פאַרגרעסערן |

lat. augmentatio; דייַטש Augmentation, Vergräerung; פראנצויזיש פאַרגרעסערן; איטאַליעניש. פּער אָטענטאַקיישאַן

1) א מעטאָד צו קאָנווערט אַ ניגון, טעמע, מאָטיוו, פראַגמענט פון מוזיק. פּראָדוקט, רידמיק צייכענונג אָדער פיגור, ווי געזונט ווי פּאָזאַז דורך פּלייינג סאָונדס (פּאַוז) פון מער געדויער. ו׳ נעמט אויף אַן פּינטלעך רעקאָרדירונג פונעם ריטם, וואָס איז מעגלעך געוואָרן אַ דאַנק דער מענטשלעכער נאָטאַציע; זייַן פּאַסירונג דאַטעס צוריק צו די אַרס נאָוואַ טקופע און איז פארבונדן מיט אַ גאַנג צו רידמיק. זעלבסטשטענדיקייט פּאָליפאַניק. קולות און דער פּרינציפּ פון יסאָרהיטהמיאַ (זען מאָטעט). יו איז ברייט גענוצט אין שטרענג מוזיק, בפרט דורך די פראַנקאָ-פלאַמישע קאָנטראַפּונטאַליסטן — G. Dufay (גערעכנט ווי דער מחבר פון דעם ערשטן קאַנאָן אין U.), J. Okegem (למשל, אין Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. יו פשוט און קאַנווינסינגלי פֿאַר געהער ריווילז אַ צייַטווייַליק שייכות צווישן פּאָליפאַניק. וואָוץ און וואָג פאַרהעלטעניש צווישן סעקשאַנז פון די פאָרעם; ווי קיין מיטל אַז ריווילז די סאַבאָרדאַניישאַן, סיסטעם, לאָגיק פון דער אָרגאַניזאַציע פון ​​סאָונדס, יו האט אַ פאָרמאַטיוו ווערט און אין דעם זינען אין פּאָליפאָניש. מוזיק איז אויף אַ פּאַר מיט נאָכמאַך, קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט, קאַנווערזשאַן און אנדערע מעטהאָדס פון קאַנווערטינג פּאָליפאָניק. טעמעס (אין קאָמבינאַציע מיט וואָס עס איז אָפט געניצט). די אַלטע קאָנטראַפּונטאַליסטן האָבן כּמעט ניט געטאָן אָן יו. אין די פֿאָרמען אויפֿן קאַנטוס פירמוס אין מאַסן, מאָטעטן: גוטהערטלעכע טשאָראַלן אין יו. אין דער אַרכיטעקטאָניקן. אין באַציונג צו פאַסטן די אַרבעט אין אַ גאַנץ, פיגוראַטיוולי - געוויינטלעך פֿאַרבונדן (אין דעם קאָנטעקסט פון אַלע מיטלען פון אויסדרוק) מיט די עמבאַדימאַנט פון די געדאַנק פון גרויסקייט, אַבדזשעקטיוויטי, וניווערסאַליטי. יו. בעל־הביתטע פון ​​שטרענגן שריפט זענען געווען פארבינדן מיט נאכמאך און דעם קאנון. נאָכמאַך (קאַנאָן), אין וואָס געוויסע ריספּאָסטס זענען געגעבן אין יו., ווי אויך נאָכמאַך (קאַנאָן), אין וואָס אַלע קולות אָנהייבן אין דער זעלביקער צייט, און איינער אָדער עטלעכע גיין צו יו., איז גערופן נאָכמאַך (קאַנאָן) אין יו. אין דעם ביישפּיל אונטן איז די ווירקונג פון יו.

