אָרגאַניק נומער

אָרגאַניק נומער, פּעדאַל (דייַטש אָרגעלפּונקט, פראנצויזיש פּעדאַל אינפעריעורע, איטאַליעניש פּעדאַל ד'אַרמאָניאַ, ענגליש פּעדאַל פונט), - אַ סוסטאַינעד געזונט אין די באַס, קעגן וואָס אנדערע קולות מאַך פריי, מאל אַרייַן אַ פאַנגקשאַנאַל סטירע מיט די באַס (אַרויף צו די אָפּפאָר אין ווייַט טאָנעס); האַרמאָניש די קאַנקעראַנס פון די אָ פּ. און די רעשט פון די קולות איז געזונט אין דעם מאָמענט פון זייַן טערמאַניישאַן אָדער באַלד איידער וואָס. די יקספּרעסיוונאַס פון אָ פּ. איז פֿאַרבונדן מיט האַרמאָניק. שפּאַנונג, באשלאסן דורך די פאַנגקשאַנאַל דיסקרעפּאַנסי צווישן די סוסטאַינעד געזונט און אנדערע קולות. אָ פּ. ענריטשיז די געזונט פון האַרמאָניקס. ווערטיקאַל, לידינג צו מולטיפונקטיאָנאַליטי.

די מערסט קאַמאַנלי געוויינט אָפּס זענען אויף די געזונט פון די שטאַרקעכץ (איך גראַד פון די מאָדע) און די דאָמינאַנט (V גראַד). אָ פּ. איז אַ אַמפּלאַפאַקיישאַן פון די קאָראַספּאַנדינג מאָדאַל פֿונקציע, זייַן פאַרלענגערונג ניט צו איין קאָרד, אָבער צו אַ ברייט האַרמאָניק. קאַנסטראַקשאַן. אזו י הא ט ע ר א פאראייניגטע ר באדייטונג , פארהאלט ן צוזאמע ן ד י העטעראגינע ר עלעמענט ן פו ן דע ר אנטוויקלונג פון די אויבערשטע שטימען. אָ פּ. אויף די שטאַרקעכץ ברענגט צו די מוזיק אַ געפיל פון פעסטקייַט, מאל אפילו סטאַטיק; עס געפינט זיין גרעסטע אַפּלאַקיישאַן אין די לעצט, ווי געזונט ווי די ערשט סעקשאַנז פון מוזיק. ווערק (למשל, דער לעצטער אָפּטיילונג אין דער סצענע פֿון באָריס טויט פֿון דער אָפּערע "באָריס גאָדונאָוו", דער אָנהייב פֿונעם 1טן כאָר אין "מתיא פּאַסיון" פֿון דזשס באַטש). די OP אויף די דאָמינאַנט קאַמביינז אַ פאַנגקשאַנאַלי אַנסטייבאַל באַס שטיצן מיט אַנסטייבאַל קאַנסאַנאַנסיז אין די אויבערשטער קולות, ווייַט פון די שטאַרקעכץ, וואָס זענען סאַבאָרדאַנייט צו די דאָמינאַנט פונקציע פון ​​​​די באַס. עס גיט די מוזיק די כאַראַקטער פון טיף דערוואַרטונג. זיין מערסט טיפּיש נוצן איז איידער אַ ריפּרייז (ספּעציעל אין סאָנאַטאַ אַללגראָ - למשל, איך טייל פון די 8 סאָנאַטאַ אין סי-מאָל פֿאַר פּיאַנע פון ​​בעטהאָווען), אויך איידער אַ קאָדאַ; געפונען אין ינטראַדאַקשאַנז.

אָ פּ. עס איז מעגלעך ניט בלויז אין די באַס, אָבער אויך אין אנדערע קולות (יוזשאַוואַלי גערופן סוסטאַינעד געזונט) - אין דער אויבערשטער (פראנצויזיש pédale supérieure, איטאַליעניש פּעדאַל, ענגליש ינווערטיד טרעטלען, למשל, III טייל פון די 3 טטשאַיקאָווסקי קוואַרטעט) און מיטל (פראנצויזיש pédale intérieure אָדער médiaire, איטאַליעניש פּעדאַל, ענגליש ינערלעך טרעטלען, פֿאַר בייַשפּיל, די שפּיל "די גאַלאָוז" פון די פּיאַנע ציקל "נאַכט גאַספּאַרד" דורך ראַוועל). סאַמפּאַלז פון טאָפּל אָ פּ. זענען באקאנט - אין דער זעלביקער צייַט. אויף שטאַרקעכץ און דאָמינאַנט סאָונדס. ענלעך אָ פון די נומער, אין קראָם שטאַרקעכץ דאָמינירט. פונקציאָנירן כאַראַקטעריסטיש פון מוזיק. פֿאָלקלאָר פֿון פֿאַרשידענע פֿעלקער ("זאַקפּיפּע פֿינפֿטן"), עס ווערט אויך גענוצט אין פּראָפֿ. מוזיק, ספּעציעל ווען נאָכמאַכן נאַר. פּלייינג מוזיק (למשל, דער פינפטער טייל פון בעטהאָווענס 6טער סימפאָניע); טאָפּל דאָמינאַנט אָ פּ. – אויף די קלאַנגן פון די דאָמינאַנט (נידעריקער) און שטאַרקעכץ (אין די יבערגאַנג צו די פינאַלע פון ​​בעטהאָווענס 5 סימפאָניע). טייל מאָל זײַנען דאָ אָפּס אויף אַנדערע טרעפּ (למשל אויפֿן דריטן טרעפּ פֿון מײַנער — אין דער טריאָ פֿונעם צווייטן טייל פֿון טשײַקאָווסקיס 6טער סימפֿאָניע; דער אָנהאַלטן קלאַנג פֿון דער פערטן שריט — אין דער פּיאַנע "סערענאַדע" פֿון רחמאַנינאָוו). די ווירקונג פון אָ פּ. ווערט אויך אפגעהיט אין פאלן, וואס דער קלאנג, וואס פארמירט אים, שטרעקט זיך נישט אויס, נאר ווערט איבערחזרן (למשל, סצענע IV פון דער אפערע סאדקא פון רימסקי קארסאקאָוו) אָדער ווען מען חזרט איבער קורצע מעלאָדישע. פיגיערז (זען אָסטינאַטאָ).

ווי קונסט. אָ'ס דערשיינונג פון דעם נומער איז איינגעווארצלט אין נאר. מוזיק (אַקאַמפּנימאַנט פון געזאַנג דורך פּלייינג די זאַקפּיפּעס און ענלעך ינסטראַמאַנץ. דער אָנהייב פון די טערמין "אָ. פּ." איז פֿאַרבונדן מיט די פיר פון פרי פּאָליפאָני, אָרגאַנום. Guido d'Arezzo (11 יאָרהונדערט) דיסקרייבד אין "Micrologus de disciplina artis musicae" (1025-26) צוויי-שטויס "פלאָוטינג" אָרגאַן מיט אַ ומדירעקט באַוועגונג פון קולות ("Organum suspensum"):

פראַנקאָ פון קעלן (13 יאָרהונדערט), גערעדט (אין דער אָפּמאַך "Ars cantus mensurabilis") וועגן די אָרגאַנום, אויך ניצט דעם טערמין "OP" - "אָרגאַניקוס פּונקטוס". מיט "פונט" איז דאָ די אָפּטיילונג פון דער אָרגאַנום, ווו די סוסטאַינעד קלאַנג פון די קאַנטוס איז קאַנטראַפּוינטיד דורך די מעלאָדיש. צייכענונג פון דער אויבערשטער קול ("פונט" איז אויך גערופן אַזאַ אַ געזונט זיך). שפּעטער האָט מען אָנגעהויבן פֿאַרשטיין דעם OP ווי דער לאַנגער פּעדאַל־קלאַנג פֿונעם אָרגאַן, וואָס ווערט ברייט גענוצט אין אָרגאַן־מוזיק לויט דעם טעכנישן. די קייפּאַבילאַטיז פון די קיילע (דער פראנצויזיש טערמין פונט ד'אָרגוע אין פראנצויזיש מוזיקאַלאַדזשיקאַל ליטעראַטור מיטל אָדער אַן ימפּראַוויזשאַנאַל קאַדענזאַ פון אַ סאָלאָיסט, אָדער, מער אָפט, אַ פערמאַטאַ). אין פּאָליפאָניש אין די פארמען פון די מיטל עלטער און די רענעסאַנס, די דערשיינונגען פון OP זענען אָפט געפֿירט דורך די קאַנטוס פירמוס טעכניק (דורך G. de Machaux, Josquin Despres, און אנדערע), די סאָונדס פון וואָס האָבן אַ לאַנג געדויער.

אין די 17-19 סענטשעריז. אָ פּ. קונה (ספּעציעל אין קלאַסיש. מוזיקאַליש פארמען) דינאַמיש. פּראָפּערטיעס האָבן ווערן שטאַרק לעווערז פון אַנטוויקלונג. אין די 19 יאָרהונדערט אָ. פּ. אנגעהויבן צו נוצן ווי אַ קאָלאָריסטיק, זשאַנראַ-כאַראַקטעריסטיק. מיטל (למשל, טשאָפּינס "וויגליד", "די אַלטע שלאָס" פֿון "בילדער אין אַ ויסשטעלונג" פון מוססאָרגסקי, צווייטער אַקט פון דער אָפּעראַ "פּרינץ יגאָר", "ליד פון די ינדיאַן גאַסט" פון דער אָפּעראַ "סאַדקאָ"). אין די 20 יאָרהונדערט אנדערע וועגן פון ניצן אָ. פּ. (און אָסטינאַטאָ) ארויס. די ווערט פון אָ. פּ. קענען האָבן אַ קאָרד (למשל, קאָדאַ וו פון שאָסטאַקאָוויטש ס 8 סימפאָניע) אָדער אַ קאָמפּלעקס קאָנסאָנאַנסע. אָ פּ. קענען אָנטאָן דעם כאַראַקטער פון אַ הינטערגרונט (למשל, אַן הקדמה צו דער רייט פון פרילינג) און ומגעוויינטלעך טעקסטשעראַל פארמען (למשל, אַ פּריקערסער צו אַ רעפּרייז אין דער פערט טייל פון די 2nd פּיאַנע פּראָקאָפיעוו ס סאָנאַטאַ - 15 שארף אַקסענטיד סאָונדס איז ווי אַ בלייַ-טאָן פּריקערסער צו אַ רעפּריז אין דעם שליסל פון ד-מאָל).

רעפֿערענצן: זען אין קונסט. האַרמאָניע.

יו. ען כאָלאָפּאָוו