ראַק באַוועגונג |

ראסיזם באוועגונג, צוריקקומען, אָדער פאַרקערט, באַוועגונג (לאַט. קאַנקערינג, קאַנקערינג, דורך רעטראָגראַדע באַוועגונג; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio אויך באַצייכענען די מאַפּאָלע פון ​​די טעמע, קאָונטערמאָוועמענט; דייַטש קרעבסגאַנג - שעלפיש) - אַ ספּעציעל טיפּ פון מעלאָדי טראַנספאָרמאַציע, פּאָליפאָניק. טעמעס אָדער אַ גאַנץ שטיק פון מוזיק. קאַנסטראַקשאַן, וואָס באשטייט אין דער פאָרשטעלונג פון דעם מעלאָדיע (בנין) פון די סוף צו די אָנהייב. R. אאז"ו ו ענלעך צו די אלטע שפּיל פאָרעם פון מינדלעך קונסט - פּאַלינדראָמע, אָבער, אין קאַנטראַסט צו עס ווי Ch. arr. וויסואַל פאָרעם, ר. אאז"ו ו קענען זיין באמערקט דורך אויער. קאָמפּלעקס טעכניק ר. אאז"ו ו געפונען בלויז אין פּראָפ. suit; זייַן ספּעקולאַציע ינפלואַנסיז די כאַראַקטער פון די מוזעס. בילדער, אָבער אין דער בעסטער ביישפילן דעם טעכניק איז אונטערטעניק צו העכער יקספּרעסיוו צילן, און פילע אנדערע. אויסגעצייכנטע קאָמפּאָזיטאָרן האָבן דאָס נישט דורכגעמאַכט אין זייער ווערק. דער ערשטער באקאנט בייַשפּיל פון ר. אאז"ו ו קאַנטיינד אין איינער פון די קלאָזיז פון די צייט פון דער פּאַריזער שולע (Notre Dame). שפּעטער האָט ר. אאז"ו ו איז ריפּיטידלי געניצט דורך די הארן פון פּאָליפאָני, און אין עטלעכע קאַסעס, די אַפּעלירן צו עס איז געווען באשלאסן דורך די טייַטש פון דעם טעקסט. R. אאז"ו ו אָפט באַטראַכט ווי אַ מוזע. אַ סימבאָל פון די קאַנסעפּס פון אייביקייט, ומענדיקייַט (למשל, די דרייַ-טייל קאַנאָן פון ש. שעידט אין "טאַבולאַטורה נאָוואַ" מיט די ווערטער פֿונעם 30סטן תהלים "non confundar in aeternum" - "לא זאָל מיך בושה אויף אייביק") אָדער האָט עס גענוצט ווי אַ בילדער פּרט (למשל אין Pierre de la Rue's Missa Alleluia to. אילוסטרירן די ווערטער פון די בשורה פון מארק "וואַדע רעטראָ סאַטאַנאַס" - "אַרויסגיין פון מיר, שׂטן"). איינער פון די מערסט באַרימט און אַטראַקטיוו מוזיק. דער געזונט פון ביישפילן - אַ דריי-טייל ראָנדאָ פון G. de Machaux "מייַן סוף איז מיין אָנהייב, מיין אָנהייב איז מיין סוף": דאָ, אין אַלגעמיין, איז געשאפן אַ שטרענג סאַמעטריקאַל מוסטער. פאָרעם, ווו דער 2טער טייל (פון מאָס 21) איז אַ דעריוואַט פון די 1 טייל (מיט אַ ריעריינדזשמאַנט פון די אויבערשטער קולות). די לעפיערעך אָפט נוצן פון די צוריקקער באַוועגונג טעכניק דורך די אַלט קאָנטראַפּונטאַליסץ (בפֿרט, די קאַמפּאָוזערז פון די האָלענדיש שולע; זען, למשל, די יסאָרהיטהמיק מאָטעט "Balsamus et mundi" פון דופאַי) זאָל זיין אַססעססעד ווי פּראָף. פאָרשונג אויף פאַרשידן טעכניש און עקספּרעסס. די פּאַסאַבילאַטיז פון פּאָליפאָני בעשאַס די פאָרמירונג פון די יסודות פון דעם קונסט (דער קאַנאָן אין די 35 מאַגניפיקאַט פון Palestrina קאַנווינסיז פון גאנץ מאַסטערי פון טעכניק, פֿאַר בייַשפּיל). קאָמפּאָזיטאָרן קאָנ. 17-18 יאָרהונדערט אויך געניצט ר. כאָטש עס איז געווארן ווייניקער פּראָסט. יא איך. C. באך, וואס וויל, אפנים, אונטערשטרייכן די באזונדערע גרונטיקקייט פון דער אנטוויקלונג אין זיין "מוזיקאַלישע אָפפער" פון דער "קעניגלעכער טעמע", באַקענענ אין איר אָנהייב די צוויי-טיילנדיקע סאָף "קאַנאָן קאַנקריקאַנס" פון דער 1סטער קאַטעגאָריע. אינעם מינועט פֿון היידן סאָנאַטע א-דור (האָב. XVI, No 26) יעדער פון די טיילן פון אַ קאָמפּלעקס דריי-טייל פאָרעם איז אַ צוויי-טייל מיט די נוצן פון אַ צוריקקער באַוועגונג, און די דיטיילד דייַטלעך ר. אאז"ו ו קומט נישט אין קאָנפליקט מיט די עלאַגאַנס פון מוזיק. ראַקאָהאָדנייַאַ נאָכמאַך אין די ערשט מיטלען פון דער אַנטוויקלונג פון די 4 באַוועגונג פון די סימפאָניע C-דור ("דזשופּיטער") V. A.

