פינגער |

אַפּפּליקאַטיאָן (פֿון לאַטייַן אַפּפּליקאָ - איך צולייגן, איך דריקן; ענגליש פינגגערינג; פראנצויזיש doigte; איטאַליעניש digitazione, diteggiature; דייַטש Fingersatz, Applikatur) - אַ וועג פון עריינדזשינג און אָלטערנייטינג פינגער ווען פּלייינג מוזיק. קיילע, ווי געזונט ווי די באַצייכענונג פון דעם אופֿן אין די הערות. די פיייקייט צו געפֿינען אַ נאַטירלעך און באַרדאַסדיק ריטם איז איינער פון די מערסט וויכטיק אַספּעקץ פון די פּערפאָרמינג סקילז פון די ינסטרומענטאַליסט. דער ווערט פון א איז צוליב איר אינערלעכער פארבינדונג מיט די צייטן פון ל. מעטהאָדס פון ינסטר. שפּילערייַ. געזונט-אויסדערוויילט יי קאַנטריביוץ צו זייַן יקספּרעסיוונאַס, פאַסילאַטייץ אָוווערקאַמינג טעכניש. שוועריקייטן, העלפּס די פּערפאָרמער צו בעל די מוזיק. פּראָד., געשווינד דעקן עס אין אַלגעמיין און אין דעטאַל, סטרענגטאַנז די מוסעס. זכּרון, פאַסילאַטייץ לייענען פון אַ בלאַט, דעוועלאָפּס פרייהייט פון אָריענטירונג אויף די האַלדז, קלאַוויאַטור, וואַלווז, פֿאַר פּערפאָרמערז אויף די סטרינגס. ינסטראַמאַנץ אויך קאַנטריביוץ צו די ריינקייַט פון ינטאַניישאַן. די בערייש ברירה פון אַן א., וואָס גיט סיימאַלטייניאַסלי די נייטיק סאַנאָראַטי און יז פון באַוועגונג, לאַרגעלי דיטערמאַנז די קוואַליטעט פון פאָרשטעלונג. אי ן א . פו ן יעד ן אויספירער , צוזאמע ן מי ט געװיס ע פרינציפן , װעלכ ע זײנע ן געװע ן צ ו זײ ן צײט , דערשינע ן זי ך אוי ך יחידי ם אײגנשאפטן . די ברירה פון יי צו אַ זיכער מאָס איז ינפלואַנסט דורך די סטרוקטור פון די הענט פון די פּערפאָרמער (די לענג פון די פינגער, זייער בייגיקייט, די גראַד פון סטרעטשינג). גלײכצײטי ק װער ט א , דע ר אײנציקע ר פארשטאנ ד פו ן דע ר ארבעט , דע ם אויספירנדיק ן פלא ן או ן אי ר דורכפירונג , באשלאם ן א גרויסער . אין דעם זינען, מיר קענען רעדן וועגן די עסטעטיק פון A. די פּאַסאַבילאַטיז פון A. אָפענגען אויף די טיפּ און פּלאַן פון די ינסטרומענט; זיי זענען ספּעציעל ברייט פֿאַר קיבאָרדז און סטרינגס. באָוד ינסטראַמאַנץ (פֿידל, טשעלאָ), זענען מער לימיטעד פֿאַר סטרינגס. געפלעקט און בפרט פארן גייסט. מכשירים.

א. אין הערות ווערט אנגעצייכנט מיט נומערן וואס אנווייזן וועלכע פינגער דאס אדער יענער קלאנג ווערט גענומען. אין בויגן מוזיק פֿאַר סטרינגס. שטריקל ינסטראַמאַנץ, די פינגער פון די לינקס האַנט זענען אנגעוויזן דורך נומערן 1-4 (סטאַרטינג פון די אינדעקס פינגער צו די ביסל פינגער), די ימפּאַזישאַן פון די גראָבער פינגער דורך סעלליסץ איז אנגעוויזן דורך די צייכן . אין די הערות פֿאַר קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ, די באַצייכענונג פון פינגער איז אנגענומען דורך די נומערן 1-5 (פון די גראָבער פינגער צו די ביסל פינגער פון יעדער האַנט). פֿריִער האָט מען אויך גענוצט אַנדערע באַצייכענונגען. ד י אלגעמײנ ע פרינציפ ן פו ן א ׳ האב ן זי ך מי ט דע ר צײ ט געענדערט , אפהענגי ק פו ן דע ר אנטװיקלונ ג פו ן ד י מוזעס . קונסט-וואַ, ווי געזונט ווי פון די פֿאַרבעסערונג פון די מוזעס. מכשירים און אַנטוויקלונג פון פּערפאָרמינג טעכניק.

די ערשטע ביישפילן פון א. דערלאנגט: פֿאַר בויגן אינסטרומענטן - אין דער "מעשה אויף מוזיק" ("Tractatus de musica", צווישן 1272 און 1304) טשעכיש. אייז דער טעאָריסט Hieronymus Moravsky (עס כּולל א. פֿאַר 5-סטרינגס. פידל וויאָלאַ), פֿאַר קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ - אין דער אָפּמאַך "די קונסט פון פּערפאָרמינג פאַנטאַסיעס" ("Arte de tacer Fantasia ...", 1565) דורך די ספּאַניאַרד טאמעס פון סאַנטאַ מאַריאַ און אין "אָרגאַן אָדער ינסטרומענטאַל טאַבלאַטורע" ("Orgel-oder Instrumenttabulatur" …”, 1571) דייַטש. אָרגאַניסט ע. אממערבאך . א כאראקטעריסטישע ט אי ן ד י דאזיק ע א . - לימיטעד נוצן נומער פון פינגער: ווען פּלייינג בויגן ינסטראַמאַנץ, בלויז די ערשטער צוויי פינגער און אַ עפענען שטריקל זענען מערסטנס קאַמביינד, סליידינג מיט די זעלבע פינגער אויף טשראָמאַטיק איז אויך געניצט. סעמיטאָנע; אויף די קלאַוויאַטור איז געניצט אַן אַריטמעטיק, באזירט אויף די יבעררוק פון בלויז די מיטל פינגער, בשעת די עקסטרעם פינגער, מיט זעלטן אויסנעמען, זענען ינאַקטיוו. א ענלעך סיסטעם און אין דער צוקונפֿט בלייבט טיפּיש פֿאַר באָוד וויאָלס ​​און האַמצאָע. אינעם 15טן יארהונדערט איז וויאל שפילן, באגרענעצט בעיקר צו האלב-פאזיציע און ערשטן פאזיציע, פאליפאניש, קארדאל; די דורכפאָר טעכניק אויף וויאָלאַ דאַ גאַמבאַ אנגעהויבן צו זיין געוויינט אין די 16 יאָרהונדערט, און די ענדערונג פון שטעלעס אנגעהויבן אין די דרייַ פון די 17 און 18 סענטשעריז. פיל מער דעוועלאָפּעד איז געווען א. אויפ ן קעמבל , ווא ם אי ן 16 ־17 ט ן יארהונדערט . געווארן אַ סאָלאָ אינסטרומענט. זי איז געווען אונטערשיידן דורך אַ פאַרשיידנקייַט פון טעקניקס. ספּעציפֿישקייט א. איז געווען באשלאסן דער הויפּט דורך די זייער קייט פון קינסט בילדער פון האַמצאָע מוזיק. דער זשאַנראַ פון מיניאַטורע, קאַלטאַווייטאַד דורך האַרפּסיטשאָרדיסץ, פארלאנגט פייַן פינגער טעכניק, דער הויפּט פּאָסיטיאָנאַל (אין דער "שטעלע" פון דער האַנט). דערפאר די ויסמיידן פון ינסערטינג די גראָבער פינגער, די ייבערהאַנט צו אַרייַנלייגן און יבעררוק אנדערע פינגער (4 אונטער 3, 3 ביז 4), שטיל טוישן פון פינגער אויף איין שליסל (doigté substituer), סליפּינג פון אַ פינגער פון אַ שוואַרץ שליסל צו אַ ווייַס. איינער (doigté de glissé), אאז"ו ו. די מעטהאָדס א. סיסטעמאַטיזעד דורך F. קופּערין אין דער אָפּמאַך "די קונסט פון פּלייינג די קלאַוועסין" ("L'art de toucher le clavecin", 1716). װײטע ר אנטװיקלונ ג א . איז געווען פֿאַרבונדן: צווישן פּערפאָרמערז אויף בויגן ינסטראַמאַנץ, בפֿרט ווייאַלינאַסט, מיט דער אַנטוויקלונג פון פּאָסיטיאָנאַל פּלייינג, די טעכניק פון טראַנזישאַנז פון שטעלע צו שטעלע, צווישן פּערפאָרמערז אויף קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ, מיט די הקדמה פון די טעכניק פון פּלייסינג די גראָבער פינגער, וואָס פארלאנגט מאַסטערינג די קלאַוויאַטור דעקאָמפּ. "פּאַזישאַנז" פון דער האַנט (די הקדמה פון דעם טעכניק איז יוזשאַוואַלי פארבונדן מיט די נאָמען פון I. C. באַהאַ). דער יסוד פון דער פֿידל א. איז געווען די אָפּטייל פון די האַלדז פון די קיילע אין שטעלעס און די נוצן פון דעקאָמפּ. טייפּס פון פינגער פּלייסמאַנט אויף די פרעטבאָאַרד. ד י צעטײלונ ג פו ן ד י פרעט־בארד ן אי ן זיב ן פאזיציע ס אויפ ן נאטירלעכ ן ארדנונ ג פו ן ד י פינגער , מי ט קרו ם אוי ף יעד ן שטריקל , זײנע ן קלאנגע ן פארדעק ט געװאר ן אי ן דע ר באנ ד פו ן א קװארט , געשטעל ט דור ך מ . קאָררעט אין זײַן "שולע פֿון אָרפעוס" ("L'école d'Orphée", 1738); א., באזירט אויף די יקספּאַנשאַן און צונויפצי פון די פאַרנעם פון די שטעלע, איז געווען פאָרגעשטעלט דורך F. געמיניאַני אין די קונסט פון פּלייינג אויף דער פידל שולע, אָפּ. קסנומקס, קסנומקס). אין פאַרבינדן סקר. A. מיט רידמיק. די סטרוקטור פון פּאַסידזשיז און סטראָקעס איז אנגעוויזן דורך ל. מאָזאַרט אין זײַן "דערלעבונג פֿון אַ פֿידלשאַפֿטלעכער פֿידלשול" ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756). שפּעטער III. בעריאָ האָט פאָרמולירט דעם אונטערשייד צווישן פֿידל א. פון א. קאַנטילענאַ און א. טעכניקער ערטער דורך באַשטעטיקן דיפ. די פּרינסאַפּאַלז פון זייער ברירה אין זיין "גרויס פידל שולע" ("Grande mеthode de violon", 1858). פּערקוססיאָן מאַקאַניקס, רעפּעטיציע מאַקאַניקס און די פּעדאַל מעקאַניזאַם פון די האַמער-קאַמף פּיאַנע, וואָס איז באזירט אויף גאָר פאַרשידענע פּרינסאַפּאַלז אין פאַרגלייַך מיט די האַמצאָע, האָבן געעפנט נייַע טעקניקס פֿאַר פּיאַניסץ. און קונסט. קייפּאַבילאַטיז. אין דער תקופה פון יו. היידנא , ו . A. מאָזאַרט און ל. בעעטהאָווען, אַ יבערגאַנג איז געמאכט צו די "פינף-פינגגערד" פפּ. A. די פּרינציפּן פון דעם אַזוי גערופענע. קלאסישע אָדער טראדיציאנעלן פפּ. A. סאַמערייזד אין אַזאַ מעטאַדאַלאַדזשי. ווערק אַזאַ ווי די "גאַנץ טעאָרעטיש און פּראַקטיש פּיאַנע שולע" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule", op. 500, ארום 1830) ק. טשערני און פּיאַנע שולע. דעטאַילעד טעאָרעטיש און פּראַקטיש לימעד וועגן פּלייינג די פּיאַנע" ("Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel ...", 1828) דורך I.

אינעם 18טן יארהונדערט אונטער דער השפּעה פון פידל שפילן ווערט געשאפן דער א. פון טשעלא. די גרויס (קאַמפּערד מיט די פֿידל) גרייס פון דעם קיילע און די ריזאַלטינג ווערטיקאַל וועג צו האַלטן עס (ביי די פֿיס) באשלאסן די ספּעציפֿישקייט פון די טשעלאָ פֿידל: אַ ברייט אָרדענונג פון ינטערוואַלז אויף די פרעטבאָאַרד פארלאנגט אַ אַנדערש סיקוואַנס פון פינגער ווען פּלייינג ( פּערפאָרמינג אין דער ערשטער שטעלעס פון אַ גאַנץ טאָן ניט 1 און 2, און 1 און 3 פינגער), די נוצן פון דעם גראָבער פינגער אין די שפּיל (די אַזוי גערופענע אַקסעפּטאַנס פון די געוועט). צום ערשטן מאָל, די פּרינסאַפּאַלז פון א. טשעלאָ זענען באַשטימט אין דעם טשעלאָ "שולע ..." ("Mthode ... pour apprendre ... le violoncelle", אָפּ. 24, 1741) פון מ. קאָררעטאַ (טש. "אויף פינגערינג אין די ערשטער און סאַבסאַקוואַנט שטעלעס", "אויף די ימפּאַזישאַן פון די גראָבער פינגער - קורס"). די אַנטוויקלונג פון דער אָפּטראָג פון די געוועט איז פארבונדן מיט די נאָמען פון ל באָקטשעריני (די נוצן פון די 4 פינגער, די נוצן פון הויך שטעלעס). אין דער צוקונפֿט, סיסטעמאַטיש י.-ל. דופּאָרט האָט אויסגעדריקט די פּרינסאַפּאַלז פון טשעלאָ אַקוסטיקס אין זיין ווערק Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 1770, אויף טשעלאָ פינגגערינג און קאַנדאַקטינג די בויגן. די הויפּט באַטייַט פון דעם ווערק איז פֿאַרבונדן מיט די פאַרלייגן פון די פּרינציפּן פון די טשעלאָ פּיאַנע געהעריק, באַפרייונג זיך פון גאַמבאָ (און, צו אַ געוויסע מאָס, פידל) ינפלואַנסיז און אַקוויירינג אַ ספּאַסיפיקלי טשעלאָ כאַראַקטער, אין סטרימליינינג די פּיאַנע וואָג.

הויפּט פּערפאָרמערז פון די ראָמאַנטיש טרענדס אין די 19 יאָרהונדערט (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) טענהן די נייַע פּרינציפּן פון א. מוזעס. צופרידן, אויף די פיייקייַט צו דערגרייכן מיט די הילף פון די קאָראַספּאַנדינג. יי די העלסטע געזונט אָדער קאָליר. ווירקונג. פּאַגאַניני באַקענענ די טעקניקס פון א., אָסנ. אויף פינגער סטרעטשיז און לאַנג דיסטאַנסע דזשאַמפּס, מאכן די מערסט פון די קייט פון יעדער יחיד. סטרינגס; דערב ײ הא ט ע ר באקומע ן פאזיציאניטעט ן אי ן פידל ן שפילן . ליסט, וואָס איז געווען ינפלואַנסט דורך פּאַגאַניני ס פאָרשטעלונג סקילז, פּושט די גרענעצן פון די פפּ. א , צוזאמע ן מי ט שטעל ן דע ם טאמער , איבער ־ שיפט ן או ן אריבערצוגײ ן ד י 2טע , 3 ־טע ר או ן 5 ־טע ר פינגער , הא ט ע ר װײ ט גענוצ ט ד י גרעםט ע או ן 5 ־טע ר פינגער , אוי ף ד י שװארצ ע קיזען , שפיל ן א ם ך קלאנגע ן מי ט דע ם זעלב ן פינגער .

אין דער פּאָסט-ראָמאַנטיש תקופה ק.יו. דאַווידאָוו האָט אַריינגעבראַכט אין דער פירונג פון שפּילן טשעליסט א., אָסנ. ניט אויף די יגזאָסטיוו נוצן פון די באַוועגונגען פון די פינגער אויף די פינגערבאָרד מיט אַ אַנטשיינדזשד שטעלע פון ​​דער האַנט אין איין שטעלע (דער פּרינציפּ פון די אַזוי-גערופן פּאַזישאַנאַל פּאַראַלעליזאַם, קאַלטאַווייטאַד דורך די דייַטש שולע אין דער מענטש פון ב. ראָמבערג), אָבער אויף די מאָביליטי פון דער האַנט און די אָפט טוישן פון שטעלעס.

א אנטוויקלונג. אין די 20 יאָרהונדערט ריווילז זייַן אָרגאַניק נאַטור מער דיפּלי. קשר מיט עקספּרעסס. דורך פּערפאָרמינג סקילז (מיטלען פון געזונט פּראָדוקציע, פראַסינג, דינאַמיק, אַגאָגיקס, אַרטיקולאַטיאָן, פֿאַר פּיאַניסץ - פּעדאַליזיישאַן), ריווילז די טייַטש פון א. ווי אַ סייקאַלאַדזשאַסט. פאַקטאָר און פירט צו די ראַשאַנאַליזיישאַן פון פינגגערינג טעקניקס, צו די הקדמה פון טעקניקס, דאָס. אויף די עקאנאמיע פון ​​באַוועגונגען, זייער אָטאַמיישאַן. א גרויס צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון מאָדערן. fp. A. געבראכט דורך F. Busoni, וואָס דעוועלאָפּעד דעם פּרינציפּ פון די אַרטיקיאַלייטיד דורכפאָר פון די אַזוי גערופענע "טעכניש וניץ" אָדער "קאָמפּלעקסעס" קאַנסיסטינג פון יונאַפאָרמז גרופּעס פון הערות געשפילט דורך די זעלבע א. דעם פּרינציפּ, וואָס עפענען אַרויף ברייט פּאַסאַבילאַטיז פֿאַר אָטאַמייטינג די באַוועגונג פון פינגער און, צו אַ זיכער מאָס, איז פארבונדן מיט דעם פּרינציפּ פון די אַזוי גערופענע. "רידמיק" א., האָט באַקומען פאַרשיידענע אַפּלאַקיישאַנז אין א. על. מכשירים. AP Casals ינישיייטיד די נייַע סיסטעם פון א. אויף טשעלאָ, אָסנ. אויף גרויס סטרעטשינג פון די פינגער, וואָס פאַרגרעסערן די באַנד פון די שטעלע אויף איין שטריקל צו די מעהאַלעך פון אַ קוואַרט, אויף די אַרטיקיאַלייטיד מווומאַנץ פון די לינקס האַנט, ווי געזונט ווי די נוצן פון אַ סאָליד אָרדענונג פון פינגער אויף די פרעטבאָאַרד. די געדאנקען פון קאַסאַלס זענען דעוועלאָפּעד דורך זיין תּלמיד ד. Aleksanyan אין זיין ווערק "לערנען די סעללאָ" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "טעאָרעטיש און פּראַקטיש גייד צו שפּילן דעם טשעלאָ" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) און אין זיין אַדישאַן פון די סוויץ דורך איך. C. באַק פֿאַר טשעלאָ סאָלאָ. די פֿידלער E. יזאַי, ניצן די סטרעטשינג פון די פינגער און יקספּאַנדינג די באַנד פון די שטעלע צו די מעהאַלעך פון די זעקסט און אפילו דער זיבעטער, באַקענענ די אַזוי גערופענע. "אינטערפּאַזיציע" פידל שפּיל; ער האט אויך געווענדט די טעכניק פון "שטיל" טוישן פון שטעלע מיט די הילף פון עפענען סטרינגס און האַרמאָניק סאָונדס. דעוועלאָפּינג Izaya ס פינגגערינג טעקניקס, F. קרייזלער האָט אַנטוויקלט טעקניקס צו מאַכן מאַקסימום נוצן פון די אָפענע סטרינגס פון דער פֿידל, וואָס האָט בייגעשטייערט צו אַ גרעסערע ברייטקייט און ינטענסיטי פון דעם קלאַנג פון דעם אינסטרומענט. באַזונדערס וויכטיק זײַנען די מעטאָדן, וואָס קרייזלער האָט איינגעפֿירט. אין טשאַנטינג, באזירט אויף די וועריד נוצן פון אַ מעלאָדיאַס, יקספּרעסיוו קאָמבינאַציע פון ​​סאָונדס (פּאָרטאַמענטאָ), סאַבסטיטושאַן פון פינגער אויף דער זעלביקער געזונט, אויסגעדרייט אַוועק די 4 פינגער אין די קאַנטילענאַ און ריפּלייסינג עס מיט די 3. מאָדערן די פּערפאָרמינג פיר פון ווייאַלינאַץ איז באזירט אויף אַ מער גומע און רירעוודיק געפיל פון שטעלע, די נוצן פון נעראָוד און וויידאַנד אָרדענונג פון פינגער אויף די פרעטבאָאַרד, האַלב-שטעלע, אפילו שטעלעס. מן. מעטהאָדס פון מאָדערן פֿידל א. סיסטעמאַטיזעד דורך ק. פלאַש אין "די קונסט פֿון פֿידל שפּילן" ("Kunst des Violinspiels", טיילע 1-2, 1923-28). אין די דיווערסאַפייד אַנטוויקלונג און אַפּלאַקיישאַן פון א. באַטייַטיק דערגרייכונגען פון אַולז. פאָרשטעלונג שולע: פּיאַנע – א. B. גאָלדענװײזער, ק. N. יגומנאָוואַ, ג. G. Neuhaus און L. AT. ניקאָלאַעוו; פֿידלער — ל. עם ציטלינה א. און. יאַמפּאָלסקי, ד. F. אויסטרך (זייער פרוכטבארער פארשלאג אויף די זאנעס פון א פאזיציע וואס ער האט פארגעלייגט); טשעלאָ - ​​S. עם קאָזאָלופּאָוואַ, א. יא שטרימער, שפעטער – מ. L. ראָסטראָפּאָוויטש און א. AP Stogorsky, וואָס האָט גענוצט די פינגגערינג טעקניקס פון קאַסאַלס און דעוועלאָפּעד אַ נומער פון נייַע טעקניקס.

רעפֿערענצן: (פפ. ) Neuhaus G., On Fingering , אין זיין בוך: אויף די קונסט פון פּיאַנע פּלייינג. הערות פון א לערער, ​​מ., 1961, ז. 167-183, צוגעבן. צו די IV קאַפּיטל; קאָגאַן גם, אויף דער פּיאַנע געוועב, מ., 1961; פּאָניזאָווקין יו. V., אויף די פינגגערינג פּרינציפּן פון SV Rakhmaninov, אין: פאַרהאַנדלונג פון דער שטאַט. מוזיק-פעדאגאגישע. in-ta im. גנעסינס, ניין. 2, M., 1961; מעסנער וו., פינגערינג אין בעטהאָווענס פּיאַנע סאָנאַטעס. האַנטבוך פֿאַר פּיאַנע לערערס, מ., 1962; באַרענבוים ל., פֿינגערישע פּרינציפּן פֿון אַרטור שנבעל, אין שבת: פֿראַגעס פֿון מוזיקאַלישע און פֿאָרשטעלונגען, (נומע) 3, מ., 1962; ווינאָגראַדאָוואַ אָ., די ווערט פון פינגגערינג פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון די פּערפאָרמינג סקילז פון פּיאַניסט סטודענטן, אין: עסיי אויף די מעטאַדאַלאַדזשי פון לערנען פּיאַנע פּלייינג, מ., 1965; Adam L., Méthode ou principe géneral de doigté…, P., 1798; נעטע כ., עסיי פון פינגערינג, ל., 1855; כלער ל., דער קלאוויערפינגערסאץ, לפז., 1862 ; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; מיטשעלסען ג.א., דער פינגערזאצ ביים קלאוויערשפיל, לפז., 1896; Babitz S., אויף ניצן JS Bach ס קלאַוויאַטור פינגגערינגז, "ML", וו. XLIII, 1962, No 2; (סקר.) – פּלאַנסין מ., קאַנדענסט פינגערינג ווי אַ נייַע טעכניק אין פֿידל טעכניק, "סם", 1933, נומ 2; יאַמפּאָלסקי י., יסודות פון פידל פינגגערינג, מ., 1955 (אין ענגליש – די פּרינציפּן פון פידל פינגגערינג, ל., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; פלייש סי, פידל פינגגערינג: זייַן טעאָריע און פיר, ל., 1966; (צעלאָ) — גינזבורג סל, ק.יו. דאַווידאָוו. קאַפּיטל פון דער געשיכטע פון ​​רוסיש מוזיקאַליש קולטור און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל געדאַנק, (ל.), 1936, ז. 111 - 135; גינזבורג ל., געשיכטע פון ​​טשעלאָ קונסט. ספר. ערשטער. טשעלאָ קלאַסיקס, מ.-ל., 1950, ז. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; גוטאָר VP, K.Yu. דאַווידאָוו ווי דער גרינדער פון דער שולע. פאָרוואָרט, עד. און טאָן. לס גינזבורג, מ.-ל., 1950, ז. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (לעצטע עד. 1902); (קאָנטראָל באַס) - כאָמענקאָ V., ניו פינגגערינג פֿאַר וואָג און אַרפּעגגיאָס פֿאַר טאָפּל באַס, מ., 1953; Bezdeliev V., וועגן די נוצן פון אַ נייַ (פינף-פינגגערד) פינגערינג ווען פּלייינג די קאָנטראַבאַס, אין: וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות פון די סאַראַטאָוו שטאַט קאָנסערוואַטאָרי, 1957, סאַראַטאָוו, (1957); (באַלאַלאַיקאַ) - Ilyukhin AS, אויף די פינגגערינג פון וואָג און אַרפּעגגיאָס און אויף די טעכניש מינימום פון אַ באַלאַלאַיקאַ שפּילער, M., 1960; (פלױטע ) – Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

ים יאַמפּאָלסקי