Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

דער באַרימטער איטאַליענישער קאָמפּאָזיטאָר, דיריגענט און לערער דזשי סאַרטי האָט געמאַכט אַ וויכטיקן בײַטראָג צו דער אַנטוויקלונג פֿון דער רוסישער מוזיקאַלישער קולטור.

ער איז געבוירן אין דער משפּחה פון אַ יווועלירער - אַ ליבהאָבער וויאָליניסט. ער האָט באַקומען זיין ערשטיק מוזיקאַליש בילדונג אין אַ קירך געזאַנג שולע, און שפּעטער גענומען לעקציעס פון פאַכמאַן מוזיקער (פון פ. וואַללאָטי אין פּאַדואַ און פון די באַרימט פּאַדרע מאַרטיני אין באַלאָוני). צו 13 יאָר האָט סאַרטי שוין גאַנץ גוט געשפּילט אויף קלאַוויאַטור, וואָס האָט אים דערלויבט צו נעמען די שטעלע פון ​​אָרגאַניסט אין זיין היימשטאָט. זינט 1752, סאַרטי אנגעהויבן צו אַרבעטן אין דער אָפּעראַ הויז. זײַן ערשטע אָפּערע, פּאָמפּיוס אין אַרמעניע, האָט זיך באַטראָפֿן מיט גרויס באַגײַסטערונג, און זײַן צווייטע, געשריבן פֿאַר ווענעציע, דער פּאַסטעך-קעניג, האָט אים געבראַכט אַן אמתער טריומף און רום. אין דעם זעלבן יאָר, 1753, איז סאַרטי פֿאַרבעטן געוואָרן קיין קאָפּענהאַגען אַלס בענדמייסטער פֿון אַן איטאַליענישער אָפּעראַ־טרופּע און האָט אָנגעהויבן קאָמפּאָזיציען, צוזאַמען מיט איטאַליענישע אָפּעראַן, זינגשפּיל אויף דאַניש. (עס איז נאָוטווערדי אַז דער קאָמפּאָזיטאָר האט געלעבט אין דענמאַרק פֿאַר וועגן 20 יאר, און קיינמאָל געלערנט דאַניש, ניצן ינטערלינעאַר איבערזעצונג ווען קאַמפּאָוזינג.) בעשאַס זיין יאָרן אין קאָפּענהאַגען, סאַרטי באשאפן 24 אָפּעראַס. עס איז געגלויבט אַז סאַרטי ס ווערק האט געלייגט דעם יסוד פֿאַר דאַניש אָפּעראַ אין פילע וועגן.

צוזאמען מיט שרייבן האט סארטי זיך פארנומען מיט פעדאגאגישע אקטיוויטעטן. אַמאָל האָט ער אַפֿילו געגעבן געזאַנג־שיעורן דעם דענישן קעניג. אין 1772 איז דער איטאַליענישער אונטערנעמונג צובראָכן, דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געהאַט אַ גרויסן חוב, און אין 1775 איז ער דורך אַ געריכט אורטייל געצווונגען געוואָרן צו פאַרלאָזן דענמאַרק. אין דער ווייַטער יאָרצענדלינג, סאַרטיס לעבן איז געווען פארבונדן דער הויפּט מיט צוויי שטעט אין איטאליע: וועניס (1775-79), ווו ער איז געווען דער דירעקטאָר פון די פרויען ס קאָנסערוואַטאָרי, און מילאַן (1779-84), ווו סאַרטי איז געווען דער אָנפירער פון די קאַטידראַל. די ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר אין דעם פּעריאָד דערגרייכט אייראפעישער רום - זיין אָפּעראַס זענען סטיידזשד אויף די סטאַגעס פון ווין, פּאַריז, לאָנדאָן (צווישן זיי - "ווילאַגע קנאה" - 1776, "אַטשיללעס אויף סקיראָס" - 1779, "צוויי קריגערייַ - די דריט פרייט זיך" – 1782). אין 1784, אויף דער פאַרבעטונג פון קאַטערין צווייטער, סאַרטי איז אנגעקומען אין רוסלאַנד. אויפֿן וועג קיין פעטערבורג, אין ווין, האָט ער זיך באַקענט מיט WA מאָזאַרט, וועלכער האָט געפֿיל שטודירט זײַנע חיבורים. דערנאָך, מאָזאַרט געניצט איינער פון סאַרטי ס אָפּעראַטיק טעמעס אין די דאָן וואַן פּילקע סצענע. פֿון זײַן זײַט, ניט אָפּשאַצן דעם זשעני פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר, אָדער אפֿשר געהײםן מקנא פֿון מאָזאַרטס טאַלאַנט, האָט סאַרטי אַ יאָר שפּעטער פֿאַרעפֿנטלעכט אַ קריטישן אַרטיקל וועגן זײַנע קוואַרטעטן.

סאַרטי, אַקיאַפּייינג די שטעלע פון ​​הויף באַנדמאַסטער אין רוסלאַנד, באשאפן 8 אָפּעראַס, אַ באַלעט און וועגן 30 ווערק פון די וואָקאַל און כאָר זשאַנראַ. סאַרטי ס דערפאָלג ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר אין רוסלאַנד איז געווען באגלייט מיט די הצלחה פון זיין הויף קאַריערע. ד י ערשט ע יאר ן נא ך זײ ן אנקומע ן ( 1786 — 90 ) הא ט ע ר פארברענג ט אי ן דרום־לאנד , זײנדי ק אי ן דינסט ן פו ן ג . דער פּרינץ האָט געהאַט געדאַנקען וועגן אָרגאַניזירן אַ מוזיק־אַקאַדעמיע אין דער שטאָט יעקאַטערינאָסלאַוו, און סאַרטי האָט דעמאָלט באַקומען דעם טיטל פֿון דירעקטאָר פֿון דער אַקאַדעמיע. א טשיקאַווע פּעטיציע פון ​​סאַרטי צו שיקן אים געלט פֿאַר די גרינדן פון דער אַקאַדעמיע, ווי אויך צו שענקען דעם צוגעזאגט דאָרף, ווייַל זיין "פּערזענלעך עקאנאמיע איז אין אַ גאָר ומזיכער שטאַט," איז אפגעהיט אין די מאָסקווע אַרכיוון. פֿונעם זעלבן בריוו קאָן מען אויך אָפּשאַצן דעם קאָמפּאָזיטאָרס צוקונפטיקע פלענער: “אויב איך וואָלט געהאַט אַ מיליטערישע ריי און געלט, וואָלט איך געבעטן די רעגירונג זאָל מיר געבן לאַנד, איך וואָלט רופן די איטאַליענישע פּויערים און בויען הייזער אויף דעם לאַנד”. פּאָטעמקינס פלענער זענען נישט געווען באַשערט צו ווערן אמת, און אין 1790 האָט זיך סאַרטי צוריקגעקערט קיין פעטערבורג צו די אויפגאַבע פון ​​הויף-באַנדער. לויטן באַפעל פון קאַטערין דער צווייטער, צוזאַמען מיט ק. קאַנאָביאָ און וו. פּאַשקעוויטש, האָט ער זיך באַטייליקט אין דער שאַפונג און אויפֿפֿירונג פֿון אַ גראַנדיאַזע פֿאָרשטעלונג אויפֿן טעקסט פֿון דער עמפּרעסס, מיט אַ פֿרײַ אויסגעטײַטשט פּלאַנעווען פֿון דער רוסישער געשיכטע – אָלעגס ערשטן אַדמיניסטראַציע (1790) . נאָך דעם טויט פון קאַטערין סאַרטי, ער געשריבן אַ פייַערלעך כאָר פֿאַר די קאָראַניישאַן פון פאולוס איך, אַזוי ריטיין זיין פּריוולידזשד שטעלע אין די נייַ פּלאַץ.

די לעצטע יאָרן פון זיין לעבן, דער קאָמפּאָזיטאָר איז געווען פאַרנומען מיט טעאָרעטיש פאָרשונג וועגן אַקוסטיקס און, צווישן אנדערע זאכן, שטעלן די אָפטקייַט פון די אַזוי גערופענע. "פעטערבורג טונינג גאָפּל" (אַ1 = 436 הז). די פעטערבורגער אקאדעמיע פאר וויסנשאפטן האט שטארק אפשאצט די וויסנשאפטלעכע ווערק פון סארטי און אים אויסגעוויילט פאר אן ערן-מיטגליד (1796). סאַרטי ס אַקוסטיש פאָרשונג ריטיינד זיין באַטייַט פֿאַר כּמעט 100 יאר (בלויז אין 1885 אין ווין איז געווען באוויליקט די אינטערנאַציאָנאַלע נאָרמאַל a1 = 435 הז). אין 1802 האָט סאַרטי באַשלאָסן זיך אומקערן צו זײַן היימלאַנד, אָבער אויפֿן וועג איז ער קראַנק געוואָרן און איז געשטאָרבן אין בערלין.

שאפן סאַרטי אין רוסלאַנד, ווי עס איז געווען, קאַמפּליץ אַ גאַנץ תקופה פון שעפֿערישקייט פון איטאַליעניש מיוזישאַנז פארבעטן איבער די 300 יאָרהונדערט. פעטערבורג אלס הויף-באנדמייסט. קאַנטאַטאַס און אָראַטאָריעס, סאַרטי ס סאַלוטאַטאָרי כאָר און כימז האָבן געשאפן אַ ספּעציעל בלאַט אין דער אַנטוויקלונג פון רוסיש כאָר קולטור אין די קאַטערין תקופה. מיט זייער וואָג, מאָנומענטאַליטי און גראַנדאָוסאַטי פון געזונט, פּאָמפּע פון ​​אָרקעסטראַל קאָלירן, זיי בישליימעס שפיגלט די טייסץ פון די פעטערבורג אַריסטאָקראַטיק קרייַז פון די לעצטע דריט פון די 1792 יאָרהונדערט. ד י װערק ן זײנע ן געשאפ ן געװאר ן אוי ף דע ר באפעל , געװע ן געװידמע ט ד י גרוים ע זיג ן פו ן דע ר רוסישע ר ארמײ , אדע ר צ ו ד י פײערלעכ ע געשעעניש ן פו ן דע ר קייסעריש ע פאמיליע , או ן געװײנטלע ך געפיר ט אי ן דע ר אפענע לופט . מאל די גאַנץ נומער פון מיוזישאַנז ריטשט 2 מענטשן. אַזוי, למשל, בײַם אויפֿפֿירן דעם אָראַטאָריע "כבוד גאָט אין דער העכסטער וועלט" (2) בײַם סוף פֿון דער רוסיש-טערקיש מלחמה, 1789 כאָרעס, 1790 מיטגלידער פֿון דער סימפֿאָניע אָרקעסטער, אַ האָרן אָרקעסטער, אַ ספּעציעלע גרופּע פֿון שלאָג־אינסטרומענטן. זענען געניצט, גלאָק רינגינג און קאַנאָן פייַער (!). אנדערע ווערק פון די אָראַטאָריאָ זשאַנראַ זענען אונטערשיידן דורך ענלעך מאָנומענטאַליטי - "מיר לויבן גאָט צו איר" (אין דער געלעגנהייט פון די כאַפּן פון אָטשאַקאָוו, XNUMX), Te Deum (אויף די כאַפּן פון די Kiliya פעסטונג, XNUMX), אאז"ו ו.

סאַרטיס פּעדאַגאָגישע טעטיקייט, וואָס האָט זיך אָנגעהויבן אין איטאליע (זיין תלמיד – ל. טשערוביני), האָט זיך אויסגעשפּרייט אין פולן קראפט דווקא אין רוסלאַנד, וואו סאַרטי האָט געשאַפֿן אַן אייגענעם שול פֿאַר קאָמפּאָזיציע. צװיש ן זײנ ע תלמידי ם זײנע ן געפינע ן ש . דגטיארעװ , ש . דאװידאװ , ל ׳ גורילעוו , א ׳ װעדל , ד ׳ קאשין .

אין טערמינען פון זייער קינסטלעריש באַטייַט, סאַרטיס ווערק זענען אַניקוואַל - צוגאַנג צו די רעפאָרמיסטישע ווערק פון קוו גלוק אין עטלעכע אָפּעראַס, דער קאָמפּאָזיטאָר אין רובֿ פון זיין ווערק איז נאָך געבליבן געטרייַ צו דער טראַדיציאָנעלער שפּראַך פון דער תקופה. אין דער זעלביקער צייט, באַגריסונג טשאָרז און מאָנומענטאַל קאַנטאַטאַס, געשריבן דער הויפּט פֿאַר רוסלאַנד, געדינט ווי מאָדעלס פֿאַר רוסישע קאַמפּאָוזערז פֿאַר אַ לאַנג צייַט, אָן פאַרלירן זייער באַטייַט אין סאַבסאַקוואַנט יאָרצענדלינג, און זענען דורכגעקאָכט אין סעראַמאָוניז און פעסטיוואַטיז ביז די קאָראַניישאַן פון ניקאַלאַס דער ערשטער (1826) ).

א לעבעדעװא