Ferdinand Laub |
פערדינאנד לאוב
די צווייטע העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט איז געווען אַ צייט פון גיך אַנטוויקלונג פון דער באַפרייונג-דעמאָקראַטיש באַוועגונג. די טיפע סתּירות און קאַנטראַסטן פֿון דער בורזשואזע געזעלשאַפֿט אַרויסרופן לײַדנשאַפֿטלעכע פּראָטעסטן בײַ דער פּראָגרעסיוו־געמיינטער אינטעליגענץ. אָבער דער פּראָטעסט האָט ניט מער דעם כאַראַקטער פֿון אַ ראָמאַנטישער מרידה פֿון אַ יחיד קעגן דער געזעלשאַפֿטלעכער אומגלײַכקייט. דעמאָקראַטישע געדאַנקען שטייען ווי אַ רעזולטאַט פון אַנאַליסיס און אַ רעאַליסטיש ניכטער אַססעססמענט פון געזעלשאַפטלעך לעבן, די פאַרלאַנג פֿאַר וויסן און דערקלערונג פון דער וועלט. אין דער ספערע פון קונסט, די פּרינציפּן פון רעאַליזם זענען ימפּעראָוסלי באשטעטיקט. אין דער ליטעראַטור האָט זיך די דאָזיקע תּקופֿה געצייכנט מיט אַ שטאַרקע פלאַוונג פֿון קריטישן רעאַליזם, וואָס האָט זיך אויך אָפּגעשפּיגלט אין דער מאָלערײַ — די רוסישע וואַנדערער זײַנען דערפֿון אַ בײַשפּיל; אין מוזיק האָט דאָס געפֿירט צו סייקאַלאַדזשי, לייַדנשאַפטלעך מענטשן, און אין די געזעלשאַפטלעך אַקטיוויטעטן פון מיוזישאַנז - צו אויפקלערונג. די באדערפענישן פֿאַר קונסט זענען טשאַנגינג. אַרײַן אין קאָנצערט־זאַלן, ווילנדיק זיך לערנען פֿון אַלץ, ציט זיך די קלײנ־בורזשואזע אינטעליגענץ, באַקאַנט אין רוסלאַנד אַלס "ראַזנאָטשינצי", מיט חשק צו טיפֿע, ערנסטע מוזיק. דער קלינגוואָרט פון דעם טאָג איז דער קאַמף קעגן ווירטואָסיטי, פונדרויסנדיק שאָונאַס, סאַלאַניזאַם. דאָס אַלץ גיט אַרויס די יסודותדיקע ענדערונגען אינעם מוזיקאַלישן לעבן - אינעם רעפּערטואַר פֿון פּערפאָרמערס, אין די מעטאָדן פֿון אויפֿפֿירונגס־קונסט.
דער רעפּערטואַר זאַט מיט ווירטואָזישע ווערק ווערט פאַרבייטן מיט אַ רעפּערטואַר באַרייכערט מיט קינסטלעריש ווערטפול שעפֿערישקייט. נישט די ספּעקטאַקיאַלער ווערק פֿון די פֿידלער אַליין ווערן ברייט אויפֿגעפֿירט, נאָר די קאָנצערט פֿון בעטהאָווען, מענדעלסאָהן און שפּעטער — בראַהמס, טשײַקאָווסקי. עס קומט אַ "אָפּלעבונג" פון די ווערק פון אַלט הארן פון די XVII-XVIII סענטשעריז - י.-ס. באַק, קאָרעללי, וויוואַלדי, טאַרטיני, לעקלערק; אינעם קאמער־רעפערטואר ווערט באזונדער אכטונג געגעבן אויף בעטהאָווענס לעצטע קווארטעטן, וועלכע זענען פריער אפגעווארפן געווארן. אין דער פֿאָרשטעלונג קומט צו פֿאָרן די קונסט פֿון "קינסטלערישן פֿאַרוואַנדלונג", "אָביעקטיווע" טראַנסמיסיע פון אינהאַלט און סטיל פון אַ ווערק. דער צוהערער וואָס קומט צו דעם קאָנצערט איז בפֿרט אינטערעסירט אין מוזיק, בשעת די פּערזענלעכקייט פון די פּערפאָרמער, די בקיעס איז געמאסטן דורך זיין פיייקייט צו יבערגעבן די געדאנקען קאַנטיינד אין די ווערק פון קאַמפּאָוזערז. דער תמצית פון די ענדערונגען האָט ל’ אויער אַפאָריסטיש גענוי באַצייכנט: “די עפּיגראַף – “מוזיק קיים פאַר די ווירטואָז” ווערט שוין ניט דערקענט, און דער אויסדרוק “ווירטואָז קיים פאַר מוזיק” איז געוואָרן דער קרעדאָ פון אַן אמתן קינסטלער פון אונדזערע טעג. ."
ד י ליכטיקסט ע פארשטײע ר פו ן דע ם נײע ן קינסטלעכ ן שטאנ ד אי ן פידל־פארפירונג , זײנע ן געװע ן פ . לאוב , י ׳ יאאכ ם או ן ל ׳ אויער . עס איז געווען זיי וואָס האָבן אַנטוויקלט די יסודות פון דער רעאַליסטיש מעטאָד אין פאָרשטעלונג, זענען געווען די קריייטערז פון זייַן פּרינציפּן, כאָטש סאַבדזשעקטיוולי לאַוב איז נאָך זייער פארבונדן מיט ראָמאַנטישיזאַם.
פערדינאַנד לאַוב איז געבוירן געוואָרן דעם 19טן יאנואר 1832 אין פּראַג. דער פֿידלער פֿון דער פֿידלער, עראַסמוס, איז געווען אַ מוזיקער און זײַן ערשטער לערער. די ערשטע פֿאָרשטעלונג פֿונעם 6־יאָריקן פֿידלער איז פֿאָרגעקומען אין אַ פּריוואַטן קאָנצערט. ער איז געװען אזוי קלײן, אז מ׳האט אים געמוזט לייגן אויפן טיש. אין עלטער פֿון 8 יאָר האָט לאַוב זיך באַוויזן פֿאַרן פּראַג־ציבור שוין אין אַ עפֿנטלעכן קאָנצערט, און אַ צײַט שפּעטער איז מיט זײַן פֿאָטער געגאַנגען אויף אַ קאָנצערט־רײַזע אין די שטעט פֿון זײַן געבוירן־לאַנד. דער נאָרוועגיש פֿידלער אָלע בולל, צו וועמען מען האָט אַמאָל געבראכט דאָס יינגל, איז צופרידן מיט זיין טאַלאַנט.
אין 1843 איז לאַוב אַרײַן אין פּראַג קאָנסערוואַטאָרי אין דער קלאַס פֿון פּראָפֿעסאָר מילדנער און פֿאַרענדיקט גלענצנדיק אין עלטער פֿון 14. די אויפֿפֿירונג פֿונעם יונגן קלעזמער ציט אויפֿמערקזאַמקייט, און לאַוב, נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי, פֿעלט נישט קאָנצערטן.
זײ ן יוגנ ט אי ז צוזאמענגעפאל ן מי ט דע ר צײ ט פו ן דע ר אזו י גערופענע ר ״טשעכישע ר רענעסאנס ״ — ד י שנעל ע אנטװיקלונ ג פו ן נאציאנאל ע באפרייאונג־אידעע . זײ ן גאנ ץ לעב ן הא ט לאו ב געהאלט ן א פײערדיק ן פאטריאטיזם , א ן אומענדלעכ ע ליב ע צ ו א פארשלאװטע , לײדנדיקע ר הײמלאנד . נאך דעם פראג אויפשטאנד פון 1848 , אונטערגעדריקט דורך די עסטרייכישע אויטאריטעטן , האט הערשט געהערשט אין לאנד טעראר . טויזנטער פּאַטריאָטן זענען געצווונגען אין גלות. צװיש ן ז ײ אי ז פ . לאוב , װעלכע ר באזעצ ט זי ך 2 יא ר אי ן װין . ער שפּילט דאָ אין אָפּערע־אָרקעסטער, פֿאַרנעמט אין איר די שטעלע פֿון סאָלאָיסט און באַגלייטער, פֿאַרבעסערט אין מוזיק־טעאָריע און קאָנטראַפּונקט מיט שמעון סעכטער, אַ טשעכישער קאָמפּאָזיטאָר, וואָס האָט זיך באַזעצט אין ווין.
אין 1859 איז לאַוב אריבערגעפארן קיין וויימאר צו נעמען דעם אָרט פון יוסף יאאכים, וועלכער איז אַוועק קיין האַנאָווער. ווײַמאַר — דער וווינאָרט פֿון ליסט, האָט געשפּילט אַ גרויסע ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פֿונעם פֿידלער. ווי אַ סאָלאָיסט און קאָנצערטמיסטער פֿונעם אָרקעסטער, פֿאַרבינדט ער זיך כּסדר מיט ליסט, וואָס האָט זייער אָפּשאַצן דעם וווּנדערלעכן אויפֿפֿירער. אין װײמאַר איז לאַוב זיך באַפֿרײַנדט מיט סמעטאַנאַ, גאָר מיטטיילנדיק זײַנע פּאַטריאָטישע אַספּעריישאַנז און האפענונגען. פֿון ווײַמאַר פֿירט לאַוב אָפֿט מאָל מיט קאָנצערטן קיין פּראַג און אַנדערע שטעט פֿון טשעכיי. "אין יענער צײַט," שרײַבט דער מוזיקאָלאָג ל. גינזבורג, "ווען די טשעכישע רייד איז גערודפט געוואָרן אפילו אין טשעכישע שטעט, האָט לאַוב זיך אין דײַטשלאַנד נישט געחלומט צו רעדן זיין מאַמע-לשון. זײ ן פרו י הא ט זי ך שפעטע ר דערמאנ ט װ י סמעטאנא , זי ך געטראפ ן מי ט לאוב ן אי ן לײז ט אי ן װײמאר , הא ט זי ך דערשראק ן פו ן דע ר דרײסטקײט , מי ט װעלכ ן לאוב ע הא ט גערעד ט אוי ף טשעכיש , אי ן צענטע ר פו ן דײטשלאנד .
א יאר נאכן אריבערפירן קיין וויימאר האט לאוב חתונה געהאט מיט אננא מארש. ער באגעגנט איר אין נאָוויאַ גוטאַ, אויף איינער פון זיינע וויזיץ אין זיין כאָומלאַנד. אננא מארש איז געווען א זינגערין און ווי אננא לאוב איז געווארן רום דורך אָפט טורינג מיט איר מאַן. זי האט געבוירן פינף קינדער - צוויי זין און דריי טעכטער, און אין איר לעבן איז געווען זיין מערסט געטרייַ פרייַנד. דער פֿידלער י. גרזשימאַלי האָט חתונה געהאַט מיט איינע פֿון זײַנע טעכטער, יסאַבעללאַ.
לאַוב ס בקיעס איז געווען אַדמייערד דורך די וועלט 'ס גרעסטע מיוזישאַנז, אָבער אין די פרי 50 ס זיין פּלייינג איז מערסטנס באַוווסט פֿאַר ווירטואָוסאַטי. אין א בריוו צו זיין ברודער אין לאנדאן אין 1852 האט יאאכים געשריבן: "עס איז וואונדערליך וואס פאר א בריליאנטער טעכניק דער מענטש פארמאגט; עס איז ניט קיין שוועריקייט פֿאַר אים." לאַוב'ס רעפּערטואַר איז דעמאָלט געווען אָנגעפילט מיט ווירטואָזישע מוזיק. ער פירט גערן די קאָנצערטאָס און פֿאַנטאַזיעס פֿון באַזזיני, ערנסט, וויעטאַנאַ. שפּעטער, דער פאָקוס פון זיין ופמערקזאַמקייַט באוועגט צו די קלאַסיקס. נאָך אַלע, עס איז געווען לאַוב, וואָס, אין זיין ינטערפּריטיישאַן פון די ווערק פון באַטש, קאָנצערט און אַנסאַמבאַלז פון מאָזאַרט און בעטהאָווען, איז געווען אין אַ געוויסע מאָס דער פאָרויסגייער און דעמאָלט קאָנקורענט פון יאָאַקים.
לאַוב'ס קוואַרטעט אַקטיוויטעטן האָבן געשפּילט אַ וויכטיקע ראָלע אין פֿאַרטיפֿערן אינטערעס אין די קלאַסיקער. אין 1860 רופֿט יוחם לאַוב "דער בעסטער פֿידלער פֿון זײַנע קאָלעגעס" און אָפּשאַצן אים מיט באַגײַסטערונג ווי אַ קוואַרטעט שפּילער.
אין 1856 האָט לאַוב אָנגענומען אַ פאַרבעטונג פונעם בערלינער הויף און זיך באַזעצט אין דער פּרוססישער הויפּטשטאָט. זיין אַקטיוויטעטן דאָ זענען גאָר אינטענסיווע - ער שפּילט אין אַ טריאָו מיט האַנס בולאָוו און וואָהלערס, גיט קוואַרטעט אָוונט, פּראָמאָטעד די קלאַסיקס, אַרייַנגערעכנט בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעץ. פאר לאוב האבן די עפנטלעכע קווארטעט-אוונטן אין בערלין אין די 40ער יארן געהאלטן דורך אן אנסאמבל מיט צימערמאן בראש; לאוב'ס היסטארישע זכות איז געווען, אז זיינע קאמער קאנצערטן זענען געווארן שטענדיק. דער קוואַרטעט האָט אַפּערייטאַד פון 1856 ביז 1862 און האט פיל צו דערציען דעם טעם פון דעם ציבור, קלאָר דעם וועג פֿאַר יואכים. אַרבעט אין בערלין איז געווען קאַמביינד מיט קאָנצערט רייזע, ספּעציעל אָפט אין טשעכיי, ווו ער געלעבט אַ לאַנג צייַט אין די זומער.
אין 1859 האָט לאַוב צום ערשטן מאָל באַזוכט רוסלאַנד. זײַן אויפֿפֿירונג אין פּעטערבורג מיט פּראָגראַמען, וואָס האָבן אַרײַנגענומען ווערק פֿון באַך, בעטהאָווען, מענדעלסאָן, מאַכן אַ סענסאַציע. אויסגעצייכנטע רוסישע קריטיקער V. אָדאָעווסקי, א. סעראָוו זענען צופרידן מיט זיין פאָרשטעלונג. אין איינער פון די בריוו וועגן דעם צייַט, סעראָוו האָט גערופֿן לאַוב "אַ אמת דעמיגאָד." “זונטיק ביי ווילגאָרסקי האָב איך געהערט בלויז צוויי קוואַרטעטן (בעטהאָווענס אין פ-דור, פון די ראַזומאָווסקיס, אָפּ. 59, און היידן אין ג-דור), אָבער וואָס איז דאָס געווען!! אפילו אין די מעקאַניזאַם, וויעטטאַן אַוטדייטיד זיך.
סעראָוו געווידמעט לאַוב אַ סעריע אַרטיקלען, און גיט ספּעציעל אכטונג אויף זײַן ינטערפּריטאַציע פֿון דער מוזיק פֿון באַך, מענדעלסאָן און בעטהאָווען. באַךס טשאַקאָנע, ווידער די פאַרוואונדערונג פון לאַוב’ס בויגן און לינקע האַנט, שרייבט סעראָוו, זיין געדיכטסטער טאָן, דער ברייטער קלאַנג-באַנד אונטער זיין בויגן, וואָס פארגרעסערט די פֿידל פיר מאָל קעגן דעם געוויינלעכן, זײַנע צאַרטסטע נואַנסן אין “פּיאַניסמאָ”, זיין ינקאַמפּעראַבאַל פראַסעס, מיט טיף פארשטאנד די טיף סטיל פון באַק! .. הערט מען זיך צו דער דאָזיקער געפֿעלערער מוזיק פֿון לאַובס פֿרומע אויפֿפֿירונג, הייבט מען אָן צו פֿרעגן: צי קאָן נאָך זײַן אַנדערע מוזיק אויף דער וועלט, גאָר אַן אַנדער סטיל (נישט פּאָליפֿאָן), צי דאָס רעכט פֿון בירגערשאַפֿט אין אַ פּראָצעס קען האָבן אַן אַנדער נוסח. , — אזוי פולשטענדיק ווי דער אומענדלעכער אָרגאַנישער, פּאָליפאָנישער סטיל פונעם גרויסן סעבאַסטיאַן?
לאַוב ימפּאָנירן סעראָוו אויך אין בעטהאָווענס קאָנסערטאָ. נאָכן קאָנצערט דעם 23סטן מערץ 1859 האָט ער געשריבן: „דאָס מאָל דאָס וווּנדערלעכע דורכזיכטיקע; ער האט מיט זײן בויגן געזונגען ליכטיקע, אינגעלישע אויפריכטיקע מוזיק אפילו אומפארגלײכלעך בעסער װי אין זײן קאנצערט אין זאל פון דער איידעלער פארזאמלונג. די ווירטואָסיטי איז אַמייזינג! אָבער זי עקזיסטירט נישט אין לאַוב פֿאַר זיך, נאָר פֿאַר די נוץ פון העכסט מוזיקאַליש קרייישאַנז. אויב נאָר אַלע ווירטואָזען וואָלטן אַזוי פאַרשטאַנען זייער טייַטש און ציל! „אין קוואַרטעטן,‟ שרײַבט סעראָוו, נאָכן הערן דעם קאַמער־אָווענט, „דאַכט זיך, אַז לאַוב איז נאָך העכער ווי אין סאָלאָ. דאָס איז גאָר צונויפגיסן מיט דער מוזיק וואָס מען פירט, וואָס פילע ווירטואָסאָס, אַרייַנגערעכנט Vieuxne, קענען נישט טאָן."
אַ אַטראַקטיוו מאָמענט אין לאַוב'ס קוואַרטעט אָוונטן פאַר פירנדיקע פּעטערבורגער מוזיקער איז געווען דאָס איינשליסן פון בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן אין דער צאָל אויסגעפירטע ווערק. דער יצר צו דער דריטער תּקופֿה פֿון בעטהאָווענס ווערק איז געווען כאַראַקטעריסטיש פֿאַר דער דעמאָקראַטישער אינטעליגענץ פֿון די 50ער יאָרן: "... און בפֿרט האָבן מיר געפּרוּווט באַקענען זיך אין אויפֿפֿירונג מיט בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן," האָט ד. סטאַסאָוו געשריבן. נאָך דעם, איז קלאָר פֿאַר וואָס לאַוב'ס קאַמער-קאָנצערטן זענען אַזוי באַגייסטערט אויפֿגענומען געוואָרן.
אין די ערשטע 60ער יאָרן האָט לאַוב פֿאַרבראַכט אַ סך צײַט אין טשעכיי. די יאָרן פֿאַר די טשעכיי זענען מאל אַ גיך העכערונג אין די נאציאנאלע מוזיקאַליש קולטור. די יסודות פֿון דער טשעכישער מוזיקאַלישער קלאַסיקער ווערט געלייגט דורך ב. סמעטאַנאַ, מיט וועמען לאַוב האלט די נאָענטסטע פֿאַרבינדונגען. אין 1861 האָט מען געעפֿנט אַ טשעכישער טעאַטער אין פּראַג, און פֿײַערלעך האָט מען געפֿײַערט דעם 50סטן יוביליי פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע. לאַוב שפּילט דעם בעעטהאָווען קאָנצערט בײַם יאָרטאָג־פּאַרטיי. ער איז אַ שטענדיקע באַטייליקטער אין אַלע פּאַטריאָטיש אונטערנעמונגען, אַן אַקטיוו מיטגליד פון דער נאציאנאלע פאַרבאַנד פון קונסט טרעגערס "קונסט שמועס".
זומער 1861 , ווען לאוב האט געוואוינט אין באדן-באדן , זענען באראדין מיט זיין ווייב אפט געקומען צו אים , וואס זייענדיג א פיאניסט , האט ליב געהאט צו שפילן דועטן מיט לאוב . לאַוב האָט זייער אַפּרישיייטיד באָראָדינס מוזיקאַליש טאַלאַנט.
פון בערלין איז לאַוב אריבערגעפארן קיין ווין און געלעבט דאָ ביז 1865, אַנטוויקלט קאָנצערט און קאַמער אַקטיוויטעטן. "צום פֿידל-קעניג פֿערדינאַנד לאַוב," האָט געלייענט די אויפֿשריפֿט אויפֿן גאָלדענעם קראַנץ, וואָס האָט אים דערלאַנגט פֿון דער ווינער פֿילהאַרמאָנישער געזעלשאַפֿט, ווען לאַוב האָט פֿאַרלאָזט ווין.
אין 1865 איז לאַוב צום צווייטן מאָל קיין רוסלאַנד. דעם 6טן מערץ שפּילט ער בײַם אָוונט בײַ נ. רובינשטיין, און דער רוסישער שרײַבער וו. סאָללאָגוב, וועלכער איז דאָרטן געווען אָנוועזנד, ווידמען אים אין אַן אָפֿענעם בריוו צו מאטווי וויעלגאָרסקי, דערשינען אין מאָסקאָווסקי וועדאָמאָסטי, די דאָזיקע שורות: “... לאַוב’ס שפּיל דילייטיד מיר אַזוי פיל אַז איך פארגעסן און שניי, און אַ זאַווערוכע, און ילנאַסיז ... רויק, סאַנאָראַטי, פּאַשטעס, שטרענגקייַט פון סטיל, פעלן פון פּריטענשאַסנאַס, דיסטינגקשאַן און, אין דער זעלביקער צייַט, אָנווינקען ינספּיראַציע, קאַמביינד מיט ויסערגעוויינלעך שטאַרקייַט, סימד צו מיר לאַוב ס אָפּשיידנדיק פּראָפּערטיעס ... ער איז נישט טרוקן, ווי אַ קלאַסיש, נישט ימפּאַטיואַס, ווי ראָמאַנטיש. ער איז אָריגינעל, אומאָפּהענגיק, ער האָט, ווי בריולאָוו פֿלעגט זאָגן, אַ גיך. מען קען אים נישט פאַרגלייכן מיט קיינעם. אַן אמת קינסטלער איז שטענדיק טיפּיש. ער האט מיר א סך דערצײלט און װעגן דיר געפרעגט. ער ליב איר פון די דנאָ פון זיין האַרץ, ווי אַלעמען וואס קען איר ליב איר. אין זײַן שטייגער, האָט מיר אויסגעזען, אַז ער איז געווען פּשוט, האַרציק, גרייט צו דערקענען אַן אַנדערס כּבֿוד און איז פֿון זיי נישט באַליידיקט געוואָרן, כּדי צו דערהויבן זײַן אייגענער וויכטיקייט.
אַזוי מיט אַ ביסל סטראָקעס, סאָללאָגוב סקעטשט אַ אַטראַקטיוו בילד פון לאַוב, אַ מענטש און אַ קינסטלער. פֿון זײַן בריוו איז קלאָר, אַז לאַוב איז שוין געווען באַקאַנט און נאָענט מיט אַ סך רוסישע מוזיקער, אַרײַנגערעכנט דעם גראף ווילגאָרסקי, אַ מערקווירדיק טשעליסט, אַ תּלמיד פֿון ב. ראָמבערג און אַ פּראָמינענטער מוזיקאַלישער פֿיגור אין רוסלאַנד.
נאָך לאַוב'ס אויפֿפֿירונג פֿון מאָזאַרטס ג־מינער־קווינטעט, האָט V. אָדאָעווסקי געענטפֿערט מיט אַן ענטוזיאַסטישן אַרטיקל: „ווער עס האָט ניט געהערט לאַוב אין מאָזאַרטס ג-מינער־קווינטעט‟, האָט ער געשריבן, „האָט ניט געהערט דעם דאָזיקן קווינטיט. ווער פֿון די מוזיקער קען נישט אויסן האַרצן דאָס וווּנדערלעכע ליד וואָס הייסט "העמאָלע קווינטעט"? אָבער ווי זעלטן עס איז צו הערן אַזאַ פֿאָרשטעלונג פֿון אים, וואָס וואָלט גאָר באַפרידיקן אונדזער קינסטלערישן חוש.
לאַוב איז געקומען צום דריטן מאָל קיין רוסלאַנד אין 1866. די קאָנצערטן, וואָס ער האָט געגעבן אין פּעטערבורג און מאָסקווע, האָבן ענדלעך געשטארקט זיין אויסערגעוויינלעכע פּאָפּולאַריטעט. לאַוב איז, משמעות, ימפּרעסט פון דער אַטמאָספער פון רוסיש מוזיקאַליש לעבן. דעם 1טן מערץ 1866 אונטערשריפֿט ער אַ קאָנטראַקט צו אַרבעטן אין דער מאָסקווער צווייג פֿון דער רוסישער מוזיקאַלישער געזעלשאַפֿט; אויף דער איינלאדונג פון נ' רובינשטיין ווערט ער דער ערשטער פראפעסאר פונעם מאסקווער קאנסערוואטאריע, וואס האט זיך געעפנט אין הארבסט 1866 .
ווי וועניאַווסקי און אויער אין פעטערבורג, האָט לאַוב אויסגעפֿירט די זעלבע פֿוכטן אין מאָסקווע: אינעם קאָנסערוואַטאָריע האָט ער געלערנט דעם פֿידל-קלאַס, דעם קוואַרטעט-קלאַס, געפירט אָרקעסטערס; געווען קאָנצערט-מײַסטער און סאָליסט פֿונעם סימפאָניע אָרקעסטער און ערשטער פֿידלער אינעם קוואַרטעט פֿונעם מאָסקווער צווייג פֿון דער רוסישער מוזיקאַלישער געזעלשאַפֿט.
לאַוב האָט געלעבט אין מאָסקווע 8 יאָר, דאָס הייסט כּמעט ביז זײַן טויט; ד י רעזולטאט ן פו ן זײ ן ארבע ט זײנע ן גרוים ע או ן אומ ־ װערטפול . ע ר הא ט זי ך אויסגעצײכנט , װ י א לערערי ן פו ן ערשט ן קלאס , װעלכע ר הא ט אויסגעלערנ ט א 30 ױאליניסטן , צװיש ן װעלכ ע ע ם זײנע ן געװע ן ו׳ ו װילואן , װעלכע ר הא ט פארענדיק ט פו ן דע ם קאנסערװאטארי ע אי ן יא ר 1873 מיט ן גאלד ן מעדאל , י . לאיקא , װעלכע ר אי ז געװאר ן א קאנצערט־שפּילער , טשאיקאָווסקיס פרײנד י. קאָטעק. דע ר באקאנטע ר פוילישע ר ױאלינע ר ש . בארטצעװי ץ הא ט אנגעהויב ן זײ ן דערציאונג , בײ ם לאוב .
לאובס אויפפירונגס־טעטיקײט, באזונדערס די קאמער, איז געװען שטארק געשאצט ביי זיינע צייטשריפטן. "אין מאָסקווע," האָט טשײַקאָווסקי פֿאַרעפֿנטלעכט, "איז דאָ אַזאַ אַ קוואַרטעט פּערפאָרמער, וואָס אַלע מערב־אייראָפּעיִשע הויפּטשטאָט קוקן אויף מיט קנאה..." לויט טשײַקאָווסקי, קאָן נאָר יאָאכים קאָנקורירן מיט לאַוב אין דער אויפֿפֿירונג פֿון קלאַסישע ווערק, "אייבערשטענדיק לאַוב אין דער פֿעיִקייט צו ינסטרומענט רירנדיק צאַרט מעלאָדיעס, אָבער זיכער ערגער צו אים אין די מאַכט פון טאָן, אין לייַדנשאַפט און איידעלע ענערגיע.
פיל שפּעטער, אין 1878, נאָך לאַוב'ס טויט, האָט טשײַקאָווסקי אין איינעם פֿון זיינע בריוו צו פֿאָן מעק געשריבן וועגן לאַובס אויפֿפֿירונג פֿון אַדאַגאָ פֿון מאָזאַרטס ג-מאָל קווינטעט: "ווען לאַוב האָט געשפּילט דעם דאָזיקן אַדאַגיאָ, האָב איך זיך שטענדיק באַהאַלטן אין עצם ווינקל פונעם זאַל. , כד י ז ײ זאל ן ניש ט זען , װא ס מע ן מאכ ט מי ר פו ן דע ר מוזיק .
אין מאָסקווע איז לאַוב אַרומגערינגלט מיט אַ וואַרעמער, פֿרײַנדלעכער אַטמאָספֿער. נ. רובינשטײן, קאָסמאַן, אַלברעכט, טשײַקאָווסקי — אַלע גרויסע מוזיקאַלישע פֿיגורן פֿון מאָסקווע זײַנען געווען מיט אים אין גרויס פֿרײַנדשאַפֿט. אין טשײַקאָווסקיס בריוו פֿון 1866 זײַנען פֿאַראַן שורות, וואָס זאָגן עדות וועגן נאָענטער פֿאַרבינדונג מיט לאַוב: "איך שיק דיר אַ גאַנץ וויציק מעניו פֿאַר איין מיטאָג בײַם פּרינץ אָדאָעווסקי, וואָס איך האָב באַטייליקט מיט רובינשטיין, לאַוב, קאָסמאַן און אַלברעכט, ווײַז עס צו דאַווידאָוו. "
דער לאובאָווקווארטעט אין רובינשטייןס וואוינונג איז געווען דער ערשטער וואס האט אויפגעפירט טשאיקאָווסקיס צווייטע קוואַרטעט; דער גרויסער קאָמפּאָזיטאָר האָט געווידמעט לאַוב זײַן דריטן קוואַרטעט.
לאוב האט ליב געהאט רוסלאנד. עטלעכע מאָל האָט ער געגעבן קאָנצערטן אין פּראָווינציאַלע שטעט — וויטעבסק, סמאָלענסק, יאַראָסלאַוול; זיין שפּיל איז צוגעהערט אין קייוו, אדעס, כאַרקאָוו.
ער האט געוואוינט מיט זיין פאמיליע אין מאסקווע אויפן טווערסקוי בוליווארד. די בלום פון מוזיקאַליש מאָסקווע אלנגעזאמלט אין זיין הויז. לאַוב איז געווען גרינג צו האַנדלען, כאָטש ער האט שטענדיק געטראגן זיך מיט שטאָלץ און מיט כשיוועס. ער האָט זיך אויסגעצייכנט מיט גרויס פלײַס אין אַלץ וואָס שייך צו זײַן פאַך: „ער האָט געשפּילט און געפּראַוועט כּמעט כּסדר, און ווען איך האָב אים געבעטן, — דערמאָנט זיך סערוואַ העלער, דער מחנך פֿון זײַנע קינדער, — פאַרוואָס איז ער נאָך אַזוי געשפּאַנט, ווען ער האָט שוין דערגרייכט. , אפשר , דער שפיץ פון ווירטואזיטעט , האט ער געלאכט , ווי ער וואלט רחמנות געהאט אויף מיר , און דערנאך געזאגט ערענסט : " ווי באלד איך וועל אויפהערן פארבעסערן , וועט זיך גלייך ארויסווייזן , אז איינער שפילט בעסער פון מיר , און איך וויל נישט . ."
גרויס פֿרײַנדשאַפֿט און קינסטלערישע אינטערעסן האָבן נאָענט פֿאַרבונדן לאַוב מיט נ. רובינשטיין, וועלכער איז געוואָרן זײַן שטענדיקער שותּף אין סאָנאַטע־אָווענט: „ער און נ.ג רובינשטיין האָבן זיך זייער געפּאַסט איינער צום אַנדערן אין דער נאַטור פון דער שפּיל, און זייערע דועטן זענען טיילמאָל געווען אומפאַרגלייכלעך גוט. קוים איינער האָט געהערט, למשל, די בעסטע אויפֿפֿירונג פֿון בעטהאָווענס קרעעצער סאָנאַטאַ, אין וועלכער ביידע קינסטלער האָבן זיך קאָנקורירט מיט דער שטאַרקייט, צערטלעכקייט און לייַדנשאַפט פון דעם שפּיל. ז ײ זײנע ן געװע ן אזו י זיכערע ר אײנע ר פו ן דע ר אנדערע , א ז ז ײ האב ן טײלמא ל געשפיל ט זאכ ן פו ן ז ײ אומבאַקאנט ע פו ן זײ , א ן רעפּעטיציעס , גלײ ך א ליװער .
צװיש ן לאוב ס נצחונות , הא ט אי ם מיטאמא ל גענומע ן קראנקײט . זומער 1874 האבן דאקטוירים רעקאמענדירט אים צו פארן קײן קארלסבאד (קארלאװי־װארי). ווי ער ווארט אויף דעם נאענטן סוף, האט לאוב זיך אויפ'ן וועג אפגעשטעלט אין די טשעכישע דערפער וואס זענען אים טייער צו הארצן – ערשט אין קריוואקלאט, וואו ער האט געפלאנצט א הייזעלע קוסט פארן הויז, אין וועלכן ער האט אמאל געוואוינט, דערנאך אין נאוואיא גוטא, וואו ער האט געשפילט. עטלעכע קוואַרטעטן מיט קרובים.
די באַהאַנדלונג אין קאַרלאָווי וואַרי איז נישט גוט און די גאָר קראַנק קינסטלער איז טראַנספערד צו די טיראָלע גריס. דא, דעם 18טן מערץ 1875, איז ער געשטארבן.
טשײַקאָווסקי האָט אין זײַן רעצענזיע פֿון אַ קאָנצערט פֿונעם ווירטואָזן פֿידלער ק' סבֿורי געשריבן: "צוהערן צו אים, האָב איך געטראַכט וועגן דעם, וואָס איז געווען אויף דער זעלביקער בינע מיט אַ יאָר צוריק. צום לעצטן מאָל האָט געשפּילט פֿאַרן עולם נאָך אַ פֿידלער, פֿול מיט לעבן און שטאַרקייט, אין דער גאַנצער פלאַוערינג פֿון זשעני־טועל; אַז דער דאָזיקער פֿידלער וועט זיך מער ניט באַווײַזן פֿאַר קיין מענטשלעכן עולם, אַז קיינער וועט זיך נישט דערציִען פֿון דער האַנט, וואָס האָט געמאַכט קלאַנגען אַזוי שטאַרק, שטאַרק און צומאָל צאַרט און גלעטן. ג. לאוב איז געשטאָרבן ערשט אין עלטער פון 43 יאָר”.
ל ראבן
איר מייַ אויך ווי
אַלעקסיי פעדאָראָוויטש לבאָוו (אַלעקסיי לבאָוו) |
יצחק שטערן |
