טעמע |

פון די גריכיש טעמע, ליט. - וואָס איז דער יסוד

א מוזיקאלישע סטרוקטור וואס דינט אלס א באזע פון ​​א מוזיקאלישע ווערק אדער א טייל דערפון. די לידינג שטעלע פון ​​דער טעמע אין דער ווערק איז באשטעטיקט רעכט צו דער באַטייַט פון די מוזיקאַליש בילד, די פיייקייט צו אַנטוויקלען די מאטיוון וואָס מאַכן די טעמע, און אויך רעכט צו רעפּאַטישאַנז (פּונקט אָדער וועריד). די טעמע איז דער יסוד פון מוזיקאַליש אַנטוויקלונג, די האַרץ פון די פאָרמירונג פון די פאָרעם פון אַ מוזיקאַליש ווערק. אין אַ נומער פון קאַסעס, די טעמע איז נישט אונטערטעניק צו אַנטוויקלונג (עפּיזאָדישע טעמעס; טעמעס וואָס רעפּראַזענץ אַ גאַנץ ווערק).

טימאַטיק פאַרהעלטעניש. און ניט-טהעמאַטיק מאַטעריאַל אין פּראָדוקציע. קענען זיין אַנדערש: פון מיטל. די נומער פון טעמאַטיש נייטראַל קאַנסטראַקשאַנז (למשל עפּיזאָדישע מאָטיוון אין אַנטוויקלונג אָפּטיילונג) ביז ט גאָר אונטערטעניק אַלע עלעמענטן פון דער גאנצער. פּראָד. קענען זיין איין-פינצטער און מאַלטי-פינצטער, און טי אַרייַן אַ פאַרשיידנקייַט פון באַציונגען מיט יעדער אנדערע: פון זייער נאָענט קרויוושאַפט צו אַ לעבעדיק קאָנפליקט. דער גאנצער קאָמפּלעקס איז טעמאַטיק. דערשיינונגען אין דעם עסיי פארמען איר טעמאַטיק.

דער כאַראַקטער און סטרוקטור פון די ה. זענען ענג אָפענגיק אויף די זשאַנראַ און פאָרעם פון פּראָדוקציע. ווי אַ גאַנץ (אָדער זייַן טיילן, דער יסוד פון וואָס איז דעם ט.). באטייטיק אַנדערש, פֿאַר בייַשפּיל, די געזעצן פון קאַנסטראַקשאַן פון טי פוגה, טי טש. טײל ן פו ן דע ר סאנאטע־אלעגרא , ט ׳ לאנגזאמע ר טײ ל פו ן דע ר סאנאטע־סימפאניע . ציקל, אאז"ו ו טי האָמאָפאָניקלי האַרמאָניק. ווערכאַוס איז סטייטיד אין די פאָרעם פון אַ פּעריאָד, ווי געזונט ווי אין די פאָרעם פון אַ זאַץ, אין אַ פּשוט 2- אָדער 3-טייל פאָרעם. אין עטלעכע קאַסעס, טי האט קיין דעפֿיניציע. פארמאכט פאָרעם.

דער באַגריף פון "ט." אויסגעהאלטן מיטל. ענדערונגען אין לויף פון געשיכטע. אַנטוויקלונג. דער טערמין קומט צום ערשטן מאָל אין 16טן יאָרהונדערט, באַראָוד פֿון מליצות, און האָט אין יענער צײַט אָפֿט געטראָפֿן מיט אַנדערע באַגריפֿן: cantus firmus, soggetto, tenor, אאז"ו ו. שטימע (טענאָר) אָדער שטימע, צו וועלכער די פֿירנדיקע ניגון (cantus firmus) איז צוגעטראָגן, ג. צאַרלינאָ („Istitutioni harmoniche“, III, 1547) רופט ט., אָדער פּאַסגיאָ, מעלאָדיק. א שורה, אין וועלכן דער קאנטוס פירמוס ווערט דורכגעפירט אין א פארענדערטן פארעם (אין קאנטראסט צום סאגעטטא - א שטימע וואס פירט אן די קאנטוס פירמוס אן ענדערונגען). ד״ר טעאריסטן פון 1558טן יארהונדערט. פאַרשטאַרקן דעם דיסטינגקשאַן דורך אויך ניצן די טערמין ינווענטיאָ צוזאַמען מיט די טערמין טעמאַ און סאַבדזשעקץ צוזאמען מיט סאָגעטטאָו. אינעם 16טן יאָרהונדערט ווערט דער אונטערשייד צווישן די דאָזיקע באַגריפֿן אויסגעמעקט, זיי ווערן סינאָנימען; אַזוי, אונטער ווי אַ סינאָנים פֿאַר טי איז אפגעהיט אין מערב אייראָפּע. מוזיקאָלאָגיסט. ליטער-שייַעך ביז די 17 יאָרהונדערט. אין די 20 שטאָק. 2 - 17 שטאָק. 1 יאָרהונדערט דער טערמין "ה." דעזיגנייטיד בפֿרט די הויפּט מוזיק. פוג האט געטראכט. שטעלן פאָרויס אין דער טעאָריע פון ​​מוזיק קלאסישע. די פּרינציפּן פון קאַנסטראַקשאַן פון טי פוגז זענען באזירט אויף טש. arr. אויף דער אַנאַליסיס פון טעמע פאָרמירונג אין JS Bach ס פוגז. פּאָליפאָניק טי איז יוזשאַוואַלי מאַנאַפאַניק, עס גלייַך פלאָוז אין די סאַבסאַקוואַנט מוזיקאַליש אַנטוויקלונג.

אין די 2 שטאָק. 18 טן יאָרהונדערט האָמאָפאָניש טראכטן, וואָס איז געשאפן אין די ווערק פון די ווינער קלאַסיקס און אנדערע קאַמפּאָוזערז פון דעם צייַט, טוישן די כאַראַקטער פון ט אין זייער ווערק. ט — א גאנצ ע מעלאדיש־ארמאנישע . קאָמפּלעקס; עס איז אַ קלאָר אונטערשייד צווישן טעאָריע און אַנטוויקלונג (ג. קאָך האָט באַקענענ דעם באַגריף פון "טעמאַטיק אַרבעט" אין דעם בוך Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). דער באַגריף פון "ט." אַפּלייז צו כּמעט אַלע האָמאָפאָניק פארמען. האָמאָפאָניק טי, אין קאַנטראַסט צו פּאָליפאָניק, האט אַ מער באַשטימט. גרענעצן און א קלארע אינערלעכער. אַרטיקולאַטיאָן, אָפט גרעסער לענג און קאַמפּליטנאַס. אזא טי איז א טייל פון די מוזעס וואס איז אפגעזונדערט אין איין גראד אדער אנדערן. פּראָד., וואָס "אַרייַנגערעכנט זייַן הויפּט כאַראַקטער" (G. Koch), וואָס איז שפיגלט אין די דייַטש טערמין Hauptsatz, געוויינט פון די 2 שטאָק. 18 יאָרהונדערט צוזאמען מיט די טערמין "ט." (האפצאצ באדייט אויך T. ch. Parts אין סאָנאַטע אַלעגרו).

ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז פון די 19 יאָרהונדערט, רילייינג אין אַלגעמיין אויף די געזעצן פון קאַנסטראַקשאַן און נוצן פון מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ דעוועלאָפּעד אין די ווערק פון וויעננעסע קלאַסיקס, באטייטיק יקספּאַנדיד די פאַרנעם פון טימאַטיק קונסט. מער וויכטיק און פרייַ. די מאָטיוון, וואָס באַשטייט פֿון דעם טאָן, האָבן אָנגעהויבן שפּילן אַ ראָלע (למשל אין די ווערק פֿון פ. ליסט און ר. וואַגנער). געוואקסן פאַרלאַנג פֿאַר טימאַטיק. די אחדות פון דעם גאנצן פראדוקט, וואס האט גורם געווען דעם אויסזען פון מאנאטהעמאטיסם (זע אויך לייטמאָטיוו). די ינדיווידואַליזיישאַן פון טעמאַטיזאַם האט זיך ארויסגעוויזן אין אַ פאַרגרעסערן אין די ווערט פון געוועב-ריטם. און טימברע טשאַראַקטעריסטיקס.

אין די 20 יאָרהונדערט די נוצן פון זיכער פּאַטערנז פון 19 יאָרהונדערט טעמאַטיזאַם. פֿאַרבינדט זיך מיט נײַע דערשיינונגען: אַן אַפּעלירן צו די עלעמענטן פֿון פּאָליפאָניש. טעמאַטיזם (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, און אנדערע), קאַמפּרעשאַן פון די טעמע צו די שאָרטיסט מאָטיוו קאַנסטראַקשאַנז, מאל צוויי- אָדער דרייַ-טאָן (IF Stravinsky, K. Orff, לעצטע ווערק פון DD Shostakovich ). אָבער, דער טייַטש פון ינטאַניישאַן טהעמאַטיזאַם אין די אַרבעט פון אַ נומער פון קאַמפּאָוזערז פאלן. עס זענען פאראן אזעלכע פרינציפן פון פורעמונג, אין פארבינדונג צו וועלכע די אנווענדונג פונעם פריערדיגן באגריף פון ט' איז נישט אין גאנצן גערעכט געווארן.

אין אַ נומער פון קאַסעס, די עקסטרעם ינטענסיטי פון אַנטוויקלונג מאכט עס אוממעגלעך צו נוצן געזונט-געגרינדעט, קלאר אונטערשיידן מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ (אַזוי גערופענע אַטהעמאַטיק מוזיק): די פּרעזענטירונג פון די מקור מאַטעריאַל איז קאַמביינד מיט זייַן אַנטוויקלונג. אָבער, די עלעמענטן וואָס שפּילן די ראָלע פון ​​די יקער פון אַנטוויקלונג און זענען נאָענט אין פונקציע צו T זענען אפגעהיט. דאס זענען זיכער ינטערוואַלז וואָס האַלטן די גאנצע מוז צוזאַמען. שטאָף (B. Bartok, V. Lutoslavsky), סעריע און אַלגעמיין טיפּ פון מאָטיוו עלעמענטן (למשל, אין דאָדעקאַפאָני), טעקסטשעראַל-רידמיק, טימברע קעראַקטעריסטיקס (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). צו אַנאַלייז אַזאַ דערשיינונגען, אַ נומער פון מוזיק טהעאָריסץ נוצן דעם באַגריף פון "צעשפרייט טהעמאַטיזאַם".

רעפֿערענצן: מאַזל ל., סטרוקטור פון מוזיקאַלישע ווערק, מ., 1960; Mazel L., Zukkerman V., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, (טייל 1), עלעמענטן פון מוזיק און מעטהאָדס פון אַנאַליסיס פון קליין פארמען, מ., 1967; ספּאָסאָבין י., מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1967; Ruchyevskaya E., פונקציע פון ​​די מוזיקאַליש טעמע, L., 1977; Bobrovsky V., פאַנגקשאַנאַל יסודות פון מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1978; Valkova V., אויף דער אַרויסגעבן פון דער באַגריף פון "מוזיקאַליש טעמע", אין דעם בוך: מוזיקאַליש קונסט און וויסנשאַפֿט, וואָל. 3, מ., 1978; Kurth E., Grundlagen des Linearen Kontrapunkts. באך מעלאדישע פאליפאניע, בערן, 1917, 1956

VB Valkova