טעמפּ |

איטאַליעניש. טעמפּאָ, פון לאַט. tempus - צייט

די גיכקייַט פון אַנפאָולדינג די מוזיקאַליש שטאָף פון אַ ווערק אין דעם פּראָצעס פון זייַן פאָרשטעלונג אָדער פּרעזענטירונג דורך ינערלעך געהער; איז באשלאסן דורך די נומער פון יקערדיק מעטריק פראַקשאַנז פּער אַפּאַראַט צייַט. אָריגינאַללי לאַט. די וואָרט טעמפּוס, ווי די גריכיש. קסראָנאָס (טשראָנאָס), מענט אַ צייט באשלאסן. קוואַנטאַטיז. אין די מיטל עלטער. אין מענסוראַל מוזיק, טעמפּוס איז דער געדויער פון אַ ברעוווויס, וואָס קען זיין גלייַך צו 3 אָדער 2 האַלב-ברעוויס. אין די 1 פאַל "ט." איז גערופן גאנץ (פּערפעקטום), אין די 2 - ימפּערפיקט (ימ-פּערפעקטום). די "ט." ענלעך צו שפּעטער באַגריף פון מאָדנע און אַפֿילו צייט סיגנאַטשערז; דערפאר ענגליש. די טערמין צייט, דינאַטינג די גרייס, און די נוצן פון די מענסוראַל צייכן C, ינדאַקייטינג די ימפּערפיקט "T.", צו אָנווייַזן די מערסט פּראָסט אפילו גרייס. אין די זייגער סיסטעם וואָס ריפּלייסט די מענסוראַל ריטם, ט (איטאַליעניש טעמפּאָ, פראנצויזיש טעמפּס) איז געווען ערידזשנאַלי דער הויפּט. זייגער שלאָגן, רובֿ אָפט אַ פערטל (סעמימינימאַ) אָדער האַלב (מינימאַ); 2-קלאַפּ מאָס אין פראנצויזיש גערופן. מעזשער און 2 טעמפּס איז "מעסטן ביי 2 טעמפּאָס". ט האט מען דעריבער פארשטאנען ווי א געדויער, וואס דער ווערט באשטימט די שנעלקייט פון באוועגונג (איטאַליעניש מאָווימענטאָ, פראנצויזיש מאָוועמענט). טראַנספערד צו אנדערע שפּראַכן (דער הויפּט דייַטש), איטאַליעניש. דאָס וואָרט טעמפּאָ האָט אָנגעהויבן מיינען פּונקט מאָווימענטאָ, און די זעלבע באַטײַט האָט מען געגעבן אויף רוסיש. די וואָרט "ה." די נייַע טייַטש (וואָס איז שייַכות צו דער אַלט איינער, ווי דער באַגריף פון אָפטקייַט אין אַקוסטיק צו דער באַגריף פון די מאַגנאַטוד פון דער צייַט) טוט נישט טוישן די טייַטש פון אַזאַ אויסדרוקן ווי ל'יסטעססאָ טעמפּאָ ("דער זעלביקער ט."). , Tempo I ("צוריקקערן צום ערשטן ט."), Tempo precedente ("צוריקקומען צום פריערדיקן ט."), Tempo di Menuetto, אאז"ו ו אין די אלע פאלן, אנשטאט פון טעמפּאָ, קענען איר שטעלן מאָווימענטאָ. אבער צו אָנווייַזן צוויי מאָל ווי שנעל T., די באַצייכענונג Doppio movimento איז נייטיק, ווייַל Doppio tempo וואָלט מיינען צוויי מאָל די געדויער פון די שלאָגן און, דעריבער, צוויי מאָל ווי פּאַמעלעך T.

