מיכאַיל מיכאַילאָוויטש יפּפּאָליטאָוו-יוואַנאָוו |

מיכאַיל יפּפּאָליטאָוו-יוואַנאָוו

װע ן מע ן טראכט , װעג ן ד י סאװעטיש ע קאמפאזיטאר ן פו ן דע ר עלטערע ר דור , צ ו װעלכ ן מ . איפאליטאוו־איװאנאוו , הא ט געהער ט , װער ט מע ן אומװיליקע ר דערשטוינט , פו ן דע ר ױנגעלײ ט פו ן זײע ר שעפעריש ע טעטיקײט . און נ. מיאסקאָווסקי און ר׳ גליער, מ.גנעסין און איפּאָליטאָװ־איװאַנאָװ האָבן זיך אַקטיוו באַװיזן אין פֿאַרשידענע געביטן אין די ערשטע יאָרן נאָך דער גרויסער אָקטאָבער־סאָציאַליסטישער רעװאָלוציע.

יפּפּאָליטאָוו-יוואַנאָוו באגעגנט דעם גרויסן אקטאבער ווי אַ דערוואַקסן, דערוואַקסן מענטש און מוזיקער. אין דעם צייַט, ער איז געווען דער שאַפֿער פון פינף אָפּעראַס, אַ נומער פון סימפאָניש ווערק, צווישן וואָס קאַוקאַסיאַן סקעטשאַז איז געווארן וויידלי באקאנט, און אויך דער מחבר פון טשיקאַווע טשאָרז און ראָמאַנס וואָס געפונען ויסגעצייכנט פּערפאָרמערז אין דער מענטש פון F. Chaliapin, A. Nezhdanova. , ען קאַלינינאַ, V פּעטראָוואַ-זוואַנצעוואַ און אנדערע. דער שעפערישער וועג פון יפּפּאָליטאָוו-איוואנאָוו האָט זיך אָנגעהויבן אין 1882 אין טיפליס, וואו ער איז אָנגעקומען נאָכן פאַרענדיקן דעם פעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע (קאָמפּליצירט קלאַס פון נ. רימסקי-קאָרסאַקאָוו) צו אָרגאַניזירן דעם טיפליס צווייַג פון רמס. אין די יאָרן, גיט דער יונגער קאָמפּאָזיטאָר אַ סך ענערגיע צו דער אַרבעט (ער איז דער דירעקטאָר פֿון דער אָפּעראַ), לערנט אין אַ מוזיק־שול און שאַפֿט זײַנע ערשטע ווערק. יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָווס ערשטע קאָמפּאָזיציע עקספּערימענטן (די אָפּערעס רות, עזרא, קאַוקאַזישע סקיצען) האָבן שוין אַרויסגעוויזן שטריכן, וואָס זענען כאַראַקטעריסטיש פֿאַר זײַן סטיל אין דער גאַנצער: מעלאָדיקע מעלאָדיקייט, לירישקייט, גראַוויטאַציע צו קליינע פֿאָרמען. די אַמייזינג שיינקייט פון דזשאָרדזשאַ, פאָלק ריטשואַלז דערפרייען די רוסישע קלעזמער. ער האָט ליב די גרוזינישע פֿאָלקלאָר, שרײַבט אין 1883 פֿאָלקסמעלאָדיעס אין קאַטשעטי, און שטודירט זיי.

אין 1893 איז יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו געוואָרן אַ פּראָפֿעסאָר אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ אין פֿאַרשיידענע יאָרן האָבן זיך מיט אים געלערנט אַ סך באַקאַנטע מוזיקער (ש. וואַסילענקאָ, ר. גליער, נ. גאָלאָוואַנאָוו, א. גאָלדענווייסער, ל. ניקאָלאַעוו, יו. ענגעל און אנדערע). די דרייַ פון די XIX-XX סענטשעריז. איז געווען אנגעצייכנט פֿאַר יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו דורך די אָנהייב פון אַרבעט ווי אַ דיריגענט פון דער מאָסקווער רוסיש פּריוואַט אָפּעראַ. אויף דער בינע פֿון דעם טעאַטער, אַ דאַנק דער סענסיטיוויטי און מוזיקאַליטעט פֿון יאַפּאָליטאָװ־איוואַנאָוו, האָט מען "רעכאַביליטירט" פּי טשײַקאָווסקיס אָפּערעס די כּישוף, מאַזעפּאַ, טשערעוויטשקי, וואָס האָבן ניט געראָטן אין דער פּראָדוקציע פֿון באָלשאָי טעאַטער. ער האָט אויך אויפֿגעשטעלט די ערשטע פּראָדוקציעס פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערעס (די צאַרס כלה, די מעשה פֿון צאַר סאַלטאַן, קאַשטי דעם אומשטאַרבן).

אין 1906 איז יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו געוואָרן דער ערשטער דערוויילטער דירעקטאָר פונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. אין די פאַר-רעוואָלוטיאָנאַרי יאָרצענדלינג, די אַקטיוויטעטן פון יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו, דער אָנפירער פון די סימפאָניש מיטינגז פון די רמס און קאַנסערץ פון די רוסישע כאָר געזעלשאפט, האט אַנפאָולדאַד, די קרוין פון וואָס איז געווען די ערשטער פאָרשטעלונג אין מאָסקווע, 9 מערץ 1913 פון דזשס. באַטש ס מתיא לייַדנשאַפט. דער ריי פֿון זײַנע אינטערעסן אין דער סאָוועטישער צײַט איז אומגעווענליך ברייט. אין 1918 איז איפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו דערוויילט געוואָרן דער ערשטער סאָוועטישער רעקטאָר פונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. ער פֿאָרט צוויי מאָל קיין טיפֿיס כּדי צו רעאָרגאַניזירן דעם טיפֿיס קאָנסערוואַטאָריע, איז אַ דיריגענט פֿונעם באָלשוי־טעאַטער אין מאָסקווע, פירט אַן אָפּערע־קלאַס אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, און גיט אַ סך צײַט צו אַרבעטן מיט ליבהאָבער־גרופּעס. אין די זעלבע יאָרן שאַפֿט יפּפּאָליטאָוו־איוואַנאָוו דעם באַרימטן "וואָראָשילאָוו מאַרץ", רעפֿערירט אויף דער שעפֿערישער ירושה פֿון מ. מוסאָרגסקי — ער אָרקעסטרירט די בינע בײַם סט. באַסיל (באָריס גאָדונאָוו), פֿאַרענדיקט "די חתונה"; קאָמפּאָזיט די אָפּערע די לעצטע בריקאַדע (אַ פּלאַנעווען פֿון דער צײַט פֿון דער פּאַריזער קאָממונע).

צווישן די ווערק פון די לעצטע יאָרן זענען 3 סימפאָניש סוויץ אויף די טעמעס פון די פעלקער פון די סאָוויעט מזרח: "טערקיש פראַגמאַנץ", "אין די סטעפּס פון טורקמעניסטאַן", "מוזיקאַל בילדער פון וזבעקיסטאַן". די מאַלטיפאַסאַטיד טעטיקייט פון Ippolitov-Ivanov איז אַ ינסטראַקטיוו ביישפּיל פון דיסינטערעסטיד דינסט צו די נאציאנאלע מוזיקאַליש קולטור.

ען סאָקאָלאָוו

חיבורים:

אָפּעראַס – אויף אַ קראַנץ צו פּושקין (קינדער־אָפּערע, 1881), רות (נאָך א״ק טאָלסטוי, 1887, טביליסי אָפּעראַ הויז), עזרא (לויט אַ מורישער לעגענדע, 1890, שם), אַסיאַ (נאָך י״ס טורגענעוו, 1900, מאָסקווער סאָלאָדאָווניקאָוו. טעאַטער), טריזאַן (1910, זין אָפּעראַ הויז, מאָסקווע), אָלע פֿון נאָרלאַנד (1916, באָלשאָי טעאַטער, מאָסקווע), חתונה (אַקטן 2-4 צו אַן אַנפערטיק אָפּעראַ דורך MP מוססאָרגסקי, 1931, ראַדיאָ טעאַטער, מאָסקווע), די לעצטע. באַרריקאַדע (1933); קאַנטאַטאַ צו אָנדענק פון פּושקין (ס' 1880); פֿאַר אָרקעסטער – סימפאָניע (1907), קאַוקאַסיאַן סקעטשאַז (1894), יוועריאַ (1895), טערקישע פראַגמאַנץ (1925), אין די סטעפּס פון טורקמעניסטאַן (אויף 1932), מוזיקאַליש בילדער פון וזבעקיסטאַן, קאַטאַלאַניש סוויט (1934), סימפאָניש לידער (1917, 1919, מצירי, 1924), יר-כמל אָווערטורע, סימפאָניש טשערזאָ (1881), ארמאניש ראַפּסאָדיע (1895), טערקיש מאַרץ, פֿון די לידער פון אָססיאַן (1925), עפּיזאָד פון דער לעבן פון שובערט (1928), יובל מאַרץ. (געװידײ ט ק . ע װאראשילאװ , 1931 ); פֿאַר באַלאַלאַיקאַ מיט אָרק. – פאנטאזיע ביי פארזאמלונגען (אויף 1931); קאַמער ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַלז - פּיאַנע קוואַרטעט (1893), שטריקוואַרג קוואַרטעט (1896), 4 שטיק פֿאַר אַרמעניאַן פאָלק. טעמעס פֿאַר שטריקוואַרג קוואַרטעט (1933), אָוונט אין דזשאָרדזשאַ (פֿאַר האַרפּ מיט האָלץ-קוואַרטעט 1934); פֿאַר פּיאַנע – 5 קליינע שטיקלעך (1900), 22 מיזרעכדיקע מעלאָדיעס (1934); פֿאַר פֿידל און פּיאַנע – סאָנאַטע (אַרום 1880), ראָמאַנטיש באַלאַדע; פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע – דערקענונג (אומ 1900); פאר כאר און ארקעסטער – 5 כאראקטעריסטישע בילדער (אויף 1900), הימען צו ארבעט (מיט סימפאניע און גייסט. ארק., 1934); איבער 100 ראָמאַנס און לידער פֿאַר קול און פּיאַנע; איבער 60 ווערק פֿאַר וואָקאַל אַנסאַמבאַלז און כאָרז; מוזיק פֿאַר דער פּיעסע "ערמאַק טימאָפעעוויטש" פֿון גאָנטשאַראָוו, ק. 1901); מוזיק פֿאַר די פילם "קאַראַבוגאַז" (1934).

ליטערארישע ווערק: גרוזיניש פֿאָלקסליד און זײַן איצטיקער שטאַט, "אַרטיסט", מ., 1895, נומ' 45 (עס איז פֿאַראַן אַ באַזונדערער דרוק); ד י לערע ר פו ן קארדן , זײע ר אויפבויע ן או ן רעזאלוציע , מ , 1897 ; 50 יאָר רוסיש מוזיק אין מײַנע זכרונות, מ., 1934; רעדן וועגן מוזיקאַליש רעפאָרם אין טערקיי, "סם", 1934, נומ 12; עטלעכע ווערטער וועגן שולע געזאַנג, "סם", 1935, נומ 2.