אין טאָג פֿון יאָרצײַט אויפֿגעפֿירט דעם טשײַקאָווסקי־קאָנצערט (דער ערשטער זאַך אין דער פּראָגראַם), וואָס ער האָט שוין געשפּילט טויזנטער און טויזנטער מאָל (דער קאָנצערט האָט ער געשפּילט ווי אַ יונגערמאַן — איך געדענק ספּעציעל איין. פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען, זומער אין פּאַװלאָוסק אין 1915), אָבער ער האָט עס געשפּילט מיט אַזאַ שפּאַנונג און ציטערניש, װי ער װאָלט דאָס ניט נאָר אױפֿגעפֿירט צום ערשטן מאָל, נאָר װי ער װאָלט דאָס אױפֿגעפֿירט צום ערשטן מאָל פֿאַר אַ גרױסן. וילעם. און אויב עטלעכע "שטרענג קענער" האָבן געקענט געפֿינען, אַז אין ערטער האָט דער קאָנצערט געקלונגען אַ ביסל נערוועז, דאַרף מען זאָגן, אַז די דאָזיקע נערוועזקייט איז געווען דאָס פלייש און בלוט פֿון דער אמתער קונסט, און דער קאָנצערט, איבערגעשפּילט און געשלאָגן, האָט ווידער געקלונגען פריש, יונג. , ינספּיראַציע און שיין. .

נײַגעריק איז דער סוף פֿון נויהאַוסס אַרטיקל, וווּ ער באַצייכנט דעם קאַמף פֿון מיינונגען אַרום פּאָליאַקין און אָיסטרך, וואָס האָבן שוין דעמאָלט געוווּנען פּאָפּולאַריטעט. נויהאוז האט געשריבן: "לסוף וויל איך זאגן צוויי ווערטער: אין אונזער ציבור זענען פאראן "פאליאקינס" און "אויסטראכיסטן", ווי עס זענען פאראן "הילעליסטן" און "פליעריסטן" וכו' וועגן די מחלוקתן (געווענליך אומזיכער) און איין-זייטיגקייט פון זייערע פאראויסערהייטן, דערמאן מען זיך די ווערטער, וואס געטהע האט אמאל אויסגעדריקט אין א שמועס מיט עקקערמאן: ״איצט טענהט דער עולם שוין צוואנציג יאר, ווער איז העכער: שילער אדער איך? זיי וואלטן בעסער געטון ווען זיי וואלטן געווען צופרידן אז עס זענען פאראן א פאר גוטע בחורים וואס זענען ווערט צו טענה'ן. קלוגע ווערטער! לאָמיר זיך טאַקע פֿרײען, חבֿרים, װאָס מיר האָבן מער װי אײן פּאָר חבֿרים, װאָס עס איז כּדאַי צו טענהן.

וויי! באלד האט מען מער נישט געדארפט "טענהן" װעגן פאליאקין — צװײ יאר שפעטער איז ער אװעק! פּאָליאַקין איז געשטארבן אין דער פרי פון זיין שעפעריש לעבן. צוריקגעקומען דעם 21טן מײַ 1941 פֿון אַ טור, האָט ער זיך דערפֿילט נישט גוט אויפֿן באַן. גיך איז געקומען דער סוף - דאָס האַרץ האָט זיך אָפּגעזאָגט צו אַרבעטן, אָפּגעשניטן זײַן לעבן בײַם זעניט פֿון זײַן שעפֿערישער בליען.

אלע האבן ליב געהאט פאליאקין, זײן אװעקפארן איז איבערגעלעבט געװארן אלס א צער. פֿאַר אַ גאַנצן דור סאָוועטישע פֿידלער איז ער געווען דער הויכער אידעאַל פֿון אַ קינסטלער, קינסטלער און פּערפאָרמער, דורך וועלכע זיי זענען געווען גלײַך, וועמען זיי האָבן זיך געבויגן און זיך געלערנט פֿון זיי.

אי ן א טרויעריק ן אנקלאגע , הא ט אײנע ר פו ן ד י נאענטסט ע פרײנ ט פו ן דע ם פארשטארבענע , הענרי ך נויהאוז , געשריב ן : ״... מירון פאליאקין איז אװעק. עפעס גלייבט מען נישט אין דער בארואיגן פון א מענטש וואס איז שטענדיק ומרויק אין דעם העכסטן און בעסטן זינען פונעם ווארט. מי ר אי ן פאליאקי ן טײער ן זײ ן הארציק ע יוגנטלעכ ע ליב ע צ ו זײ ן ארבעט , זײ ן אומאפהענגיק ע או ן אינספירירטע ר ארבעט , װא ס הא ט פאראוים ־ באשטימ ט דע ם אויםערגעװײנלע ך הויכע ר שטא ק פו ן זײנ ע אויפפירונגע ן או ן ד י ליכטיק ע אומפארגעםלעכ ע פערזענלעכקײ ט פו ן א גרויס ן ארטיסט . צווישן די פֿידלער זײַנען פֿאַראַן אויסגעצייכנטע מוזיקער ווי חפץ, וואָס שפּילן תּמיד אַזוי אינעם גײַסט פֿון די שאַפֿערישע שאַפֿונגען פֿון די קאָמפּאָזיטאָרן, אַז ענדלעך הערט מען אויפֿצומערקן די יחידים פֿון דעם אויפֿפֿירער. דאָס איז דער טיפּ פון "פּאַרנאַססיאַן פּערפאָרמער", "אָלימפּיאַן". אָבער ניט קיין ענין וואָס ווערק פּאָליאַקין האָט געטאָן, האָט זיין שפּיל שטענדיק געפילט אַ לייַדנשאַפטלעך ינדיווידזשואַליטי, אַ מין פון באַנעמעניש מיט זיין קונסט, רעכט צו וואָס ער קען נישט זיין עפּעס אַנדערש ווי זיך. די כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן פון פּאָליאַקין ס ווערק זענען געווען: בריליאַנט טעכניק, מעהודערדיק שיינקייט פון געזונט, יקסייטמאַנט און טיפקייַט פון פאָרשטעלונג. אבער די מערסט ווונדערלעך קוואַליטעט פון פּאָליאַקין ווי אַ קינסטלער און מענטש איז געווען זיין אָפנהאַרציק. זיין קאָנצערט פאָרשטעלונגען זענען נישט שטענדיק גלייַך, פּונקט ווייַל דער קינסטלער געבראכט זיין געדאנקען, געפילן, יקספּיריאַנסיז מיט אים צו דער בינע, און דער מדרגה פון זיין פּלייינג איז אָפענגען אויף זיי ... "

אַלע, וואָס האָבן געשריבן וועגן פּאָליאַקין, האָבן שטענדיק אָנגעוויזן אויף דער ערידזשאַנאַליטי פון זיין פּערפאָרמינג קונסט. פּאָליאַקין איז "אַן קינסטלער פון גאָר פּראַנאַונסט ינדיווידזשואַליטי, הויך קולטור און סקילז. זײַן שפּיל־נוסח איז אַזוי אָריגינעל, אַז מע דאַרף רעדן פֿון זײַן שפּילן ווי אַ שפּיל אין אַ באַזונדערן נוסח — פּאָליאַקינס נוסח. אינדיווידואַליטעט האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין אַלץ – אין אַ באַזונדערן, אייגנאַרטיקן צוגאַנג צו די געשלעפטע ווערק. וואָס ער האָט געשפּילט, האָט ער שטענדיק געלייענט די ווערק “אויף אַ פּוילישן אופן”. אין יעדער ווערק האָט ער אַרײַנגעלייגט, קודם־כּל, זיך אַליין, די אויפֿגעציטערטע נשמה פֿונעם קינסטלער. באריכטן וועגן פּאָליאַקין קעסיידער רעדן וועגן די ומרויק יקסייטמאַנט, די הייס עמאָציאָנעל פון זיין שפּיל, וועגן זיין קינסט לייַדנשאַפט, וועגן די טיפּיש פּאָליאַקין "נערווע", שעפעריש ברענען. יעדער, וואָס האָט אַמאָל געהערט דעם פֿידלער, האָט זיך אומווילנדיק פֿאַרחידושט פֿון דער אָפֿנטלעכקייט און מידקייט פֿון זײַן מוזיק־דערפֿאַרונג. מען קען טאַקע זאָגן וועגן אים אַז ער איז אַ קינסטלער פון ינספּיראַציע, הויך ראָמאַנטיש פּאַטאָס.

פאר אים איז נישט געווען קיין פשוטע מוזיק, און ער וואלט זיך נישט געוואנדן צו אזא מוזיק. ער האָט געוווּסט ווי אַזוי צו פֿאַרעמלן יעדן מוזיקאַלישן בילד אויף אַ באַזונדערן אופֿן, מאַכן עס פֿאַרהויפּט, ראָמאַנטיש שיין. פּאָליאַקינס קונסט איז געווען שיין, אָבער נישט דורך די שיינקייט פון אַבסטראַקט, אַבסטראַקט געזונט שאַפונג, אָבער דורך די שיינקייט פון לעבעדיק מענטש יקספּיריאַנסיז.

ע ר הא ט געהא ט א ן אויםערגעװײנלע ך אנטװיקל ט זי ך פו ן שײנקײט , או ן פא ר זײ ן גאנצ ן ברײט ן או ן לײדנשאפט , הא ט ע ר קײנמא ל ני ט איבערגעשטיג ן ד י גרענע ץ פו ן שײנקײט . אַן ימפּעקקאַבלע געשמאַק און הויך פאדערונגען צו זיך שטענדיק פּראָטעקטעד פון יגזאַדזשעריישאַנז וואָס קען פאַרקרימען אָדער אין עטלעכע וועג אָנרירן די האַרמאָניע פון ​​בילדער, די נאָרמז פון קינסט אויסדרוק. וועלכער פּאָליאַקין האָט גערירט, האָט דער עסטעטישער שיינקייט פֿון אים קיין איין מאָמענט ניט פֿאַרלאָזט. אפילו די וואָג פּאָליאַקין פּלייַעד מוזיקאַליש, אַטשיווינג אַמייזינג יוואַננאַס, טיפקייַט און שיינקייט פון געזונט. אבער עס איז געווען ניט בלויז די שיינקייט און יוואַננאַס פון זייער געזונט. לויט מ.י. פיכטענגאלץ, וועלכער האָט געלערנט מיט פּאָליאַקין, האָט פּאָליאַקין לעבעדיק, געשפּילט וואָגן געשפּילט, און מען האָט זיי באַטראַכט ווי אַ טייל פון אַ קונסטווערק, און נישט קיין טעכנישן מאַטעריאַל. עס האָט זיך אויסגעזען, אַז פּאָליאַקין האָט זיי אַרויסגענומען פֿון אַ פּיעסע אָדער אַ קאָנצערט און זיי באַטייליקט מיט אַ ספּעציפֿישער פֿיגוראַטיווקייט. די מערסט וויכטיק זאַך איז אַז די ימאַדזשרי האט נישט געבן דעם רושם פון זיין קינסטלעך, וואָס מאל כאַפּאַנז ווען פּערפאָרמערז פּרובירן צו "ימבעד" אַ בילד אין אַ וואָג, דיליבראַטלי ינווענטיד זייַן "אינהאַלט" פֿאַר זיך. דאָס געפֿיל פֿון פֿיגוראַטיווקייט איז געשאַפן געוואָרן, משמעות, דערפון, וואָס פּאָליאַקינס קונסט איז געווען אַזאַ פון נאַטור.

פּאָליאַקין האָט טיף אַרײַנגענומען די טראַדיציעס פֿון דער אויערישער שול און, אפֿשר, געווען דער ריינער אויער פֿון אַלע תלמידים פֿון דעם בעל־הבית. דערמאָנט אין פּאָליאַקינס פֿאָרשטעלונגען אין זײַן יוגנט, האָט זײַן קלאַס־חבר, אַ פּראָמינענטער סאָוועטישער מוזיקער ל.מ. צייטלין, געשריבן: „דאָס ייִנגלס טעכנישע און קינסטלערישע שפּיל האָט לעבעדיק געגליכן די אויפֿפֿירונג פֿון זײַן באַרימטער לערער. צו מאָל איז שווער געווען צו גלייבן, אַז אַ קינד שטייט אויף דער בינע, און נישט קיין דערוואַקסן קינסטלער.

זײַן רעפּערטואַר באַווײַזט גלײַך דעם עסטעטישן טעם פֿון פּאָליאַקינס. באַך, בעטהאָווען, בראַהמס, מענדעלסאָן און פֿון די רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן טשײַקאָווסקי און גלאַזונאָוו זײַנען געווען זײַנע געטער. מען האָט מכבד געווען דער ווירטואָזישער ליטעראַטור, אָבער דער, וואָס אויער האָט דערקענט און ליב געהאַט – פּאַגניניס קאָנצערטס, ערנסטס אָטעלאָ און אונגאַרישע ניגונים, סאַראַסאַטעס שפּאַנישע טענץ, וואָס פּאָליאַקין האָט געשפּילט אָן פאַרגלייכן, לאַלאָס שפּאַניש סימפאָניע. ער איז אויך געווען נאָענט צו דער קונסט פון די אימפּרעסיאָניסטן. ער האָט גערן געשפּילט פֿידעלע טראַנסקריפּציעס פֿון דעבוסי'ס פּיעסעס – "מיידל מיט פֿלאַקסענע האָר", א.א.וו.

איינע פֿון די צענטראַלע ווערק פֿון זײַן רעפּערטואַר איז געווען טשאַוסאָנס פּאָעמע. ער האָט אויך ליב געהאַט שימאַנאָווסקיס פּיעסעס – "מיטאָס", "דאָס ליד פֿון ראָקסאַנאַ". פּאָליאַקין איז געווען גלייַכגילטיק צו די לעצטע ליטעראַטור פון די 20 און 30 ס און האט נישט פאָרשטעלונג פּיעסעס פון דאַריוס מייאָ, אַלבאַן בערג, פאולוס הינדמיט, בעלאַ באַרטאָק, ניט צו דערמאָנען די ווערק פון ווייניקערע קאַמפּאָוזערז.

פֿון די סאָוועטישע קאָמפּאָזיטאָרן זײַנען געווען ווייניק ווערק ביז דעם סוף פֿון די 30ער יאָרן (פּאָליאַקין איז געשטאָרבן, ווען די גלײַכקייט פֿון דער סאָוועטישער פֿידל־שאַפֿערישקייט האָט זיך ערשט אָנגעהויבן). צװיש ן ד י פארמעגלעכ ע װערק , האב ן ניש ט אל ע געטראפ ן צ ו זײ ן געשמאק . אַזוי, ער דורכגעגאנגען פּראָקאָפיעוו ס פֿידל קאָנצערט. אָבער אין די לעצטע יאָרן האָט ער אָנגעהויבן דערוועקן אינטערעס אין סאָוועטישער מוזיק. לויט פֿיכטענגאָלץ, האָט פּאָליאַקין אין זומער 1940 מיט באַגייסטערונג געאַרבעט אויפֿן מיאַסקאָווסקיס קאָנצערט.

צי זײַן רעפּערטואַר, זײַן אויפֿפֿירונגס־נוסח, אין וועלכן ער איז אין עיקר געבליבן געטרײַ די טראַדיציעס פֿון דער אויער־שול, זאָגט עדות, אַז ער האָט זיך "געשלאָגן הינטער" דער באַוועגונג פֿון קונסט פֿאָרויס, אַז ער זאָל דערקענט ווערן אַלס אַ פּערפאָרמער "אויסגעהאַלטן", נישט קאָנסיסטענט. מיט זיין תקופה, פרעמד צו כידעש? אַזאַ האַשאָרע אין באַציונג צו דעם מערקווירדיק קינסטלער וואָלט זיין ומיוישערדיק. איר קענען גיין פאָרויס אין פאַרשידענע וועגן - לייקענען, ברייקינג די מסורה אָדער אַפּדייטינג עס. פּאָליאַקין איז געווען טאָכיק אין די יענער. פון די טראדיציעס פון די פֿידל קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, פּאָליאַקין, מיט זיין כאַראַקטעריסטיש סענסיטיוויטי, אויסגעקליבן וואָס איז יפעקטיוולי פארבונדן מיט די נייַ וועלט מיינונג.

אין פּאָליאַקינס שפּיל איז געווען אַפֿילו נישט אַ אָנצוהערעניש פֿון ראַפינירט סוביעקטיוויזם אָדער סטיליזאַציע, פֿון סענסיטיוויטעט און סענטימענטאַליטעט, וואָס האָט זיך שטאַרק געשפּירט אין דער אויפֿפֿירונג פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט. אוי ף זײ ן אײגענע ם אופן , הא ט ע ר געשטרעב ט פא ר א מוטיק ן או ן שטרענג ן שפילן , פאר ן אויסדריקלעכ ן קאנטראסט . אַלע רעצענזיעס האָבן שטענדיק באַטאָנט די דראַמע, דעם "נערווע" פֿון פּאָליאַקינס פֿאָרשטעלונג; סאַלאָן עלעמענטן ביסלעכווייַז פאַרשווונדן פון פּאָליאַקין ס שפּיל.

לויט פּראָפעסאָר פון לענינגראַד קאָנסערוואַטאָרי נ. פּערעלמאַן, וועלכער איז לאַנגע יאָרן געווען פּאָליאַקינס פּאַרטנער אין קאָנצערט-פאָרשטעלונגען, האָט פּאָליאַקין געשפּילט בעטהאָווענס קרעוצער סאָנאַטאַ ווי וויאָלינאַסטן פונעם XNUMXטן יאָרהונדערט – ער האָט געשפּילט דעם ערשטן טייל שנעל, מיט שפּאַנונג און דראַמע פון ווירטואָזן דרוק, און נישט פֿון דעם אינערלעכן דראַמאַטישן אינהאַלט פֿון יעדן נאָט. אָבער, מיט אַזאַ טעכניק האָט פּאָליאַקין אינוועסטירט אין זײַן אויפֿפֿירונג אַזאַ ענערגיע און שטרענגקייט, וואָס האָט זײַן שפּיל זייער נאָענט צו דער דראַמאַטישער אויסדריקלעכקייט פֿון דעם מאָדערנעם אויפֿפֿירונג.

א אָפּשיידנדיק שטריך פון פּאָליאַקין ווי אַ פּערפאָרמער איז געווען די דראַמע, און ער האָט אפילו געשפילט מיט לירישע ערטער מיט מוט, שטרענג. קיין ווונדער אַז ער איז געווען בעסטער אין ווערק וואָס דאַרפן אַ טיף דראַמאַטיק קלאַנג - באַך 'ס טשאַקאָנע, קאָנצערט פון טשייקאָווסקי, בראַהמס. ער האָט אָבער אָפט אויפֿגעפֿירט מענדעלעסאָנס קאָנצערט, אָבער ער האָט אויך אַרײַן אַ שאָטן פֿון מוט אין זײַנע לידער. די מוטיקע אויסדריקלעכקייט אין פּאָליאַקינס ינטערפּריטאַציע פֿון מענדעלסאָנס קאָנצערט האָט אַן אַמעריקאַנער רעצענזיע באמערקט נאָך דער צווייטער אויפֿפֿירונג פֿונעם פֿידלער אין ניו־יאָרק אין 1922.

פּאָליאַקין איז געווען אַ מערקווירדיק איבערזעצער פֿון טשײַקאָווסקיס פֿידל־קאָמפּאָזיציעס, בפֿרט זײַן פֿידל־קאָנצערט. לויט די זכרונות פֿון זײַנע צײַטווײַליקן און די פּערזענלעכע אײַנדרוקן פֿונעם מחבר פֿון די דאָזיקע שורות, האָט פּאָליאַקין גאָר דראַמאַטיזירט דעם קאָנצערט. ער האָט פֿאַרשטאַרקט די קאַנטראַסט אין אַלע וועגן אין דער ערשטער טייל, שפּילנדיק זײַן הויפּט־טעמע מיט ראָמאַנטישן פּאַטאָס; די צווייטיקע טעמע פֿון דער סאָנאַטאַ אַללגראָ איז געווען אָנגעפילט מיט אינערלעכע יקסייטמאַנט, ציטערניש, און די קאַנזאָנעטאַ איז געווען אָנגעפילט מיט לייַדנשאַפטלעך באַגרענעצונג. אין די פינאַלע האָט זיך ווידער אַ געפיל פון פּאָליאַקינס ווירטואַזיטעט, וואָס האָט געדינט דעם ציל פון שאפן אַ געשפּאַנטע דראַמאַטישע קאַמף. מיט ראָמאַנטישער לייַדנשאַפט האָט פּאָליאַקין אויך אויפֿגעפֿירט אַזעלכע ווערק ווי באַךס טשאַקאָנע און דער בראַהמס־קאָנצערט. ער האָט זיך דערנענטערט צו די דאָזיקע ווערק ווי אַ מענטש מיט אַ רייכע, טיפֿע און פֿילפֿאַיצירטע וועלט פֿון איבערלעבונגען און געפֿילן, און פֿאַרכאַפּט די צוהערער מיט דער באַלדיקער לײַדנשאַפֿט פֿון איבערגעבן די מוזיק וואָס ער האָט געשפּילט.

כּמעט אַלע באריכטן פון פּאָליאַקין טאָן אַ מין פון אַניוואַננאַס אין זיין שפּיל, אָבער יוזשאַוואַלי שטענדיק געזאגט אַז ער פּלייַעד קליין ברעקלעך פלאָלאַסלי.

ווערק פון קליין פאָרעם זענען שטענדיק פאַרטיק דורך פּאָליאַקין מיט ויסערגעוויינלעך גרונטיק. ע ר הא ט געשפיל ט יעדע ר מיניאטור ע מי ט דע ר זעלבע ר פאראנטװארטלעכקײט , װ י יעדע ר ארבע ט פו ן גרויס ן פארעם . ער האָט געוווּסט ווי אַזוי צו דערגרייכען אין מיניאַטור די שטיצעדיקע מאָנומענטאַליטעט פֿון סטיל, וואָס האָט אים געמאַכט אַ שײַכות מיט חפץ און, אַ פּנים, איז אויפֿגעבראַכט געוואָרן אין ביידע פֿון אויער. פּאָליאַקינס לידער פֿון בעטהאָווען האָבן געקלונגען היפּש און מייַעסטעטיש, וואָס די אויפֿפֿירונג זאָל אָפּשאַצן ווי דער העכסטער בײַשפּיל פֿון דער אויסטײַטשונג פֿונעם קלאַסישן סטיל. ווי אַ בילד אויסגעמאָלן מיט גרויסע שלאָגן, האָט זיך באַוויזן פֿאַרן עולם די מעלאַנכאָלישע סערענאַדע פֿון טשײַקאָווסקי. פּאָליאַקין האָט עס געשפּילט מיט גרויס אײַנהאַלטן און מיט אײַלקייט, אָן אַ אָנצוהערעניש פֿון פּײַן אָדער מעלאָדראַמע.

אין די מיניאַטורע זשאַנראַ, פּאָליאַקין ס קונסט קאַפּטיווייטיד מיט זייַן ויסערגעוויינלעך דייווערסיטי - בריליאַנט ווירטואָסיטי, חן און עלאַגאַנס, און מאל קאַפּריזיק ימפּראַוויזיישאַן. אין טשײַקאָווסקיס וואַלס־שערזאָ, איינער פֿון די הויכפּונקטן פֿון פּאָליאַקינס קאָנצערט־רעפּערטואַר, האָט זיך דער עולם פֿאַרכאַפּט פֿון די ליכטיקע אַקצענטן פֿון אָנהייב, די קאַפּריזיקע קאַסקידעס פֿון פּאַסאַזשירן, דעם כווימעריש-בענדערנדיקן ריטם, און דער ציטערנדיקער צערטלעכקייט פֿון לירישע פֿראַזעס. די ווערק איז דורכגעפֿירט געוואָרן דורך פּאָליאַקין מיט ווירטואָזישע גלאַנץ און פֿאַרכאַפּנדיקער פֿרײַהייט. עס איז אוממעגלעך ניט צו דערמאָנען אויך די הייסע קאַנטילענאַ פון דעם קינסטלער אין די אונגאַרישע טענץ פון ברהמס-יוחים און די פאַרביקקייט פון זיין קלאַנג-פּאַלעטטע אין די שפּאַנישע טענץ פון סאַרסאַטע. או ן צװיש ן ד י פיעסע ן פו ן קלײנ ע פארם , הא ט ע ר אויסגעקליב ן ד י װא ס זײנע ן געװע ן געצײכנ ט מי ט לײדנשאפטלעכ ע שפאנונג , גרוים ע עמאָציאניטעט . פּאָליאַקינס אַטראַקשאַן צו אַזעלכע ווערק ווי "ליד" פֿון טשאַוסאָן, "ליד פון ראָקסאַן" פֿון שימאַנאָווסקי, נאָענט צו אים אין ראָמאַנטיש, איז גאַנץ פאַרשטיייק.

עס איז שווער צו פֿאַרגעסן פּאָליאַקינס געשטאַלט אויף דער בינע מיט זײַן פֿידל אויפֿגעהויבן און זײַנע באַוועגונגען פֿול מיט שיינקייט. זיין מאַך איז געווען גרויס, יעדער קלאַנג עפעס ויסערגעוויינלעך באַזונדער, משמעות רעכט צו דער אַקטיוו פּראַל און ניט ווייניקער אַקטיוו באַזייַטיקונג פון די פינגער פון די שטריקל. זײַן פּנים האָט געברענט מיט פֿײַער פֿון שעפֿערישע אינספּיראַציע - דאָס איז געווען דאָס פּנים פֿון אַ מענטש, פֿאַר וועמען דאָס וואָרט קונסט האָט זיך תּמיד אָנגעהויבן מיט אַ הויפט אות.

פּאָליאַקין איז געווען גאָר פאָדערן פון זיך. ער קען ענדיקן איין פראַזע פון ​​אַ שטיק פון מוזיק פֿאַר שעה, דערגרייכן די שליימעסדיק געזונט. דערפֿאַר האָט ער אַזוי פֿאָרזיכטיק, מיט אַזאַ שוועריקייט, באַשלאָסן צו שפּילן פֿאַר אים אַ נײַ ווערק אין אַן אָפֿן קאָנצערט. דע ר גרא ד פו ן שלימות , װעלכע ר הא ט אי ם צופריד ן אי ז אי ם צוגעקומע ן בלוי ז א רעזולטא ט פו ן א לאנגע ר יאר ן מי ט מי ץ ארבעט . צוליב זײַן פּינטלעךקייט צו זיך אַליין, האָט ער אויך חרף און רחמנותדיק געמשפּט אַנדערע קינסטלער, וואָס האָבן זיי אָפט אַנטדעקט קעגן אים.

פּאָליאַקין פון קינדשאַפט איז געווען אונטערשיידן דורך אַ פרייַ כאַראַקטער, מוט אין זיין סטייטמאַנץ און אַקשאַנז. דרײצ ן יא ר אלט , רעדנדי ק אי ן װינטע ר פאלאץ , למשל , הא ט ע ר ניש ט געקענ ט אויפהערן , װע ן אײנע ר פו ן ד י אײדעל ע אי ז שפע ט ארײנגעקומע ן או ן הא ט זי ך אנגעהויב ן טומלדיקע ר שטולן . אויער האָט געשיקט אַ סך פֿון זײַנע תּלמידים דורכצופֿירן גראָבע אַרבעט צו זײַן אַסיסטענט, פּראָפֿעסאָר אי.ר. נאַלבאַנדיאַן. נאַלבאַנדיאַן קלאַס איז טייל מאָל אַטענדאַד דורך פּאָליאַקין. איין טאָג, ווען נאַלבאַנדיאַן האָט גערעדט מיט אַ פּיאַניסט וועגן עפּעס אין דער קלאַס, האָט מיראָן אויפֿגעהערט שפּילן און פֿאַרלאָזט דעם לעקציע, טראָץ פּרווון אים אָפּצושטעלן.

ער האט געהאט א שארפע שכל און זעלטענע כוחות פון באמערקונג. ביז איצט, זענען די וויציקע אַפאָריזמען פון פּאָליאַקינס, לעבעדיקע פּאַראַדאָקסן, מיט וועלכע ער האָט געקעמפט מיט זיינע קעגנער, פּראָסט צווישן מוזיקער. זיינע משפט וועגן קונסט זענען געווען באַטייטיק און טשיקאַווע.

פון אויער פאליאקין האט גערשטן א גרויסער פלײסיק. ע ר הא ט געפיר ט ד י פידל ע אי ן שטוב , װײניקסטנס 5 שעה ן א טאג . ער איז געווען זייער פאָדערן פון אַקאַמפּאַניסץ און פיל רעפּעטיציע מיט יעדער פּיאַניסט איידער ער געגאנגען אויף די בינע מיט אים.

פֿון 1928 ביז זײַן טויט האָט פּאָליאַקין געלערנט ערשט אין לענינגראַד און דערנאָך אין די מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריעס. דער פּעדאַגאָגיע בכלל האָט פֿאַרנומען אַ גאַנץ באַטייטיקן אָרט אין זײַן לעבן. נאָך, עס איז שווער צו רופן פּאָליאַקין אַ לערער אין דעם זינען אין וואָס עס איז יוזשאַוואַלי פארשטאנען. ער איז געווען בפֿרט אַ קינסטלער, אַ קינסטלער, און אין פּעדאַגאָגיע האָט ער זיך אויך אַרויסגעלאָזט פֿון זײַנע אייגענע פֿאָרשטעלונגען. ער האט קײנמאל נישט געטראכט װעגן פראבלעמען פון מעטאדישן נאטור. דעריבער, ווי אַ לערער, ​​פּאָליאַקין איז געווען מער נוציק פֿאַר אַוואַנסירטע סטודענטן וואָס האָבן שוין מאַסטערד די נייטיק פאַכמאַן סקילז.

ווייזונג איז געווען דער יסוד פון זיין לערנען. ער בילכער צו שפּילן ברעקלעך צו זיין סטודענטן אלא ווי "דערציילען" וועגן זיי. אָפט, ווייזן, ער איז געווען אַזוי אַוועקגענומען, אַז ער האט געטאן די ווערק פון אָנהייב צו סוף און די לעקציעס געווארן אַ מין פון "פּאָליאַקינס קאַנסערץ". זיין שפּיל איז געווען אונטערשיידן דורך איין זעלטן קוואַליטעט - עס געווען צו עפענען ברייט פּראַספּעקס פֿאַר די סטודענטן פֿאַר זייער אייגן שעפֿערישקייט, פּראַמפּטיד נייַע געדאנקען, אַווייקאַנד פאַנטאַזיע און פאַנטאַזיע. דער תּלמיד, פֿאַר וועמען פּאָליאַקינס אויפֿפֿירונג איז געוואָרן דער "אָנהאַנג־פּונקט" אין דער אַרבעט אויף דער אַרבעט, האָט שטענדיק איבערגעלאָזט זײַנע לעקציעס באַרײַכערט. איין אָדער צוויי אַזעלכע דעמאָנסטראַציעס זײַנען געווען גענוג צו מאַכן קלאָר פֿאַרן תּלמיד, ווי ער דאַרף אַרבעטן, אין וועלכע ריכטונג זיך צו רירן.

פּאָליאַקין האָט געפֿאָדערט, אַז אַלע תּלמידים פֿון זײַן קלאַס זאָלן זײַן בײַ די לעקציעס, ניט קוקנדיק צי זיי שפּילן זיך, אָדער נאָר הערן דאָס שפּיל פֿון זייערע חבֿרים. די לעקציעס האָבן זיך געווענליך אָנגעהויבן נאָכמיטאָג (פֿון 3 אַזייגער).

ער האָט געשפּילט געטלעך אין דער קלאַס. זעלטן אויף דער קאָנצערט־בינע האָט זײַן פֿײַכקייט דערגרייכט די זעלבע הייך, טיפֿקייט און פֿולקייט פֿון אויסדרוק. אין דעם טאָג פֿון פּאָליאַקינס לעקציע האָט געהערשט אַ יקסייטמאַנט אין דער קאָנסערוואַטאָריע. דער "ציבור" האָט זיך צעטראָגן אין קלאַס; אַחוץ זײַנע תּלמידים, האָבן אויך געפּרוּווט אַהין צו באַקומען אַהין תלמידים פֿון אַנדערע לערער, ​​סטודענטן פֿון אַנדערע ספּעציאַליטעטן, לערערס, פּראָפֿעסאָרן און פּשוט "געסט" פֿון דער קינסטלערישער וועלט. ד י װא ס האב ן ניש ט געקענ ט ארײנקומע ן אי ן חדר , האב ן זי ך צוגעהערט , פו ן הינטער ן האלב־פארמאכטע ר טירן . אין אַלגעמיין, האָט געהערשט די זעלבע אַטמאָספער ווי אַמאָל אין אויערס קלאַס. פּאָליאַקין האָט גערן אַרײַנגענומען פֿרעמדע אין זײַן קלאַס, ווײַל ער האָט געגלייבט, אַז דאָס האָט פֿאַרגרעסערט די פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט פֿון די תּלמידים, האָט געשאַפֿן אַ קינסטלערישע אַטמאָספֿער, וואָס האָט אים געהאָלפֿן זיך פֿילן זיך ווי אַ קינסטלער אַליין.

פּאָליאַקין האָט אַ גרויסער וויכטיקייט געטאָן צו דער אַרבעט פֿון תּלמידים אויף וואָג און עטיודן (קרעוצער, דאָנט, פּאַגניני) און האָט געפֿאָדערט, אַז דער תּלמיד זאָל אים שפּילן די געלערנטע עטיודן און וואָגן אין קלאַס. ע ר אי ז ניש ט געװע ן פארנומע ן מי ט ספעציעל ע טעכניש ע ארבעט . דער סטודענט האט געמוזט קומען אין קלאס מיט דעם מאטעריאל צוגעגרײט אין שטוב. פּאָליאַקין, אויף די אנדערע האַנט, נאָר "אויס דעם וועג" געגעבן קיין ינסטראַקשאַנז אויב דער תּלמיד איז נישט געראָטן אין איין אָדער אנדערן אָרט.

א ן ספעציע ל הא ט זי ך מי ט טעכניק , פאליאקין , נא ך נאכגעפאלג ט ד י פרײהײ ט פו ן שפילן , באזונדער ם אויפמערקזאמ ט צ ו ד י פרײהײ ט פו ן דע ם גאנצ ן אקסלע ן גארטל , דע ר רעכטע ר האנ ט או ן ד י קלאר ע פאל ן פו ן ד י פינגע ר אוי ף ד י שטריקלעך . אין דער טעכניק פון די רעכט האַנט, פּאָליאַקין בילכער גרויס מווומאַנץ "פון די אַקסל" און, מיט אַזאַ טעקניקס, ער אַטשיווד אַ גוט געפיל פון איר "וואָג", פֿרייַ דורכפירונג פון קאָרדז און סטראָקעס.

פּאָליאַקין איז געווען זייער קאַרג מיט לויב. ע ר הא ט גארניש ט גענומע ן אי ן חשבו ן ד י ״אויטאריטעטן ״ או ן הא ט זי ך ניש ט אפגעשניט ן מי ט סארקאסטיש ע או ן קאסטישע ר באמערקונגען , װא ם האב ן זי ך גערעד ט צ ו אפיל ו פארדינט ע לוריאטן , אוי ב ע ר אי ז ניש ט געװע ן צופריד ן מי ט זײע ר אויפפירונג . פו ן דע ר צװײטע ר זײ ט הא ט ע ר געקאנ ט לויבן , װע ן ע ר הא ט געזע ן זײ ן פארשריט .

וואָס, אין אַלגעמיין, קענען זיין געזאָגט וועגן פּאָליאַקין לערער? ער האָט זיכער געהאַט אַ סך צו לערנען. אי ן דע ר קראפ ט פו ן זײ ן מערקװירדיק ן קינסטלעכ ן טאלאנט , הא ט ע ר געהא ט א אויםערגעװײנלעכע ר אײנפלו ק אוי ף זײנ ע תלמידי ם . זײ ן גרויםע ר פרעסטיזש , קינסטלע ר גענויטיקײ ט הא ט געצװאונגע ן ד י יוגנטלעכ ע װא ס אי ז געקומע ן אי ן זײ ן קלאס , זי ך אומצופריד ן איבערגעגעב ן צ ו דע ר ארבעט , געבראכ ט אי ן ז ײ א הויכע ר קינסטלערין , אויפגעװעק ט א ליב ע צ ו מוזיק . פּאָליאַקין ס לעקציעס זענען נאָך דערמאנט דורך די וואס זענען מאַזלדיק גענוג צו יבערגעבן מיט אים ווי אַ יקסייטינג געשעעניש אין זייער לעבן. לוריאטן פון אינטערנאציאנאלע פארמעסטן האבן מיט אים געלערנט מ. פיכטענגאלץ, ע. גילעלס, מ. קאָזאָלופּאָוואַ, ב. פעליסיאַנט, קאָנצערטמאַסטער פונעם סימפאָניע אָרקעסטער פון דער לענינגראַדער פילהאַרמאָניק י. שפילבערג און אַנדערע.

פּאָליאַקין האָט איבערגעלאָזט אַן אומאָפּהענגיק שפּײַז אויף דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער קולטור, און איך וויל נאָכאַמאָל איבערחזרן נאָך נויהאַוס: "די יונגע מוזיקער וואָס פּאָליאַקין האָט אויפֿגעבראַכט, די צוהערער, ​​וואָס ער האָט צו זיי געבראַכט גרויס פֿאַרגעניגן, וועלן אויף אייביק האַלטן אַ דאַנקבאַרן אָנדענק פֿון אים."

ל ראבן