אין פיר, די פאלגענדע קאַסעס פון ניצן ר.ד. זענען אונטערשיידן: 1 ) אין ג.-ל. אין איין קול (ווי די דערמאנט ימיטיישאַנז פון WA Mozart און L. Beethoven); 2 ) אי ן אל ע שטימע ן װ י א װעג צו פארמירן א דעריוואטישער קאנסטרוקציע (ענלעך צו די בײשפילן פון די ווערק פון ח. דע מאכאו און י. היידן); 3) אַ קאַנאָן קאַנאָן (למשל, אין JS Bach). דערצו האט ר' ד. קענען פאָרעם זייער קאָמפּליצירט קאַמבאַניישאַנז מיט אנדערע מעלאָדיק מעטהאָדס. טעמע טראַנספאָרמאַציע. אזוי, ביישפילן פון די שפּיגל-פאַרקערט קאַנאָן זענען געפֿונען אין WA Mozart (פיר קאַנאַנז פֿאַר צוויי וויאָלינס, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

י היידן . שפּיגל קאַנאָן.

אין פֿאַרבינדונג מיט דעם געוואקסן אינטערעס אין דער פרי מוזיק אין די 20 יאָרהונדערט. עס איז פאראן א באנייטער אינטערעס אין דער טעכניק פון ר' ד. אין די קאָמפּאָזיטאָר פּראַקטיסיז, עס זענען ביישפילן סיי לעפיערעך פּשוט (למשל, נאָכמאַך פון עק גאָלובעוו, אין דער זאַמלונג "פּאָליפאָניק פּיעסעס", נומער 1, מ., 1968), און מער קאָמפּליצירט (למשל, אין נומער 8 פון שטשעדרינס "פּאָליפאָניק פּיעסעס" העפט", די רעפּריז איז אַ וואַריאַנט פון דער ערשט 14-באַר קאַנסטראַקשאַן; אין די דריי-קול פוגה אין F, אַ סיממעטריק קאַנסטראַקשאַן פון באַר 31 איז געשאפן פון P. Hindemith ס נעאָקלאַססיקאַל אין אַלגעמיין אָריענטירונג פון די פּיאַנע ציקל "Ludus tonalis"). , מאל ריטשינג סאַפיסטאַקיישאַן (אין דער זעלביקער אָפּ. הינדימיט, די עפענונג פּרילוד ציקל און די פּאָסטלוד סאָף עס רעפּראַזענץ די ערשט און דעריוואַט קאָמבינאַציע פון ​​​​די שפּיגל-קראַקער קאַונטערפּוינט; אין No18 פון Schoenberg's Lunar Pierrot, די ערשטער 10 מיטלען זענען די ערשט קאָמבינאַציע אין די פאָרעם פון אַ טאָפּל קאַנאָן, דעריבער - אַ ראַקאָכאָדני דעריוואַט, קאָמפּליצירט דורך אַ פוגה קאַנסטראַקשאַן אין דער טייל פון די פפּ.). די נוצן פון רידמיק מוזיק אין סיריאַל מוזיק איז גאָר דייווערס. עס קען זיין טאָכיק אין די סטרוקטור פון די סעריע זיך (למשל, אין די fec-agd-as-des-es-ges-bh סעריע אונטער בערג ס ליריק סוויט, די 2טער העלפט איז אַ טראַנספּאָסעד וואַריאַנט פון דער ערשטער); די טיילמאָליק טראַנספאָרמאַציע פון ​​סיי אַ סעריע (זען דאָדעקאַפאָני) און גאַנץ סעקשאַנז פון אַ ווערק איז אַ פּראָסט קאַמפּאַזישאַן מיטל אין דאָדעקאַפאָניק מוזיק. די ווערייישאַן פינאַלע פון ​​דער סימפאָניע אָפּ. 21 וועבערן (זען ביישפיל ווייטער).

דער אויבערשטער שטימע פון ​​דער טעמע (קלאַרינעט) איז אַ סעריע פון ​​12 קלאַנגען, דער 2טער העלפט איז אַן איבערגעזעצטע ווערסיע פון ​​דער 1טער; די פאָרעם פון די 1 ווערייישאַן איז אַ ראַקאָהאָדני (זען מאָס 7 אין עס) טאָפּל קאַנאָן אין סערקיאַליישאַן; ר ד. איז אַרײַן אין אַלע וועריאַציעס פֿון דער פינאַלע פֿון דער סימפֿאָניע. די נאַטור פון די נוצן פון ריטמיק זאַץ איז באשלאסן דורך די קאַמפּאָוזער ס שעפעריש כוונה; די אַפּלאַקיישאַן פון רידמיק זאַץ אין די פריימווערק פון סיריאַל מוזיק קענען זיין זייער אַנדערש. למשל, אין די פינאַלע פון ​​קאַראַעוו ס 3 סימפאָניע, ווו די סטרוקטור פון די סעריע דעפּענדס אויף די קעראַקטעריסטיקס פון די אַזערביידזשאַניש נאַר. פרעץ, די ערשט קאַנסטראַקשאַן איז ריפּיטיד (זען נומער 4) אין די פאָרעם פון אַ ראַקאָכאָדני דעריוואַט קאַמפּאַונד.

אין "פּאָליפאָניש סימפאָניע" עסט דורך דעם קאָמפּאָזיטאָר A. Pärt, די ערשט 40 מיטלען פון די קאָד פון די 1 טייל (נומער 24) זענען די קאַנאָן געגאנגען קרעססענדאָ, דעמאָלט דער קאַנאָן אין ר. ד. diminuendo; אַ שטרענגע געזונט־קאָנסטרוקציע ווערט אין דעם פֿאַל דערקענט בײַם צוהערער ווי אַ מין מסקנא, פֿאַרשטענדעניש, לאַדזשיקאַל גענעראַליזאַציע פֿון דער גאָר געשפּאַנטער פֿריִערדיקער מוזיק. אַקשאַנז. ר ד. איז געפונען אין שפּעט אָפּ. IF סטראַווינסקי; למשל, אין Ricercar II פון די קאַנטאַטאַ צו ענגליש טעקסטן. פּאָעטן, דער טענאָר טייל קאָמפּליצירט דורך די קאַנאַנז איז דעזיגנייטיד "Cantus cancri-zans" און באשטייט פון 4 וועריאַנץ פון דער סעריע. אין "Canticum sacrum" איז די 5טע באַוועגונג אַ וואַריאַנט פון דער 1, און אַזאַ נוצן פון דעם ר. ד. (ווי פיל אין די מוזיקאַליש סימבאַליזאַם פון דעם אָפּ.) קאָראַספּאַנדז צו דעם שטייגער פון די אַלט קאָנטראַפּונטאַליסץ. קאָנטראַפּונטאַל פאָרמיישאַנז ריזאַלטינג פון די נוצן פון ר.ד., מאָדערן. די טעאָריע פון ​​פּאָליפאָני דיסטינגגווישיז זיך. מין פון קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט.

רעפֿערענצן: רימאן ה., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2 , 1 טײל , לפז , 1907 , 1920 ; Feininger LKJ, די פרי געשיכטע פון ​​די קאַנאָן ביז Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP פרייאָנאָוו