וויאַטשעסלאַוו איוואנאָוויטש סוק (סוק, וויאַטשעסלאַוו) |

סוק, וויאַטשעסלאַוו

מענטשן ס קינסטלער פון די רספסר (1925). “ווי אַ קלעזמער, וועלכער האָט אָנגעהויבן אַרבעטן אונטער פּי”י טשייקאָווסקי און נ”א רימסקי-קאָרסאַקאָוו און האָט מיט זיי געאַרבעט, האָט VI אַ סך גענומען פון די דאָזיקע מאַסטערס. ער אליין איז געווען א מוזיקער פון דער גרעסטער וויכטיקייט. אלס דיריגענט איז ער געווען א בעל פון גרויסער למדנות, פון וועלכן מיר האבן ווייניג געהאט: אין דעם פרט קען מען אים נאר פארגלייכן מיט נאפראבניק. ע ר הא ט געטראפ ן אל ע באדערפענישן , װא ס מע ן קע ן פארשטעל ט װער ן פא ר א דירי ק פו ן גרויס ן פארנעם . VI איז געווען דער צענטער פון מוזיקאַליש לעבן פון די באָלשאָי טעאַטער און די גרעסטע אויטאָריטעט: זיין וואָרט איז געווען די געזעץ פֿאַר אַלעמען - "אַזוי האט געזאגט וויאַטשעסלאַוו איוואנאָוויטש."

נישט אומזיסט פֿאַרגלײַכט מ׳ איפּפּאָליטאָװ־איװאַנאָװ ביטש מיט נאַפּראַװניק אין די דאָזיקע װערטער. די נקודה איז ניט נאָר, אַז זיי ביידע, טשעכן לויטן נאַציאָנאַליטעט, האָבן געפֿונען אַ נייע היימלאַנד אין רוסלאַנד, געוואָרן אויסגעצייכנטע געשטאלטן פון דווקא רוסישער מוזיקאַלישער קולטור. דער דאָזיקער פֿאַרגלײַך איז באַרעכטיקט אויך, ווײַל די ראָלע פֿון סאָק אין לעבן פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער איז ענלעך צו דער ראָלע פֿון נאַפּראַווניק אין באַציִונג צום פעטערבורגן מאַרינסקין טעאַטער. אי ן יא ר 1906 , אי ז ע ר געקומע ן אי ן באלשע ר טעאטער , או ן דאר ט געארבע ט בי ז זײ ן טויט . ממש עטלעכע מינוט איידער זיין טויט, וויאַטשעסלאַוו איוואנאָוויטש האָט דיסקוטירט מיט זיינע אָנגעשטעלטע די פּרטים פון דער פּראָדוקציע פון ​​די מעשה פון דער ומזעיק שטאָט קיטעזש. דער מערקווירדיקער בעל־עגלה האָט איבערגעגעבן אַ נײַעם דור סאָוועטישע קאָנדוקטן דעם באַטאָן פֿון אומדערטלעכן דינסט פֿאַר קונסט.

ער איז געקומען קיין רוסלאַנד ווי אַ סאָלאָ־פֿידלער אין אַן אָרקעסטער, אָנגעפירט פֿון פ. לאַוב פֿון פּראַג, וווּ ער האָט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָריע אין 1879. זינט דעמאָלט האָט זיך אָנגעהויבן זײַן אַרבעט אויפֿן רוסישן מוזיקאַלישן געביט. עס זענען געווען קיין סטאַנינג אַפּס און דאַונז אין זיין קאַריערע. עקשנותדיק און שטענדיג האט ער דערגרייכט די געשטעלטע אויפגאבען, באקומען דערפאַרונג. ערשטנס, האָט דער יונגער קינסטלער געדינט ווי אַ פֿידלער אינעם אָרקעסטער פֿון דער קייווער פּריוואַטער אָפּערע י.י. סעטאָוו, דעמאָלט אין די באָלשאָי טעאַטער. פֿון מיטן 80ער יאָרן האָט זיך אָנגעהויבן זײַן אָנפירונג־טעטיקייט אין פּראָווינציאַלע שטעט — כאַרקאָוו, טאגאַנראָג, ווילנע, מינסק, אדעס, קאַזאַן, סאַראַטאָוו; אין מאָסקווע פירט סוק פֿאָרשטעלונגען פֿון דער איטאַליענישער אָפּערע אַסאָציאַציע, אין פּעטערבורג רעזשיסירט ער די פּריוואַטע נאָווײַאַ אָפּעראַ. אין דער צייט, ער אָפט האט צו אַרבעטן מיט גאַנץ שוואַך אָרקעסטראַל גרופּעס, אָבער אומעטום דערגרייכט באַטייַטיק קינסט רעזולטאַטן, דרייסט דערהייַנטיקונגען דעם רעפּערטואַר אויף די קאָסט פון קלאַסיש ווערק פון רוסיש און מערב אייראפעישער מוזיק. אפיל ו אי ן יענע ר ״פראװינציאל ע פעריאדע ״ הא ט טשײקאװסק י זי ך באקאנ ט מי ט דע ר קונסט־סוק , װעלכע ר הא ט געשריב ן װעג ן אי ם אי ן יא ר 1888 : ״אי ך בי ן פאזיטיוו־איבערגעװאונדער ט געװאר ן פו ן זײ ן באנד־מײסטער ס פעאיקײט .

סוף־כּל־סוף, אין 1906, האָט סוק, שוין קלוגער פֿון דער דערפאַרונג, אָנגעפֿירט מיטן באָלשאָי־טעאַטער, און דאָ דערגרייכט די הייך פֿון אויפֿפֿירונג. ער האָט אָנגעהויבן מיט "איידאַ" און דערנאָך האָט ער זיך נאָכאַמאָל ווענדן צו די בעסטע אויסלענדישע ביישפילן (למשל, וואַגנערס אָפּערעס, "קאַרמען"); זײַן רעגולער רעפּערטואַר איז באַשטאַנען פֿון בערך פֿופֿציק אָפּערעס. אבע ר ד י אומבאדינגט ע סימפאטי ע פו ן דע ר דיריגענט , אי ז געגעב ן געװאר ן דע ר רוסישע ר אפערע , או ן איבער ן אל ץ טשײקאװסק י או ן רימסקי ־ קארסאקאװ . אונטער זײַן אָנפֿירונג האָט מען דאָ אויפֿגעפֿירט יודזשין אָנעגין, די מלכּה פֿון שפּידעס, די שניי־מיידן, סאַדקאָ, מײַ־נאַכט, די לעגענדע פֿון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש, דער גאָלדענער קאַקער און אַנדערע מײַסטערווערק פֿון גרויסע רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן. פילע פון ​​זיי זענען געווען ערשטער בינע אין די באָלשוי טעאַטער דורך סוק.

ע ר הא ט מי ט זײ ן ענטוזיאזם , געקענ ט אנשטעקן , ד י גאנצ ע אויפפירנדיק ע מאנשאפט . ער האט געזען זיין הויפּט אַרבעט אין די פּינטלעך אַריבערפירן פון די כוונה פון דעם מחבר. סוק האט עטליכע מאל אונטערגעשטראכן, אז "דער דיריגענט מוז זיין א גוטמוטיקער איבערזעצער פונעם קאמפאזיטאר, און נישט קיין בייזע קריטיקער וואס האלט אז ער ווייסט מער ווי דער מחבר אליין." און סוּק האָט אומדערמידלעך געאַרבעט אויף דער ווערק, מיט געזיכט אויסהעכערן יעדן פֿראַזע, דערגרייכט די גרעסטע אויסדריקלעכקייט פֿון אָרקעסטער, כאָר און זינגער. "וויאַטשעסלאַוו איוואנאָוויטש," זאָגט דער האַרפּיסט כ"א ערדלי, "האָט שטענדיק לאַנג און שווער אויסגעארבעט יעדן פּרט פון די ניואַנסן, אָבער גלײַכצײַטיק האָט ער צוגעקוקט דאָס אַנטפּלעקן דעם כאַראַקטער פֿון דער גאַנצער. אין ערשטער עס מיינט אַז דער אָנפירער וואוינט אויף קלייניקייטן פֿאַר אַ לאַנג צייַט. אבע ר װע ן ד י קינסטלעכ ע גאנצ ע װער ט פארשטעל ט אי ן פארטיק ע פארם , װער ן קלאר , ס ײ דע ר צװעק , ס ײ ד י רעזולטאט ן פו ן אז א ארבע ט װעג . וויאַטשעסלאַוו איוואנאָוויטש סוק איז געווען אַ פריילעך און פרייַנדלעך מענטש, אַ פאָדערן מאַדרעך פון יוגנט. אין באָלשאָי טעאַטער האָט געהערשט אַן אַטמאָספֿער פֿון זעלטענער באַגײַסטערונג און ליבשאַפֿט צו מוזיק.

נאָך דער גרויסער אָקטאָבער־רעוואָלוציע, בעת זײַן אַקטיווער אַרבעט אין טעאַטער (און ניט נאָר אינעם באָלשאָי, נאָר אויך אינעם סטאַניסלאַווסקי אָפּעראַ־טעאַטער) פֿאָרט סוק סיסטעמאַטיש אויפֿן קאָנצערט־בינע. און דאָ איז דער רעפּערטואַר פֿונעם דיריגענט געווען זייער ברייט. לויט דער איינשטימיק מיינונג פון זיינע צייטשריפטן, איז די פּערל פון זיינע פּראָגראַמען שטענדיק געווען די לעצטע דריי סימפאָניעס פון טשײַקאָווסקי, און דער עיקר די פּאַטהעטיק. און אין זײַן לעצטן קאָנצערט דעם 6טן דעצעמבער 1932 האָט ער אויפֿגעפֿירט די פֿערטע און זעקסטע סימפֿאָניעס פֿונעם גרויסן רוסישן קאָמפּאָזיטאָר. סוק האָט געטרײַ געדינט די רוסישע מוזיקאַלישע קונסט, און נאָך דעם נצחון פֿון אָקטאָבער איז ער געוואָרן איינער פֿון די ברען־בויערס פֿון דער יונגער סאָציאַליסטישער קולטור.

ליט.: י. רעמעזאָוו. VI Suk. מ., 1933 .

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק