אַלעקסיי ניקאָלאַעוויטש ווערסטאָווסקי |

אַלעקסיי ווערסטאָווסקי

א טאַלאַנטירט רוסישער מוזיקער, קאָמפּאָזיטאָר און טעאַטער-פיגור א. ווערסטאָווסקי איז געווען אין דער זעלבער עלטער ווי פּושקין און אַן עלטערער היינטצייטיקער פון גלינקא. אין 1862, נאָך דעם טויט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר, האָט דער אויסגעצייכנטער מוזיק-קריטיקער א. סעראָוו געשריבן, אַז “אין טערמינען פון פּאָפּולאַריטעט, ווערסטאָווסקי אייבערשטן גלינקאַ,” ריפערינג צו די ומגעוויינטלעך פּערסיסטענט הצלחה פון זיין בעסטער אָפּעראַ, אַסקאָלד ס קבר.

אין די מוזיקאַליש פעלד אין די שפּעט 1810 ס, ווערסטאָווסקי איז געווען אין דעם צענטער פון די מוזיקאַליש און טעאַטער לעבן פון רוסלאַנד פֿאַר מער ווי 40 יאר, אַקטיוולי אָנטייל נעמען אין עס ווי אַ פּראָפוליק קאַמפּאָוזער און ווי אַ ינפלוענטשאַל טעאַטער אַדמיניסטראַטאָר. דער קאָמפּאָזיטאָר איז געווען נאָענט באַקאַנט מיט פילע בוילעט פיגיערז פון רוסיש קינסט קולטור. ער איז געווען "אויף דיר" מיט פּושקין, גריבויעדאָוו, אָדאָעווסקי. נאָענטע פֿרײַנדשאַפֿט און געמיינדע אַרבעט האָט אים פֿאַרבונדן מיט אַ סך שרײַבער און דראַמאַטורגן — בפֿרט א. פּיסאַרעוו, מ. זאַגאָסקין, ש.אַקסאַקאָוו.

ד י ליטעראריש ע או ן טעאטער ע סביב ה הא ט געהא ט א באמערקנדיק ע אײנפלו ם אוי ף דע ר פאָרמירונג ם פו ן דע ם קאמפאזי ־ טעטיש ן געשמאק . פּראַקסימאַטי צו די פיגיערז פון רוסיש ראָמאַנטישיזאַם און סלאַוואָפילז איז געווען שפיגלט סיי אין ווערסטאָווסקי ס היסכייַוועס צו רוסיש אַנטיקוויטי, און אין זיין אַטראַקשאַן צו "טייַוולאָניש" פאַנטאַזיע, צו בעלעטריסטיק, טשודנע קאַמביינד מיט אַ לאַווינג רעפּראָדוקציע פון ​​די כאַראַקטעריסטיש וואונדער פון נאציאנאלע לעבן, פאַקטיש היסטאָריש מענטשן און געשעענישן.

ווערסטאָווסקי איז געבוירן געוואָרן אויף דער סעליווערסטאָוואָ נחלה אין דער טאַמבאָוו פּראָווינץ. דער טאטע פונעם קאמפאזיטאר איז געווען דער אומלעגאלער זון פון גענעראל א. סעליווערסטאוו און א געפאנגענע טערקישע פרוי, און דעריבער איז זיין פאמיליע נאמען – ווערסטאוסקי – געשאפן געווארן פון א טייל פונעם פאמיליע נאמען, און ער אליין איז צוגעטיילט געווארן צום אדלשטאנד אלס א געבוירענער פון די “פוילישע גביר." די מוזיקאַליש אַנטוויקלונג פון דעם יינגל איז פארגעקומען אין אַ גינציק סוויווע. די משפּחה האָט געשפּילט אַ סך מוזיק, מײַן טאַטע האָט פֿאַר יענע צײַטן געהאַט אַן אייגענעם סערף אָרקעסטער און אַ גרויסע מוזיק־ביבליאָטעק. פֿון 8 יאָר האָט דער צוקונפֿטיקער קאָמפּאָזיטאָר אָנגעהויבן אויפֿטרעטן אין ליבהאָבער־קאָנצערטן ווי אַ פּיאַניסט, און באַלד האָט זיך אויך אַרויסגעוויזן זײַן פֿאַרלאַנג צו מוזיקאַלישע שרײַבן.

אי ן יא ר 1816 , לויט ן צוואנ ה פו ן זײנ ע עלטערן , אי ז דע ר ױנגער ־ מאן , אי ן פעטערבורג , צוגעטײל ט געװאר ן אי ן אינסטיטוט פו ן דע ר באן־אינזשעניר . אָבער, נאָכן שטודירן דאָרט בלויז איין יאָר, האָט ער פֿאַרלאָזט דעם אינסטיטוט און איז אַרײַן אין די בירגער־דינסט. דער טאַלאַנטירט יונגערמאַן איז פֿאַרכאַפּט געוואָרן פֿון דער מוזיקאַלישער אַטמאָספֿער פֿון דער הויפּטשטאָט, און ער גייט פֿאָר זײַן מוזיקאַלישע דערציִונג אונטער דער אָנפֿירונג פֿון די באַרימטסטע פּעטערבורגער לערערס. ווערסטאָווסקי האָט גענומען פּיאַנע-לעקציעס ביי ד. שטייבלט און י. פעלד, געשפּילט אויף פֿידל, שטודירט מוזיק-טעאָריע און די יסודות פון קאָמפּאָזיציע. דאָ, אין פעטערבורג, ווערט געבוירן און ווערט שטאַרקער אַ לייַדנשאַפט צום טעאַטער, און ער וועט בלייבן אַ פאַרוויילטער שטיצער דערפון זיין רעשט פון זיין לעבן. מיט זײַן כאַראַקטעריסטישער ברען און טעמפּעראַמענט נעמט ווערסטאָווסקי אָנטייל אין ליבהאָבער פֿאָרשטעלונגען ווי אַן אַקטיאָר, איבערזעצט פֿראַנצייזישע וואַודווילעס אויף רוסיש, און קאָמפּאָזיטירט מוזיק פֿאַר טעאַטראַלע פֿאָרשטעלונגען. אינטערעסאַנטע באַקאַנטשאַפֿטן ווערן געמאַכט מיט אָנגעזעענע פֿאָרשטייער פֿון דער טעאַטער־וועלט, פּאָעטן, מוזיקער, קינסטלער. צווישן זיי זענען דער יונגער שרײַבער נ' כמעלניצקי, דער ערבֿדיקער דראַמאַטורג א' שאכאָווסקוי, דער קריטיקער פ' אראפאוו, און דער קאמפאזיטאר א' אליאביעוו. צווישן זיינע באַקאַנטע איז אויך געווען נ.ווסעוואָלאָזשסקי, דער גרינדער פֿון דער ליטעראַרישער און פּאָליטישער געזעלשאַפֿט "גרין לאָמפּ", וואָס האָט אַרײַנגענומען אַ סך צוקונפֿטיקע דעצעמבריסטן און פּושקין. אויך ווערסטאָווסקי האָט באַטייליקט די דאָזיקע מיטינגז. אפשר איז אין דער צייט פארגעקומען זיין ערשטע באקאנטשאפט מיטן גרויסן דיכטער.

אין 1819 איז דער צוואַנציק־יאָריקער קאָמפּאָזיטאָר געוואָרן באַרימט מיט זײַן אויפֿפֿירונג פֿון דער וואַודוויל "באָבע־פּאַפּיאַגעס" (באזירט אויף כמעלניצקיס טעקסט). דערמוטיקט פֿון דער דערפֿאָלג, האָט ווערסטאָווסקי באַשלאָסן זיך איבערצוגעבן אין גאַנצן צו דינען זײַן באַליבטער קונסט. דער ערשטער וואָדעוויללע איז געווען נאכגעגאנגען דורך "קאַראַנטין", "דער ערשטער דעבוט פון די אַקטריסע טראָעפּאָלסקייַאַ", "משוגע הויז אָדער אַ מאָדנע חתונה", אאז"ו ו. וואַודוויל, טראַנספערד פון די פראנצויזיש בינע און רימאַד צו רוסיש מינהגים, ווערט איינער פון די באַליבסטע מינהגים. זשאַנראַז פון די רוסישע ציבור פון אַז צייַט. אַ וויציק און פֿריילעכער, פֿול מיט לעבנס־באַפֿעסטיקטער אָפּטימיזם, נעמט ער ביסלעכווײַז אַרײַן די טראַדיציעס פֿון דער רוסישער קאָמיקער אָפּערע און אַנטוויקלט זיך פֿון אַ פֿאַרוויילערישע פּיעסע מיט מוזיק אין אַ וואַודוויל־אָפּערע, אין וועלכער מוזיק שפּילט אַ וויכטיקע דראַמאַטישע ראָלע.

די צײַטשריפֿטן האָבן שטאַרק אָפּגעשאַצט ווערסטאָווסקי, דעם מחבר פֿון וואַודוויל. גריבאָעדאָוו, אין דעם פּראָצעס פון שלאָס אַרבעט אויף די וואַודוויללע "ווער איז ברודער, וואס איז שוועסטער, אָדער אָפּנאַר נאָך אָפּנאַר" (1823), געשריבן צו די קאַמפּאָוזער: "איך האָבן קיין צווייפל וועגן די שיינקייט פון דיין מוזיק און גראַטולירן זיך אין שטייַגן. אויף עס." א שטרענגער קנאי פון הויכע קונסט וו' בעלינסקי האט געשריבן: דאס איז נישט קיין פשוטע מוזיקאלישע קעצל, אן באדייט, נאר עפעס א מחיה פון לעבן פון א שטארקן טאלאנט. ווערסטאָווסקי פֿאַרמאָגט מוזיק פֿאַר מער ווי 30 וואַדעווילעס. און כאָטש עטלעכע פון ​​זיי זענען געשריבן אין מיטאַרבעט מיט אנדערע קאַמפּאָוזערז, ער איז געווען אנערקענט ווי דער גרינדער פון דעם זשאַנראַ אין רוסלאַנד, דער שאַפֿער, ווי סעראָוו געשריבן, "אַ מין פון קאָד פון וואָדעוויללע מוזיק."

דע ר גלענצנדיקע ר אנהײ ב פו ן װערסטאװסקי ס קאמפאזיציע־טעטיקײ ט אי ז פארשטארק ט געװאר ן דור ך זײ ן דינסט־קאריערע . אי ן יא ר 1823 , אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ר אנשטעלונ ג אי ן אמט , פו ן דע ר מאסקװע ר מיליטערישע ר גאווערנאר ־ גענעראל ד ׳ גאליצי ן אי ז דע ר יונגע ר קאמפאזיטא ר אריבערגעפאר ן קײ ן מאסקווע . מי ט זײ ן אײנגעהילטע ר ענערגי ע או ן ענטוזיאזם , הא ט ע ר זי ך ארײ ן אי ן מאסקװע ר טעאטער־לעבן , געמאכ ט נײ ע באקאנטע , פרײנטלעכ ע או ן שעפעריש ע קאנטאקטן . 35 יאָר האָט ווערסטאָווסקי געדינט אינעם מאָסקווער טעאַטער־אַמט, אָנפירונג סײַ דעם רעפּערטואַר, סײַ דעם גאַנצן אָרגאַניזאַציע־און־עקאָנאָמישן טייל, פֿאַקטיש, אָנפֿירער פֿון דער דעמאָלטיקער פֿאַראייניקטער אָפּערע און דראַמע־טרופּע פֿון די באָלשאָי און מאַליטע טעאַטערס. און עס איז קיין צופאַל אַז זיין צייטווייליגע האָבן גערופן די לאַנג צייַט פון זיין דינסט צו טעאַטער "די תקופה פון ווערסטאָווסקי." לויט די זכרונות פֿון פֿאַרשיידענע מענטשן, וואָס האָבן אים געקענט, איז ווערסטאָווסקי געווען אַ זייער אויסגעצייכנטע פּערזענלעכקייט, וואָס האָט פֿאַרבונדן דעם הויכן נאַטירלעכן טאַלאַנט פֿון אַ מוזיקער מיט דעם ענערגעטיקן מוח פֿון אַן אָרגאַניזאַטאָר — די פּראַקטיקייט פֿון טעאַטער־געשעפט. טרא ץ זײנ ע פי ל פאראנטװארטלעכקײ ט הא ט װערסטאװםק י װײטע ר געמאכ ט א סאך . ע ר אי ז געװע ן דע ר מחבר , ניש ט בלוי ז פו ן טעאטער־מוזיק , נא ר אוי ך פו ן פארשײדענ ע לידער , או ן ראמאנסן , װעלכ ע זײנע ן דערפאלגדיקע ר געשטאנע ן אוי ף בינע , או ן זי ך שטאר ק געגרינדע ט אי ן שטעטלדיק ן לעבן . עס איז קעראַקטערייזד דורך אַ סאַטאַל ימפּלאַמענטיישאַן פון די ינטאַניישאַנז פון רוסיש פאָלק און וואָכעדיק ליד-ראָמאַנס, צוטרוי אויף פאָלקס ליד און טאַנצן זשאַנראַז, ריטשנאַס און ספּעציפֿישקייט פון די מוזיקאַליש בילד. א אָפּשיידנדיק שטריך פון דער שעפעריש אויסזען פון ווערסטאָווסקי איז זיין טענדענץ צו פאַרקערפּערן שטאַרק-ווילד, ענערגעטיק, אַקטיוו שטאַט פון גייַסט. ליכטיק טעמפּעראַמענט און ספּעציעל ווייטאַלאַטי אונטערשיידן זיין ווערק פון די ווערק פון רובֿ פון זיינע צייטשריפטן, פּיינטיד דער הויפּט אין עלעגישע טאָנעס.

די מערסט פולשטענדיק און אָריגינעל טאַלאַנט פון ווערסטאָווסקי אנטפלעקט זיך אין זיין באַלאַדע לידער, וואָס ער אַליין גערופן "קאַנטאַטאַס". דאָס זײַנען די שוואַרצע שיל, וואָס איז געשאַפֿן געוואָרן אין 1823 (אין פּושקין־סטאַנציע), דרײַ לידער און דער אָרעמאַן זינגער (אין V. זשוקאָווסקי־סטאַנציע), וואָס שפּיגלט אָפּ דעם קאָמפּאָזיטאָרס יצר צו דער טעאַטראַלער, דראַמאַטיזירטער ינטערפּריטאַציע פֿון דער ראָמאַנס. די דאָזיקע "קאַנטאַטאַן" זענען אויך אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין אַ בינע־פֿאָרם - מיט דעקאָראַציעס, אין קאָסטיומען און מיט אָרקעסטער־באַגלײַטונג. ווערסטאָווסקי האָט אויך געשאַפֿן גרויסע קאַנטאַטאַן פֿאַר סאָליסטן, כאָר און אָרקעסטער, ווי אויך פֿאַרשיידענע וואָקאַלע און אָרקעסטראַלע קאָמפּאָזיציעס "בײַ געלעגנהייט", און הייליקע כאָר-קאָנצערטן. מוזיקאַליש טעאַטער איז געבליבן די מערסט טשערישט קויל.

אין דער שעפעריש העריטאַגע פון ​​ווערסטאָווסקי זענען 6 אָפּעראַס. דער ערשטער פֿון זיי - "פּאַן טוואַרדאָווסקי" (1828) - איז געשריבן אין ליבע. זאַגאָסקין באזירט אויף זיין "שרעקלעך געשיכטע" מיט די זעלבע נאָמען, באזירט אויף די מערב סלאַוויש (פויליש) ווערסיע פון ​​די לעגענדע פון ​​​​פאוסט. די צווייטע אָפּערע, וואַדים, אָדער דער דערוועקונג פֿון די צוועלף שלאָפנדיקע מוידן (1832), באזירט אויף זשוקאָווסקיס באַלאַדע טהונדערבאָלט, אָדער די צוועלף שלאָפנדיקע מוידן, איז באזירט אויף אַ פּלאַנעווען פֿון קיעווער רוס לעבן. אין דער אַלטער קייוו קומט פֿאָר די אַקציע און די דריטע — די באַרימטסטע אָפּערע פֿון ווערסטאָווסקי — "אַסקאָלדס קבר" (1835), באַזירט אויף דער היסטאָרישער און ראָמאַנטישער געשיכטע מיטן זעלבן נאָמען פֿון זאַגאָסקין.

דער עולם האָט מיט באַגריסונג באַגריסט דעם אויסזען פון די ערשטע דריי אָפּערעס פון ווערסטאָווסקי, וועלכער האָט באַוואוסטזיניק געזוכט צו שאַפֿן אַ נאַציאָנאַלע רוסישע אָפּערע באזירט אויף היסטאָרישע און מיטאָלאָגישע געשעענישן פון דער ווײַטער האַלב-לעגענדאַרער פאַרגאַנגענהייט און פאַרקערפּערן די העכסט עטישע און העל נאַציאָנאַלע זייטן פונעם פאָלק כאַראַקטער. ד י ראָמאַנטישיזירטע רעפּראָדוקציע פֿון היסטארישע געשעענישן, וואָס האָבן זיך אַנטפּלעקט אויפֿן הינטערגרונט פֿון פּרטים פֿונעם פֿאָלקס־לעבן, מיט אירע ריטואַלן, לידער און טענץ, האָט געשפּילט מיטן קינסטלערישן טעם פֿון דער ראָמאַנטישער תּקופֿה. ראָמאַנטיש און קאַנטראַסטינג די פאַקטיש לעבן פון העלדן פון די מענטשן און פאַרומערט דימאַניק בעלעטריסטיק. ווערסטאָווסקי האָט געשאַפֿן אַ טיפּ פֿון רוסישער ליד־אָפּערע, אין וועלכער דער יסוד פֿון די קעראַקטעריסטיקס איז דער רוסיש־סלאַווישער ליד־טאַנץ, עלעגישער ראָמאַנס, דראַמאַטיק באַלאַדע. וואָקאַליזם, ליד-לירישקייט, האָט ער באַטראַכט ווי די הויפּט מיטלען אין שאפן לעבעדיקע, אויסדריקלעכע פּאַרשוינען און אויסמאָלן מענטשלעכע געפילן. פֿאַרקערט, די פאַנטאַסטישע, מאַגיש-דעמאָנישע עפּיזאָדן פֿון זײַנע אָפּערען ווערן פֿאַרקערפּערט מיט אָרקעסטראַלע מיטלען, ווי אויך מיט דער הילף פֿון מעלאָדראַמע, וואָס איז זייער כאַראַקטעריסטיש פֿאַר יענע צײַטן (ד.ה. רעציטאַציע אויפֿן הינטערגרונט פֿון אָרקעסטראַלן באַגלייטונג). אַזאַ זענען די "שרעקלעך" עפּיסאָודז פון ספּעלז, וויטשקראַפט, די אויסזען פון "כעליש" בייז שטימונג. דער באַנוץ פֿון מעלאָדראַמע איז געווען גאַנץ נאַטירלעך אין ווערסטאָווסקיס אָפּערעס, ווײַל זיי זײַנען נאָך געווען אַ מין געמישטע מוזיקאַלישע און דראַמאַטישע זשאַנער, וואָס האָט אַרײַנגענומען פּראָזאַישע שמועסדיקע דיאַלאָגן. עס איז נאָוטווערדי אַז אין "וודים" די הויפּט ראָלע בדעה פֿאַר די באַרימט טראַגעדיע פ. מאָטשאַלאָוו איז געווען ריין דראַמאַטיק.

