טימברע |

פראנצויזיש טימברע, ענגליש טימברע, דייַטש Klangfarbe

געזונט קאַלערינג; איינער פון די וואונדער פון אַ מוזיקאַליש געזונט (צוזאמען מיט פּעך, הויך און געדויער), דורך וואָס סאָונדס פון דער זעלביקער הייך און הויך זענען אונטערשיידן, אָבער געטאן אויף פאַרשידענע ינסטראַמאַנץ, אין פאַרשידענע קולות אָדער אויף דער זעלביקער ינסטרומענט, אָבער אין פאַרשידענע וועגן, סטראָקעס. די טימברע איז באשלאסן דורך די מאַטעריאַל פון וואָס די געזונט מקור איז געמאכט - די וויבראַטאָר פון אַ מוזיקאַליש קיילע, און זייַן פאָרעם (סטרינגס, ראַדז, רעקאָרדס, אאז"ו ו), ווי געזונט ווי די רעזאַנאַטאָר (פּיאַנאָ דעקס, וויאָלינס, טרומייט בעלז, אאז"ו ו); די טימברע איז ינפלואַנסט דורך די אַקוסטיק פון די צימער - די אָפטקייַט קעראַקטעריסטיקס פון אַבזאָרבינג, ריפלעקטינג סערפאַסיז, ​​​​אָפּקלונג, אאז"ו ו. ט איז קעראַקטערייזד דורך די נומער פון אָוווערטאָונז אין דער זאַץ פון די געזונט, זייער פאַרהעלטעניש אין הייך, באַנד, ראַש אָוווערטאָונז, דער ערשט מאָמענט פון געזונט פּאַסירונג - באַפאַלן (שאַרף, גלאַט, ווייך), פאָרמאַנץ - געביטן פון ענכאַנסט פּאַרטיייש טאָנעס אין די געזונט ספּעקטרום, וויבראַטאָ און אנדערע סיבות. ט אויך דעפּענדס אויף די גאַנץ באַנד פון די געזונט, אויף די רעדזשיסטער - הויך אָדער נידעריק, אויף די ביץ צווישן סאָונדס. דער צוהערער כאראקטעריזירט ט.צ. arr. מיט די הילף פון אַססאָסיאַטיווע רעפּראַזאַנטיישאַנז - קאַמפּערז דעם געזונט קוואַליטעט מיט זייַן וויזשאַוואַל, טאַקטייל, גאַסטאַטאָרי, אאז"ו ו. ימפּרעססיאָנס פון דעקאָמפּ. אַבדזשעקץ, דערשיינונגען און זייער קאָראַליישאַנז (סאָונדס זענען העל, בריליאַנט, נודנע, נודנע, וואַרעם, קאַלט, טיף, פול, שאַרף, ווייך, סאַטשערייטאַד, זאַפטיק, מעטאַלליק, גלאַסי, אאז"ו ו); אָדיטאָרי דעפֿיניציעס (אויסגעשטימט, טויב) זענען ווייניקער אָפט געניצט. טי שטארק אַפעקץ די פּעך ינטאַניישאַן. געזונט דעפֿיניציע (נידעריק רעדזשיסטער סאָונדס מיט אַ קליין נומער פון אָוווערטאָונז אין באַציונג צו פּעך אָפט דערשייַנען ווייג), די פיייקייט פון געזונט צו פאַרשפּרייטן אין אַ צימער (די השפּעה פון פאָרמאַנץ), די ינטעלליגאַביליטי פון וואַולז און קאַנסאַנאַנץ אין וואָקאַל פאָרשטעלונג.

עווידענסע-באזירט טיפּאָלאָגי טי מוס. די סאָונדס האָבן נישט געארבעט נאָך. ע ס אי ז באשלאם ן געװאר ן א ז טימב ע געהער ן הא ט א זאנ ע נאטור , ד״ה , מי ט דע ר אויפפירונ ג פו ן קלאנג ן פו ן דע ם זעלביק ן טיפיש ן טאן , למשל . דער טאָן פון דער פֿידל קאָראַספּאַנדז צו אַ גאַנץ גרופּע פון ​​סאָונדס וואָס זענען אַ ביסל אַנדערש אין זאַץ (זען זאָנע). טי איז אַ וויכטיק מיטל פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס. מיט דער הילף פון ט., איינער אָדער אנדערן קאָמפּאָנענט פון די מוסעס קענען זיין אונטערשיידן. פון דער גאַנצער – אַ ניגון, באַס, קאָרד, צו געבן דעם קאָמפּאָנענט אַ כאַראַקטעריסטיש, אַ ספּעציעל פאַנגקשאַנאַל טייַטש ווי אַ גאַנץ, צו צעטיילן פראַסעס אָדער טיילן פון יעדער אנדערער - צו פארשטארקן אָדער וויקאַן קאַנטראַס, צו ונטערשטרייַכן סימאַלעראַטיז אָדער דיפעראַנסיז אין דעם פּראָצעס פון אַנטוויקלונג פון אַ פּראָדוקט; קאַמפּאָוזערז נוצן קאַמבאַניישאַנז פון טאָן (טימברע האַרמאָניע), שיפץ, באַוועגונג און אַנטוויקלונג פון טאָן (טימברע דראַמאַטורגי). די זוכן נאָך נײַע טאָנעס און זייערע קאָמבינאַציעס (אין אָרקעסטער, אָרקעסטער) ווײַטער, מען שאַפֿן עלעקטרישע מוזיקאַלישע אינסטרומענטן, ווי אויך געזונט־סינטאַסייזערס וואָס מאַכן עס מעגלעך צו באַקומען נײַע טאָנעס. סאָנאָריסטיק איז געווארן אַ ספּעציעל ריכטונג אין די נוצן פון טאָנעס.

דער דערשיינונג פון די נאַטירלעך וואָג ווי איינער פון די פיזיקאָ-אַקוסטיק. יסודות טי האט אַ שטאַרק השפּעה אויף דער אַנטוויקלונג פון האַרמאָניע ווי אַ מיטל פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס; אין קער, אין די 20 יאָרהונדערט. עס איז אַ באמערקט טענדענץ דורך האַרמאָניע צו פאַרבעסערן די טימברע זייַט פון די געזונט (פאַרשיידענע פּאַראַלעליזאַמז, למשל, הויפּט טריאַדס, לייַערס פון געוועב, קלאַסטערז, מאָדעלינג די געזונט פון בעלז, אאז"ו ו). די טעאָריע פון ​​מוזיק אין סדר צו דערקלערן אַ נומער פון פֿעיִקייטן פון דער אָרגאַניזאַציע פון ​​מוסעס. שפראך האט זיך עטליכע מאל אויסגעדרייט צו ט' מיט ט' אויף איין אדער אנדערע וועג איז פארבונדן די זוך נאך מוזעס. טונינגס (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister און אנדערע), דערקלערונגען פון די מאָדאַל-האַרמאָניק און מאָדאַל-פאַנגקשאַנאַל סיסטעמען פון מוזיק (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith און אנדערע. פאָרשער. ).

רעפֿערענצן: Garbuzov HA, נאַטירלעך אָוווערטאָונז און זייער האַרמאָניק טייַטש, אין: זאַמלונג פון ווערק פון דער קאָמיסיע אויף מוזיקאַליש אַקוסטיקס. פאַרהאַנדלונג פון די הימן, ב. 1 , מאסקװע , 1925 ; זיין אייגענע, זאָנע נאַטור פון טימברע געהער, מ., 1956; טעפלאָוו בם, פּסיכאָלאָגיע פון ​​מוזיקאַליש אַבילאַטיז, מ.-ל., 1947, אין זיין בוך: פּראָבלעמס פון יחיד דיפעראַנסיז. (אויסגעקליבענע ווערק), מ., 1961; מוזיקאַלישע אַקוסטיקס, גענ. עד. עדיטיד דורך NA Garbuzova. מאָסקווע, 1954. אַגאַרקאָוו אָם, וויבראַטאָ ווי אַ מיטל פון מוזיקאַליש אויסדרוק אין שפּילן די פידל, מ., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of Musical Timbres and the meaning of individual harmonics of sound, in the book: Application of Acoustic research methods in musicology, M., 1964; פּאַרגס יו., וויבראַטאָ און פּעך מערקונג, אין דעם בוך: אַפּפּליקאַטיאָן פון אַקוסטיש פאָרשונג מעטהאָדס אין מוזיקאָלאָגי, מ., 1964; שערמאן נ.ס, פאָרמירונג פון אַ מונדיר טעמפעראמענט סיסטעם, מ., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, (טייל 1), עלעמענטן פון מוזיק און מעטהאָדס פֿאַר אַנאַלייזינג קליין פארמען, M, 1967, Volodin A. אין בוך .: מוזיקאַלישע קונסט און וויסנשאַפֿט, נומער 1, מ., 1970; רודאַקאָוו ע, אויף די רעדזשיסטערז פון דער געזאַנג קול און יבערגאַנג צו באדעקט קלאַנגען, שם; Nazaikinsky EV, On the Psychology of Musical Perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (רוסיש איבערזעצונג - Helmholtz G. די טעאריע פון ​​מוזיק, פעטערבורג, 1875).

יו. ען ראַגס