Jean-Marie Leclair |

Jean Marie Leclair

אין די פּראָגראַמען פון קאָנצערט וויאָליניסץ, איר קענען נאָך געפֿינען סאָנאַטאַס פון די בוילעט פראנצויזיש ווייאַלינאַסט פון דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, Jean-Marie Leclerc. ספעציעל באקאנט איז דער סי-מינער, וואס טראגט דעם אונטערטיטל "אזכרה".

אָבער, כּדי צו פֿאַרשטיין איר היסטארישע ראָלע, איז נייטיק צו וויסן די סוויווע, אין וואָס די פֿידל קונסט פון פֿראַנקרייַך דעוועלאָפּעד. מער ווי אין אַנדערע לענדער האָט מען דאָ אָפּגעשאַצט דעם פֿידל אַלס אַ פּלעבעישן אינסטרומענט און די שטעלונג צו אים איז געווען אָפּזאָגן. די וויאָלע האָט געהערשט אין דעם איידעלע-אַריסטאָקראַטישן מוזיקאַלישן לעבן. זיין ווייך, מאַפאַלד געזונט גאָר באגעגנט די באדערפענישן פון די איידעלע פּלייינג מוזיק. דער פֿידל האָט געדינט נאַציאָנאַלע יום־טובֿים, שפּעטער - באַלז און מאַסקעריידז אין אַריסטאָקראַטיש הייזער, פּלייינג עס איז געווען געהאלטן כיומיליייטינג. ביז דעם סוף פון די 24 יאָרהונדערט, סאָלאָ קאָנצערט פידל פאָרשטעלונג האט נישט עקסיסטירן אין פֿראַנקרייַך. אמת, אין די XNUMXth יאָרהונדערט, עטלעכע ווייאַליניסץ, וואָס זענען ארויס פון די מענטשן און פארמאגט מערקווירדיק סקילז, באקומען רום. דאָס זענען זשאק קאָרדיער, מיטן נאָמען באָקאַן און לואיס קאָנסטאַנטין, אָבער זיי האָבן נישט געשפּילט ווי סאָלאָיסץ. באָקאַן האָט געגעבן טאַנצן לעקציעס אין הויף, קאָנסטאַנטין געארבעט אין די פּלאַץ טאַנצפּלאַץ אַנסאַמבאַל, גערופֿן "XNUMX וויאָלינס פון דעם מלך."

וויאָלינאַסטן האָבן אָפט אַקטאַד ווי טאַנצן הארן. אין 1664 איז דערשינען דעם פֿידלער דומאַנאָירס בוך די חתונה פֿון מוזיק און טאַנצן; דער מחבר פון איינער פון די פֿידל שולן פון דער ערשטער העלפט פון די 1718 יאָרהונדערט (ארויס אין XNUMX) דופּאָנט רופט זיך אַ "לערער פון מוזיק און טאַנצן."

דער פאַקט אַז לכתחילה (זינט דעם סוף פון די 1582 יאָרהונדערט) עס איז געניצט אין הויף מוזיק אין די אַזוי גערופענע "סטאַביל אַנסאַמבאַל" עדות צו די דיסדיין פֿאַר די פֿידל. דער אַנסאַמבאַל ("כאָר") פון די סטאַביל איז גערופן די טשאַפּעל פון ווינט ינסטראַמאַנץ, וואָס געדינט די רויאַל כאַנץ, טריפּס, פּיקניקס. אין 24, די פֿידל ינסטראַמאַנץ זענען אפגעשיידט פון די "סטאַביל אַנסאַמבאַל" און די "גרויס אַנסאַמבאַל פון וויאָליניסץ" אָדער אַנדערש "XNUMX וויאָלינס פון דעם מלך" איז געשאפן פון זיי צו שפּילן אין באַלעץ, באַללס, מאַסקעריידז און דינען רויאַל מילז.

באַלעט איז געווען פון גרויס וויכטיקייט אין דער אַנטוויקלונג פון פראנצויזיש פֿידל קונסט. ספעציעל נאענט איז געווען א פראכט און קאלירפול הויף-לעבן, די סארט טעאטראלע פארשטעלונגען. ע ס אי ז כאראקטעריסטיש , א ז ד י שפעטע ר טאנצ ן אי ז געװאר ן כמע ט א נאציאנאל ע סטיליסטיש ע אי ן דע ר פראנצויזישע ר פידל־מוזיק . עלאַגאַנס, חן, פּלאַסטיק סטראָקעס, חן און ילאַסטיסאַטי פון רידאַמז זענען די מידות טאָכיק אין פראנצויזיש פֿידל מוזיק. אין הויף-באלעטן, בפרט י.-ב. לולי, דער פֿידל האָט אָנגעהויבן געווינען די שטעלע פֿון דעם סאָלאָ־אינסטרומענט.

ניט אַלע ווייסן, אַז דער גרעסטער פראנצויזישער קאָמפּאָזיטאָר פונעם 16טן יאָרהונדערט, י.-ב. לולי האָט פּרעכטיק געשפּילט דעם פֿידל. מיט זײַן ווערק האָט ער בײַגעטראָגן צו דער דערקענונג פֿון דעם אינסטרומענט אין פֿראַנקרײַך. ער האָט דערגרייכט די שאַפונג אין הויף פון די "קליין אַנסאַמבאַל" פון וויאָלינאַסטן (פון 21, דעמאָלט 1866 מוזיקער). מיטן צוזאַמענשטעלן ביידע אַנסאַמבלן האָט ער באַקומען אַן אימפּאָנירן אָרקעסטער, וואָס האָט באַגלייט די צערעמאָניאַלע באַלעטן. אָבער דער עיקר, האָט מען אין די דאָזיקע באַלעטן צוגעטראָגן דעם פֿידל מיט סאָלאָ-נומערן; אין די באַלעט פון די מוסעס (קסנומקס), אָרפעוס געגאנגען אויף דער בינע פּלייינג די פֿידל. עס איז זאָגן אַז לולי פּערסנאַלי געשפילט די ראָלע.

די באַהאַוונטקייט פון פראנצויזיש ווייאַלינאַסט אין די תקופה פון לולי קענען זיין געמשפט דורך די פאַקט אַז אין זיין אָרקעסטער די פּערפאָרמערז אָונד דעם קיילע בלויז אין דער ערשטער שטעלע. עס איז אפגעהיט געווארן אן אנעקדאטע, אז ווען מען האט געטראפען א צעטל אין פידל טיילן צו אויפן פינפטן, וואס מען האט געקענט "דערגרייכן" דורך אויסשטרעקן דעם פערטן פינגער אן פארלאזן פון דער ערשטער שטעלע, האט עס אויסגעקערט דעם ארקעסטער: "פארזיכטיק - צו!"

אפילו אין אנהייב 1712טן יארהונדערט (אין 1715) האט איינער פון די פראנצויזישע מוזיקער, דער טעארעטיקער און פידליסט בראסארד, געטענהט, אז אין הויכע פאזיציעס איז דער קלאנג פון דער פידל געצוואונגען און אומבאקוועם; "אין אַ וואָרט. ס'איז שוין נישט קיין פֿידל." אין XNUMX, ווען קאָרעללי ס טריאָו סאָנאַטאַס ריטשט פֿראַנקרייַך, קיין פון די ווייאַלינאַסט קען שפּילן זיי, ווייַל זיי האָבן נישט פאַרמאָגן דריי שטעלעס. "דער רעגענט, דער דוק פון אָרלעאַנס, אַ גרויסער ליבהאָבער פון מוזיק, וואָס האָט זיי געוואָלט הערן, איז געצווונגען געוואָרן צו לאָזן דריי זינגער זיי זינגען... און בלויז עטלעכע יאָר שפּעטער זענען געווען דריי וויאָלינאַסטן וואָס האָבן זיי געקענט אויפפירן."

אין די אָנהייב פון די 20 יאָרהונדערט, די פֿידל קונסט פון פֿראַנקרייַך אנגעהויבן צו אַנטוויקלען ראַפּאַדלי, און דורך די XNUMX ס שולן פון וויאָלינאַסט האָבן שוין געשאפן, פאָרמינג צוויי קעראַנץ: די "פראנצויזיש", וואָס ינכעראַטיד נאציאנאלע טראדיציעס דייטינג צוריק צו לולי, און די " איטאַליעניש ", וואָס איז געווען אונטער דער שטאַרק השפּעה פון קאָרעללי. צווישן זיי האט זיך אויסגעפלאקערט א שטארקער קאמף, א שידוך פאר דער צוקונפטיקער מלחמה פון די בופפונים, אדער די צוזאמענשטויסן פון די "גלוקיסטן" און "פיקטשיניסטן". די פראנצויזיש האָבן שטענדיק געווען יקספּאַנסט אין זייער מוזיקאַליש יקספּיריאַנסיז; דערצו האָט אין דער תּקופֿה אָנגעהויבן דערוואַקסן די אידעאָלאָגיע פֿון די ענציקלאָפּעדיסטן, און אויף יעדן געזעלשאַפֿטלעכן, קינסטלערישן, ליטעראַרישן דערשיינונג האָבן זיך געפירט לייַדנשאַפטלעכע מחלוקתן.

פ. רעבעל ( 1666—1747 ) און י. דווואַל ( 1663— 1728 ) האָבן געהערט צו די לוליסטישע פֿידלער , מ. סענייע (1664-1760). די "פראנצויזיש" גאַנג דעוועלאָפּעד ספּעציעל פּרינציפּן. עס איז געווען קעראַקטערייזד דורך טאַנצן, גראַציעז, קורץ אנגעצייכנט סטראָקעס. אין קאַנטראַסט האָבן די פֿידלער, באַווירקט פֿון דער איטאַליענישער פֿידל-קונסט, געשטרעבט נאָך מעלאָדיקייט, אַ ברייטע, רײַכע קאַנטילע.

ווי שטאַרק די דיפעראַנסיז צווישן די צוויי קעראַנץ זענען געווען, קענען זיין געמשפט דורך דעם פאַקט אַז אין 1725 דער באַרימט פראנצויזיש האַמצאָע-דיסט פראַנקאָיס קופּערין באפרייט אַ ווערק גערופן "די אַפּאָטהעאָסיס פון לולי." עס "באשרייבט" (יעדער נומער איז צוגעשטעלט מיט יקספּלאַנאַטאָרי טעקסט) ווי אַפּאָללאָ געפֿינט לולי זיין אָרט אויף פּאַרנאַססוס, ווי ער מיץ קאָרעללי דאָרט און אַפּאָללאָ קאַנווינסט ביידע אַז די שליימעסדיק מוזיק קענען זיין אַטשיווד בלויז דורך קאַמביינינג פראנצויזיש און איטאַליעניש מוסעס.

א גרופע פון ​​די מערסט טאַלאַנטירטע פֿידלער האָבן גענומען דעם וועג פֿון אַזאַ אַסאָציאַציע, צווישן וועלכע די ברידער פראַנקאָור לואיס (1692-1745) און פראַנסאָיס (1693-1737) און דזשין-מאַרי לעקלערק (1697-1764) האָבן ספּעציעל אויסגערעכנט.

די לעצטע פון ​​זיי קענען מיט גוט סיבה זיין געהאלטן דער גרינדער פון דער פראנצויזיש קלאסישע פידל שולע. אין שעפֿערישקייט און אויפֿפֿירונג האָט ער אָרגאניש סינטעזירט די פֿאַרשידענע שטראָמען פֿון יענער צײַט, צאָלנדיק דעם טיפֿעסטן כּבֿוד צו די פֿראַנצייזישע נאַציאָנאַלע טראַדיציעס, זיי באַרײַכערט מיט די אויסדרוק־מיטלען, וואָס זענען פֿאַרכאַפּט געוואָרן פֿון די איטאַליענישע פֿידל־שולן. קאָרעללי - וויוואַלדי - טאַרטיני. לעקלערס ביאָגראַף, דער פראנצויזישער געלערנטער ליאָנעל דע לאַ לאָראַנסיע, באַטראַכט די יאָרן 1725—1750 ווי די צייט פון דער ערשטער בלום פון דער פראנצויזישער פֿידל-קולטור, וואָס האָט שוין אין יענער צײַט געהאַט אַ סך גלענצנדיקע פֿידלער. צװיש ן ז ײ צײכנ ט ע ר דע ם צענטראל ן ארט , לעקלערק .