די אויסזען פון "איוואן סוזאַנין" דורך גלינקאַ, בינע אַ יאָר נאָך "אַסקאָלד ס קבר". (1836), האָט אָנגעצייכנט דעם אָנהייב פון אַ נײַער בינע אין דער געשיכטע פון ​​דער רוסישער מוזיק, וואָס האָט איבערגעשטעקט אַלץ, וואָס איז איר פֿאָרגעקומען און אַרײַנגעשטוקט ווערסטאָווסקיס נאַיוו־ראָמאַנטישע אָפּערעס אין דער פֿאַרגאַנגענהייט. דער קאָמפּאָזיטאָר איז פּיינפאַלי באַזאָרגט וועגן די אָנווער פון זיין ערשטע פּאָפּולאַריטעט. "פֿון אַלע אַרטיקלען, וואָס איך האָב דערקענט ווי דיינע, האָב איך פֿאַר זיך אַליין געזען גאַנץ פֿאַרגעסן, ווי איך וואָלט נישט עקזיסטירט..." האָט ער געשריבן צו אָדאָעווסקין. – "איך בין דער ערשטער פארערער פון גלינקאס שענסטן טאלאנט, אבער איך וויל נישט און קען נישט אפגעבן דאס פרימאטי רעכט."

ניש ט געװאל ט דערגרײכ ן מי ט דע ם פארלויר ן פו ן זײ ן אויטאריטעט , הא ט װערסטאװסקי , װײטע ר געמאכ ט אפערע ן . דערשינען אין דער לעצטער תקופה פון זײַן לעבן, די אָפּערע באזירט אויף אַ פּלאַנעווען פון דער מאָדערנער רוסישער לעבן ״לאַנגגונג נאָך דער היימלאַנד״ (1839), די פייע־מעשה־כישוף־אָפּערע אַ חלום אין רעאַליטעט, אָדער טשוראָוואַ־טאָל (1844) און דער גרויסער לעדזשאַנדערי — פאַנטאַסטיש אָפּעראַ דער שטורעם צוברעכער (1857) – עדות צו שעפעריש אָנפֿרעגן סיי אין באַציונג צו די אָפּעראַ זשאַנראַ און אין די סטיליסטיק ספערע. אָבער, טראָץ עטלעכע הצלחה געפֿינען, ספּעציעל אין די לעצטע אָפּעראַ "גראָמאָבוי", אנגעצייכנט דורך ווערסטאָווסקי ס כאַראַקטעריסטיש רוסיש-סלאַוויש טאַם, דער קאָמפּאָזיטאָר נאָך ניט געקענט צוריקקומען צו זיין ערשטע כבוד.

אין 1860 האָט ער פֿאַרלאָזט די דינסט אין מאָסקווער טעאַטער־אַמט, און דעם 17טן סעפטעמבער 1862, נאָכדעם ווי ער האָט איבערגעלעבט גלינקא 5 יאָר, איז ווערסטאָווסקי געשטאָרבן. זיין לעצטע חיבור איז געווען די קאַנטאַטאַ "די סעודה פון פעטרוס דעם גרויסן" אויף די ווערסעס פון זיין באַליבט פּאָעט - AS פּושקין.

טי קאָרזשעניאַנץ