טשאַנגינג די טייַטש פון דעם טערמין "ה." ריפלעקס אַ נייַע שטעלונג צו צייַט אין מוזיק, כאַראַקטעריסטיש פון די זייגער ריטם, וואָס ריפּלייסט אין די דרייַ פון די 16-17 סענטשעריז. מענסוראַל: געדאנקען וועגן געדויער געבן וועג צו געדאנקען וועגן גיכקייַט. געדויער און זייער ריישיאָוז פאַרלירן זייער דעפֿיניציע און אַנדערגאָו ענדערונגען רעכט צו יקספּרעסיוונאַס. שוין ק מאָנטעווערדי אונטערשיידן פון די מעכאניש אפילו “ט. הענט" ("... טעמפּאָ דע לאַ מאַנאָ") "ט. ווירקונג פון דער נשמה" ("tempo del affetto del animo"); דער טייל וואָס פארלאנגט אַזאַ טעכניק איז ארויס אין דער פאָרעם פון אַ כעזשבן, אין קאַנטראַסט צו אנדערע טיילן געדרוקט לויט די טראַדיציע פון ​​אָטד. קולות (8. ספר מדריגאַלן, 1638), אַזוי ווײַזט זיך קלאָר דער פֿאַרבינדונג פֿון "עקספּרעסיוון" ט מיט דעם נײַעם ווערטיקאַל-קאָרד געדאנק. אוי אויסדריקן. פילע מחברים פון דער תקופה (דזש. פרעסקאָבאַלדי, מ. פּרעטאָריוס, און אנדערע) שרייַבן וועגן דיווייישאַנז פון אפילו ט; זען Tempo rubato. טי אָן אַזאַ דיווייישאַנז אין די זייגער ריטם איז נישט די קלאַל, אָבער אַ ספּעציעל פאַל, אָפט ריקוויירינג ספּעציעל. אָנווייַז ("בן מיסוראַטאָ", "סטרענג אין צייטמאיה" א.א.וו.; שוין פ. קופּערין אין אָנהייב 18טן יאָרהונדערט נוצט די אָנווייַז "מעסורй"). מאטעמאטיש ע פינקטלעכ ע װער ט ניש ט אנגענומע ן אפיל ו װע ן מע ן װער ט אנגעװיז ן ״א ט א טעמפ ״ (צ . ״אין ם כאראקטער , אבע ר אי ן טעמפא ״ אי ן בעטהאװענ ס 9טע ר סימפאניע ; ״א ט מא ל ליבערו ״ — ״נעכ ט אי ן ד י גערטנע ר פו ן שפאניע״ . מ. דע פאַלאַ). "נאָרמאַל" זאָל זיין אנערקענט ווי ט., אַלאַוינג דיווייישאַנז פון די טעאָרעטיש. געדויער פון הערות אין זיכער זאָנעס (האַ גאַרבוזאָוו; זען זאָנע); אָבער, די מער עמאָציאָנעל די מוזיק, די מער לייכט די לימאַץ זענען ווייאַלייטיד. אין די ראָמאַנטיש פאָרשטעלונג נוסח, ווי מעזשערמאַנץ ווייַזן, אויף-קלאַפּ קען יקסיד די געדויער פון די פאלגענדע (אַזאַ פּאַראַדאָקסיקאַל באַציונגען זענען באמערקט, ספּעציעל אין דער פאָרשטעלונג פון אַן סקריאַבין ס אייגן אַרבעט), כאָטש עס זענען קיין ינדיקאַטיאָנס פון ענדערונגען אין טי. אין די נאָטעס, און די צוהערערס יוזשאַוואַלי טאָן ניט באַמערקן זיי. די אַננאָוטיסט דיווייישאַנז אנגעוויזן דורך דער מחבר זענען אַנדערש ניט אין מאַגנאַטוד, אָבער אין פסיכאלאגישן באַטייַט. זינען: זיי טאָן ניט נאָכגיין פון די מוזיק, אָבער זענען פּריסקרייבד דורך עס.

סיי די פאַרלעזונגען פון יונאַפאָרמאַטי, וואָס זענען אָנגעוויזן אין די הערות, און די וואָס זענען נישט אָנגעוויזן אין זיי, צונעמען די טעמפּאָ אַפּאַראַט ("ציילן צייַט", דייַטש זדהלז, טעמפּאָ אין דער אָריגינעל טייַטש) פון אַ קעסיידערדיק ווערט און לאָזן אונדז רעדן בלויז וועגן זייַן דורכשניטלעך ווערט. אין לויט מיט דעם מעטראָנאָמיק דעזיגניישאַנז אַז בייַ ערשטער בליק באַשטימען די געדויער פון הערות, אין פאַקט אָנווייַזן זייער אָפטקייַט: אַ גרעסערע נומער (= 100 קאַמפּערד צו = 80) ינדיקייץ אַ קירצער געדויער. אין די מעטראָנאָמיק די באַצייכענונג איז יסענשאַלי די נומער פון ביץ פּער אַפּאַראַט צייַט, און נישט די יקוואַלאַטי פון די ינטערוואַלז צווישן זיי. קאַמפּאָוזערז וואָס ווענדן צו די מעטראָנאָם אָפט טאָן אַז זיי טאָן ניט דאַרפן אַ מעטשאַניקאַל. מעטראָנאָם יונאַפאָרמאַטי. ל בעטהאָווען צו זיין ערשטער מעטראָנאָמיק. אָנווייַז (די ליד "צפון אָדער דרום") האט אַ טאָן: "דאס אַפּלייז בלויז צו די ערשטער מיטלען, פֿאַר די געפיל האט זייַן אייגן מאָס, וואָס קענען ניט זיין גאָר אויסגעדריקט דורך דעם באַצייכענונג."

"טי. ווירקן "(אָדער" טי געפילן ") חרובֿ די דעפֿיניציע טאָכיק אין די מענסוראַל סיסטעם. געדויער פון הערות (ינטאַדזשער וואַלאָר, וואָס קען זיין פארענדערט דורך פּראַפּאָרשאַנז). דאָס האָט געפֿירט די נויט פֿאַר מינדלעך באַצייכענונגען פון ט. אין ערשטער, זיי האבן נישט אַזוי פיל צו גיכקייַט ווי צו דער נאַטור פון מוזיק, "אַפעקט", און זענען גאַנץ זעלטן (ווייַל די נאַטור פון מוזיק קען זיין פארשטאנען אָן ספּעציעל ינסטראַקשאַנז). אל ע ר ׳ 18 ט ן יארהונדער ט דעפינירט . די שייכות צווישן מינדלעך דעזיגניישאַנז און גיכקייַט, געמאסטן (ווי אין מענסוראַל מוזיק) דורך אַ נאָרמאַל דויפעק (וועגן 80 ביץ פּער מינוט). די אינסטרוקציעס פון I. Quantz און אנדערע טעאָריסטן קענען זיין איבערגעזעצט אין מעטראָנאָמיק. נאָוטיישאַן ווייַטער. וועג:

אַ ינטערמידייט שטעלע איז פאַרנומען דורך אַלעגראָ און אַנדאַנטע:

ביזן אנהייב 19טן יארהונדערט זענען די דאזיקע פארהעלטענישן פון די נעמען פון ט׳ און די גיכקייט פון באוועגונג מער נישט געהאלטן געווארן. עס איז געווען אַ נויט פֿאַר אַ מער פּינטלעך גיכקייַט מעטער, וואָס איז געענטפערט דורך די מעטראָנאָם דיזיינד דורך IN Meltsel (1816). דע ר גרויםע ר װער ט פו ן דע ר מעטראנאמישע ר בעטהאװען , ק״ ם װעבער , ג . בערליוז , או ן אנדערע , האב ן געגעב ן אנווייזונגע ן (װי א אלגעמײנ ע אנװײזונ ג אי ן ט ). די ינסטראַקשאַנז, ווי די דעפֿיניציע פון ​​קוואַנטז, טאָן ניט שטענדיק אָפּשיקן צו די הויפּט. טעמפּאָ אַפּאַראַט: אין אַמבולאַנס ט חשבון בה גייט מיט מער געדויער ( אַנשטאָט אין C, אַנשטאָט в ), אין פּאַמעלעך אָנעס - קלענערער אָנעס ( и אַנשטאָט אין C, אַנשטאָט в ). אין דער קלאַסישער מוזיק אין פּאַמעלעך טי מיינט מען, אַז מען זאָל רעכענען און אָנפירן אויף 4, נישט אויף 8 (למשל, דער 1טער טייל פון דער סאָנאַטע פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 27 נומ 2 און דער הקדמה צו בעטהאָווענס 4טער סימפאָניע). אין די פּאָסטן-בעעטהאָווען טקופע, אַזאַ אַ דיווייישאַן פון די חשבון פון די הויפּט. מעטריק שאַרעס מיינט יבעריק, און די באַצייכענונג אין די קאַסעס עס גייט אויס פון נוצן (בערליאָז אין די הקדמה פון די "פאַנטאַסטיש סימפאָניע" און שומאַנן אין די "סימפאָניק עטודעס" פֿאַר פּיאַנע פאַרבייַטן דער אָריגינעל איז באַקאַנט מיט). מעטראָנאָמיק בעטהאָווען ס ינסטראַקשאַנז וועגן (אַרייַנגערעכנט אין סיזעס אַזאַ ווי 3/8), שטענדיק באַשליסן נישט די הויפּט. מעטריק טיילן (טעמפּאָ אַפּאַראַט), און זייַן סאַבדיוויזשאַן (קאַונטינג אַפּאַראַט). שפעטע ר אי ז פארלויר ן געװאר ן ד י פארשטאנ ד פו ן אזעלכ ע אנװײזונגען , או ן א טײ ל טי , אנגעװיזן ט פו ן בעטהאװען , הא ט אנגעהויב ן אויסזע ן צו ם שנעלע ר (למשל , = 120 אי ן דע ר 2טע ר באװעגונ ג פו ן דע ר 1 ־טע ר סימפאניע , װא ו ט . .

קאָראַליישאַן פון די נעמען פון ט מיט גיכקייַט אין די 19 יאָרהונדערט. זענען ווייַט פון די אַמביגיואַטי אנגענומען דורך קוואַנץ. מי ט דע ם זעלביק ן נאמען ט שװערער ע מעטריק . שאַרעס (למשל קאַמפּערד מיט ) דאַרפן ווייניקער גיכקייַט (אָבער נישט צוויי מאָל; מיר קענען יבערנעמען אַז = 80 בעערעך קאָראַספּאַנדז צו = 120). די מינדלעך באַצייכענונג ט ינדיקייץ, דעריבער, נישט אַזוי פיל אויף גיכקייַט, אָבער אויף די "קוואַנטיטי פון באַוועגונג" - די פּראָדוקט פון גיכקייַט און מאַסע (די ווערט פון די 2 פאַקטאָר ינקריסיז אין ראָמאַנטיש מוזיק, ווען ניט בלויז קוואַרטערס און האַלב הערות שפּילן. ווי טעמפּאָ וניץ, אָבער אויך אנדערע מוזיקאַליש וואַלועס). די נאַטור פון טי דעפּענדס ניט בלויז אויף די הויפּט. דויפעק, אָבער אויך פון ינטראַלאָבאַר פּולסאַטיאָן (שאפן אַ מין פון "טעמפּאָ אָוווערטאָונז"), די מאַגנאַטוד פון די שלאָגן, אאז"ו ו. מעטראָנאָמיק. גיכקייַט טורנס אויס צו זיין בלויז איינער פון פילע סיבות וואָס מאַכן טי, די ווערט פון וואָס איז די ווייניקער, די מער עמאָציאָנעל די מוזיק. אלע קאמפאזיטארן פון ר' 19טן יארהונדערט ווענדן זיך צו דער מעטראנאם ווייניגער ווי אין די ערשטע יארן נאך מאלזעל'ס דערפינדונג. טשאָפּין ס מעטראָנאָמיק ינדאַקיישאַנז זענען בנימצא בלויז אַרויף צו אָפּ. 27 (און אין נאכאמאל ארויסגעגעבן יוגנטלעכע ווערק מיט אפ. 67 און אן אפ.). וואַגנער אפגעזאגט די ינסטראַקשאַנז אָנהייב מיט לאָהענגרין. פ. ליסט און איך בראַהמס נוצן זיי כּמעט קיינמאָל. אין קאָנ. 19 יאָרהונדערט, דאָך ווי אַ אָפּרוף צו דורכפירן. אַרביטראַרישקייט, די ינדיקאַטיאָנס ווידער ווערן מער אָפט. פּי טשײַקאָווסקי, וועלכער האָט נישט גענוצט דעם מעטראָנאָם אין זײַנע ערשטע קאָמפּאָזיציעס, באַצייכנט מיט אים די טעמפּאָ אין זײַנע שפּעטערדיקע חיבורים. א צאל קאמפאזיטארן פונעם 20טן יארהונדערט, בעיקר. נעאָ-קלאסישע ריכטונג, מעטראָנאָמישע ט'ס דעפֿיניציעס גײַסטיק אָפט איבער די מינדלעכע און טייל מאָל גאָר פאַרטריבן זיי (זען, למשל, סטראַווינסקיס אַגאָן).

רעפֿערענצן: סקרעבקאָוו סס, עטלעכע דאַטן וועגן די אַגאָגיק פון דעם מחבר 'ס פאָרשטעלונג פון סקריאַבין, אין דעם בוך: אַן סקריאַבין. אויפן 25סטן יוביליי פון זיין טויט, מ.-ל., 1940; Garbuzov NA, זאָנע נאַטור פון טעמפּאָ און ריטם, מ., 1950; נאַזאַיקינסקי ע.ו., אויף דער מוזיקאַלישער טעמפּאָ, מ., 1965; זיין אייגענע, אויף דער פּסיכאָלאָגיע פון ​​מוזיקאַליש פּערסעפּטיאָן, מ., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, אין דעם בוך: Beethoven, Sat. סט., אַרויסגעבן. 1, מ., 1971; זיין אייגענע, זייגער סיסטעם פון מוזיקאַליש ריטם, אין דעם בוך: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש ריטם, Sat. קונסט., מ., 1978; קאַנדאַקטינג פאָרשטעלונג. פיר, געשיכטע, עסטעטיק. (רעדאַקטאָר-קאָמפּילאַטאָר ל. גינזבורג), מ., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. איבערגעדרוקט, קאסל-באזל, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (רוסישע איבערזעצונג – Weingartner F., About Conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap