ניקאָלייַ סעמענאָוויטש גאָלאָוואַנאָוו (ניקאָלייַ גאָלאָוואַנאָוו) |

ניקאָלייַ גאָלאָוואַנאָוו

עס איז שווער צו גוזמען די ראָלע פון ​​דעם מערקווירדיקן קלעזמער אין דער אַנטוויקלונג פון דער סאָוועטישער פירונגס-קולטור. פֿאַר מער ווי פערציק יאָר גאָלאָוואַנאָוו ס פרוכטיק ווערק האט געצויגן, געלאזן אַ באַטייטיק צייכן סיי אויף דער אָפּעראַ בינע און אין די קאָנצערט לעבן פון דער מדינה. ער האָט אַרײַנגעבראַכט די לעבעדיקע טראַדיציעס פֿון רוסישער קלאַסיקער אין דער יונגער סאָוועטישער פֿאָרשטעלונג־קונסט.

אין זײַן יוגנט האָט גאָלאָוואַנאָוו באַקומען אַן אויסגעצייכנטע שול אין דער מאָסקווער סינאָדאַלער שול (1900—1909), וווּ ער איז אָנגעפירט געוואָרן דורך די באַרימטע כאָר-דירקטורים וו’ אָרלאָוו און א’ קאַסטאַלסקי. אין 1914 האָט ער גראַדויִרט מיט כּבֿוד פֿונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע אין קאָמפּאָזיציע־קלאַס אונטער מ.איפּפּאָליטאָוו־איוואַנאָוו און ש.וואַסילענקאָ. באל ד הא ט שוי ן דע ר יונגע ר דיריגענט , אנגעהויב ן א שטארק ע שעפעריש ע ארבעט , אי ן באלשע ר טעאטער . אין 1919 האָט גאָלאָוואַנאָוו דאָ געמאַכט זײַן דיביוט פֿון דיריגענט — אונטער זײַן רעזשים איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערע "די מעשׂה פֿון צאַר סאַלטאַן".

גאָלאָוואַנאָווס טעטיקייט איז געווען אינטענסיווע און פֿילפֿאַציאַנט. אין די ערשטע יאָרן פון דער רעוואָלוציע האָט ער מיט באַגייסטערונג אָנטייל גענומען אין דער אָרגאַניזאַציע פון ​​דער אָפּעראַ סטודיע אין באָלשאָי טעאַטער (שפּעטער סטאַניסלאַווסקי אָפּעראַ הויז), באַגלייט AV נעזשדאַנאָוואַ אויף איר רייַזע אין מערב אייראָפּע (1922-1923), שרייבט מוזיק (ער געשריבן צוויי אָפּעראַן, אַ סימפֿאָניע, אַ סך ראָמאַנטעס און אַנדערע ווערק), לערנט אָפּערע און אָרקעסטער-קלאַסן אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע (1925—1929). זינט 1937, האָט גאָלאָוואַנאָוו אָנגעפירט דעם „אַל־פֿאַראיין־ראַדיאָ־גראַנד־סיפֿאָניישן אָרקעסטער‟, וועלכער איז אונטער זײַן אָנפֿירונג געוואָרן איינע פֿון די בעסטע מוזיקאַלישע גרופּעס אין לאַנד.

גאָלאָוואַנאָווס קאָנצערט פֿאָרשטעלונגען זײַנען שוין צענדליקער יאָרן געווען אַ ינטאַגראַל טייל פֿונעם קינסטלערישן לעבן פֿון סאָוועטן־פֿאַרבאַנד. N. Anosov געשריבן: "ווען איר טראַכטן וועגן די שעפעריש בילד פון ניקאָלאַי סעמענאָוויטש גאָלאָוואַנאָוו, זיין נאציאנאלע עסאַנס מיינט צו זיין די הויפּט, מערסט כאַראַקטעריסטיש שטריך. דער רוסישער נאַציאָנאַלער באַגריף פֿון שעפֿערישקייט דורכדרינגט גאָלאָוואַנאָווס אויפֿפֿירונג, אָנפירונג און קאָמפּאָזיציע.

טאַקע, דער דיריגענט האָט געזען זיין הויפּט אַרבעט אין דער פּראָפּאַגאַנדע און אַלע-קייַלעכיק פאַרשפּרייטונג פון רוסיש קלאַסיש מוזיק. אי ן ד י פראגראמע ן פו ן זײנ ע סימפאניע־אװנט ן האב ן זי ך אפטמא ל געפונע ן ד י נעמע ן פו ן טשאיקאָווסקי , מוסארגסקי , באָראדין , רימסקי־קורסאקאװ , סקריאבין , גלאזונאװ , רחמאנינאװ . ווענדנדיק זיך צו די ווערק פֿון סאָוועטישער מוזיק, האָט ער קודם־כּל געזוכט נאָכפֿאָלגנדיקע שטריכן אין באַציִונג צו רוסישער קלאַסיקער; עס איז נישט קיין צופֿאַל, אַז גאָלאָוואַנאָוו איז געווען דער ערשטער אויפֿפֿירער פֿון דער פֿינפֿטער, זעקסטער, צווייטער און צוואַנציקער סימפֿאָניע און נ. מיאַסקאָווסקיס „גרוס־אויבערטורע‟.

די הויפּט געשעפט פון גאָלאָוואַנאָוו ס לעבן איז געווען מוזיקאַליש טעאַטער. און דאָ איז זײַן אויפֿמערק כּמעט אויסשליסלעך געווען קאָנצענטרירט אויף די קלאַסישע פֿון דער רוסישער אָפּערע. דער באָלשײַ־טעאַטער האָט אונטער זײַן רעזיגנאַציע געשפּילט אַן ערך צוואַנציק ערשטקלאַסיקע פּראָדוקציעס. דער רעפּערטואַר פון די אָנפירער איז געווען באַצירט מיט רוסלאַן און ליודמילאַ, יודזשין אָנעגין, די מלכּה פון ספּאַדעס, באָריס גאָדונאָוו, כאָוואַנשטשינאַ, סאָראָטשינסקייַאַ פער, פּרינס יגאָר, די מעשה פון צאַר סאַלטאַן, סאַדקאָ, די צאַר ס קאַלע, מייַ נאַכט, די נאַכט איידער ניטל, די גאָלדענע האָן, די מעשה פֿון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש און דער מײדל פֿעװראָניע ― מיט אַ װאָרט כּמעט אַלע בעסטע אָפּערעס פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן.

גאָלאָוואַנאָוו האָט סאַפּרייזינגלי סאַטאַל געפיל און געוואוסט די ספּעסיפיקס פון די אָפּעראַ בינע. די פאָרמירונג פון זיין טעאַטער פּרינציפּן איז געווען לאַרגעלי פאַסילאַטייטיד דורך שלאָס אַרבעט מיט יי נעזשדאַנאָוואַ, פ. טשאַליאַפּין, פּי סאָבינאָוו. לויט צו הייַנטצייַטיק, גאָלאָוואַנאָוו שטענדיק אַקטיוולי דעלוווד אין אַלע די פּראַסעסאַז פון טעאַטער לעבן, ביז די ינסטאַלירונג פון דעקאָראַציע. אין דער רוסישער אָפּערע האָט מען אים בפֿרט צוגעצויגן דעם מאָנומענטאַלן פֿאַרנעם, די פֿאַרנעם פֿון געדאַנקען, און דער עמאָציאָנעלער אינטענסיווע. ער איז געווען טיף באַקאַנט מיט שטים ספּעציפֿישקייטן, און ער איז געווען ביכולת צו אַרבעטן פרוכטיק מיט זינגערס, אומדערמידלעך זוכן פֿון זיי אַ קינסטלערישן אויסדרוק. מאַקסאַקאָוואַ ריקאָלז: "א אמת מאַגיש מאַכט ארויס פון אים. זיין בלויז בייַזייַן איז מאל גענוג צו פילן די מוזיק אין אַ נייַע וועג, צו פֿאַרשטיין עטלעכע פריער פאַרבאָרגן נואַנסיז. ווען גאָלאָוואַנאָוו איז געשטאנען הינטער די קאַנסאָול, זיין האַנט געשאפן די קלאַנג מיט די מאַקסימאַל פּינטלעכקייַט, נישט ערלויבט עס צו "פאַרשפּרייטן". זיין פאַרלאַנג צו אַ שאַרף טראָפּ אויף דינאַמיש און טעמפּאָ גראַדזשאַוויישאַנז מאל געפֿירט סיכסעך. אָבער אַזוי אָדער אַנדערש האָט דער אָנפירער דערגרייכט אַ לעבעדיקן קינסטלערישן רושם”.

גאָלאָוואַנאָוו האָט געאַרבעט מיט אָרקעסטער פּערסיסטענט און מיט ציל. די דערציילונגען וועגן גאָלאָוואַנאָווס "גרויזאַםקייט" צו דעם אָרקעסטער זענען געוואָרן כּמעט אַ לעגענדע. אבע ר דא ס אי ז געװע ן נא ר ד י אומקפראם־פראמע ן פו ן דע ם ארטיסט , זײ ן פליכט ן אל ם קלעזמער . "זיי זאָגן אַז דער אָנפירער פאָרסעס דעם רצון פון די פּערפאָרמערז, אונטערטעניק עס צו זיך," האט גאָלאָוואַנאָוו באמערקט. - דאָס איז אמת און נייטיק, אָבער, פון קורס, אין גלייַך לימאַץ. אין די דורכפירונג פון אַ איין גאַנץ, עס מוזן זיין אַ איין צוואה. דאָס וועט זיין גאַנץ האַרץ, אַלע זיין ענערגיע גאָלאָוואַנאָוו געגעבן צו די דינסט פון רוסיש מוזיק.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק