מאַדריגאַל |

פראנצויזיש מאַדריגאַל, איטאליע. מאַדריגאַלע, אַלט איטאַליעניש. madriale, mandriale, פון שפּעט לאַט. מאַטריקאַלע (פֿון לאַט. מאַטער - מוטער)

ליד אין דער געבוירן (מאַמעס) שפּראַך) – וועלטלעך מוזיקאַליש און פּאָעטיש. רענעסאַנס זשאַנראַ. די אָריגינס פון מ. גיין צוריק צו נאַר. פּאָעזיע, צום אַלטן איטאַליעניש. מאָנאָפאָניש פּאַסטעך ס ליד. אין פּראָפ. מ'ס פּאָעזיע האָט זיך באַוויזן אינעם 14טן יאָרהונדערט, דאָס הייסט אין דער תּקופֿה פֿונעם ערשטן רענעסאַנס. פֿון שטרענגע פּאָעטישע פֿאָרמען פֿון יענער צײַט (סאָנעטן, סעקסטינען, א.א.וו.) האָט זיך אויסגעצייכנט מיט דער סטרוקטור-פֿרײַהייט (אַ אַנדערע צאָל שורות, גראַמען, א.א.וו.). עס יוזשאַוואַלי קאָנסיסטעד פון צוויי אָדער מער 3-שורה סטאַנזאַז, נאכגעגאנגען דורך אַ 2-שורה מסקנא (קאַפּיאַ). עם האט געשריבן די גרעסטע דיכטער פון דער פרי רענעסאַנס פ. פּעטראַרטש און י. באָקאַקסיאָ. פון די 14 יאָרהונדערט פּאָעטיש מוזיק יוזשאַוואַלי מיטל ווערק ספעציעל באשאפן פֿאַר די מוסעס. ינקאַרניישאַן. איינער פון די ערשטע פּאָעטן, וואָס האָבן געשאַפֿן מוזיק ווי טעקסטן פֿאַר מוזיק, איז געווען פ. סאַטשעטי. צווישן די לידינג מחברים פון מוזיק. עם 14 יאָרהונדערט G. da Firenze, G. Da Bologna, F. Landino. זייער מ. זענען וואָקאַל (מאל מיט די אָנטייל פון ינסטראַמאַנץ) 2-3-קול פּראָדוקציע. אויף ליבע-ליריק, קאָמיש-הויזגעזינד, מיטאַלאַדזשיקאַל. און אַנדערע טעמעס, אין זייער מוזיק שטייען אויס אַ פּסוק און אַ רעפרען (אויף דעם טעקסט פון דער מסקנא); קעראַקטערייזד דורך מעליסמאַטיק עשירות. עמבעללישמאַנץ אין דער אויבערשטער קול. עם איז אויך באשאפן געווארן. ווערכאַוזיז שייַכות צו קאַטשטשאַ. אין די 15 יאָרהונדערט M. איז געצווונגען אויס פון די קאַמפּאָוזער ס פיר דורך פילע. ווערייאַטיז פון פראָטטאָלאַ - איטאַליעניש. וועלטלעך פילעק. לידער. אין די 30 ס. 16 ט ן יארהונדערט , ד״ה , אי ן דע ר צײ ט פו ן דע ר הויכע ר רענעסאנס , װע ט זי ך װידע ר דערשינע ן מ ׳ װא ס הא ט זי ך שנע ל פארשפרײ ט אי ן אײראפע . לענדער און ביז די אַדווענט פון אָפּעראַ בלייבט די מערסט וויכטיק. זשאַנראַ פּראָף. וועלטלעכע מוזיק.

מ'האט זיך ארויסגעוויזן א מוזיקער. אַ פאָרם וואָס קען פלעקסאַבאַל איבערגעבן שיידז פון פּאָעזיע. טעקסט; דעריבע ר אי ז ע ר געװע ן מע ר אײנגעארדנ ט מי ט נײ ע קונסט . רעקווירעמענץ ווי פראָטטאָלאַ מיט זייַן סטראַקטשעראַל סטיפנאַס. די אויפֿקום פֿון מוזיק מ. נאָך מער ווי הונדערט יאָר פֿון איבעררײַס איז סטימולירט געוואָרן דורך דער אויפֿלעבונג פֿון ליריקער פּאָעזיע. פארמען פון 14טן יאָרהונדערט ("פּעטאַרטשיזם"). ד י אנגעזעענםט ע פו ן ד י ״פעטארקיסטן״ , פ ׳ בעמבא , הא ט אונטערגעשטראכ ט או ן געשע ט מ , װ י א פרײע ר פארם . דעם קאָמפּאָזישאַנאַל שטריך - דער אַוועק פון שטרענג סטראַקטשעראַל קאַנאַנז - ווערט די מערסט כאַראַקטעריסטיש שטריך פון די נייַע מוסעס. זשאַנראַ. דער נאָמען "מ." אין 16טן יאָרהונדערט, אין עיקר, איז עס געווען פֿאַרבונדן ניט אַזוי פיל מיט אַ געוויסער פאָרם, נאָר מיט דער קונסט. דער פּרינציפּ פון פריי אויסדרוק פון געדאנקען און געפילן. דעריבער, מ. איז געווען ביכולת צו זע די מערסט ראַדיקאַל אַספּעריישאַנז פון זיין תקופה, שיין "די פונט פון אַפּלאַקיישאַן פון פילע אַקטיוו פאָרסעס" (בוו אַסאַפיעעוו). די מערסט וויכטיק ראָלע אין דער שאַפונג פון דער איטאַליעניש. מ. 16 יאָרהונדערט געהערט צו א. ווילאַרט און פ. ווערדעלאָץ, פלעמינגס דורך אָנהייב. צווישן די מחברים פון מ. – איטאַליעניש. קאָמפּאָזיטאָרן סי דע פּאָפּע, ה. וויסענטינאָ, V. Galilei, L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, און אנדערע. פאלעסטרינא האט אויך עטליכע מאל גערעדט מיט מ.. די לעצטע אויסגעצייכנטע ביישפילן פון דעם זשאַנער, נאך דירעקט פארבונדן מיט די טראדיציעס פונעם 16טן יארהונדערט, געהערן צו סי מאנטעוודידי. אין ענגלאנד זענען די גרויסע מאדריגאליסטן געווען W. Bird, T. Morley, T. Wilks, J. Wilby, אין דייטשלאנד – HL Hasler, G. Schutz, IG Shein.

עם אין 16טן יארהונדערט. – 4-, 5-קול וואָק. עסיי פּרעמיער. ליריק כאַראַקטער; סטיליסטיק, עס איז שטארק אַנדערש פון מ. 14 יאָרהונדערט. טעקסטן מ 16 יאָרהונדערט. געדינט פאָלקס ליריק. ווערק פֿון פ. פּעטראַרטש, ג. באָקאַקסיאָ, י. סאַנזאַראָ, בי גואַריני, שפּעטער - ט. טאַסאָ, ג. מאַרינאָ, ווי אויך סטראָפֿעס פֿון דראַמעס. לידער פֿון טי טאַסאָ און ל. אַריאָסטאָ.

אין די 30-50 ס. 16 יאָרהונדערט זענען פאָולדיד באַזונדער. מאָסקווער שולן: ווענעטיאַן (א. ווילאַרט), רוימער (ק. פעסטאַ), פלאָרענטינע (דזש. אַרקאַדעלט). מ. פון דעם פּעריאָד אַנטדעקן אַ באַזונדער קאַמפּאַזישאַן און סטיליסטיק. קשר מיט פריער קליין ליריק. זשאַנראַז - פראָטטאָלאַ און מאָטעט. מ. פון מאָטעט אָנהייב (ווילאַרט) איז קעראַקטערייזד דורך אַ דורך פאָרעם, אַ 5-קול פּאָליפאָניק. ווערכאַוס, צוטרוי אויף די קירך סיסטעם. פרעץ. אין M., לויט אָריגין פֿאַרבונדן מיט פראָטטאָלאַ, עס איז אַ 4-קול האָמאָפאָניק-האַרמאָניק. וואַרעהאָוסע, נאָענט מאָדערן. הויפּט אָדער מינערווערטיק מאָדעס, ווי געזונט ווי קאַפּלעט און רעפּרייזע פארמען (דזש. געראָ, פב קאָרטעטטשטשאַ, ק. פעסטאַ). מ. פון דער פרי צייַט איז טראַנספערד צו טש. arr. רואיק קאַנטאַמפּלאַטיוו שטימונגען, עס זענען קיין העל קאַנטראַס אין זייער מוזיק. דער ווייַטער פּעריאָד אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק, רעפּריזענטיד דורך די ווערק פון אָ לאַססאָ, א. גאַבריעלי און אנדערע קאַמפּאָוזערז (50-80 ס פון די 16 יאָרהונדערט), איז אונטערשיידן דורך אַן אינטענסיווע זוכן פֿאַר נייַע אויסדרוקן. געלט. עס ווערן געשאפן נייע טייפּס פון טעמאַטיק, אַ נייַ ריטם איז דעוועלאָפּינג. טעכניק ("אַ טאָן ניגרע"), די ימפּאַטאַס פֿאַר וואָס איז געווען די פֿאַרבעסערונג פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן. עסטעטיש די טערעץ איז באקומען דורך דיסאַנאַנס, וואָס אין אַ בריוו פון אַ שטרענג סטיל האט נישט האָבן אַ זעלבסטשטענדיק כאַראַקטער. וואַלועס. די מערסט וויכטיק "אַנטדעקונג" פון דעם צייַט איז טשראָמאַטיזאַם, ריווייווד ווי אַ רעזולטאַט פון די לערנען פון אנדערע גריכיש. פרעט טעאָריע. זיין באַרעכטיקונג איז געגעבן אין N. Vicentino ס אָפּמאַך "אלטע מוזיק צוגעפאסט צו מאָדערן פיר" ("L'antica musica ridotta alla moderna prattica", 1555), וואָס אויך גיט "אַ מוסטער זאַץ אין טשראָמאַטיק. פרעג." די מערסט וויכטיק קאָמפּאָזיטאָרס וואָס האָבן גענוצט טשראָמאַטיזאַם אין זייער מוזיקאַליש חיבורים זענען C. de Pope און שפּעטער C. Gesualdo di Venosa. די טראדיציעס פון מאַדריגאַל כראָמאַטיזאַם זענען סטאַביל שוין אין די 17 יאָרהונדערט, און זייער השפּעה איז געפֿונען אין די אָפּעראַס פון סי מאָנטעווערדי, G. Caccini און M. da Galliano. ד י אנטװיקלונ ג פו ן קרײמאטיזם , הא ט געפיר ט צ ו דע ר בארײכערונג , פו ן דע ם מאָדע ם או ן זײנ ע מאדולאציע־מיטלע ן או ן דע ר פאָרמירונג ן פו ן א נײע ם אויסדרוק . ינטאַניישאַן ספערעס. אין פּאַראַלעל מיט טשראָמאַטיזאַם, אנדערע גריכיש איז געלערנט. טעאָריע פון ​​אַנהאַרמאַניזאַם, ריזאַלטינג אין פּראַקטיש. זוכן פֿאַר גלייַך טעמפּעראַמענט. איינער פון די מערסט טשיקאַווע ביישפילן פון וויסיקייַט פון מונדיר טעמפּעראַמענט ווי פרי ווי די 16 יאָרהונדערט. – מאַדריגאַל L. Marenzio "אָה, איר וואס זיפץ ..." ("אויף וואָי טשע ספּיראַטע", 1580).

די דריטע פּעריאָד (שפּעט 16טן–פרי 17טן יאָרהונדערט) איז דער "גאָלדענער תקופה" פֿונעם זשאַנער פֿון מאטעמאטיק, פֿאַרבונדן מיט די נעמען פֿון ל. מאַרענסיאָ, סי. געסואלדאָ ​​די ווענאָסאַ און סי. מאָנטעווערדי. עם פון דעם פּאָרע איז סאַטשערייטאַד מיט העל יקספּרעסאַז. קאַנטראַסט, אָפּשפּיגלען אין דעטאַל די אַנטוויקלונג פון פּאָעטיש. געדאנקען. עס איז אַ קלאָר טענדענץ צו אַ מין פון מוזיק. סימבאַליזאַם: אַ פּויזע אין די מיטן פון אַ וואָרט איז ינטערפּראַטאַד ווי אַ "זיפץ", טשראָמאַטיזאַם און דיסאַנאַנס זענען פארבונדן מיט דער געדאַנק פון טרויער, אַקסעלערייטיד רידמיק. באַוועגונג און גלאַט מעלאָדיק. צייכענונג – מיט שטראַלן פון טרערן, ווינט, אאז"ו ו. אַ טיפּיש ביישפּיל פון אַזאַ סימבאַליזאַם איז Gesualdo ס מאַדריגאַל "פליען, אוי, מיין זיפץ" ("Itene oh, miei sospiri", 1611). אין די באַרימט מאַדריגאַל פון Gesualdo "איך שטאַרבן, נעבעך" ("מאָראָ לאַססאָ", 1611), דיאַטאַניק און טשראָמאַטיק סימבאָליזירן לעבן און טויט.

אין קאָנ. 16טן יארהונדערט עם איז דערנענטערט צו דראמא. און קאָנס. זשאַנראַז פון זיין צייט. מדריגאַל קאָמעדיעס דערשייַנען, משמעות בדעה פֿאַר דער בינע. ינקאַרניישאַן. עס איז דא א טראדיציע צו אויפפירן מ' אין אן אראנזשירן פאר א סאלאו שטימע און באגלייטנדיקע אינסטרומענטן. מאָנטאָווערדי, סטאַרטינג פון די 5 בוך פון מאַדריגאַלס (1605), ניצט דעצעמבער. אַקאַמפּאַניינג ינסטראַמאַנץ, ינטראַדוסיז ינסטר. עפּיסאָודז ("סימפאָניעס"), ראַדוסאַז די נומער פון קולות צו 2, 3 און אפילו איין קול מיט באַססאָ קאָנטינואָ. א גענעראַליזאַטיאָן פון סטיליסטיק איטאַליעניש טרענדס. מ' 16טן יארהונדערט זענען געווען די 7טע און 8טע ביכער פון מאנטעווערדי'ס מאדריגאלן ("קאָנצערט", 1619, און "מיליטאַנטן און ליבע מאַדריגאַלן", 1638), אריינגערעכנט א פארשיידענע וואקס. פארמען - פון קאַפּלעט קאַנזאָנעץ צו גרויס דראַמעס. סצענעס מיט אָרקעסטראַל באַגלייטונג. די מערסט וויכטיק רעזולטאטן פון די מאַדריגאַל צייַט זענען די האַסקאָמע פון ​​אַ האָמאָפאָניק ווערכאַוס, די ימערדזשאַנס פון די יסודות פון אַ פאַנגקשאַנאַלי האַרמאָניק. מאָדאַל סיסטעם, עסטעטיש. די אונטערשטיצונג פון מאָנאָדיע, די אַריינגעפירונג פון טשראָמאַטיזאַם, די דרייסט עמאנציפאציע פון ​​דיסאָנאַנסע זענען געווען פון גרויס וויכטיקייט פֿאַר די מוזיק פון די שפּעטער סענטשעריז, ספּעציעל זיי צוגעגרייט די ימערדזשאַנס פון אָפּעראַ. אין די דרייַ פון די 17-18 סענטשעריז. מ. אין זייַן פאַרשידן מאָדיפיקאַטיאָנס דעוועלאָפּס אין די אַרבעט פון יי לאָטטי, דזשקם קלאַרי, בי מאַרסעללאָ. אינעם 20סטן יאָרהונדערט קומט מ' ווידער אַרײַן אינעם קאָמפּאָזיטאָר (פּ. הינדמיט, IF סטראַווינסקי, ב. מארטין, א.א.וו.) און ספּעציעל אין דער קאָנצערט-פאָרשטעלונג. פּראַקטיסיז (פילע אַנסאַמבאַלז פון פרי מוזיק אין טשעכאָסלאָוואַקיאַ, רומעניע, עסטרייַך, פוילן, אאז"ו ו, אין די וססר - די מאַדריגאַל אַנסאַמבאַל; אין גרויס בריטאַן איז אַ מאַדריגאַל געזעלשאפט - מאַדריגאַל געזעלשאפט).

רעפֿערענצן: ליוואַנאָוואַ ט., געשיכטע פֿון מערב־אייראָפּעיִשער מוזיק ביז 1789, מ.־ל., 1940, ז. 111 , 155-60 ; גרובער ר., געשיכטע פון ​​מוזיקאלישער קולטור, באנד. 2, טייל 1, מ., 1953, ז. 124-145; Konen V., Claudio Monteverdi, M., 1971; דובראַווסקייַאַ ט., איטאַליעניש מאַדריגאַל פון די 2 יאָרהונדערט, אין: שאלות פון מוזיקאַליש פאָרעם, נומ. 1972, מ., קסנומקס.

TH Dubravska