Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

בוסאָני איז איינער פון די דזשייאַנץ פון דער וועלט געשיכטע פון ​​פּיאַניזאַם, אַ קינסטלער פון העל פּערזענלעכקייט און ברייט שעפעריש אַספּעריישאַנז. דער קלעזמער קאַמביינד די פֿעיִקייטן פון די "לעצטע מאָהיקאַנס" פון די קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט און אַ דרייסט וויזשאַנערי פון די צוקונפֿט וועגן פון דעוועלאָפּינג קינסט קולטור.

Ferruccio Benvenuto Busoni איז געבוירן געוואָרן דעם 1טן אפריל 1866 אין צפון איטאליע, אין דער טוסקאַן געגנט אין דער שטאָט עמפּאָלי. ער איז געווען דער איינציקער זון פון דער איטאַליענישער קלאַרנעטיסט Ferdinando Busoni און פּיאַניסט אננא ווייס, אַן איטאַליענישער מוטער און אַ דײַטשישער פאָטער. די עלטערן פון דעם יינגל זענען געווען פאַרקנאַסט אין קאָנצערט אַקטיוויטעטן און געפירט אַ וואַנדערינג לעבן, וואָס דאָס קינד האט צו טיילן.

דער פאטער איז געווען דער ערשטער און זייער פּיקטשעראַסק לערער פון די צוקונפֿט ווירטואָז. ״מײן טאטע האט װײניק פארשטאנען אין פיאנע שפילן און דערצו איז געװען אומשטענדלעך אין ריטם, נאר פארגיטיקט די דאזיקע חסרונות מיט א גאנצן אומבאשרײבלעכער ענערגיע, שטרענגקייט און פדאנטרי. פיר שעה א טאג האט ער געקאנט זיצן נעבן מיר, קאנטראלירן יעדן צעטל און יעדן פינגער. גלײכצײטי ק הא ט ניש ט געקענ ט זײ ן קײ ן אײנפלוס , רו , אדע ר ד י מינדסט ע אומ ־ אויפמערקזאמקײט , פו ן זײ ן זײט . די איינציקע פּויזעס זענען געפֿירט דורך יקספּלאָוזשאַנז פון זיין אַניוזשואַלי יראַסאַבאַל טעמפּעראַמענט, נאכגעגאנגען דורך טינגז, פינצטער פּראָפעסיעס, טרעץ, סלאַפּס און געראַנטיד טרערן.

דא ס אל ץ הא ט זי ך געענדיק ט מי ט תשובה , פאטערליכ ע טרייסט ן או ן פארזיכערונג , א ז נא ר גוט ע זאכ ן װאל ט מע ן מי ר געװאל ט או ן צומארגנ ס הא ט זי ך אל ץ אנגעהויב ן װידע . אָריענטינג Ferruccio צו די מאָזאַרטיאַן וועג, זיין פאטער געצווונגען די זיבן-יאָר-אַלט יינגל צו אָנהייבן עפנטלעך פּערפאָרמאַנסיז. עס איז געשען אין 1873 אין טריעסט. דעם 8טן פעברואר 1876 האָט פעררוקציאָ געגעבן זײַן ערשטן אומאָפּהענגיק קאָנצערט אין ווין.

פינף טעג שפּעטער, אַ דעטאַילעד רעצענזיע פון ​​​​עדואַרד האַנסליק איז ארויס אין דער "ניו פרייע פּרעסע". דער עסטרייכישער קריטיקער האָט באַמערקט די "בריליאַנטע דערפאָלג" און "אויסערגעוויינלעכע פעאיקייטן" פון דעם יינגל, אונטערשיידן אים פון די מאַסע פון ​​די "נס קינדער" "פֿאַר וועמען דער נס ענדס מיט קינדשאַפט." "אַ לאַנגע צייט," האָט דער רעצענזיע געשריבן, "האָט קיין וואונדער ניט דערוועקט אין מיר אַזאַ סימפּאַטיע ווי דער קליינער פעררוקציאָ בוסאָני. און דווקא ווײַל עס איז אין אים אַזוי ווייניק פֿון אַ קינד־פלא און, פֿאַרקערט, אַ סך פֿון אַ גוטן מוזיקער... ער שפּילט פֿריש, געוויינטלעך, מיט דעם שווער-צו־דעפֿינירן, אָבער גלײַך קלאָרן מוזיקאַלישן אינסטינקט, אַ דאַנק וואָס דער רעכט טעמפּאָ, די רעכט אַקסענץ זענען אומעטום, דער גייסט פון ריטם איז גראַפּט, קולות זענען קלאר אונטערשיידן אין פּאָליפאָניק עפּיסאָודז ... "

דער קריטיקער האָט אויך באַמערקט דעם „חידושדיק ערנסטן און מוטיקן כאַראַקטער‟ פֿון די קאָמפּאָזיטאָרישע עקספּערימענטן פֿונעם קאָנצערט, וואָס, צוזאַמען מיט זײַן פֿאַרלענגערונג פֿאַר „לעבנס-אָנגעפילטע פיגוראַציעס און קליינע קאָמבינאַציע-קונצן‟, האָבן עדות געזאָגט אויף „אַ ליבן שטודיע פון ​​באַך“; די פרייע פאַנטאַזיע, וואָס Ferruccio ימפּראַווייזד ווייַטער פון די פּראָגראַם, "דער הויפּט אין אַ ימאַטאַטיוו אָדער קאָנטראַפּונטאַל גייסט" איז געווען אונטערשיידן דורך די זעלבע פֿעיִקייטן, אויף טעמעס גלייך פארגעלייגט דורך דער מחבר פון די רעצענזיע.

נאָכן שטודירן בײַם מאיר־רעמי, האָט דער יונגער פּיאַניסט אָנגעהויבן אַ ברייטע טורן. אין די פופצנטן יאָר פון זיין לעבן, ער איז געווען אויסדערוויילט אין דער באַרימט פילהאַרמאָניק אַקאַדעמיע אין באַלאָוני. הצלחה דורכגעגאנגען די מערסט שווער יגזאַם, אין 1881 ער איז געווארן אַ מיטגליד פון דער באַלאָוני אַקאַדעמיע - דער ערשטער פאַל נאָך מאָזאַרט אַז דער אַנערערי טיטל איז געווען אַוואָרדיד אין אַזאַ אַ פרי עלטער.

גלײכצײטי ק הא ט ע ר א ס ך געשריבן , פארעפנטלעכ ט ארטיקלע ן אי ן פארשידענ ע צײטונגען , או ן זשורנאלן .

בוסאָני האָט צו יענער צײַט פֿאַרלאָזט זײַן עלטערן־הויז און זיך באַזעצט אין לײַפּציג. עס איז אים נישט געווען גרינג צו וואוינען דארט. דאָ איז איינער פון זיינע בריוו:

„... דאָס עסן, ניט נאָר אין קוואַליטעט, נאָר אויך אין קוואַנטיטעט, לאָזט אַ סך צו באַגערן... מײַן בעטשטין איז אָנגעקומען דעם אַנדערן טאָג, און צומאָרגנס האָב איך געמוזט געבן מײַן לעצטע טאַליער פֿאַר די פּאָרטערס. די נאַכט פריער בין איך געגאַנגען אויף דער גאַס און האָב געטראָפן שװאַלם (באַזיצער פֿון דער פֿאַרלאַג – מחבר), וועמען איך האָב תּיכּף אָפּגעשטעלט: „נעם מײַנע שריפטן ― איך דאַרף געלט“. “איך קען דאָס איצט נישט טאָן, אָבער אויב איר שטימען צו שרייַבן אַ ביסל פאַנטאַזיע פֿאַר מיר אויף דער באַרבער פון באַגדאַד, דאַן קום צו מיר אין דער מאָרגן, איך וועל געבן איר פופציק מארק אין שטייַגן און אַ הונדערט מאַרק נאָך די אַרבעט איז גרייט." ― "אָפּמאַך!" און מיר האָבן זיך געזעגנט“.

אין לײפּציג האָט טשײַקאָווסקי געװיזן אינטערעס אין זײַנע טעטיקײטן, פֿאָרויסגעזאָגט אַ גרױסע צוקונפֿט פֿאַר זײַן 22־יאָריקן קאָלעגע.

אין 1889, ווען ער איז אריבערגעפארן צו העלסינגפאָרס, בוסאָני באגעגנט די טאָכטער פון אַ שוועדיש סקולפּטאָר, Gerda Shestrand. א יאָר שפּעטער, זי איז געווארן זיין פרוי.

א וויכטיקער מיילסטאָון אין דעם לעבן פון בוסאָני איז געווען 1890, ווען ער האָט אָנטייל גענומען אין דער ערשטער אינטערנאציאנאלע פאַרמעסט פון פּיאַניסץ און קאַמפּאָוזערז געהייסן נאָך רובינשטיין. איין פרייז איז געווען באַלוינט אין יעדער אָפּטיילונג. און דער קאָמפּאָזיטאָר בוסאָני איז געווען ביכולת צו געווינען איר. נאָך מער פּאַראַדאָקסיקאַל, אַז דער פּרייז צווישן פּיאַניסטן איז צוגעטיילט געוואָרן צו נ. דובאַסאָװ, וועמענס נאָמען איז שפּעטער פֿאַרלוירן געוואָרן אינעם אַלגעמיינעם שטראָם פֿון פּערפאָרמערס... טראָץ דעם, איז בוסאָני באַלד געוואָרן אַ פּראָפֿעסאָר אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ ער איז רעקאָמענדירט געוואָרן דורך אַנטאָן רובינשטיין. זיך.

צום באַדויערן, דער דירעקטאָר פון דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי VI סאַפאָנאָוו האָט נישט ליב דעם איטאַליעניש קלעזמער. דאס האט געצוואונגען בוסאני צו אריבערגיין קיין אמעריקע אין 1891. דארט איז אין אים פארגעקומען א קער-פונקט, וואס דער רעזולטאט איז געווען די געבורט פון א נייעם בוסאני - א גרויסער ארטיסט, וואס האט דערשטוינט די וועלט און געמאכט אן עפאכע אין דער וועלט. געשיכטע פון ​​פּיאַניסטיק קונסט.

ווי אַד אַלעקסיעוו שרייבט: "בוסאָני ס פּיאַניזאַם האט דורכגעקאָכט אַ באַטייטיק עוואָלוציע. ערשטנס, האָט דעם יונגן ווירטואָזס שפּיל נוסח געהאַט דעם כאַראַקטער פֿון אַקאַדעמיזירטע ראָמאַנטישע קונסט, ריכטיק, אָבער גאָרנישט באַזונדערס מערקווירדיק. אין דער ערשטער העלפֿט פון די 1890ער יאָרן האָט בוסאָני דראַמאַטיש געביטן זײַנע עסטעטישע שטעלעס. ער ווערט אַ קינסטלער-בונטאַר, וועלכער האָט זיך אַנטקעגנגעשטעלט פאַרפוילטע טראדיציעס, אַן אַדוואָקאַט פון אַ באַשטימענדיקער באַנײַונג פון קונסט… "

דער ערשטער גרויס הצלחה געקומען צו Busoni אין 1898, נאָך זיין בערלינער ציקל, דעדאַקייטאַד צו "די היסטאָריש אַנטוויקלונג פון די פּיאַנע קאָנצערט". נאָך דער אויפֿפֿירונג אין מוזיקאַלישע קרייזן, האָט מען אָנגעהויבן רעדן וועגן אַ נײַעם שטערן, וואָס איז אויפֿגעשטאַנען אויפֿן פּיאַניסטישן פֿאָרמאַמענט. זינט יענער צײַט האָט די קאָנצערט־טעטיקייט פֿון Busoni באַקומען אַ ריזיקן פֿאַרנעם.

די רום פון די פּיאַניסט איז געמערט און באוויליקט דורך פילע קאָנצערט טריפּס צו פאַרשידן שטעט אין דייַטשלאַנד, איטאליע, פֿראַנקרייַך, ענגלאַנד, קאַנאַדע, די USA און אנדערע לענדער. אין 1912 און 1913, נאָך אַ לאַנגער ברעכן, איז בוסאָני ווידער באַוויזן אויף די בינע פון ​​פעטערבורג און מאָסקווע, וווּ זיינע קאָנצערטן האָבן געפֿירט די באַרימטע "מלחמה" צווישן בוסאָניסטן און האָפֿמאַניסטן.

"אויב איך בין אין האָפֿמאַןס פֿאָרשטעלונג געווען דערשטוינט פֿון דער סאַטאַלטי פֿון מוזיקאַלישער צייכענונג, טעכנישער דורכזעיקייט און פּינקטלעכקייט פֿון נאָכקומען דעם טעקסט," שרייבט מ.ן. באַרינאָוואַ, "איך האָב אין בוסאָניס פאָרשטעלונג געפילט אַ שייכות צו פיין קונסט. אי ן זײ ן אויפפירונ ג זײנע ן ד י ערשט ע , צװײט ע , דריט ע פלענער , געװע ן קלאר , בי ז דע ר דיקסטע ר ליניע ם פו ן האריזאנט , או ן דע ר האזע , װא ס הא ט באהאלט ן ד י קאנטורן . ד י פארשידענ ע שאט ן פו ן דע ר פיאנ ע זײנע ן געװע ן אזו י װ י דעפרעסיעס , צוזאמע ן מי ט װעלכ ע אל ע שאט ן פו ן דע ר פארטע ר האב ן זי ך אויסגעזע ן אי ן רעליעפס . עס איז געווען אין דעם סקולפּטוראַל פּלאַן אַז בוסאָני האָט דורכגעקאָכט "ספּאָסאַליזיאָ", "II penseroso" און "Canzonetta del Salvator Rosa" פון ליסט ס צווייט "יאָר פון וואַנדערינגז".

"ספּאָסאַליזיאָ" האָט געקלונגען אין פייַערלעך רויק, ריקריייטינג פֿאַר די וילעם אַ ינספּייערד בילד פון רפאל. ד י אקטאװע ן אי ן דע ר דאזיקע ר ארבע ט הא ט בוסאני ע געפיר ט ניש ט געװע ן פו ן א ווירטואזישן . א דינע וועב פון פּאָליפאָניש שטאָף איז געבראכט צו די פיינאַסט, סאַמעט פּיאַניססימאָ. גרױסע, קאַנטראַסטנדיקע עפּיזאָדן האָבן קײן רגע ניט איבערגעריסן די אחדות פֿון געדאַנק.

דא ס זײנע ן געװע ן ד י לעצט ע זיצונגע ן פו ן דע ר רוסישע ר עולם , מי ט דע ם גרוים ן קינסטלער . באל ד הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י ערשט ע װעלט־מלחמ ה או ן בוסאני ע אי ז װידע ר ניש ט געקומע ן קײ ן רוסלאנד .

די ענערגיע פון ​​דעם מענטש פשוט האט קיין לימאַץ. אין די אָנהייב פון די יאָרהונדערט, צווישן אנדערע זאכן, ער אָרגאַניזירט "אָרקעסטראַל אָוונט" אין בערלין, אין וואָס פילע נייַע און זעלטן פאָרשטעלונג ווערק פון רימסקי קאָרסאַקאָוו, פראַנק, סיינט-סאַענס, פאַורé, דעבוססי, סיבעליוס, באַרטאָק, ניעלסען, סינדינגאַ. , ישי...

ער האָט אַ סך אכטונג געגעבן אויף דער חיבור. די רשימה פון זיינע ווערק איז זייער גרויס און כולל ווערק פון פאַרשידענע זשאַנראַז.

א טאלאנטירטע יוגנט האט זיך גרופּט אַרום דעם באַרימטן מאַעסטראָ. אין פאַרשידענע שטעט, ער געלערנט פּיאַנע לעקציעס און געלערנט אין קאָנסערוואַטאָריעס. מיט אים האָבן געלערנט צענדליקער ערשטע קלאסן פֿאָרשטעלונגען, אַרײַנגערעכנט ע. פּעטרי, מ.זאַדאָראַ, י. טורטשינסקי, ד. טאַגליאַפּעטראַ, ג. בקלעמישעוו, ל. גרונבערג און אַנדערע.

בוסאָניס אַ סך ליטעראַרישע ווערק געווידמעט מוזיק און זײַן באַליבסטע אינסטרומענט, דער פּיאַנע, האָבן נישט פֿאַרלוירן זייער ווערט.

אָבער, אין דער זעלביקער צייט, בוסאָני געשריבן די מערסט באַטייַטיק בלאַט אין דער געשיכטע פון ​​וועלט פּיאַניזאַם. אין דער זעלביקער צייַט, יודזשין ד'אַלבערט ס ליכטיק טאַלאַנט שייַנען אויף קאָנצערט סטאַגעס מיט אים. אין פֿאַרגלײַכן די דאָזיקע צװײ מוזיקער, האָט דער אױסגעצײכנטער דײַטשישער פּיאַניסט װ. קעמפּף געשריבן: „פֿאַרשטײט זיך, אַז אין ד׳אַלבערטס פֿײַל איז געװען מער װי אײן פֿײַל: דער דאָזיקער גרױסער פּיאַנע־כשף האָט אױך אויסגעשטרעקט זײַן לײַדנשאַפֿט צום דראַמאַטיק אױפֿן געביט פֿון אָפּערע. אָבער, אַז איך פֿאַרגלייכן אים מיט דער געשטאַלט פֿון דעם איטאַליעניש־דײַטשן בוסאָני, פֿאַרמאָגט די סך־הכּל ווערט פֿון ביידע, שפּיג איך אָפּ די וואָג לטובֿת בוסאָני, אַ קינסטלער, וואָס איז גאָר אויסער פֿאַרגלײַך. ד׳ אלבערט בײם פיאנא האט געמאכט דעם אײנדרוק פון אן עלעמענטאלער קראפט, װאם איז געפאלן װי א בליץ, באגלײט מיט א מאנסטראטן דונערן קלאפ, אויף די קעפ פון צוהערער פארשטומט פון איבערראשונג. בוסאָני איז געווען גאָר אַנדערש. ער איז אויך געווען אַ פּיאַנע מאַזעק. אָבער ער האָט זיך ניט צופֿרידן מיט דעם, וואָס אַ דאַנק זײַן אומגלײַכלעכער אויער, דער פֿענאָמענאַלער אומפֿאַללעכקייט פֿון טעכניק און ריזיקן וויסן, האָט ער איבערגעלאָזט זײַן שפּין אויף די ווערק, וואָס ער האָט געטאָן. סײַ ווי אַ פּיאַניסט, סײַ ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, האָט ער זיך דאָס מערסטע צוגעצויגן פֿון די נאָך אומגעשפּאַנטע וועגען, זייער געוווּנטשענע עקזיסטענץ האָט אים אַזוי צוגעצויגן, אַז ער האָט זיך אונטערגעלאָזט צו זײַן בענקשאַפֿט, און זיך אַװעקגעפֿאָרן זוכן נײַע לענדער. בשעת ד'אַלבערט, דער אמתער זון פון דער נאַטור, האָט נישט געוווּסט פון קיין שום פּראָבלעמען, מיט דעם אַנדערן געניאזן “איבערזעצער” פון מייַסטערווערק (אַ איבערזעצער, אַגבֿ, אין אַ זייער א שווערע שפּראַך), פֿון די ערשטע באַרס פּעלץ זיך טראַנספערד צו דער וועלט פון געדאנקען פון העכסט רוחניות אָנהייב. עס איז דעריבער פאַרשטיייק, אַז דער אויבנאויפיקער זעענדיקער – דער סך-הכל, בלי ספק – טייל פונעם ציבור האָט באַוואונדערט בלויז די אַבסאָלוט שלימות פון דעם בעל-טעכניק. װא ם ד י דאזיק ע טעכניק ע הא ט זי ך ניש ט ארויסגעװיזן , הא ט דע ר קינסטלע ר געהערש ט אי ן פראכטפולע ר אײנזאמקײט , ארומגעכאפ ט מי ט רײנע , דורכזיכטיקע ר לופט , װ י א װײטע ר געט , אוי ף װעמע ן ד י לאגע , תאוו ת או ן לײד ן פו ן מענטש ן קע ן קײ ן װירקונג .

מער אַ קינסטלער – אין דעם אמתן זינען פון וואָרט – ווי אַלע אַנדערע קינסטלער פֿון זײַן צײַט, איז ניט צופֿעליק, אַז ער האָט אויפֿגענומען דעם פּראָבלעם פֿון פֿאַוסט אויף זײַן אייגענעם אופן. האָט ער אַלײן נישט אַ מאָל געמאַכט דעם אײַנדרוק פֿון אַ געװיסער פֿאַסט, איבערגעטראָגן מיט דער הילף פֿון אַ כּישוף־פֿאָרמולע פֿון זײַן לערנער צו דער בינע, און דערצו נישט דער עלטערער פֿאַסט, נאָר אין דער גאַנצער פּראַכט פֿון זײַן מענעריש שיינקייט? װאָרום זינט דער צײַט פֿון ליסט — דער גרעסטער שפּיץ — האָט װער נאָך געקאָנט קאָנקורירן בײַם פּיאַנע מיט דעם קינסטלער? זײ ן פני ם , זײ ן פרײלעכ ע פראפיל , הא ט געטראג ן דע ם שטעמפּ ל פו ן ד י אויסערגעװײנלעכע . באמת , ד י צוזאמענהאנ ג פו ן איטאלי ע או ן דײטשלאנד , װא ס הא ט מע ן אזו י אפט ע געפרואװ ט דורכגעפיר ט מי ט ד י היל ף פו ן דרויסנדיק ע או ן געוואלדיק ע מיטלען , הא ט זי ך אי ן אי ר געפונע ן דור ך ד י געטער , זײ ן לעבעדיק ן אויסדרוק .

אַלעקסעעוו באמערקן דעם טאַלאַנט פון בוסאָני ווי אַן ימפּראַוויזיז: "בוסאָני פארטיידיקט די שעפעריש פרייהייט פון די יבערזעצער, געגלויבט אַז די נאָוטיישאַן איז בדעה בלויז צו "פאַרריכטן ימפּראַוויזיישאַן" און אַז דער פּערפאָרמער זאָל באַפרייַען זיך פון די "פאַסיל פון וואונדער", "שטעלן זיי" אין באַוועגונג”. אין זײַן קאָנצערט־פּראַקטיק האָט ער אָפֿט געענדערט דעם טעקסט פֿון קאָמפּאָזיציעס, זיי געשפּילט בעצם אין זײַן אייגענער ווערסיע.

בוסאָני איז געווען אַן אויסערגעוויינלעכער ווירטואָז, וועלכער האָט פאָרגעזעצט און אַנטוויקלט די טראדיציעס פון ליסטס ווירטואָזישע קאָלאָריסטישע פּיאַניזם. פֿאַרמאָגט גלײַך אַלע מינים פּיאַנע־טעכניק, האָט ער דערשטוינט די צוהערער מיט דער גלאַנץ פֿון אויפֿפֿירונג, געיאָגט ענדיקן און דער ענערגיע פֿון קלאַנגנדיקע פֿינגער־פּאַסאַזשירן, טאָפּל־נאָטן און אָקטאַוון אויפֿן שנעלסטן גאַנג. ספּעציעל געצויגן ופמערקזאַמקייַט איז געווען די ויסערגעוויינלעך העלקייַט פון זיין געזונט פּאַלעטטע, וואָס סימד צו אַרייַנציען די ריטשאַסט טימבערז פון אַ סימפאָניע אָרקעסטער און אָרגאַן ... "

מ.נ. באַרינאָוואַ, וועלכער האָט באַזוכט דעם גרויסן פּיאַניסט אין שטוב אין בערלין, קורץ פאַר דער ערשטער וועלט-מלחמה, דערמאָנט: “בוסאָני איז געווען אַ גאָר ווערסאַטאַלער געבילדעטער מענטש. ער האָט זייער גוט געקענט ליטעראַטור, געווען סײַ אַ מוזיקאָלאָג, סײַ אַ לינגוויסט, אַ קענער פֿון פֿײַנע קונסט, אַ היסטאָריקער און אַ פֿילאָסאָף. איך געדענק, ווי עטליכע שפאנישע לינגוויסטן זענען אמאל געקומען צו אים אויסלייזן זייער מחלוקת וועגן די אייגנשאפטן פון איינעם פון די שפאנישע דיאלעקטן. זײ ן לימוד איז געװען קאלאסאל. מע ן הא ט נא ר געמוז ט זי ך װאנדערן , װא ו ע ר הא ט זי ך גענומע ן ד י צײ ט צ ו דערפיל ן זײ ן קענטעניש .

Ferruccio Busoni איז געשטאָרבן דעם 27סטן יולי 1924.