א ביישפּיל פון די מענשוראַל קאַנאָן פון Josquin Despres איז געגעבן אין קונסט. קאַנאָן (שאָלע 692) (אַנדערש גערופן פּראַפּאָרשאַנאַל: געשריבן דורך די קאַמפּאָוזער אויף איין שורה און קאַלקיאַלייטיד לויט די ינסטראַקשאַנז פון דעם מחבר). אי ן ד י קאנטוס־פירמוס־פארמע ן װער ט ד י לעצט ע מאכ ט איבערגעחזר ט אי ן יו . (אײ ן גאנצ ע אדע ר אי ן טײל , אפטמא ל אומ ־ גענוי , טײלמא ל מי ט קלענער ע נאטן , אפיל ו ד י מעלאדישע ר שפרינגן ; זע ט א בײשפיע ל אי ן קאלום 667 ).

ו. — אַקעגן פֿאַרקלענערן — פֿאַרגרעסערט, זינגט איין קול פֿון דער אַלגעמיינער פּאָליפֿאָן. מאסן, דערהויבן עס טעמאַטיש. באַטייַט. אין דעם אַכטונג יו. האט געפונען אַפּלאַקיישאַן אין ריסערקאַראַ - אַ פאָרעם אין אַ שנייַדן די לידינג ראָלע פון ​​די ינדיווידזשואַלייזד פּאָליפאָניק איז ביסלעכווייַז דיפיינד. טעמעס און עדזשאַז גלייך פּריסטיד די מערסט וויכטיק פאָרעם פון פריי סטיל - די פוגה (זען די ביישפּיל אין זייַל 668).

JS Bach, סאַמערינג די דערפאַרונג פון אייראפעישער. פּאָליפאָני, אָפט געניצט דורך W., פֿאַר בייַשפּיל. אין דער מאסע אין ה-מאָל - אין קרעדאָ (נומ 12) און קאָנפיטעאָר ((ניין 19), 5-קאָפּ טאָפּל פוגה אויף קאָראַל: 2 טעמע (מאָסטן 17), קשר פון טעמעס (מאָסטן 32), קשר פון טעמעס מיט די כאָראַל באַסעס (מאָסטן 73), די פֿאַרבינדונג פון טעמעס מיט דער כאָראַל אין יו אין טענאָרס (מאָסטן 92)). דערגרייכט צו דער העכסטער שלימות אין קאַנטאַטאַן, תאוות, אָרגאַן-אַדאַפּטאַציעס פֿון באַקס טשאָראַלן, זענען די פֿאָרמען אויפֿן קנטוס פירמוס טאַקע פֿאַרשוווּנדן פֿון דער קאָמפּאָזיטאָר־פּראַקטיק; שפּעטער יו. באקומען אַ פאַרשיידנקייַט פון אַפּלאַקיישאַנז אין ניט-פּאַליפאָניק. מוזיק, בשעת קאַנטיניוינג צו זיין אַ אַטריביוט פון די פוגה. די אנגענומענע באצייכענונג פון דער טעמע פון ​​דער פוגה אין וו. -. ו. געפינט זיך טיילמאָל אין דער אויסשטעלונג (קאָנטראַפּונקטוס VII פון באךס די קונסט פון פוגה; שטשעדרינס פוגה עס-דור נומ' 19).

י אַנימוקסיאַ. Christe Eleyson פון די מאַסע פון ​​​​Conditor Aime Syderum.

מער אָפט געפינט זי אַן אָרט אין דער סטרעטטאַ (אין מיטלען 62 און 77 פון דער דיס-מאָל פוגה פונעם 1טן באנד פון באך'ס גוט-טימפערטע קלאוויער; אין מיטלען 62 און 66 פון דער א-דור פוגה אופ. 87 פון שוסטאקאוויטש), וואָס קאַמביינז אנדערע מעטהאָדס פון טראַנספאָרמאַציע (אין מאָס 14 פון די C-mol Fugue פון די 2 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, די טעמע איז אין יו., אין סערקיאַליישאַן און נאָרמאַל באַוועגונג; אין מיטלען 90 און 96 פון די דעס-דור פוגה

Cantus firmus אין G. Dufay ס מאַסע אין L'homme armé. ד י אנהײב ן פו ן ד י פירונגע ן װער ן געגעב ן , איבערגעלאז ט ד י קאנטראפּטואציע־שטימע ן : א — ד י הויפט־אנשײנונג ; b - פאַרגרעסערן מיט נאָך סאָונדס; c, d, e - מאַגנאַפאַקיישאַן אָפּציעס; f – רעדוקציע. op. 87 פֿון שאָסטאַקאָוויטש, די טעמע אין נאָרמאַל באַוועגונג און דערבײַ די טעמע אין יו., אין מאָס 150, די טעמע און איר טאָפּל-און-דרײַפֿאַלע יו.). װ׳ פארכאפט דעם עיקר. וועט אויסדריקן. די קוואַליטעט פון די סטרעטטאַ איז די קאַנסאַנטריישאַן פון טהעמאַטיזאַם, סעמאַנטיק ריטשנאַס, וואָס איז ספּעציעל באמערקט אין פוגז מיט סימפאָניע. אַנטוויקלונג (סטרעטטאַ אין דער אַנטוויקלונג אָפּטיילונג פון די סימפאָניש פּאָעמע "פּראָמעטהעוס" פון ליסט; ווירטואָוס סטרעטטאַ פון דער קאַנטאַטאַ

א גבריאלי. רעאַטשערקאַר (סטרעטטאַ אין מאַגנאַפאַקיישאַן).

"נאָך לייענען דעם תהלים" טאַניעוו, נומער 3, נומער 6; מאָס 331 איז די טעמע אין יו. און מאָס 298 איז די טעמע אין יו. מיט די טעמע אין נאָרמאַל באַוועגונג אין די קאָד פון די 2 פונקציע. מיאסקאָווסקיס סאָנאַטעס; אַ ביישפּיל פון די הקדמה פון אַ טעמע אין יו. אין די קאַלמאַניישאַן - אַרויס די סטרעטאַ - אַ פוגה פון די 1 סוויט פון פּ. I. טשייקאָווסקי). סטרעטטאַ - הויפּט. די פאָרעם פון די קאַנאָן אין וו. Kalson; ווי אַ דעטאַל פון די געוועב אין באַרס 29-30 פון נומ 1 פון די לונאַר פּיעראָט "פון שענבערג), אַרייַנגערעכנט ווי אַ גאַנץ שטיק (וואַרייישאַן IV פון "קאַנאָניקאַל ווערייישאַנז אויף אַ ניטל קאַראָל", בווו 769, נומ 6 אין "מוזיקאַל אָפערינג" " און קאַנאָן איך אין באַטש ס "קונסט פון פוגו" - סאָף קאַנאַנז אין יו. און אין סערקיאַליישאַן; ניין. 21 פֿון ליאַדאָווס קאַנאַנז; סטאַנטשינסקיס פּרעלוד געס-דור; ניין. 14 פון שטשעדרינס פאליפאנישן העפט). אין ניט-פּאַליפאָניק יו. מוזיק איז אָפט אַ מיטל פון מעלאָדיק. זעטיקונג פון די ליריק. טעמעס (מאָסטן 62 אין דער 5טער באַוועגונג פֿון בראַהמס דײַטשן רעקוויעם; באַרן 8-10 פֿון נומער 9 פֿון רחמאַנינאָווס אַלע־נאַכטיקע וואַקאַציע; אין זײַן 2טן פּיאַנע־קאָנצערט, אַ רעפּרעזע פֿון דער זײַטיקער טייל פֿון דער 1טער באַוועגונג; 4טער מאָס נאָך נומער 9 אין דער 1סטער באַוועגונג פון הינדמיטס סימפאָניע "דער מאָלער מאַטיס"; צוויי באַרס צו נומער 65 אין בערג ס פידל קאָנסערטאָ). S. S. פּראָקאָפיעוו געניצט יו. מיט אַ טייל פֿון פֿריילעכער כיטרעקייט (דאָס ליד "טשאַטערבאָקס" – אַללעגראָ אס-דור; "פעטרוס און דער וואלף" – נומער 44). דער פאַרקערט ווירקונג איז אַטשיווד אין די דריט סצענע פון ​​די דריט אַקט פון בערג ס אָפּעראַ וואָזקעק, ווו די פּאָלקאַ ריטם (מאָסטן 3, "דערפינדונג פֿאַר איין ריטם") אין יו. אַקט ווי אַן עקספּרעססיאָניסט מיטל פֿאַר יקספּרעסינג די דילוזשאַנאַל שטאַט פון די העלד (אין באַזונדער, מיטלען 3, 122, סטרעטטאַ אין מאָס 145). U. איז ווייניקער אָפט געניצט ווי אַ אַנטוויקלונג געצייַג (באַרס 187, 180 אין די 363 טייל פון סקריאַבין ס 371 סימפאָניע; 1 טייל פון מיאַסקאָווסקי ס 3 סימפאָניע, נומערן 4 און 5, ווי געזונט ווי די 87 מאָס איידער די נומער 89 און 4 - די 15 נאך דעם זעלבן נומער אין דער 1טער באװעגונג פון דער סימפאניע איז דער ״פארלאםן״ פון הארמאנישער אנטװיקלונג מיט דער הילף פון וו.; דער 1טער באװעגונג פון שוסטאקאװיטשס 1טער סימפאניע, נומערן 5—17; די אויפפירונג פון א זײטיקן טײל אין דער אַנטוויקלונג פון די 19סטע באַוועגונג פון די פּיאַנע. סאָנאַטאַ נומ 1 פון פּראָקאָפיעוו), יוזשאַוואַלי אין היגע אָדער אַלגעמיין קלימאַקסעס - פייַערלעך (7טער טייל פון די 4 קוואַרטעט, נומער 6 און 193, 195 טייל פון די פּיאַנע קווינטעט, נומער 4, טאַניעוו), דראַמאַטיק (220 טייל פון 4 סימפאָניע פֿון שאָסטאַקאָוויטש, נומערן 1 און 28) אָדער שטאַרק טראַגיש (34סטער טייל פֿון מיאַסקאָווסקיס 1טער סימפֿאָניע, נומער 6; נומער 48-52 אין די 53-טע טייל: לייטמאָטיוו, Za ira, Dies irae, הויפּט טייל 4-טה טייל). אין רוסיש האלטן מוזיק אין וו. דינט ווי אַ מיטל צו פאַרקערפּערן די עפּאָס. רעליקס (דער הויפּט טייל אין די רעפּרייז אין צוויי-פאַרלייגן, אין די קאָד אין פיר-פאַרלייגן יו.

ומגעוויינטלעך פארמען פון יו. נוצן אין ניו מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט באשלאסן דורך זייַן אַלגעמיין טענדענץ צו קאַמפּלעקסיטי און כעזשבן. אין דאָדעקאַפאָנע מוזיק, ו קענען זיין אַ אָרגאַנייזינג מאָמענט אין די פּרעזענטירונג פון סיריאַל מאַטעריאַל.

א . װעבערן . קאָנסערטאָ אויף 24, 1 באַוועגונג. ינקרעאַסינג און דיקריסינג פּראַגרעשאַן פון ריטם.