לעקלערק איז געבוירן געוואָרן אין ליאָן, אין דער משפּחה פון אַ בעל-המלאכות (פון פאַך אַ גאלאן). זײַן פֿאָטער האָט חתונה געהאַט מיט דער מויד בענאָיסט־פעריער דעם 8טן יאנואר 1695, און האָט פֿון איר געהאַט אַכט קינדער — פֿינף ייִנגלעך און דרײַ מיידלעך. דע ר עלטסטע ר פו ן דע ם אפשטאם , אי ז געװע ן דזשין־מאריע . ער איז געבוירן געוואָרן דעם 10טן מײַ 1697 .

לויט די אַלטע קוואלן, האָט דער יונגער דזשין-מאַרי געמאַכט זײַן קינסטלעכן דעבוט אין עלטער פֿון 11 יאָר ווי אַ טענצער אין רוען. אין אַלגעמיין, דאָס איז נישט חידוש, ווייַל פילע ווייאַלינאַסט אין פֿראַנקרייַך זענען פאַרקנאַסט אין טאַנצן. אָבער, אָן לייקענען זיין אַקטיוויטעטן אין דעם געגנט, לאַורענסי יקספּרעסאַז צווייפל צי Leclerc טאַקע געגאנגען צו רוען. מסתּמא האָט ער זיך געלערנט בײדע קונסט אין זײַן געבוירן־שטאָט, און אַפֿילו דעמאָלט, כּלומרשט, ביסלעכװײַז, װײַל ער האָט דער עיקר דערוואַרט צו פֿאַרנעמען דעם טאַטנס פֿאַך. לאַורענסי פּראָוועס אַז עס איז געווען אן אנדער טענצער פון רוען וואס האט די נאָמען פון Jean Leclerc.

אין ליאָן האָט ער, דעם 9טן נאָוועמבער 1716, חתונה געהאַט מיט מאַריע־ראָזע קאַסטאַגנאַ, די טאָכטער פֿון אַ מאַשקע־פֿאַרקויפער. ער איז דעמאלט געווען אביסל איבער ניינצן יאר אלט. שוין אין דער צייט, ער, דאָך, איז געווען פאַרקנאַסט ניט בלויז אין די מלאכה פון אַ גאלאן, אָבער אויך מאַסטערד די פאַך פון אַ קלעזמער, זינט 1716 ער איז געווען אויף די רשימות פון די פארבעטן צו די ליאָן אָפּעראַ. ער האָט מסתּמא באַקומען זײַן ערשטן פֿידל-דערציִונג פֿון זײַן פֿאָטער, וועלכער האָט באַקענט ניט נאָר אים, נאָר אַלע זײַנע זין מיט מוזיק. דזשין-מאַרי ס ברידער האָבן געשפילט אין ליאָן אָרקעסטערז, און זיין פאטער איז געווען ליסטעד ווי אַ טשעליסט און טאַנצן לערער.

Jean-Maries פרוי האט קרובים אין איטאליע, און טאָמער דורך זיי לעקלערק איז פארבעטן אין 1722 צו טורין ווי דער ערשטער טענצער פון די שטאָט באַלעט. אבער זיין בלייַבן אין די פּיעדמאָנטעז הויפּטשטאָט איז געווען קורץ-געלעבט. מיט אַ יאָר שפּעטער האָט ער זיך אַריבערגעצויגן קיין פּאַריז, וווּ ער האָט אַרויסגעגעבן די ערשטע זאַמלונג סאָנאַטאַן פֿאַר פֿידל מיט דיגיטאַליזירטע באַס, געווידמעט דעם הער באָנניער, דער מלוכה־שאַפֿער פֿון דער פּראָווינץ Languedoc. באָנניער האָט זיך געקויפֿט דעם טיטל באַראָן דע מאָסאָן פֿאַר געלט, געהאַט אַן אייגענעם האָטעל אין פּאַריז, צוויי לאַנד־רעזידענץ — "פּאַס ד'עטראָיס" אין מאָנטפּעליער און דאָס שלאָס פֿון מאָסאָן. ווען דער טעאַטער איז געווען פארמאכט אין טורין, אין קשר מיט די טויט פון די פּרינסעס פון פּיעדמאָנט. לעקלערק האָט געלעבט צוויי חדשים מיט דעם פּאַטראָן.

אין 1726 איז ער ווידער אריבערגעפארן קיין טורין. די רויאַל אָרקעסטער אין דער שטאָט איז געווען געפירט דורך די באַרימט תלמיד פון קאָרעללי און דער ערשטער-קלאַס פֿידל לערער סאָמיס. Leclerc אנגעהויבן צו נעמען לעקציעס פון אים, געמאכט אַמייזינג פּראָגרעס. ווי אַ רעזולטאַט, שוין אין 1728 ער איז געווען ביכולת צו שפּילן אין פּאַריז מיט בריליאַנט הצלחה.

בעשאַס דעם פּעריאָד, דער זון פון די לעצטנס פאַרשטאָרבן באָנניער הייבט צו פּאַטראָן אים. ער לייגט אריין Leclerc אין זיין האטעל אויף סט. דאמיניקא. לעקלערק ווידמען אים די צווייטע זאַמלונג סאָנאַטאַז פֿאַר סאָלאָ פֿידל מיט באַס און 6 סאָנאַטאַז פֿאַר 2 פֿידלער אָן באַס (אָפּ. 3), אַרויסגעגעבן אין 1730. לעקלערק שפּילט אָפֿט אין דעם גײַסטיקן קאָנצערט, און פֿאַרשטאַרקט זײַן רום ווי אַ סאָלאָיסט.

אין 1733 האָט ער זיך אָנגעשלאָסן אין די הויף מוזיקער, אָבער נישט לאַנג (ביז בערך 1737). די סיבה פֿאַר זיין אָפּפאָר איז געווען אַ מאָדנע געשיכטע וואָס געטראפן צווישן אים און זיין קאָנקורענט, די בוילעט פֿידלער פּיער גויניאָן. יעדע ר אי ז געװע ן אזו י מקנא , אוי ף דע ם צװײט ן כבוד , א ז ע ר הא ט ניש ט אײנגעשטימ ט צ ו שפיל ן ד י צװײט ע שטימע . צום סוף, האָבן זיי מסכים געווען צו טוישן די ערטער יעדער חודש. גויגנאן האט געגעבן לעקלער דעם אנהייב, אבער ווען דער חודש איז ארויף און ער האט געמוזט טוישן אויף דער צווייטער פידל, האט ער אויסדערוויילט צו פארלאזן די דינסט.

אין 1737, Leclerc געפארן צו האָלאַנד, ווו ער באגעגנט די גרעסטע וויאָלינאַסט פון דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אַ תּלמיד פון קאָרעללי, Pietro Locatelli. דער אָריגינעלער און שטאַרקער קאָמפּאָזיטאָר האָט געהאַט אַ גרויסע השפּעה אויף לעקלערק.

פו ן האלאנד , אי ז לעקלע ר זי ך אומגעקומע ן קײ ן פאריז , ו װ ע ר אי ז געבליב ן בי ז זײ ן טויט .

א סך אויסגאבעס פון ווערק און אָפטע פאָרשטעלונגען אין קאָנצערטן האָבן געשטארקט דעם וואוילזיין פונעם פֿידלער. אין 1758 האָט ער געקויפט אַ צוויי-שטאָקיק הויז מיט אַ גאָרטן אין דער Rue Carem-Prenant אין די פאָרשטאָט פון פּאַריז. די הויז איז געווען אין אַ שטיל ווינקל פון פּאַריז. לעקלערק האָט אין איר געוווינט אַליין, אָן דינער און זײַן ווײַב, וועלכע האָבן מערסטנס באַזוכט פריינט אין שטאָט צענטער. לעקלערס פארבליבעניש אין אזא ווייטן ארט האט באזארגט זיינע פארערערס. דער דוק דע גראַממאָנט ריפּיטידלי געפֿינט צו לעבן מיט אים, בשעת Leclerc בילכער סאַלאַטוד. דע ם 23 ־ט ן אקטאבע ר 1764 , אי ן פרימארגן , הא ט א גערטנער , מיט ן נאמע ן בורזשואיז , פארבײגײענדי ק נעב ן דע ם הויז , באמערק ט א שוידער ע טיר . כּמעט גלײַכצײַטיק איז דער גערטנער פֿון לעקלערק, זאַק פּיזאַן, צוגעגאַנגען און ביידע האָבן באַמערקט דעם מוזיקערס הוט און שייטל ליגן אויף דער ערד. דערשראקן האבן זיי גערופן די שכנים און זענען אריין אין שטוב. לעקלערק׳ם קערפער איז געלעגן אין פארז. מ׳האט אים געשטאכן אין רוקן. דער מערדער און די מאטיוון פון דעם פארברעכן זענען געבליבן אן אויסגעלייזט.

פּאָליצייַ רעקאָרדס געבן אַ דיטיילד באַשרייַבונג פון די זאכן לינקס פון Leclerc. צװיש ן ז ײ זײנע ן צוויש ן א ן אנטיק ע שטי ל גערמא ט מי ט גאלד , עטלעכ ע גארטן־שטולן , צװ ײ קלײער־טישן , א ן אײנגעלײגטע ר קאמדע , נא ך א קלײנע ר קאמדע , א באליבטע ר שמעק , א שפינאט , צװ ײ פידל ן אאז״װ . ביבליאָטעק. לעקלערק איז געווען א געבילדעטער און געלייענט מענטש. זיין ביבליאָטעק איז געווען קאָנסיסטעד פון 250 בענד און קאַנטיינד אָוויד ס מעטאַמאָרפאָסעס, מילטאָן ס גן עדן פאַרפאַלן, ווערק פון טעלעמאַכוס, מאָליערע, ווירגיל.

דער איינציקער סערווייווינג פּאָרטרעט פון לעקלערק איז פון דער מאָלער אַלעקסיס לאָירע. עס איז געהאלטן אין די דרוק צימער פון די נאַשאַנאַל ביבליאָטעק פון פּאַריז. לעקלערק איז געשילדערט מיט א האלבע פנימער, האלטן אין דער האנט א בלאט פון אויסגעקרימטן מוזיק פאפיר. ער האט אַ פול פּנים, אַ פליישיק מויל און לעבעדיק אויגן. צייטווייליגע פאָדערן אַז ער האט אַ פּשוט כאַראַקטער, אָבער איז געווען אַ שטאָלץ און ריפלעקטיוו מענטש. לאָראַנסיי ציטירט איינער פון די אָביטואַריעס, די פאלגענדע ווערטער: "ער איז געווען אונטערשיידן דורך די שטאָלץ פּאַשטעס און העל כאַראַקטער פון אַ זשעני. ער איז געווען ערנסט און פאַרטראַכט און האָט ניט ליב געהאַט די גרויסע וועלט. מעלאנכאליש ע או ן עלנט , הא ט ע ר זי ך אפגעהיט ן פו ן זײ ן װײב , או ן װאל ט געבליב ן װוינע ן פו ן אי ר או ן זײנ ע קינדער .

זיין רום איז געווען ויסערגעוויינלעך. װעג ן זײנ ע װערק , זײנע ן געשאפ ן געװאר ן לידער , געשריב ן ענטוזיאסטיש ע רעצענזיעס . Leclerc איז געווען געהאלטן אַ דערקענט בעל פון די סאָנאַטאַ זשאַנראַ, דער שאַפֿער פון די פראנצויזיש פידל קאָנצערט.

זיינע סאָנאַטעס און קאָנצערטס זענען גאָר טשיקאַווע אין טערמינען פון סטיל, אַ באמת וואָריישאַס פיקסיישאַן פון די ינטאַניישאַנז כאַראַקטעריסטיש פון פראנצויזיש, דייַטש און איטאַליעניש פידל מוזיק. אין לעקלערק קלינגען עטלעכע טיילן פֿון די קאָנצערט גאַנץ "באַטשיאַן", כאָטש אין אַלגעמיין, איז ער ווײַט פֿון אַ פּאָליפאָנישן סטיל; געפינט זיך אַ סך אינטאַנאַציע־דריינדן, געליינט פֿון קאָרעללי, וויוואַלדי, און אין די פּאַטעטישע "אַריעס" און אין די פינקלנדיקע לעצטן ראָנדאָס איז ער אַן אמתער פֿראַנצייז; קיין ווונדער אַז די צייטשריפטן האָבן אַזוי אַפּרישיייטיד זיין ווערק פּונקט פֿאַר זייַן נאציאנאלע כאַראַקטער. פֿון די נאַציאָנאַלע טראַדיציעס קומט דער "פּאָרטרעט", די בילד פֿון יחידים פֿון די סאָנאַטאַז, אין וועלכן זיי ווײַזן אויס ווי קופּערינס קלעזמער מיניאַטורן. סינטעזיזירט די דאזיקע גאר פארשידענע עלעמענטן פון מעלאס, פארמירט ער זיי אזוי, אז ער דערגרייכט אן אויסערגעוויינלעכער מאנאליטישער סטיל.

לעקלערק האָט אָנגעשריבן בלויז פֿידל־ווערק (אַחוץ דער אָפּערע סשיל און גלאוקוס, 1746) – סאָנאַטאַז פֿאַר פֿידל מיט באַס (48), טריאָ-סאָנאַטעס, קאָנצערטס (12), סאָנאַטעס פֿאַר צוויי פֿידלער אָן באַס, אאז"וו.

ווי אַ פֿידלער, איז לעקלערק געווען אַ שליימעסדיקער בעל־עגלה אין דער דעמאָלטיקער טעכניק פֿון שפּילן און איז ספּעציעל באַרימט געוואָרן מיט דער אויפֿפֿירונג פֿון קאָרדן, טאָפּל־נאָטן און דער אַבסאָלוטער ריינקייט פֿון אינטאַנאַציע. איינער פון Leclerc ס פרענדז און אַ גוט קענער פון מוזיק, ראָסאָיס, רופט אים "אַ טיף זשעני וואָס טורנס די מאַקאַניקס פון די שפּיל אין קונסט." זייער אָפט ווערט דאָס וואָרט "וויסנשאַפטלער" גענוצט אין באַציאונג צו לעקלערק, וואָס זאָגט עדות וועגן דעם באַקאַנטן אינטעלעקטואַליזם פון זײַן אויפֿפֿירונג און שעפֿערישקייט און מאַכט אַ געדאַנק, אַז אַ סך אין זײַן קונסט האָט אים דערנענטערט צו די ענציקלאָפּעדיסטן און אויסגעצייכנט דעם וועג צום קלאַסישיזם. „זיין שפּיל איז געווען קלוג, אָבער אין דער דאָזיקער חכמה איז ניט געווען קיין קווענקלען; עס איז געווען דער רעזולטאַט פון ויסערגעוויינלעך געשמאַק, און ניט פון מאַנגל פון מוט אָדער פרייהייט.

אָט איז דער רעצענזיע פֿון אַן אַנדער הײַנטצײַטיקער: „לעקלערק האָט אין זײַנע ווערק געווען דער ערשטער, וואָס האָט פֿאַרבינדן דאָס ליבלעכע מיט דאָס נוצלעכע; ער איז אַ זייער געלערנט קאַמפּאָוזער און שפּילט טאָפּל נאָטעס מיט אַ שליימעס וואָס איז שווער צו שלאָגן. ער האָט אַ גליקלעך פֿאַרבינדונג פֿונעם בויגן מיט די פֿינגער (לינקער האַנט. – לר) און שפּילט מיט אויסערגעוויינלעכער טהרה: און אויב, טאָמער, ווערט אים טײַער באַשעפֿטיקט, אַז ער האָט אַ געוויסער קאַלטקייט אין זײַן שטייגער פֿון טראַנסמיסיע, קומט דאָס פֿון אַ חסרון. פון טעמפּעראַמענט, וואָס איז יוזשאַוואַלי דער אַבסאָלוט בעל פון כּמעט אַלע מענטשן. ציטירנדיק די דאָזיקע רעצענזיעס, האָט לאָראנסי אונטערגעשטראָכן די פֿאָלגנדיקע מידות פֿון Leclerc'ס שפילן: "דערלייבער מוט, אומפאַרגלײַכלעכער ווירטואָסיטי, פֿאַרבונדן מיט שלימותדיקן קערעקשאַן; אפֿשר עטלעכע טרוקן מיט אַ זיכער קלעריטי און קלעריטי. אין דערצו - מאַדזשעסטי, פעסטקייַט און ריסטריינד צערטלעכקייַט.

לעקלערק איז געווען אן אויסגעצייכנטער לערער. צווישן זיינע סטודענטן זענען די מערסט באַרימט וויאָלינאַסטן פון פֿראַנקרייַך - ל'אַבבע-זון, דאָווערגנע און בערטאָן.

Leclerc, צוזאַמען מיט Gavinier און Viotti, געמאכט די כבוד פון דער פראנצויזיש פֿידל קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

ל ראבן