דמיטרי סטעפּאַנאָוויטש באָרטניאַנסקי (דמיטרי באָרטניאַנסקי) |
דמיטרי באָרטניאַנסקי
... איר האָט געשריבן ווונדערלעך כימז און, קאַנסידערינג די וועלט פון גליק, ער ינסקרייבד עס צו אונדז אין סאָונדס ... אַגאַפֿאַנגעל. לזכר באָרטניאַנסקי
ד' באָרטניאַנסקי איז איינער פון די טאַלאַנטירטסטע פאָרשטייער פון דער רוסישער מוזיקאַלישער קולטור פון דער פאַר-גלינקער תקופה, וועלכער האָט געוואונען די אָפנהאַרציקע ליבע פון זיינע לענדער סײַ ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, וועמענס ווערק, ספעציעל כאָראַלישע, האָבן הנאה געהאַט פון אויסערגעוויינלעכע פּאָפּולאַריטעט, און ווי אַן אויסגעצייכנטע. , מאַלטי-טאַלאַנטירט מענטש מיט אַ זעלטן מענטש כיין. אַן אַנניימד הייַנטצייַטיק פּאָעט האָט גערופֿן דעם קאָמפּאָזיטאָר "אָרפעוס פון די נעוואַ טייך". זיין שעפעריש ירושה איז ברייט און וועריד. עס האט וועגן 200 טיטלען - 6 אָפּעראַס, מער ווי 100 כאָר ווערק, סך קאַמער און ינסטרומענטאַל חיבורים, ראָמאַנס. באָרטניאַנסקיס מוזיק האָט זיך אויסגעצייכנט מיט אַן אומבאַקאַנטן קינסטלעכן געשמאַק, איינהאַלטן, אדלשטאַנד, קלאַסישער קלאָרקייט און הויך פּראָפעסיאָנאַליזם, וואָס איז אַנטוויקלט געוואָרן דורך שטודירן מאָדערנע אייראָפּעיִשע מוזיק. דער רוסישער מוזיק־קריטיקער און קאָמפּאָזיטאָר א. סעראָוו האָט געשריבן, אַז באָרטניאַנסקי האָט "געלערנט אויף די זעלבע מאָדעלס ווי מאָזאַרט, און האָט זייער נאָכגעמאַכט מאָזאַרט אַליין". אָבער, אין דער זעלבער צײַט, איז די מוזיקאַלישע שפּראַך פֿון באָרטניאַנסקי נאַציאָנאַל, זי האָט דאָך אַ געזאַנג־ראָמאַנס יסוד, אינטאָנאַציעס פֿון אוקראַיִנישע שטאָטישע מעלאָס. און דאָס איז נישט חידוש. נאָך אַלע, באָרטניאַנסקי איז אוקרייניש פון אָנהייב.
די יוגנט פֿון באָרטניאַנסקי האָט צוזאַמענפֿאַלן מיט דער צײַט, ווען אַ שטאַרקער עפֿנטלעכער אויפֿקום אין די 60־70ער יאָרן. XNUMXth יאָרהונדערט אַווייקאַנד די נאציאנאלע שעפעריש פאָרסעס. עס איז געווען אין דעם צייַט אַז אַ פאַכמאַן קאַמפּאָוזער שולע אנגעהויבן צו נעמען פאָרעם אין רוסלאַנד.
צוליב זיינע אויסערגעוויינלעכע מוזיקאַלישע פעאיקייטן, האָט מען באָרטניאַנסקי אין עלטער פון זעקס יאָר געשיקט אין דער געזאַנגשול, און נאָך 2 יאָר איז ער געשיקט געוואָרן קיין פעטערבורג אין דער הויף-זינגער-קאַפּעל. גליק פון קינדשאַפט פייווערד אַ שיין קלוג יינגל. ער איז געווארן אַ באַליבט פון די עמפּרעסס, צוזאַמען מיט אנדערע זינגערס אנטייל אין פאַרווייַלונג קאַנסערץ, פּלאַץ פּערפאָרמאַנסיז, קירך באַדינונגען, געלערנט פרעמד שפּראַכן, אַקטינג. מיט אים האָט זיך געלערנט געזאַנג דער דירעקטאָר פֿון כאָר מ.פּאָלטאָראַצקי, און דער איטאַליענישער קאָמפּאָזיטאָר ב. גאַלופּי – קאָמפּאָזיציע. אויף זײן רעקאמענדאציע איז בארטניאנסקי אין 1768 געשיקט געװארן קײן איטאליע, װאו ער איז געבליבן 10 יאר. דא האט ער שטודירט די מוזיק פון א. סקרלאטי, ג.ף. הענדל, נ. יאממלי, די ווערק פון פאליפאניסטן פון דער ווענעטישער שול, און אויך געמאכט א געלונגענעם דעבוט אלס קאמפאזיטאר. אין איטאליע איז געשאַפֿן געוואָרן די "דײַטשישע מאַסן", וואָס איז אינטערעסאַנט, אַז באָרטניאַנסקי האָט אַרײַנגעפֿירט ארטאדאקסישע אַלטע געזאַנג אין עטלעכע געזאַנגען, זיי אַנטוויקלט אויף אַן אייראָפּעיִשן שטייגער; ווי אויך 3 אָפּעראַ סעריע: קרעאָן (1776), אַלסידעס, קווינטוס פאַביוס (ביידע - 1778).
אין 1779 האָט באָרטניאַנסקי זיך אומגעקערט קיין פּעטערבורג. זיין חיבורים, דערלאנגט צו קאַטערין וו, איז געווען אַ סענסיישאַנאַל הצלחה, כאָטש אין יוישער עס זאָל זיין אנגעוויזן אַז די עמפּרעסס איז געווען אונטערשיידן דורך זעלטן אַנטי-מיוזיקאַליטי און אַפּלאָדירט בלויז אויף פּראַמפּטינג. פונדעסטוועגן, איז באָרטניאַנסקי געווען פאַוואָריטעד, באַקומען אַ באַלוינונג און די שטעלע פון באנדם-מײַסטער פֿון דער הויף־זינגער־קאַפּעל אין 1783, בײַם אַרויספֿאָרן פֿון י. פּאַיסיעללאָ פֿון רוסלאַנד, איז ער אויך געוואָרן בענד־מאַסטער פֿונעם "קליין הויף" אין פּאַוולאָווסק אונטערן יורש פּאַוועל און זיין פרוי.
אַזאַ פאַרשיידענע פאַך האָט סטימולירט דעם קאָמפּאָזיציע פון מוזיק אין פילע זשאַנערס. באָרטניאַנסקי שאַפֿט אַ גרויסער צאָל כאָר־קאָנצערטן, שרײַבט אינסטרומענטאַלע מוזיק – קלאַוויער־סאָנאַטאַן, קאַמער־ווערק, קאָמפּאָזיטירט ראָמאַנסן אויף פֿראַנצייזישע טעקסטן, און זינט מיטן 80ער, ווען דאָס פּאַוולאָווסקין הויף האָט זיך פֿאַראינטערעסירט אין טעאַטער, שאַפֿט ער דרײַ קאָמישע אָפּערעס: סעיגנעורס סעודה" (1786), "פאַלקאָן" (1786), "קאָנקורענט זון" (1787). "די שיינקייט פֿון די דאָזיקע אָפּערעס פֿון באָרטניאַנסקי, אָנגעשריבן אין פֿראַנצייזישן טעקסט, איז אין אַן אומגעוויינטלעכער שײנעם צונויפגיסן פֿון איידעלע איטאַליענישע ליריקס מיט דער לאַנגזאַם פֿון דער פֿראַנצייזישער ראָמאַנס און מיט דער שאַרפֿע ליכטיקײט פֿון דער קאַפּעלעט" (ב. אַסאַפיעװ).
באָרטניאַנסקי האָט זיך גערן באַטייליקט אין ליטעראַרישע אָוונטן וואָס זענען פאָרגעקומען אין פּאַוולאָווסק, אַ פאַרשיידענער געבילדעטער; שפּעטער, אין 1811-16. – האָבן באַטייליקט זיצונגען פֿון "שמועסן פֿון ליבהאָבער פֿונעם רוסישן וואָרט", אָנגעפֿירט פֿון ג. דערזשאַווין און א. שישקאָוון, מיטאַרבעט מיט פּ. וויאַזעמסקי און וו. זשוקאָווסקי. אויף די פּסוקים פֿון יענער, האָט ער אָנגעשריבן דאָס פּאָפּולערע כאָרליד "אַ זינגער אין לאַגער פֿון רוסישע וואָריערים" (1812). אין אַלגעמיין, האָט באָרטניאַנסקי געהאַט אַ גליקלעכע פֿעיִקייט צו שאַפֿן ליכטיקע, מעלאָדיקע, צוטריטלעכע מוזיק, אָן אַרײַנפֿאַלן אין באַנאַליטעט.
אין 1796 איז באָרטניאַנסקי באַשטימט געוואָרן אַלס פאַרוואַלטער און דערנאָך דירעקטאָר פון דער הויף-זינגער-קאַפּעל און איז געבליבן אויף דעם פּאָסטן ביזן סוף פון זיינע טעג. אי ן זײ ן נײע ר פאזיציע , הא ט ע ר ענערגיש ט פארנומע ן ד י אײגענ ע קינסטלעכ ע או ן דערציא ־ ניש ע כוונות . ע ר הא ט באדײטנדי ק פארבעסער ט ד י פאזיציע ם פו ן ד י כאריסטן , ארײנגעפיר ט עפנטלעכ ע שבתדיק ע קאנצערט ן אי ן דע ר קאפל , או ן צוגעגרײ ט ד י קאפל־כאר , צ ו באטייליק ן אי ן קאנצערטן . פילהארמאנישע געזעלשאפט , אנהויבנדי ק ד י דאזיק ע טעטיקײ ט מי ט דע ר אויפפירונ ג פו ן י .הײדן ס אראטאריע ״ ד י װעלט־שאפ ן או ן זי ך פארענדיק ט אי ן יא ר 1824 מיט ן פרעמיער ע פו ן ל . פא ר זײנ ע דינםט ן אי ן יא ר 1815 אי ז בארטניאנסק י געװײל ט געװאר ן א ן ערן־מיטגלי ד פו ן דע ר פילהארמאנישע ר געזעלשאפט . זײ ן הויכע ר פאזיציע , באװײז ט דא ם געזעץ , װא ם אי ז אי ן יא ר 1816 אנגענומע ן געװארן , לוי ט װעלכ ן מע ן הא ט געלאז ט אויפפיר ן אי ן דע ר קירכע , אדע ר ד י ארבע ט פו ן בארטניאנסקי ם אלײן , אדע ר מוזיק , װא ס הא ט באקומע ן זײ ן באשטעטיגונג .
אין זײַן ווערק, פֿון די 90ער יאָרן, קאָנצענטרירט באָרטניאַנסקי זײַן אויפֿמערק אויף הייליק מוזיק, צווישן די פֿאַרשיידענע זשאַנערס פֿון וועלכע כאָר־קאָנצערטן זײַנען ספּעציעל באַטייטיק. זיי זענען סייקליק, מערסטנס פיר-טייל חיבורים. עטלעכע פון זיי זענען פייַערלעך, פעסטיוו אין נאַטור, אָבער מער כאַראַקטעריסטיש פון באָרטניאַנסקי זענען קאָנצערטאָס, אונטערשיידן דורך דורכדרינגלעך לירישקייט, ספּעציעל רוחניות ריינקייַט, און הויך קוואַליטעט. לויט דער אַקאַדעמיקער אַסאַפיעעוו, איז אין באָרטניאַנסקיס כאָר קאָמפּאָזיציעס געווען אַ רעאַקציע פֿון דעם זעלבן סדר ווי אין דער דעמאָלטיקער רוסישער אַרקאַטעקטשער: פֿון דעקאָראַטיווע פֿאָרמען פֿון בעראָוק ביז אַ גרעסערער שטרענגקייט און צוריקהאַלטונג — ביז קלאַסיסיזם.
אין כאָר-קאָנצערטן גייט באָרטניאַנסקי אָפט אַרויס די גרענעצן, וואָס די קהילה־כּללים האָבן פֿאַרשריבן. אין זיי, איר קענען הערן מאַרשינג, טאַנצן רידאַמז, דער השפּעה פון אָפּעראַ מוזיק, און אין די פּאַמעלעך פּאַרץ, מאל עס איז אַ געראָטנקייַט צו די זשאַנראַ פון די ליריקאַל "רוסיש ליד". די הייליק מוזיק פֿון באָרטניאַנסקי האָט גענאָסן פֿון גרויס פּאָפּולערקייט סײַ אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס לעבן, סײַ נאָך זײַן טויט. עס איז געווען טראַנסקריבעד פֿאַר פּיאַנע, האַרפּ, איבערגעזעצט אין אַ דיגיטאַל מוזיקאַליש נאָוטיישאַן סיסטעם פֿאַר בלינד, און קעסיידער ארויס. אָבער, צווישן פאַכמאַן מיוזישאַנז פון די קסיקס יאָרהונדערט. ס'איז נישט געווען קיין איינשטימיק אין איר אפשאצונג. וועגן איר צוקערקייט איז געווען אַ מיינונג, און באָרטניאַנסקיס אינסטרומענטאַלע און אָפּערעטע קאָמפּאָזיציעס זענען גאָר פֿאַרגעסן געוואָרן. בלויז אין אונדזער צייט, ספּעציעל אין די לעצטע יאָרצענדלינג, די מוזיק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז ווידער אומגעקערט צו די צוהערער, געבלאזן אין אָפּעראַ הייזער, קאָנצערט האַללס, און אַנטדעקן צו אונדז די אמת וואָג פון דעם טאַלאַנט פון די מערקווירדיק רוסיש קאַמפּאָוזער, אַ אמת קלאַסיש פון די XNUMXth יאָרהונדערט.
אָ אַוועריאַנאָוואַ