האַרמאָניק פרייהייט מאכט די מערסט קאָמפּליצירט קאַמבאַניישאַנז מיט W. מעגלעך, פֿאַר בייַשפּיל. עפעקטיוו ימפּלאַמענטיישאַן פון די טעמע אין יו. אין פּאָליפאָני. אין סטראַווינסקי'ס צווייפל קאַנאָן (באזירט אויף די נוסח פון די ווענעטיאַנס ג. און א. גאַבריעלי), דער 2טער פאָרשלאָג איז אַן ומפּינקטלעך יו פון דער ערשטער (זען דעם בייַשפּיל אין די שפאלטן 670 און 671). יו און רעדוקציע זענען די מערסט וויכטיק עלעמענטן פון ווירטואָוס רידמיק. טעקניקס פון אָ. משיח. אין בוך. "די טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך" ער ווייזט אויס זייער ניט-טראַדיציעס. פארמען אין באַציונג צו די סטרוקטור פון די רידמיק. פיגיערז און פּאָלירהיטהמס. און פּאָלימעטריק פּאָליפאָניק פאַרהעלטעניש. שטימען (זען ביישפּיל אין זייַל 671). וועגן דעם באַגריף פון יו אין די פאַרהעלטעניש פון פּאָליפאָניק. קולות, מעסיאַען ויספאָרשן רידמיק. קאַנאַנז (די מעלאָדיק מוסטער איז ניט נאָכמאַכן), אין וואָס די ריספּאָסטאַ איז געביטן מיט אַ פּונקט נאָך די טאָן ("דריי קליין ליטורגיעס פון די געטלעך בייַזייַן", 1טער טייל, ריספּאָסטאַ אין יו. איין און אַ האַלב מאָל), און אַ קאָמבינאַציע. פון פיגיערז (אָפט אָסטינאַטאָ) מיט פאַרשידענע יו און רעדוקציעס (מאל פּאַרטיייש, ומפּינקטלעך, אין אַ סיידווייז באַוועגונג, זען דעם בייַשפּיל אין זייַל 672).

אויב סטראַווינסקי. Canticum sacrum, טייל 3, באַרס 219-236. די שטריקל טיילן וואָס דופּליקירן דעם כאָר זענען איבערגעהיפּערט. P, I, R, IR - סעריע אָפּציעס.

אָ משיח. קאַנאָן. ביישפּיל נומ 56 פון די 2 טייל פון דעם בוך "די טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך".

2) אין מענסוראַל נאָוטיישאַן, פאַרגרעסערונג איז אַ פאַרגרעסערן אין דער געדויער פון אַ צעטל מיט האַלב, אָנגעוויזן מיט אַ פּונקט נאָך דער צעטל. עס איז אויך גערופן אַ רעקאָרדינג אופֿן אין וואָס הערות זענען פּלייַעד אין אַ צוויי- אָדער דריי-פאַרלייגן פאַרגרעסערן אין געדויער: 2/1 (פּראָפּאָרטיאָ דופּלאַ), 3/1 (פּראָפּאָרטיאָ טריפּלאַ).

אָ משיח. Epouvante. בייַשפּיל נומ 50 פון די 2 טייל פון דעם בוך "די טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך".

רעפֿערענצן: דמיטריעוו א., פּאָליפאָני ווי אַ פאַקטאָר פון פאָרמירונג, ל., 1962; טיולין יו., קונסט פון קאַונטערפּוינט, מ., 1964; ז כאָלאָפּאָוו יו., אויף דריי פרעמד סיסטעמען פון האַרמאָניע, אין: מוזיק און מאָדערניטי, באנד. 4, מ., 1966; כאָלאָפּאָוואַ V., ריטם-פֿראגן אין דער ווערק פֿון קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער ערשטער העלפֿט פֿונעם 1971טן יאָרהונדערט, מ., 1978; טעארעטישע באמערקונגען איבער דער געשיכטע פון ​​מוזיק, שבת. קונסט., מ., 1978; פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש ריטם, שבת. קונסט., מ., קסנומקס; רימאן ה., האנדבוך דער מוזיק־געשיכטע, בד 2, לפז., 1907; פײנינגער ל., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (אום 1500), Emsdetten in Westf., 1937 ; Messiaen O., Technique de Mon Langage Musical, V. 1-2, P., 1953. זען אויך ליט. אין קונסט. מענסוראַל נאָוטיישאַן.

VP פרייאָנאָוו