אַלעקסיי פעדאָראָוויטש לבאָוו (אַלעקסיי לבאָוו) |
אַלעקסיי לוואָוו
ביז די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, די אַזוי גערופענע "אויפגעקלערטע אַמאַטעוריזאַם" געשפילט אַ וויכטיק ראָלע אין רוסיש מוזיקאַליש לעבן. היים מוזיק-מאכן איז געווען וויידלי געניצט אין די אדלשטאנד און אַריסטאָקראַטיק סוויווע. זינט די טקופע פון Peter איך, מוזיק איז געווארן אַ ינטאַגראַל טייל פון איידעלע בילדונג, וואָס געפירט צו די ימערדזשאַנס פון אַ באַטייַטיק נומער פון מוזיקאַליש געבילדעט מענטשן וואָס בישליימעס פּלייַעד איין אָדער אנדערן קיילע. איינער פֿון די דאָזיקע "אַמאַטאָרן" איז געווען דער פֿידלער אַלעקסיי פעדאָראָוויטש לבאָוו.
אַ גאָר רעאַקציאָנערער פּערזענלעכקייט, אַ פֿרײַנד פֿון ניקאַלאַס דער ערשטער און גראף בענקענדאָרף, דער מחבר פֿונעם אָפֿיציעלער הימען פֿון צאַרישן רוסלאַנד ("גאָט היט דעם צאַר"), איז לוואָוו געווען אַ מיטלמעסיקער קאָמפּאָזיטאָר, אָבער אַן אויסגעצייכנטער פֿידלער. ווען שומאַן האָט געהערט זײַן פּיעסע אין לײַפּציג, האָט ער אים געווידמעט באַגײַסטערטע שורות: "לבאָוו איז אַזאַ אַ וווּנדערלעכער און זעלטענער אויפֿפֿירער, אַז מע קאָן אים אַרײַנשטעלן אין אַ שײַכות מיט ערשט־קלאסיקע קינסטלער. אויב עס זענען נאָך אַזאַ ליבהאָבער אין די רוסישע הויפּטשטאָט, דעמאָלט אן אנדער קינסטלער קען אלא לערנען דאָרט ווי לערנען זיך.
לבֿווס שפּילן האָט געמאַכט אַ טיפֿן רושם אויף דער יונגער גלינקאַ: „בײַן איינעם פֿון מײַן טאַטנס באַזוך אין פּעטערבורג, — דערמאָנט גלינקאַ, — האָט ער מיך גענומען צו די לבאָווס, און די מילדע קלאַנגען פֿון אַלעקסיי פעדאָראָוויטשס זיס פֿידל האָבן זיך טיף אײַנגעקריצט אין מײַן זכּרון. "
א. סעראָוו האָט געגעבן אַ הויך אָפּשאַצונג פון לבאָווס שפּיל: "די געזאַנג פון די בויגן אין אַלעגרו," ער געשריבן, "די ריינקייַט פון ינטאַניישאַן און די דאַפּערנאַס פון די" באַפּוצונג "אין די פּאַסידזשיז, די יקספּרעסיוונאַס, דערגרייכן די פייַערלעך פאַסאַניישאַן - אַלע דאָס אין דער זעלביקער מאָס ווי אַף ווייניק פון די ווירטואַז אין דער וועלט האָבן פארמאגט לײבן.
אַלעקסיי פעדאָראָוויטש לבאָוו איז געבוירן געוואָרן דעם 25סטן מיי (5טן יוני לויטן נײַעם סטיל), 1798, אין אַ רייכע משפּחה, וואָס האָט געהערט צו דער העכסטער רוסישער אַריסטאָקראַטיע. זיין פאטער, פעדאָר פּעטראָוויטש לבאָוו, איז געווען אַ מיטגליד פון דער שטאַט קאָונסיל. א מוזיקאליש געבילדעטער מענטש, האט ער נאך דעם טויט פון ד.ס בארטניאנסקי גענומען דעם פאסט פון דירעקטאר פון הויף זינגער קאפל. פו ן אי ם אי ז ד י דאזיק ע פאזיציע ס אריבערגעגאנגע ן צ ו זײ ן זון .
דער טאַטע האָט פרי דערקענט דעם מוזיקאַלישן טאַלאַנט פון זיין זון. ער האָט אין מיר געזען אַ באַשטימענדיקן טאַלאַנט פֿאַר דער דאָזיקער קונסט, האָט זיך דערמאָנט א.לוואָוו. "איך בין שטענדיק געווען מיט אים און פֿון זיבן יאָר, אויף גוטס אָדער ערגער, האָב איך געשפּילט מיט אים און מיט מײַן פֿעטער אַנדרעי סאַמסאָנאָוויטש קאָזליאַנינאָוו אַלע נאָטעס פֿון אַלטע שרײַבער, וואָס דער טאַטע האָט אַרויסגעשריבן פֿון אַלע אייראָפּעיִשע לענדער."
אויף דער פֿידל האָט לבאָוו געלערנט מיט די בעסטע לערערס אין פּעטערבורג – קייזער, וויט, באָ, שמידעקע, לאפאָן און בוהם. עס איז כאַראַקטעריסטיש אַז בלויז איינער פון זיי, לאַפאָנט, אָפט גערופן די "פראנצויזיש פּאַגאַניני", געהערט צו די ווירטואָוס-ראָמאַנטיש גאַנג פון ווייאַלינאַסט. ד י איבעריק ע זײנע ן געװע ן אנהענגע ר פו ן דע ר קלאסישע ר שו ל פו ן ױאטי , באיא , ראדע , קרעעצער . זיי האָבן אַריינגעבראַכט אין זייער ליבלינג אַ ליבע פֿאַר וויאָטטי און אַ ומכיין פֿאַר פּאַגאַניני, וועמען לוואָוו מיט ביטול גערופן "די טינקערס." פֿון די ראָמאַנטישע פֿידלער האָט ער מערסטנס דערקענט ספֿר.
די פֿידל-לעקציעס מיט לערערס האָבן געדויערט ביזן עלטער פֿון 19 יאָר, און דאַן האָט לבאָוו פֿאַרבעסערט זײַן שפּילן אַליין. ווען דער יינגל איז געווען 10 יאר אַלט, זיין מוטער איז געשטארבן. דער טאַטע האָט זיך באַלד ווידער חתונה געהאַט, אָבער זײַנע קינדער האָבן געגרינדעט די בעסטע באַציִונג מיט זייער שטיף-מאַדער. לבוב געדענקט זי מיט גרויס וואַרעמקייט.
טראָץ דעם טאַלאַנט פון לבאָוו, זיין עלטערן האָבן נישט טראַכטן וועגן זיין קאַריערע ווי אַ פאַכמאַן מוזיקער. קינסטלערישע , מוזיקאלישע , ליטערארישע ר טעטיקײ ט הא ט מע ן באטראכ ט פא ר ד י איידעלע , זי י האב ן זי ך פארנומע ן מי ט קונסט , נא ר אל ס אמאטארן . דעריבער, אין 1814, דער יונג מענטש איז געווען אַסיינד צו דעם אינסטיטוט פון קאָמוניקאַציע.
נאָך 4 יאר, ער האט בריליאַנט גראַדזשאַווייטיד פון דעם אינסטיטוט מיט אַ גאָלד מעדאַל און איז געשיקט צו אַרבעטן אין די מיליטעריש סעטאַלמאַנץ פון די נאָווגאָראָד פּראָווינץ, וואָס זענען געווען אונטער די באַפֿעל פון גראף אַראַקטשעעוו. מיט אַ סך יאָר שפּעטער האָט לבאָוו זיך דערמאָנט אין די דאָזיקע צײַט און די אכזריות, וואָס ער האָט מיט גרויל צוגעזען: „בשעת דער אַרבעט, אַלגעמיינע שטילקייט, ליידן, טרויער אויף די פּנימער! אזו י זײנע ן דורכגעגאנגע ן ד י טעג , מאנאטן , א ן קײ ן רו , א חו ץ ד י זונטיק , אוי ף װעלכ ע ד י שולדיג ע פלעג ן באשטראפ ן אי ן דע ר װאך . אי ך געדענק , א ז אי ך הא ב אײנמא ל זונטי ק געפאר ן א 15 װערסט , אי ך בי ן ניש ט פארבײגעגאנגע ן קײ ן אײ ן דארף , װא ו אי ך הא ב ניש ט געהער ט קלאפ ן או ן געשרײען .
ד י לאגע ר לאגע ר הא ט אבע ר ניש ט אפגעהיטן , לאבע ר צ ו דערנענטער ן זי ך צ ו אראטשעעװ : ״נא ך עטלעכ ע יאר ן הא ב אי ך געהא ט מע ר שאנס ן צ ו זען , דע ר גראף , װעלכע ר הא ט טרא ץ זײ ן גרויזאמע ר געדולד , ענדלע ך פארליבט . קײנע ר פו ן מײנ ע חברי ם אי ז שוי ן ניש ט געװע ן פו ן אים , קײנע ר פו ן ז ײ הא ט ניש ט באקומע ן אזו י פי ל פרײזן .
מי ט אל ע שװעריקײט ן פו ן דע ר דינסט , אי ז ד י לײדנשאפט ן פא ר מוזיק , געװע ן אזו י שטארק , א ז לבװ ו אפיל ו אי ן ד י אראטשעװ ע לאגער ן הא ט יעד ן טא ג 3 שעה ן געפיר ט ד י פידל . ערשט 8 יאָר שפּעטער, אין 1825, האָט ער זיך אומגעקערט קיין פּעטערבורג.
בײַם דעצעמבריסטן אויפֿשטאַנד, איז פֿאַרשטייט זיך די "טרויעלע" לבֿוװער משפּחה געבליבן אַװעק פֿון די געשעענישן, אָבער זי האָט אויך געמוזט אויסהאַלטן דעם אומרו. איינער פון אַלעקסייס ברידער, איליאַ פעדאָראָוויטש, דער קאַפּיטאַן פון די איזמאַילאָווסקי רעגימענט, איז געווען אונטער אַרעסט פֿאַר עטלעכע טעג, דער מאַן פון דאַריאַ פעאָדאָראָוונאַ ס שוועסטער, אַ נאָענט פרייַנד פון פּרינס אָבאָלענסקי און פּושקין, קוים אנטרונען שווער אַרבעט.
װע ן ד י געשעעניש ן האב ן זי ך פארענדיקט , הא ט אלעקסי י פעדאראװיטש ן זי ך געטראפ ן דע ם הויפט ־ פו ן זשאנדארמע ן קארפ , בענקענדארפ , װעלכע ר הא ט אי ם געשטעל ט דא ם ארט , פו ן זײ ן אדױטאנט . דא ס אי ז געשע ן דע ם 18 ט ן נאוועמבער , 1826 .
אין 1828 האָט זיך אָנגעהויבן די מלחמה מיט טערקיי. ע ס הא ט זי ך ארויסגעװיז ן גינסטיק , פא ר לװאװ ס אויפפירונ ג אי ן ד י רייען . דער אַדדזשוטאַנט בענקענדאָרף איז אָנגעקומען אין דער אַרמיי און איז באַלד אַרײַנגענומען געוואָרן אין דעם פּערזענלעכן פֿאָלק פֿון ניקאַלאַס דער ערשטער.
לוואוו שילדערט אין זיינע "נאָטיצן" מיט שטרענגקייט זיינע רייזע מיטן קעניג און די געשעענישן וואָס ער האָט געזען. ע ר הא ט זי ך באטײליק ט אי ן דע ר כארונ ג פו ן ניקאלאי ם ערשטן , געפאר ן מי ט אי ם קײ ן פוילן , עסטרייך , פּרוש ן אאז״װ ; ער איז געוואָרן איינער פון די נאָענטע מיטאַרבעטער פונעם קעניג, ווי אויך זיין הויף-קאָמפּאָזיטאָר. אין 1833, אויף דער בקשה פון ניקאַלאַס, האָט לבאָוו געשאַפֿן אַ געזאַנג, וואָס איז געוואָרן דער אָפֿיציעלער הימען פֿון צאַרישן רוסלאַנד. די ווערטער צום הימען האָט געשריבן דער פּאָעט זשוקאָווסקי. פֿאַר אָנווינקען רויאַל יום טוּב, לוואָוו קאַמפּאָוז מוזיקאַליש ווערק און זיי זענען געשפילט דורך ניקאָלאַי (אויף דער טרומייט), די עמפּרעסס (אויף דער פּיאַנע) און הויך-ראַנגקט ליבהאָבער - וויעלגאָרסקי, וואָלקאָנסקי און אנדערע. ער אויך קאַמפּאָוזיז אנדערע "באַאַמטער" מוזיק. דע ר צאר , הא ט אי ם ברײהײ ט באשײד ן מי ט באפעל ן או ן כבוד , מאכ ט אי ם א קאװאלערי ן װעכטער , או ן דע ם 22 ־ט ן אפרי ל 1834 , אריבערפיר ט אי ם אויפ ן אדױטאנט ן פליגל . דער צאַר ווערט זײַן „משפּחה‟־פֿרײַנד: בײַ דער חתונה פֿון זײַן באַליבסטע (לוואָוו האָט חתונה געהאַט מיט פּראַסקאָוויע אַגעעוונאַ אבאַזאַ דעם 6טן נאָוועמבער 1839), האָט ער, צוזאַמען מיט די גרענעצן זײַנע מוזיקאַלישע אָוונטן אין שטוב.
דער אנדערער פרײנד פון לבאװ איז גראף בענקענדארף. זייער שייכות איז נישט לימיטעד צו דינסט - זיי אָפט באַזוכן יעדער אנדערער.
בעת אַ רייזע אַרום אייראָפּע האָט לבאָוו זיך באַקענט מיט אַ סך אויסגעצייכנטע מוזיקער: אין 1838 האָט ער געשפּילט קוואַרטעטן מיט בעריאָ אין בערלין, אין 1840 האָט ער געגעבן קאָנצערטן מיט ליזט אין עמס, אויפֿגעטראָטן אין דער געוואַנדהאַוס אין לעיפּציג, אין 1844 האָט ער געשפּילט אין בערלין מיטן טשעליסט קומער. דא האט אים שומאן געהערט, װאם האט שפעטער אפגערופן מיט זײן לויבליכען ארטיקל.
אין לבֿווס הערות, טראָץ זייער באַרימעריי טאָן, עס איז פיל טשיקאַווע וועגן די מיטינגז. דאָס שפּילן מוזיק מיט בעריאָ באַשרײַבט ער אַזױ: „איך האָב געהאַט עטלעכע פֿרײַע צײַטן אין די אָוונטן און האָב באַשלאָסן מיט אים צו שפּילן קוואַרטעטן, און דערפֿאַר האָב איך אים און די צװײ ברידער גאַנז געבעטן שפּילן װיאָלאַ און טשעלאָ; פארבעטן די באַרימט ספּאָנטיני און צוויי אָדער דריי אנדערע פאַקטיש כאַנטערז צו זיין וילעם. לבאָוו האָט געשפּילט דעם צווייטן פֿידל-טייל, דערנאָך געבעטן בעריאָ אַ דערלויבעניש צו שפּילן דעם ערשטן פֿידל-טייל אין ביידע אַלגראַעס פֿון בעטהאָווענס E-מיינער קוואַרטעט. ווען די פאָרשטעלונג האָט זיך געענדיקט, האָט אַן יקסייטאַד בעריאָ געזאָגט: “איך וואָלט קיינמאָל האָבן געגלויבט אַז אַן amateur, פאַרנומען מיט אַזוי פילע זאכן ווי איר, קען כאַפּן זיין טאַלאַנט צו אַזאַ אַ גראַד. איר זענט אַן אמתער קינסטלער, איר שפּילט אַמייזינגלי אויף די פֿידל, און דיין אינסטרומענט איז גלענצנדיק." לבאָוו האָט געשפּילט אויף דער מאַגיני פֿידל, וואָס זײַן פֿאָטער האָט געקויפט בײַם באַרימטן פֿידלער דזשאַרנאָוויק.
אי ן יא ר 1840 זײנע ן לװא ו מי ט זײ ן פרו י ארומגעפאר ן קײ ן דײטשלאנד . דאס איז געווען דער ערשטער יאַזדע נישט שייך צו פּלאַץ דינסט. אין בערלין האָט ער גענומען קאָמפּאָזיציע לעקציעס פֿון ספּאָנטיני און זיך באַקענט מיט מייערביר. נאָך בערלין, איז די לבֿוװער פּאָר געפֿאָרן קײן לײפּציג, װוּ אַלעקסיי פֿעדאָראָוויטש איז געוואָרן נאָענט צו מענדעלסאָן. די באַגעגעניש מיט דעם אויסגעצייכנטן דײַטשישן קאָמפּאָזיטאָר איז איינע פֿון די וויכטיקסטע מילעסטאָנען אין זײַן לעבן. נאָך דער אויפֿפֿירונג פֿון מענדעלסאָנס קוואַרטעטן, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר געזאָגט ללבאָוו: „איך האָב קיינמאָל נישט געהערט מײַן מוזיק אויפֿגעפֿירט אַזוי; עס איז אוממעגלעך איבערצוגעבן מיינע געדאַנקען מיט אַ גרעסערע גענויקייט; איר געסט די מינדסטע פון מיין ינטענטשאַנז.
פֿון לײַפּציג פֿאָרט לבֿוב קײן עמס, דערנאָך קײן העידעלבערג (דאָ שאַפֿט ער אַ פֿידל־קאָנצערט), און נאָכן פֿאָרן קײן פּאַריז (װוּ ער האָט זיך באַקענט מיט באַיאָ און טשערוביני), קערט ער זיך צוריק קײן לײַפּציג. אין לײפּציג איז פֿאָרגעקומען לװאָװס עפֿנטלעכע פֿאָרשטעלונג אינעם געװאַנדהאַוס.
לאמי ר װעג ן אי ם רײד ן מי ט ד י װערטע ר פו ן לבו ץ אלײן : ״גלײ ך דע ם צװײט ן טא ג פו ן אונדזע ר אנקומע ן קײ ן ליפציג , אי ז געקומע ן צ ו מי ר מענדעלזא ן או ן מי ך געבעטן , א ז מי ר זאל ן גײ ן מי ט דע ר פידל ן אי ן דע ר געװאנדהאוס , או ן ע ר הא ט גענומע ן מײנ ע הערות . אנקומענדי ק אי ן זאל , הא ב אי ך געטראפ ן א גאנצ ן ארקעסטער , װא ס הא ט אוי ף אונד ז געװארט . מענדעלזא ן הא ט זי ך פארנומע ן אויפ ן אר ט פו ן דע ר דיריגענט , או ן מי ך געבעטן , א ז שפיל ן . אין זאַל איז קיינער נישט געווען, איך האָב געשפּילט מײַן קאָנצערט, מענדעלסאָן האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער מיט אַן אומגלויבלעכע בקיאות. איך האָב געמײנט, אַז ס'איז אַלצדינג פֿאַרטיק, אַראָפּגעלײגט דעם פֿידל און גײט צו גײן, װען מענדעלסאָן האָט מיך אָפּגעשטעלט און געזאָגט: „טײַערע פֿרײַנט, דאָס איז נאָר געװען אַ רעפּעטיציע פֿאַרן אָרקעסטער; וואַרטן אַ ביסל און זיין אַזוי גוט צו ריפּליי די זעלבע שטיק. מי ט דע ם װארט , האב ן זי ך ד י טיר ן געעפנ ט או ן א מאס ע מענטש ן הא ט זי ך ארײנגעגאס ן אי ן זאל ; אי ן עטלעכ ע מינוט ן אי ז דע ר זאל , דע ר ארײנגאנג , אל ץ געװע ן פו ל מי ט מענטשן .
פֿאַר אַ רוסישן אַריסטאָקראַט האָט מען באַטראַכט די רעדאַקציע אין ציבור; ליבהאבערס פון דעם קרייַז זענען ערלויבט צו נעמען אָנטייל בלויז אין צדקה קאַנסערץ. דעריבע ר אי ז גאנ ץ פארשטענדי ק ד י לבוב ס פארלעגנהײט , װעלכ ע מענדעלזא ן הא ט זי ך געאײל ט אפרײםן : ״הא ט ניש ט מורא , דא ס אי ז א אויסגעקליבענע ר געזעלשאפ ט װא ס אי ך אל ץ הא ב אי ך אײנגעלאדן , או ן נא ך דע ר מוזיק , װע ט אי ר װיס ן ד י נעמע ן פו ן אל ע מענטש ן אי ן זאל . און טאַקע נאָך דעם קאָנצערט האָט דער פּאָרטער געגעבן לבוב אַלע בילעטן מיט די נעמען פֿון די געסט, אָנגעשריבן מיט מענדלס האַנט.
לוואָוו האָט געשפּילט אַ אָנגעזעענע אָבער העכסט קאָנטראָווערסיאַלע ראָלע אין רוסישן מוזיקאַלישן לעבן. זיין טעטיקייט אין די פעלד פון קונסט איז אנגעצייכנט ניט בלויז positive, אָבער אויך נעגאַטיוו אַספּעקץ. פון נאַטור, ער איז געווען אַ קליין, מקנאה, עגאָיסטיש מענטש. דער קאָנסערוואַטיזם פֿון מיינונגן איז געווען דערגאַנגען מיט מאַכט־לוסט און פֿײַנטשאַפֿט, וואָס האָט קלאָר באַווירקט, למשל, די באַציִונגען מיט גלינקאַ. כאראקטעריסטיש , א ז אי ן זײנ ע ״הערות ״ װער ט גלינק ע קוי ם דערמאנ ט .
אין 1836 איז דער אַלטער לבוב געשטאָרבן, און נאָך אַ ווײַלע איז דער יונגער גענעראל לבאָוו באַשטימט געוואָרן פאַרן דירעקטאָר פון דער הויף זינגער-קאַפּעל אויף זיין אָרט. זײנ ע צונויפשטויס ן אי ן דע ם פאסט ן מי ט גלינקא , װעלכע ר הא ט געדינ ט אונטע ר אים , זײנע ן באװאוסט . “דער דירעקטאָר פון דער קאַפּעללאַ, אַף לבאָוו, האָט געמאַכט גלינקא אויף יעדן מעגלעכן אופן, אַז “אין דינסט פון זיין מאַדזשעסטי” איז ער נישט קיין גלענצנדיקער קאָמפּאָזיטאָר, דער כבוד און שטאלץ פון רוסלאַנד, נאָר אַ סאַבאָרדאַנער מענטש, אַן אָפיציר וואָס איז שטרענג. פארפליכטעט צו שטרענג אָבסערווירן די "טאַבלע פון רייען" און פאָלגן קיין סדר די ניראַסט אויטאריטעטן. דעם קאָמפּאָזיטאָרס צוזאַמענשטויסן מיטן דירעקטאָר האָט זיך פֿאַרענדיקט מיט דעם, אַז גלינקאַ האָט דאָס נישט געקאָנט אויסהאַלטן און האָט אַרײַנגעגעבן אַ רעזיגנאַציע־בריוו.
אָבער, עס וואָלט זיין ומיוישערדיק צו קרייַז אויס די אַקטיוויטעטן פון לבאָווס אין דער קאַפּעל אויף דער יסוד אַליין און דערקענען זיי ווי גאָר שעדלעך. לויט די צײַטשריפֿטן, האָט די קאַפּעל אונטער זײַן אָנפֿירונג געזונגען מיט אַן אומגעהערטער שלימות. דע ר זכות פון לבוב איז אויך געווען די ארגאניזאציע פון אינסטרומענטאלן קלאסן אין דער קאפל, וואו עס האבן געקענט לערנען יונגע זינגער פון די אינגלעך כאר, וואס זענען פארשלאפן געווארן. צום באַדויערן, די קלאַסן האָבן געדויערט בלויז 6 יאר און זענען פארמאכט ווייַל פון מאַנגל פון געלט.
לבוב איז געווען דער ארגאניזאטאר פון דער קאנצערט געזעלשאפט, געגרינדעט דורך אים אין פעטערבורג אין יאר 1850. ד. סטאסאוו גיט די העכסטע ראטונג צו די קאנצערטן פון דער געזעלשאפט, אבער באמערקן, אז זיי זענען נישט פאראן פארן ברייטן עולם, ווייל לבוואו האט פארטיילט בילעטן. "צווישן זיינע באַקאַנטע - די הויף און די אַריסטאָקראַטיע."
מען קען נישט איבערגיין אין שטילקייט די מוזיקאַלישע אָוונטן אין לבאָווס היים. סאַלאָן לבאָוו איז געווען געהאלטן איינער פון די מערסט בריליאַנט אין פעטערבורג. מוזיקאַלישע קרייזן און סאַלאַנז זענען דעמאלט געווען פארשפרייט אין דעם רוסישן לעבן. זייער פּאָפּולאַריטעט איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך די נאַטור פון רוסיש מוזיקאַליש לעבן. ביז 1859 האָט מען געקענט געבן עפֿנטלעכע קאָנצערטן פֿון וואָקאַלע און אינסטרומענטאַלע מוזיק נאָר אין לענט, ווען אַלע טעאַטערס זענען געווען פֿאַרמאַכט. דער קאָנצערט-סעזאָן האָט געדויערט בלויז 6 וואָכן אַ יאָר, די איבעריקע צײַטן האָט מען נישט דערלויבט עפֿנטלעכע קאָנצערטן. דעם ריס איז געווען אָנגעפילט דורך היים פארמען פון מוזיק מאכן.
אין די סאַלאַנז און קרייזן, אַ הויך מוזיקאַליש קולטור מאַטיורד, וואָס שוין אין דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט האט געפֿירט צו אַ בריליאַנט גאַלאַקסי פון מוזיק קריטיקס, קאַמפּאָוזערז און פּערפאָרמערז. רובֿ פון די דרויסנדיק קאַנסערץ זענען געווען אויבנאויפיקער פֿאַרוויילערישע. צווישן דעם ציבור האָט דאָמינירט די פאַרכאַפּונג מיט ווירטואַזיטעט און אינסטרומענטאַלע עפעקטן. אמת קאַנאַסערז פון מוזיק אלנגעזאמלט אין קרייזן און סאַלאַנז, פאַקטיש וואַלועס פון קונסט זענען געטאן.
מיט דער צייט, עטלעכע פון די סאַלאַנז, אין טערמינען פון אָרגאַניזאַציע, סיריאַסנאַס און ציל פון מוזיקאַליש טעטיקייט, געווארן קאָנצערט אינסטיטוציעס פון די פילהאַרמאָניק טיפּ - אַ מין פון אַקאַדעמי פון פיין קונסט אין שטוב (ווסעוואָלאָזשסקי אין מאָסקווע, ברידער וויעלגאָרסקי, VF אָדאָעווסקי, לוואָוו. – אין פעטערבורג).
דער פּאָעט מאַ ווענעוויטינאָוו האָט געשריבן וועגן דעם סאַלאָן פון די וויעלגאָרסקיס: “אין די 1830ער און 1840ער יאָרן איז דער פאַרשטאַנד פון מוזיק נאָך געווען אַ לוקסוס אין סט. אװנטן אין װיעלגארסקי הויז.
אַן ענלעכן אָפּשאַצונג גיט דער קריטיקער V. Lenz צום לבֿוװער סאַלאָן: „יעדער געבילדעטער מיטגליד פֿון דער פּעטערבורגער געזעלשאַפֿט האָט געקענט דעם טעמפּל פֿון מוזיקאַלישע קונסט, באַזוכט אַמאָל פֿון מיטגלידער פֿון דער קייסעריש משפּחה און פֿון דער פּעטערבורגער הויך געזעלשאַפֿט. ; אַ טעמפּל וואָס האָט פֿאַראַיאָרן פֿאַר פילע יאָרן (1835-1855) פארשטייערס פון מאַכט, קונסט, עשירות, געשמאַק און שיינקייט פון די הויפּטשטאָט.
כאָטש די סאַלאַנז זענען געווען בדעה בעיקר פֿאַר מענטשן פון דער "הויך געזעלשאַפט", זייער טירן זענען אויך געעפנט פֿאַר די וואס האָבן געהערט צו דער וועלט פון קונסט. אין לבֿוװס הויז האָבן באַזוכט מוזיק־קריטיקער י. אַרנאָלד, װ. לענז, גלינקאַ. באַרימט קינסטלער, מיוזישאַנז, קינסטלער אַפֿילו געזוכט צו צוציען צו די סאַלאָן. ― איך און לבֿוב האָבן זיך אָפֿט געזען, ― דערמאָנט זיך גלינקאַ, ― אין װינטער אנהײב 1837 האָט ער אַ מאָל אײַנגעלאַדן נעסטאָר קוקאָלניק און בריולאָוו צו זײַן אָרט און האָט אונדז באַהאַנדלט אויף אַ פֿרײַנטלעכן אופן. איך רעד נישט פֿון מוזיק (ער האָט דעמאָלט אויסגעצייכנט מאַזאַרט און היידן; איך האָב פֿון אים אויך געהערט אַ טריאָ פֿאַר דרײַ באַך פֿידלער). אבע ר ע ר , װא ס הא ט געװאל ט פארבינד ן ארטיסט ן צ ו זיך , הא ט ניש ט געהא ט אפיל ו דע ר טײערטע ר פלאש ל פו ן א זעלטענע ר װײן .
קאָנסערטן אין אַריסטאָקראַטישע סאַלאַנז האָבן זיך אויסגעצייכנט מיט אַ הויכער קינסטלערישן מדרגה. „אין אונדזערע מוזיקאַלישע אָוונטן, — דערמאָנט זיך לבאָוו, — האָבן זיך באַטייליקט די בעסטע קינסטלער: טאַלבערג, פרוי פּליעל אויפן פּיאַנע, סערוואַיס אויפן טשעלאָ; אבער די צירונג פון די אװנטן איז געװען די אומגלײכלעכע גרעפין ראסי. מיט וואָס זאָרג איך האָב צוגעגרייט די אָוונט, ווי פילע רעפּעטיציעס געטראפן! .. "
לבאָווס הויז, וואָס געפינט זיך אויף דער קאַראַוואַנײַאַ־גאַס (איצט טאָלמאַטשעוואַ־גאַס), איז נישט אויפֿגעהיט געוואָרן. איר קענען ריכטער די אַטמאָספער פון מוזיקאַליש אָוונט דורך די פאַרביק באַשרייַבונג פון אַ אָפט גאַסט צו די אָוונט, מוזיק קריטיקער V. Lenz. סימפאנישע קאנצערטן זענען געווענליך געגעבן געווארן אין א זאל, וואס איז געווידמעט אויך פאר באלס, זענען פארגעקומען קווארטעט-פארזאמלונגען אין לוואוו'ס ביורא: "פון דעם גאר נידעריקן אריינגאנג, פירט אן עלעגאנטער ליכטיקער לייטער פון גרויער מירמלשטיין מיט טונקעלע רויטע רעלסן אזוי מילד און באקוועם צום ערשטן שטאק, אז דו אליין באמערקט נישט ווי זיי האבן זיך געפונען פאר דער טיר וואס פירט גלייך צום קווארטעט-צימער פונעם בעל הבית. װיפֿל עלעגאַנטע קלײדלעך, װיפֿל שיינע פֿרויען זײַנען דורכגעגאַנגען אין דער דאָזיקער טיר אָדער געווארט הינטער איר, ווען עס איז געווען שפּעט און דער קוואַרטעט האָט זיך שוין אָנגעהויבן! אַלעקסי פיאָדאָראָוויטש וואָלט נישט מוחל געווען אַפֿילו די מערסט שיין שיינקייט, אויב זי וואָלט קומען אין אַ מוזיקאַליש פאָרשטעלונג. אין מיטן צימער איז געווען אַ קוואַרטעט טיש, דעם מזבח פון אַ פיר-טייליק מוזיקאַלישער סאַקראַמענט; אין װינקל, אַ פּיאַנע פֿון ווירטה; ארום א טוץ שטולן, אנגעטאן מיט רויטע לעדער, זײנען געשטאנען נעבן די װענט פאר די אינטימםטע. ד י איבעריק ע געסט , צוזאמע ן מי ט ד י מײסטערס ן פו ן הויז , ד י פרו י פו ן אלעקסי י פעדאראװיטש , זײ ן שװעסטע ר או ן שטיפמאמע , האב ן זי ך צוגעהער ט מוזיק , פו ן דע ר נאענטסטע ר װאוינונג .
קוואַרטעט אָוונטן אין לוואָוו האָבן גענוצט אויסערגעוויינלעכע פּאָפּולאַריטעט. 20 יא ר אי ז פארזאמל ט געװאר ן א קװארטע ט , װעלכע ר הא ט א חו ץ לבאװ , אײנגעארדנ ט אוי ף לװו , וסעװאל ד מאור ר (2 ־טע ר פידל ) , סענאט ר װילדע ( װיאלע ) או ן גרא ף מאטװי י יורעװיטש ע װיעלגארסקי ; ע ר אי ז טײלמא ל פארביט ן געװאר ן דור ך דע ר פראפעסיאנעלע ר טשעליסט ף קנעכט . "עס איז מיר אַ סך געשען צו הערן גוטע אַנסאַמבל-קוואַרטעטן," שרײַבט י. אַרנאָלד, "למשל, די עלטערע און יינגערע ברידער מולער, דער Leipzig Gewandhaus-קוואַרטעט, אָנגעפירט דורך פערדינאַנד דוד, דזשין בעקער און אַנדערע, אָבער אין יושר און איבערצייגונג האָב איך. מוז מודה זײַן, אַז אין איך האָב קיינמאָל נישט געהערט אַ קוואַרטעט העכער ווי דעם לבֿווס אין טערמינען פון אָפנהאַרציק און ראַפינירט קינסטלערישער פאָרשטעלונג.
אָבער, לבֿווס נאַטור האָט, משמעות, אויך באַווירקט אויף זיין קוואַרטעט-פאָרשטעלונג – אויך דאָ האָט זיך באַוויזן דער פאַרלאַנג צו הערשן. "אַלעקסי פעדאָראָוויטש האָט שטענדיק אויסדערוויילט קוואַרטעץ אין וואָס ער קען שייַנען, אָדער אין וואָס זיין שפּיל קען דערגרייכן זייַן פול ווירקונג, יינציק אין די לייַדנשאַפטלעך אויסדרוק פון פּרטים און אין פֿאַרשטיין די גאנצע." ווי אַ רעזולטאַט, לוואָוו אָפט "פּערפאָרמד נישט די אָריגינעל שאַפונג, אָבער אַ ספּעקטאַקיאַלער ריווערקינג פון עס דורך לבאָוו." "לבאָוו האָט איבערגעגעבן בעטהאָווען אַמייזינגלי, פאַסאַנייטינג, אָבער מיט ניט ווייניקער אַרביטראַרישקייט ווי מאָזאַרט." אָבער, דער סוביעקטיוויזם איז געווען אַ אָפטער דערשיינונג אין דער פאָרשטעלונג-קונסט פון דער ראָמאַנטישער תקופה, און לוואוו איז נישט געווען קיין אויסנאַם.
זייענדיק אַ מיטלמעסיקער קאָמפּאָזיטאָר, האָט לבאָוו טייל מאָל דערגרייכט דערפֿאָלג אויך אין דעם געביט. פֿאַרשטייט זיך, אַז זיינע קאָלאָסאַלע פֿאַרבינדונגען און הויכע שטעלע האָבן שטאַרק בייגעטראָגן צו דער העכערונג פון זײַן ווערק, אָבער דאָס איז קוים די איינציקע סיבה פֿאַר אנערקענונג אין אַנדערע לענדער.
אין 1831 האָט לבאָוו איבערגעאַרבעט פּערגאָלעסיס סטאַבאַט מאַטער אין אַ גאַנץ אָרקעסטער און כאָר, פֿאַר וואָס די פּעטערבורגער פֿילהאַרמאָנישע געזעלשאַפֿט האָט אים איבערגעגעבן אַן ערן־מיטגלידער־דיפּלאָם. דערנאָך, פֿאַר די זעלבע ווערק, ער איז געווען אַוואָרדיד דעם אַנערערי טיטל פון קאַמפּאָוזער פון די באַלאָוני אַקאַדעמי פון מוזיק. פאר צוויי תהילים, וואס זענען פארפאסט געווארן אין 1840 אין בערלין, איז ער באלוינט געווארן מיטן טיטל פון ערן-מיטגלידער פון דער בערלינער געזאנג־אקאדעמיע און דער אקאדעמיע פון סעיליא אין רוים.
לבאָוו איז דער מחבר פון עטלעכע אָפּעראַס. צו דעם זשאַנער האָט ער זיך געוואָנדן שפּעט - אין דער צווייטער העלפט פון זײַן לעבן. דער ערשטער-געבוירן איז געווען "ביאַנקאַ און גואַלטיעראָ" - אַ 2-אַקט ליריק אָפּעראַ, ערשטער הצלחה סטיידזשד אין דרעזדען אין 1844, דעמאָלט אין סט פעטערבורג מיט די אָנטייל פון די באַרימט איטאַליעניש קינסטלער וויאַרדאָ, רוביני און טאַמבערליק. פעטערבורג פּראָדוקציע האט נישט ברענגען לאָראַלז צו דעם מחבר. אָנגעקומען צו דער פּרעמיערע, האָט לבאָוו אַפֿילו געוואָלט פֿאַרלאָזן דעם טעאַטער, מורא פֿאַר דורכפֿאַל. אָבער, די אָפּעראַ האט נאָך אַ ביסל הצלחה.
די קומענדיקע ווערק, די קאָמישע אָפּעראַ "דער רוסישער פּויער און די פֿראַנצויזישע מערדער", אויף דער טעמע פֿון דער פּאַטריאָטישער מלחמה פֿון 1812, איז אַ פּראָדוקט פֿון שאָוויניסטישן שלעכטן געשמאַק. די בעסטע פֿון זײַנע אָפּערעס איז אָנדין (באזירט אויף אַ ליד פֿון זשוקאָווסקי). עס איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין ווין אין 1846, וווּ עס איז געווען גוט אויפֿגענומען. לבאָוו האָט אויך אָנגעשריבן די אָפּערעטע "באַרבאַרא".
אין 1858 ער ארויס די טעאָרעטיש ווערק "אויף פריי אָדער אַסיממעטריק ריטם". פֿון לבֿאָווס פֿידל־קאָמפּאָזיציעס זײַנען באַקאַנט: צוויי פֿאַנטאַזיעס (די צווייטע פֿאַר פֿידל מיט אָרקעסטער און כאָר, ביידע געשאַפֿן אין מיטן 30ער); דער קאָנצערט "אין דער פאָרעם פון אַ דראַמאַטיק סצענע" (1841), עקלעקטיק אין סטיל, קלאר ינספּייערד דורך די וויאָטי און ספּאָהר קאָנצערט; 24 קאַפּריזן פֿאַר סאָלאָ פֿידל, צוגעשטעלט אין דער פאָרעם פון אַ הקדמה מיט אַן אַרטיקל גערופן "עצה צו אַ אָנהייבער צו שפּילן די פידל". אין "עצה" פֿאַרטיידיקט לבאָוו די "קלאסישע" שול, דעם אידעאַל פֿון וואָס ער זעט אין דער אויפֿפֿירונג פֿון דעם באַרימטן פֿראַנצויזישן פֿידלער פּיער באַיאָ, און אַטאַקירט פּאַגאַניני, וועמענס "שיטה", לויט זײַן מיינונג, "פירט נישט אין ערגעץ".
אי ן יא ר 1857 הא ט זי ך פארערגער ט דע ר געזונטע ר פו ן לבאװ . פֿון דעם יאָר הייבט ער זיך ביסלעכווײַז אַװעק פֿון עפֿנטלעכע ענינים, אין 1861 רעזיגנירט ער װי דירעקטאָר פֿון דער טשאַפּעל, פֿאַרמאַכט זיך אין דער הײם, פֿאַרענדיקט קאַפּריזן.
דע ם 16 ט ן דעצעמבע ר 1870 , אי ז לװא ו געשטארב ן אי ן זײ ן נחלה ם רוםיש , נעב ן דע ר שטא ט קאװנע ( איצ ט קאװנע) .
ל ראבן
