גריגאָרי פּאַוולאָוויטש פּיאַטיגאָרסקי |

גרעגאָר פּיאַטיגאָרסקי

גריגאָרי פּיאַטיגאָרסקי - אַ געבוירענער פון יעקאַטערינאָסלאַוו (איצט דנעפּראָפּעטראָווסק). װ י ע ר הא ט שפעטע ר דערצײל ט אי ן זײנ ע זכרונות , הא ט זײ ן פאמילי ע געהא ט א זײע ר באשיידענע ר פרנסה , אבע ר ניש ט הונגערן . די לעבעדיגסטע איינדרוקן פון קינדשאַפט זענען ביי אים געווען אָפטע שפּאַצירן מיט זיין טאַטן איבער דער סטעפּ לעבן דער דניעפּער, באַזוכן דעם זיידנס ביכערקראָם און צופאַלן לייענען די ביכער וואָס זענען דאָרט פאַרהאַלטן געוואָרן, ווי אויך זיצן אין קעלער מיט זיינע עלטערן, ברודער און שוועסטער בעתן יעקאַטערינאָסלאַוו פּאָגראָם. . גרעגאָריס פֿאָטער איז געווען אַ פֿידלער און האָט, געוויינטלעך, אָנגעהויבן לערנען זײַן זון שפּילן פֿידל. דע ר טאט ע הא ט ניש ט פארגעם ן צ ו געב ן זײ ן זו ן פיאנע־שיעורים . די פאַמיליע פּיאַטיגאָרסקי האָט אָפט באַטייליקט מוזיקאַלישע פֿאָרשטעלונגען און קאָנצערטן אינעם אָרטיקן טעאַטער, און דאָרטן האָט דער קליינער גרישאַ צום ערשטן מאָל געזען און געהערט דעם טשעליסט. זײַן אויפֿפֿירונג האָט געמאַכט אויף דעם קינד אַזאַ טיפֿן רושם, אַז ער איז ממש קראַנק געוואָרן מיט דעם אינסטרומענט.

ער האָט באַקומען צוויי שטיק האָלץ; איך אינסטאַלירן די גרעסערע איינער צווישן מיין לעגס ווי אַ טשעלאָ, בשעת דער קלענערער איינער איז געווען געמיינט צו פאָרשטעלן די בויגן. אפילו זיין פֿידל האָט ער געפּרוּווט איינשטעלן ווערטיקל, אַזוי אַז עס איז עפּעס ווי אַ טשעלאָ. דערזעענדי ק דא ם אל ץ הא ט דע ר טאט ע געקויפ ט א קלײנע ם טשעלא ׳ פא ר א זיב ן יעריק ן ײנגל , או ן אײנגעלאד ן א געװיס ן יאמפאלסק י אל ם לערער . נאכ ן אװעקפאר ן פו ן יאמפאלסק י אי ז דע ר דירעקטא ר פו ן דע ר ארטיקע ר מוזיק־שול ע געװאר ן גרישא ס לערער . דער יינגל געמאכט אַ באַטייַטיק פּראָגרעס, און אין די זומער, ווען פּערפאָרמערז פון פאַרשידענע שטעט פון רוסלאַנד געקומען צו דער שטאָט בעשאַס סימפאָניע קאַנסערץ, זיין פאטער ווענדן צו דער ערשטער טשעליסט פון די קאַמביינד אָרקעסטער, אַ תּלמיד פון די באַרימט פּראָפעסאָר פון די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי י. קלענגעל , מיסטער קינקולקין , מי ט א בקשה — צוהערן צו זײן זון. קינקולקין האט זיך צוגעהערט צו גרישא'ס אויפפירונג פון א צאל ווערק, געקלאפט מיט די פינגער אויפן טיש און אונטערגעהאלטן א שטיינערדיקן אויסדרוק אויפן פנים. דערנאָך, אַז גרישאַ האָט אַװעקגעשטעלט דעם טשעלאָ אין אַ זײַט, האָט ער געזאָגט: ― הערט גוט אױס, מײַן ייִנגל. זאָג אײַער פֿאָטער, אַז איך רעקאָמענדירן דיר שטאַרק צו קלייַבן אַ פאַך וואָס פּאַסט דיר בעסער. שטעלן די טשעלאָ באַזונדער. איר טאָן ניט האָבן קיין פיייקייַט צו שפּילן עס. ” אין ערשטער, Grisha איז געווען דילייטיד: איר קענען באַקומען באַפרייַען פון טעגלעך עקסערסייזיז און פאַרברענגען מער צייט צו שפּילן פוטבאָל מיט פרענדז. אבע ר א װא ך שפעטע ר הא ט ע ר אנגעהויב ן אנקוק ן מי ט בענקשאפ ט אי ן דע ר ריכטונ ג פו ן דע ם טשעלא , װא ס אי ז געשטאנע ן אי ן װינק ל עלנט . דער טאטע האט דאס באמערקט און באפוילן דעם ײנגל ער זאל װידער אננעמען די לימודים.

עטלעכע ווערטער וועגן גריגאָריס פאטער, פּאַוועל פּיאַטיגאָרסקי. אין זײַן יוגנט האָט ער איבערגעטראָגן אַ סך שטערונגען אַרײַן אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ ער איז געוואָרן אַ תּלמיד פֿונעם באַרימטן גרינדער פֿון דער רוסישער פֿידל־שול, לעאָפּאָלד אויער. פאולוס האט אַנטקעגנשטעלנ די פאַרלאַנג פון זיין פאטער, זיידע גרעגאָרי, צו מאַכן אים אַ בוך סעללער (פאולוס 'ס פאטער אפילו דיסינעראַטיד זיין בונטאַריש זון). אַזוי גריגאָרי ינכעראַטיד זיין קרייווינג פֿאַר סטריינד ינסטראַמאַנץ און פּערסיסטאַנס אין זיין פאַרלאַנג צו ווערן אַ קלעזמער פֿון זיין פאטער.

גריגאָרי און זיין פאטער געגאנגען צו מאָסקווע, ווו די טיניידזשער איז אריין אין די קאָנסערוואַטאָרי און געווארן אַ תּלמיד פון גובאַרעוו, דעמאָלט פון גלען (דער יענער איז געווען אַ תּלמיד פון די באַרימט סעליסץ קאַרל דאַווידאָוו און בראַנדוקאָוו). די פינאַנציעל סיטואַציע פון ​​דער משפּחה האט נישט לאָזן שטיצן גרעגאָרי (כאָטש, געזען זיין הצלחה, די דירעקטאָראַטע פון ​​די קאָנסערוואַטאָרי באפרייט אים פון שכר לימוד). דעריבער, דער צוועלף-יאָר-אַלט יינגל האט צו פאַרדינען עקסטרע געלט אין מאָסקווע קאַפעס, פּלייינג אין קליין אַנסאַמבאַלז. אגב, אין דער זעלביקער צייט, ער איז אַפֿילו געראטן צו שיקן געלט צו זיין עלטערן אין יעקאַטערינאָסלאַוו. זומער איז דער אָרקעסטער מיט דער באַטייליקונג פֿון גרישאַ געפֿאָרן אַרויס פֿון מאָסקווע און אַרומגעפֿאָרן אין די פּראָווינץ. אָבער אין האַרבסט האָט מען געמוזט ווידער אָנהויבן די קלאַסן; א חו ץ דע ם אי ז גרישא ע אוי ך געגאנגע ן אי ן א פולשטענדיק ע שו ל אי ן קאנסערוואטאריע .

עפעס האט דער בארימטער פּיאניסט און קאמפאזיטאר פראפעסאר קענעמאן פארבעטן גריגאריע זיך אנטיילצונעמען אינעם קאנצערט פון פי.י. כאליאפין (גריגארי האט געזאלט אויפפירן סאלאונומערן צווישן די פארשטעלונגען פון כאליאפינס). דער אומדערבײַנערטער גרישאַ, וואָס האָט געוואָלט פֿאַרכאַפּן דעם עולם, האָט געשפּילט אַזוי ליכטיק און אויסדריקלעך, אַז דער עולם האָט געפֿאָדערט אַן ענטאָר פֿונעם טשעלאָ־סאָלאָ, און האָט פֿאַרצערט דעם באַרימטן זינגער, וועמענס אויפֿטריט אויף דער בינע איז פֿאַרשפּעטיקט געוואָרן.

ווען די אָקטאָבער רעוואָלוציע איז אויסגעבראָכן, איז גרעגאָרי געווען בלויז 14 יאָר אַלט. ע ר הא ט זי ך באטײליק ט אי ן דע ר פארמעסטונ ג װעג ן דע ר פאזיציע ם פו ן סאליסט , פו ן באלשע ר טעאטער־ארקעסטער . נאָך זײַן אויפֿפֿירונג פֿונעם קאָנצערט פֿאַר טשעלאָ און דעם דוואָראַק־אָרקעסטער, האָט דער זשורי, אָנגעשטעלט דעם הויפּט־דיריגענט פֿונעם טעאַטער וו. סוק, פֿאַרלאַדן גריגאָרי צו פֿאַרנעמען דעם פֿאָטער פֿון טשעלאָ־אַקאַמפּאַניסט פֿונעם באָלשוי־טעאַטער. און גרעגאָרי גלייך מאַסטערד די גאַנץ קאָמפּליצירט רעפּערטואַר פון טעאַטער, געשפילט סאָלאָ פּאַרץ אין באַלעט און אָפּעראַס.

אין דער זעלבער צײַט האָט גריגאָרי באַקומען אַ קינדער־שפּײַזקאַרטל! די סאָלאָיסטן פֿונעם אָרקעסטער, און צווישן זיי גריגאָרי, האָבן אָרגאַניזירט אַנסאַמבלן, וואָס זײַנען אַרויס מיט קאָנצערטן. גריגארי ע מי ט זײנ ע חברים , האב ן געשטאנע ן פא ר ד י לומינאר ן פו ן קונסט־טעאטער : סטאניסלאװםקי , נעמיראװיטש־דאנטשענקאָ , קאטשאלאװ או ן מאסקװין ; זיי האָבן זיך באַטייליקט אין געמישטע קאָנצערטן, וווּ מײַאַקאָווסקי און יעסנין האָבן געשפּילט. צוזאַמען מיט ישי דאָבראָוועין און פישבערג־מישאַקאָוו האָט ער געשפּילט ווי אַ טריאָ; ער האָט געשפּילט אין דועטן מיט איגומנאָוו, גאָלדענווייסער. ער האָט זיך באַטייליקט אין דער ערשטער רוסישער פֿאָרשטעלונג פֿונעם ראַוועל טריאָ. באלד, דער טיניידזשער, וואָס האָט געשפילט די הויפּט טייל פון די טשעלאָ, איז געווען ניט מער באמערקט ווי אַ מין פון יידל קינד: ער איז געווען אַ פול מיטגליד פון דער שעפעריש קאָלעקטיוו. ווען דער קאָנדוקטאָר גרעגאָר פיטעלבערג איז אָנגעקומען צו דער ערשטער אויפֿפֿירונג פֿון ריטשארד סטראַוסס דאָן קיכאָטע אין רוסלאַנד, האָט ער געזאָגט, אַז דער טשעלאָ סאָלאָ אין דעם ווערק איז צו שווער, האָט ער ספעציעל פֿאַרבעטן הער גיסקין.

גריגאָרי האָט זיך באַשיידן אָפּגעגעבן דעם איינגעבעטן סאָלאָיסט און זיך אַװעקגעזעצט בײַם צװײטן טשעלאָ־קאַנסאָול. אבער דאן האבן די מוזיקער מיטאמאל פראטעסטירט. "אונדזער טשעליסט קענען שפּילן דעם ראָלע פּונקט ווי ווער עס יז אַנדערש!" זיי האבן געזאגט. גריגארי איז געזעםן אויף זײן ארגינעלע ארט און געטאן דעם סאָלאָ אַזױ, אַז פֿיטעלבערג האָט אים אַרומגענומען, און דער אָרקעסטער האָט געשפּילט קאַרקאַס!

נאָך עטלעכע מאָל, איז גריגאָרי געוואָרן אַ מיטגליד פֿונעם סטרונע־קוואַרטעט, אָרגאַניזירט פֿון לבֿ צייטלין, וועמענס אויפֿפֿירונגען זײַנען געווען אַ נײַעם דערפֿאָלג. דער פֿאָלקס־קאָמיסאַר פֿון דערציִונג לונאַטשאַרסקי האָט פֿאָרגעשלאָגן, אַז דער קוואַרטעט זאָל זײַן נאָמען נאָך לענין. "פארוואס נישט בעטהאָווען?" — האט גרעגארי געפרעגט פארבינדערט. די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם קוואַרטעט זײַנען געווען אַזוי געראָטן, אַז מע האָט אים פֿאַרבעטן אין קרעמלין: מע האָט געמוזט אויפֿפֿירן גריגס קוואַרטעט פֿאַר לענין. נאָכן סוף פֿונעם קאָנצערט, האָט לענין אַ דאַנק די באַטייליקטע און געבעטן גריגאָרי צו בלײַבן.

לענין האָט געפרעגט צי דער טשעלאָ איז גוט, און האָט באַקומען דעם ענטפער – “אַזוי”. ער האָט באַמערקט, אַז גוטע אינסטרומענטן זײַנען אין די הענט פֿון רײַכע ליבהאָבער און זאָלן אַרײַן אין די הענט פֿון די מוזיקער, וועמענס עשירות ליגט בלויז אין זייער טאַלאַנט... "איז עס אמת," האָט לענין געפרעגט, "אַז איר האָט פּראָטעסטירט ביי דער באַגעגעניש וועגן דעם נאָמען פונעם קוואַרטעט? .. אויך איך גלייב, אַז דער נאָמען בעטהאָווען וואָלט בעסער פּאַסן צום קוואַרטעט ווי דעם נאָמען לענין. בעטהאָווען איז עפּעס אייביק ... "

דער אַנסאַמבאַל, אָבער, איז געווען געהייסן דער "ערשטער שטאַט סטרינג קוואַרטעט".

נאָך ריאַלייזינג די נויט צו אַרבעטן מיט אַ יקספּיריאַנסט מאַדרעך, גריגאָרי אנגעהויבן צו נעמען לעקציעס פון די באַרימט מאַעסטראָ בראַנדוקאָוו. אָבער, ער האָט באַלד פאַרשטאַנען אַז פּריוואַט לעקציעס זענען נישט גענוג - ער איז געווען געצויגן צו לערנען אין די קאָנסערוואַטאָרי. אַ ערנסט לערנען מוזיק אין דער צייט איז געווען מעגלעך בלויז אַרויס פון סאָוויעט רוסלאַנד: פילע קאָנסערוואַטאָרי פּראָפעססאָרס און לערערס האָבן פאַרלאָזן די מדינה. אָבער דער פֿאָלק־קאָמיסאַר לונאַטאַרסקי האָט אָפּגעזאָגט די בקשה צו לאָזן זיך פֿאָרן קיין אויסלאַנד: דער פֿאָלקס־קאָמיסאַר פֿון דערציִונג האָט געגלייבט, אַז גריגאָרי, ווי אַ סאָלאָיסט פֿונעם אָרקעסטער און ווי אַ מיטגליד פֿון דער קוואַרטעט, איז ניט נייטיק. און דערנאָך אין זומער 1921 האָט גריגאָרי זיך אָנגעשלאָסן אין דער גרופּע סאָליסטן פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער, וועלכע זײַנען געגאַנגען אויף אַ קאָנצערט־רײַזע אין אוקראַיִנע. זיי האָבן געשפּילט אין קייוו, און דערנאָך געגעבן אַ צאָל קאָנצערטן אין שטעטל. אי ן װאלאשסק , נעב ן דע ר פוילישע ר גרענעץ , זײנע ן ז ײ ארײ ן אי ן פארהאנדלונגע ן מי ט שמוגלער , װעלכ ע האב ן ז ײ געװיז ן דע ם װע ג צ ו אריבערצוגײ ן ד י גרענעץ . ביינאכט זענען די מוזיקער צוגעקומען צו א קליינעם בריק איבערן זברוך טייך, און די פירער האבן זיי באפוילן: "לויפן". ווען ווארענונג שיסער זענען געשאסן געווארן פון ביידע זייטן בריק, איז גריגארי, האלטנדיג דעם טשעלא איבערן קאפ, אראפגעשפרונגען פון דער בריק אין טייך אריין. נאָך אים איז דער פֿידלער מישאַקאָוו און אַנדערע. דע ר טײ ך אי ז געװע ן גענו ג פּליטיק , א ז ד י אנטלאפענ ע האב ן באל ד דערגרײכ ט פויליש ן טעריטאריע . — נו, מיר זענען אריבער די גרענעץ — האט מישאקאוו געזאגט ציטערנדיק. "ניט נאָר," האָט גרעגאָרי אַבדזשעקטיד, "מיר האָבן פאַרברענט אונדזער בריקן אויף אייביק."

מיט פילע יאָרן שפּעטער, ווען פּיאַטיגאָרסקי איז אָנגעקומען קיין אַמעריקע צו געבן קאָנצערטן, האָט ער דערציילט רעפּאָרטערס וועגן זײַן לעבן אין רוסלאַנד און ווי אַזוי ער האָט פֿאַרלאָזט רוסלאַנד. פארמישט אינפארמאציע װעגן זײן קינדהײט אויפן דניעפער און װעגן ארײנשפרינגן אין טײך אויפן פוילישן גרעניץ, האט דער רעפּאָרטער בארימט געשילדערט גריגאריס טשעלא שווימען איבערן דניעפּער. איך האָב געמאַכט דעם טיטל פֿון זײַן אַרטיקל צום טיטל פֿון דער דאָזיקער אויסגאַבע.

ווײַטערדיקע געשעענישן האָבן זיך אַנטוויקלט ניט ווייניקער דראַמאַטיש. ד י פויליש ע גרענע ץ װעכטע ר האב ן אנגענומע ן א ז ד י מוזיקער , װא ס זײנע ן אריבערגעפאר ן ד י גרענעץ , זענע ן אגענט ן פו ן דע ר גפו , או ן האב ן געפאדער ט ז ײ עפע ס שפילן . נאס ע עמיגראנט ן האב ן געפיר ט קרייזלער ס ״שײנ ע ראזעמערי ״ (אנשטא ט פארשטעל ן דאקומענטן , װא ס ד י פארפירע ר האב ן ניש ט געהאט ). דערנאָך האָט מען זיי געשיקט אין די קאָמענדאַנטן, אָבער אויפֿן וועג האָט מען זיי געלונגען זיך אויסצוהאַלטן די וועכטער און זיך אַרײַן אויף אַ באַן, וואָס איז פֿאָרן קיין לבֿוב. פֿון דאָרטן איז גרעגאָרי געפֿאָרן קיין וואַרשע, וווּ ער האָט זיך באַקענט מיט דעם דיריגענט פֿיטעלבערג, וועלכער האָט זיך באַקענט מיט פּיאַטיגורסקי בעת דער ערשטער אויפֿפֿירונג פֿון שטראוסס דאָן קיכאָטע אין מאָסקווע. נאָך דעם איז גריגאָרי געוואָרן אַן אַסיסטאַנט טשעלאָ־אַקאַמפּאַניסט אינעם וואַרשעווער פֿילהאַרמאָנישן אָרקעסטער. באלד איז ער אריבערגעפארן קיין דייטשלאנד און ענדליך דערגרייכט זיין ציל: ער האט אנגעהויבן לערנען מיט די בארימטע פראפעסארן בעקער און קלענגעל אין די לייפציג און דערנאך בערלינער קאנסערוואטאריעס. אבער וויי, ער האט געפילט, אז נישט איינער אדער דער צווייטער קען אים עפעס וואס ווערט לערנען. כּדי זיך צו עסן און צו צאָלן פֿאַר זײַנע שטודיעס, האָט ער זיך אַרײַנגענומען אין אַן אינסטרומענטאַלן טריאָ, וואָס האָט געשפּילט אין אַ רוסישן קאַפֿע אין בערלין. אין דעם דאָזיקן קאַפע האָבן זיך אָפֿט באַזוכט קינסטלער, בפֿרט, דער באַרימטער טשעליסט עמנויל פֿועערמאַן און דער ניט ווייניקער באַרימטער דיריגענט ווילהעלם פֿורטוואַנגלער. דערהערט דעם טשעליסט פּיאטיגארסקי שפילן, האט פורטװענגלער, לויט דער עצה פון פױערמאן, פארגעלײגט גריגארין דעם פאסט פון טשעלא־אקפאניסט אינעם בערלינער פילהארמישן ארקעסטער. גרעגאָרי האָט מסכים געווען, און דאָס איז געווען דער סוף פון זיין שטודיום.

אפטמאל האט גרעגארי געמוזט אויפטרעטן אלס סאליסט, באגלייט פון דעם פילהארמאנישן ארקעסטער. איינמאָל האָט ער דורכגעפירט דעם סאָלאָ-טייל אין דאָן קיכאָטע אין אָנוועזנהייט פון דעם מחבר, ריטשארד שטראוס, און יענער האָט עפנטלעך דערקלערט: "ענדלעך האָב איך געהערט מיין דאָן קיכאָטע ווי איך האָב עס בדעה!"

גרעגאָרי האָט געאַרבעט אין דער בערלין פילהאַרמאָניק ביז 1929, און גרעגאָרי באַשלאָסן צו פאַרלאָזן זיין אָרקעסטראַל קאַריערע אין טויווע פון ​​אַ סאָלאָ קאַריערע. הײַיאָר איז ער צום ערשטן מאָל געפֿאָרן קיין אַמעריקע און אויפֿגעטראָטן מיטן פֿילאַדעלפֿיע אָרקעסטער, רעזשיסירט פֿון לעאָפּאָלד סטאָקאָווסקי. ער האָט אויך געשפּילט סאָלאָ מיט דער ניו־יאָרקער פֿילהאַרמאָניע אונטער ווימען מענגעלבערג. פּיאַטיגאָרסקי ס פאָרשטעלונגען אין אייראָפּע און די USA זענען געווען אַ ריזיק הצלחה. די אימפּרעסאַריאָס, וואָס האָבן אים פֿאַרבעטן, האָבן באַוווּנדערט די שנעלקייט, מיט וועלכער גריגאָרי האָט פֿאַר אים צוגעגרייט נײַע זאַכן. צוזאַמען מיט די ווערק פֿון די קלאַסישע, האָט פּיאַטיגאָרסקי גערן פֿאַרנומען די אויפֿפֿירונג פֿון אָפּוסעס פֿון הײַנטיקע קאָמפּאָזיטאָרן. עס זענען געווען פאלן, ווען די מחברים האָבן אים געגעבן גאַנץ רויע, געשווינד פאַרטיק ווערק (קאָמפּאָסיטאָרס, ווי אַ הערשן, באַקומען אַ סדר אין אַ זיכער דאַטע, אַ קאָמפּאָנענט איז טייל מאָל צוגעלייגט רעכט פֿאַר דער פאָרשטעלונג, בעשאַס רעפּעטיציעס), און ער האט צו שפּילן סאָלאָ. טשעלאָ טייל לויט די אָרקעסטראַל כעזשבן. אזו י אי ן דע ם קאסטעלנוא װ — טעדעש ק טשעלא־קונצערט ( 1935 ) זײנע ן ד י פארטײע ן געװע ן אזו י אומזיםט , א ז א באדייטנדיקע ר טײ ל פו ן דע ר רעפּעטיציע , אי ז באשטאנע ן אי ן זײע ר כארמאניזירונ ג פו ן ד י אויפפירע ר או ן ארײנברענגע ן תיקון ם אי ן ד י נאטן . דער קאָנדוקטאָר – און דאָס איז געווען דער גרויסער טאָסקאַניני – איז געווען גאָר אומצופרידן.

גרעגאָרי האָט געוויזן אַ שאַרף אינטערעס אין די ווערק פון פארגעסן אָדער ניט גענוגיק פאָרשטעלונג מחברים. אזו י הא ט ע ר אויסגעבראכ ן דע ם װע ג פא ר דע ר אויפפירונ ג פו ן בלאכ ס ״שעלאמא״ , דור ך ד י ערשט ע מא ל (צוזאמע ן מי ט דע ם בערלינער ן פילהארמאנישן ) פארשטעל ן פאר ן עולם . ער איז געווען דער ערשטער פּערפאָרמער פון פילע ווערק פון וועבערן, הינדימיט (1941), וואַלטאָן (1957). אין דאנקבארקייט פאר די שטיצע פון ​​דער מאדערנער מוזיק האבן אסאך פון זיי געווידמעט אים זייערע ווערק. ווען פּיאַטיגאָרסקי האָט זיך באַפֿרײַנדט מיט פּראָקאָפֿיעוו, וועלכער האָט דעמאָלסט געוווינט אין אויסלאַנד, האָט יענער פֿאַר אים געשריבן דעם טשעלאָ־קאָנצערט (1933), וואָס איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן דורך גריגאָרי מיטן באָסטאָן פֿילהאַרמאָנישן אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך סערגיי קאָוסוויצקי (אויך אַ געבוירענער אין רוסלאַנד). נאָך דער אויפֿפֿירונג, האָט פּיאַטיגאָרסקי אויפֿמערקזאַמקייט דעם קאָמפּאָזיטאָר אויף אַ געוויסער גראָבקייט אינעם טשעלאָ־טייל, כּדי צו פֿאַרבונדן מיט דעם, וואָס פּראָקאָפיעוו האָט ניט גענוג גוט געקענט די מעגלעכקייטן פֿון דעם אינסטרומענט. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט צוגעזאָגט צו מאַכן קערעקשאַנז און פיינאַלייז דעם סאָלאָ טייל פון די טשעלאָ, אָבער שוין אין רוסלאַנד, זינט ער איז דעמאָלט געגאנגען צו צוריקקומען צו זיין כאָומלאַנד. אין פֿאַראיין האָט פּראָקאָפֿיעװ אין גאַנצן רעװיזיירט דעם קאָנצערט, פֿון אים פֿאַרוואַנדלט אין דער קאָנצערט־סיפֿאָניע, אָפּוס 125. דאָס ווערק האָט דער מחבר געווידמעט מסטיסלאַוו ראָסטראָפּאָוויטש.

פּיאַטיגאָרסקי האָט געבעטן איגאָר סטראַווינסקי, ער זאָל אַראַנזשירן פֿאַר אים אַ סוויט אויף דער טעמע "פּעטרושקאַ", און דאָס ווערק פֿונעם בעל־בית, מיטן נאָמען "איטאַליענישע סוויט פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע", איז געווידמעט געוואָרן פּיאַטיגאָרסקי.

דורך די השתדלות פון גריגאָרי פּיאַטיגאָרסקי איז באשאפן געווארן אַ קאַמער אַנסאַמבאַל מיט דער באַטייליקונג פון בוילעט הארן: פּיאַניסט אַרטהור רובינשטיין, וויאָליניסט יאַשאַ העיפעץ און וויאָליסט וויליאם פּרימראָז. דער דאָזיקער קוואַרטעט איז געווען זייער פּאָפּולער און האָט רעקאָרדירט ​​בערך 30 לאַנג-שפּילנדיקע רעקאָרדס. פּיאַטיגאָרסקי האָט אויך ליב געהאַט צו שפּילן מוזיק ווי אַ טייל פֿון אַ "היימישער טריאָ" מיט זײַנע אַלטע פֿרײַנד אין דײַטשלאַנד: פּיאַניסט וולאַדימיר האָראָוויץ און פֿידלער נתן מילשטיין.

אין 1942 איז פּיאַטיגאָרסקי געוואָרן אַן אַמעריקאַנער בירגער (אידער האָט מען אים באַטראַכט ווי אַ פּליטים פֿון רוסלאַנד און געלעבט אויפֿן אַזוי־גערופֿענעם נאַנסען־פּאַס, וואָס האָט אַ מאָל געשאַפן אומבאקוועמליכקייט, ספּעציעל ווען מען האָט זיך אַריבערגעטראָגן פון לאַנד צו לאַנד).

אין 1947, פּיאַטיגאָרסקי געשפילט זיך אין די פילם קאַרנעגיע האַלל. אויף דער בינע פֿונעם באַרימטן קאָנצערט־זאַל האָט ער אויפֿגעפֿירט דעם "שוואַן" פֿון סיינט־סאַענס, באַגלייט מיט האַרפֿן. ער האָט זיך דערמאָנט, אַז די פֿאַר־רעקאָרדירונג פֿון דעם שטיק האָט אַרײַנגערעכנט זײַן אייגענעם שפּיל, באַגלייט פֿון בלויז איין האַרפּיסט. אויף די סעט פון דעם פילם, די מחברים פון דעם פילם שטעלן כּמעט אַ טוץ האַרפּיסטן אויף דער בינע הינטער דעם טשעליסט, וואָס אַלעדזשאַדלי געשפילט אין יוניסאַן ...

עטלעכע ווערטער וועגן דעם פילם זיך. איך שטארק מוטיקן לייענער צו זוכן דעם אַלט טאַשמע אין ווידעא פּראָקאַט סטאָרז (געשריבן דורך Karl Kamb, דירעקטעד דורך Edgar G. Ulmer) ווייַל עס איז אַ יינציק דאַקיומענטערי פון די ביגאַסט פּערפאָרמינג מיוזישאַנז אין די פאַרייניקטע שטאַטן פּערפאָרמינג אין די XNUMXs און XNUMXs. דער פילם האט אַ פּלאַנעווען (אויב איר ווילט, איר קענען איגנאָרירן עס): דאָס איז אַ כראָניק פון די טעג פון אַ זיכער נאָראַ, וועמענס גאַנץ לעבן איז געווען פארבונדן מיט קאַרנעגיע האַלל. אלס מיידל איז זי ביי דער עפענונג פונעם זאַל און זעט טשײַקאָווסקי אָנפירן דעם אָרקעסטער ביי דער פאָרשטעלונג פון זיין ערשטן פּיאַנע קאָנסערטאָ. נאָראַ איז ארבעטן אין קאַרנעגיע האַלל אַלע איר לעבן (ערשטער ווי אַ קלינער, שפּעטער ווי אַ פאַרוואַלטער) און איז אין די זאַל בעשאַס פּערפאָרמאַנסיז פון באַרימט פּערפאָרמערז. אַרטהור רובינשטיין, יאַשאַ העיפעץ, גריגאָרי פּיאַטיגאָרסקי, זינגערס דזשין פּיערס, לילי פּאָנס, עזיאָ פּינזאַ און רייזע סטיוואַנס דערשייַנען אויף דעם עקראַן; מען שפּילט אָרקעסטער אונטער דער אָנפירונג פון וואַלטער דאַמראָש, אַרטור ראָדזינסקי, ברונאָ וואַלטער און לעאָפּאָלד סטאָקאָווסקי. אין איין וואָרט, איר זען און הערן בוילעט מיוזישאַנז פּערפאָרמינג ווונדערלעך מוזיק ...

פּיאַטיגאָרסקי, אין אַדישאַן צו פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן, אויך קאַמפּאָוזד ווערק פֿאַר די טשעלאָ (טאַנץ, סטשערזאָ, ווערייישאַנז אויף אַ טעמע פון ​​פּאַגאַניני, סוויט פֿאַר 2 טשעלאָ און פּיאַנע, אאז"ו ו) קריטיקערס באמערקט אַז ער קאַמביינז די געבוירן ווירטואָסיטי מיט אַ ראַפינירט געפיל פון סטיל און פראַסינג. טאַקע, טעכניש שליימעס איז קיינמאָל געווען אַ סוף אין זיך פֿאַר אים. דער ווייברענדיקער קלאַנג פֿון פּיאַטיגאָרסקיס טשעלאָ האָט געהאַט אַן אומבאַגרענעצטע צאָל שאַטן, זײַן ברייטע אויסדריקלעכקייט און אַריסטאָקראַטישע גראַנדור האָט געשאַפֿן אַ באַזונדערע פֿאַרבינדונג צווישן דעם פֿאָרשטעלונג און דעם עולם. די מידות זענען בעסטער ארויסגעוויזן אין דער פאָרשטעלונג פון ראָמאַנטיש מוזיק. אין יענע יאָרן האָט נאָר איין טשעליסט געקאָנט פאַרגלייכן מיט פּיאַטיגאָרסקי: דאָס איז געווען דער גרויסער פּאַבלאָ קאַסאַלס. אָבער בעת דער מלחמה איז ער אָפּגעשניטן געוואָרן פונעם עולם, לעבעדיק ווי אַ הערמיט אין דרום פֿראַנקרײַך, און אין דער נאָך־מלחמה איז ער מערסטנס געבליבן אויפֿן זעלבן אָרט, אין פּראַדעס, וווּ ער האָט אָרגאַניזירט מוזיק־פֿעסטיוואַלן.

גריגאָרי פּיאַטיגאָרסקי איז אויך געווען אַ ווונדערלעך לערער, ​​קאַמביינינג פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן מיט אַקטיוו לערנען. פון 1941 ביז 1949 האט ער פארנומען דעם טשעלא דעפארטמענט אינעם קורטיס אינסטיטוט אין פילאדעלפיע, און געפירט די קאמער מוזיק אָפּטיילונג אין טאַנגלעוואָאָד. פון 1957 ביז 1962 האָט ער געלערנט אין באָסטאָן אוניווערסיטעט, און פון 1962 ביזן סוף פון זיין לעבן האָט ער געאַרבעט אינעם אוניווערסיטעט פון דרום קאַליפאָרניע. אין 1962 איז פּיאַטיגאָרסקי ווידער פֿאַרענדיקט געוואָרן אין מאָסקווע (ער איז פֿאַרבעטן געוואָרן אין דער זשורי פֿון דער טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט. אין 1966 איז ער ווידער געפֿאָרן קיין מאָסקווע אין דער זעלבער פֿונקציע). אין 1962 האָט די ניו־יאָרקער טשעלאָ־געזעלשאַפֿט געגרינדעט דעם פּיאַטיגאָרסקי־פּרעמיע לכּבֿוד גרעגאָרי, וואָס ווערט אַרײַן אַניואַלי פֿאַר דעם טאַלאַנטירטן יונגן טשעליסט. פּיאַטיגאָרסקי איז באַלוינט געוואָרן מיטן טיטל פון ערן-דאָקטאָר אין וויסנשאַפֿט פון עטלעכע אוניווערסיטעטן; אין דערצו, ער איז געווען באַלוינט מיט מיטגלידערשאַפט אין די לעגיאָן פון כּבֿוד. ער איז אויך ריפּיטידלי פארבעטן צו די ווייסע הויז צו אָנטייל נעמען אין קאַנסערץ.

גריגארי פיאטיגארסקי איז געשטארבן דעם 6טן אויגוסט 1976 און איז באגראבן געווארן אין לאס אנדזשעלעס. עס זענען פילע רעקאָרדירונגען פון וועלט קלאַסיקס געטאן דורך פּיאַטיגאָרסקי אָדער אַנסאַמבאַלז מיט זיין אָנטייל אין כּמעט אַלע ביבליאָטעק אין די פאַרייניקטע שטאַטן.

אזו י אי ז דע ר גורל , פו ן דע ם ײנגל , װעלכע ר אי ז אי ן צײט , ארויפגעשפרונגען , פו ן דע ר בריק , אי ן זברו ך ארײן , אי ן װעלכ ן ע ם אי ז דורכגעגאנגע ן ד י סאװעטיש־פויליש ע גרענעץ .

יורי סערפּער